論述深刻 通俗實(shí)用

高軍，山東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品多次被《小說選刊》《讀者》《青年博覽》《小小說選刊》《微型小說選刊》等轉(zhuǎn)載，收錄多部權(quán)威選本，其中《石蛹》收錄《中國新文學(xué)大系1976-2000·微型小說卷》，《紫桑葚》曾收錄語文出版社的《語文》（第九冊(cè)）教科書。已出版小說集《紫桑葚》《一輩子也不說》《真愛不留縫隙》《租用藍(lán)天》《紅唇印》《青蘋果》《咱們來個(gè)約定》《重新學(xué)話》、文學(xué)評(píng)論集《小小說內(nèi)外》《山東小小說作家研究》《對(duì)話或漫游》《沂南文學(xué)史》等。

高健《微型小說的敘述藝術(shù)》（上海大學(xué)出版社2024年6月版）是微型小說研究的最新成果，其中論述的很多問題可圈可點(diǎn)，對(duì)于創(chuàng)作多有裨益之處。我個(gè)人寫微型小說，也進(jìn)行過一些微型小說的粗淺研究，更是閱讀過相當(dāng)數(shù)量的微型小說研究專著。這本著作盡管不足200頁，卻給了我很大的震撼，是一本值得一讀，也很有可讀性的理論著述。

進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，必須具備深厚的理論功底，具有廣闊的學(xué)術(shù)視野，在國際國內(nèi)學(xué)術(shù)背景上展開學(xué)術(shù)探討。在微型小說一直被主流文體邊緣化，長(zhǎng)、中、短、微四大家族格局喊了很多年但并未真正出現(xiàn)勢(shì)均力敵局面的情況下，更需如此。多年來，寫作微型小說和研究微型小說并不能真正和其他三種平起平坐，深入的理論研究也并不多見。

總體感覺是，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，微型小說理論研究對(duì)寫作技術(shù)層面的論述多一些，深層次問題研究相對(duì)少一些。高健《微型小說的敘述藝術(shù)》融匯國內(nèi)外很多最新學(xué)術(shù)成果，將問題論述得相當(dāng)深透。如《從形而下的“合法性”到形而上的“正當(dāng)性”——微型小說的敘事哲學(xué)》，關(guān)注的是敘事哲學(xué)，從著名管理學(xué)家彼得·杜拉克的自我管理之問、美國學(xué)者提出的“敘事運(yùn)輸”等展開論述，不論是深入分析的微型小說的“善”“惡”“人”“事”“難”“易”，還是順手拈來的對(duì)小說發(fā)展歷史和未來歸納的“前小說”“準(zhǔn)小說”“類小說”“后小說”等，都眼光獨(dú)特、分析到位，讀來又通俗易懂，能給人一種耳目全新的感覺。類似的例子書中俯拾即是，這本書有很多創(chuàng)見性，頗多新意，讀來讓人收獲滿滿，受益匪淺。

作者十分注重理論體系的構(gòu)筑，能從敘述哲學(xué)、敘述美學(xué)、敘述的經(jīng)濟(jì)學(xué)、經(jīng)典敘述學(xué)與后經(jīng)典敘述學(xué)等多維展開，這就構(gòu)筑了從多學(xué)科研究微型小說的新的經(jīng)緯度。如《關(guān)于敘述的經(jīng)濟(jì)學(xué)思維及其他——微型小說的敘事美學(xué)》從經(jīng)濟(jì)性研究微型小說的外在特征，從發(fā)散性論述內(nèi)在特質(zhì)，從交互性闡明邏輯自覺，單篇文章就構(gòu)成了一個(gè)小型理論體系?！稄慕?jīng)典敘述學(xué)向后經(jīng)典敘述學(xué)的過渡與游移——微型小說敘述藝術(shù)舉隅》分為敘述藝術(shù)的底層邏輯、經(jīng)典敘述學(xué)觀察、后經(jīng)典敘述學(xué)探討，具有清晰的邏輯關(guān)系，同樣構(gòu)筑了一個(gè)封閉的小體系，形成一個(gè)層次分明的整體。特別是文中提出的重構(gòu)微型小說敘述藝術(shù)輿論場(chǎng)、傳播媒介的“衍生化”等話題，都足以發(fā)人深思。

故事能增加作品的可讀性，有利于塑造人物形象，作者長(zhǎng)期擔(dān)任《故事會(huì)》雜志副主編，非常重視微型小說這種文體“如何講故事”的問題，提出了“有故事的人”和“有人的故事”這一概念，強(qiáng)調(diào)微型小說“更多的是塑造一個(gè)‘有故事的人’”“微型小說有一個(gè)好的故事，也有利于作品的轉(zhuǎn)化”，進(jìn)而借鑒美國學(xué)者的“故事力學(xué)”概念，指出要增強(qiáng)故事性和跨媒介敘述的自覺性，將微型小說衍生到影音、舞臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)多種傳播途徑，開發(fā)相關(guān)衍生品，更廣泛地觸達(dá)受眾。作者就是這樣用一個(gè)個(gè)閉環(huán)的論述小系統(tǒng)，構(gòu)成了全書的飽滿理論框架，在構(gòu)筑微型小說理論體系的學(xué)術(shù)研究中，形成自己的腔調(diào)，具有獨(dú)立存在價(jià)值。

理論研究必須具有實(shí)用性，才能夠?yàn)閷W(xué)術(shù)界和社會(huì)大眾提供有用的參考和啟示。微型小說理論研究更需要讓微型小說的愛好者、寫作者，特別是微型小說的廣大讀者開闊視野、提升鑒賞力和寫作水平。在《微型小說的敘述藝術(shù)》一書中，作者在兼顧理論系統(tǒng)性和論述深刻性的同時(shí)，注重通俗易懂的可讀性和學(xué)習(xí)借鑒的可操作性。在微型小說創(chuàng)作中捍衛(wèi)故事的尊嚴(yán)是十分必要的，必須以講故事的方式來塑造人物形象，但究竟如何來講故事，讀者如何欣賞小說故事，寫作者如何營(yíng)構(gòu)自己的小說故事，很多人的切身體會(huì)是說起來容易做起來難。作者結(jié)合一些名作名篇，歸納了“留白與跳躍”“陡轉(zhuǎn)與意外”“含蓄與雋永”，并強(qiáng)調(diào)避免模式化、套路化，注重生活的豐富性，要“建立在扎實(shí)豐富的生活基礎(chǔ)之上，建立在入情入理的情節(jié)鋪墊之上”，藝術(shù)技巧永遠(yuǎn)是來源于生活的。這篇《如何講故事》篇幅不長(zhǎng)，相信很多讀者讀后一定會(huì)受到很多教益。在闡述微型小說的精神意蘊(yùn)的時(shí)候，對(duì)意蘊(yùn)的呈現(xiàn)形式提出了語意（表層意蘊(yùn)）、賦意（內(nèi)涵意蘊(yùn)）、衍意（外延意蘊(yùn)）的概念，接著從表現(xiàn)特征的隱秘性、模糊性、發(fā)散性舉例說明，最后再說微型小說精神意蘊(yùn)的實(shí)現(xiàn)路徑是作家要有生活經(jīng)歷、思辨意識(shí)、深刻思想，讀完這樣苦口婆心反復(fù)闡釋的章節(jié)，不論是作為讀者去欣賞微型小說，還是作為作者去創(chuàng)作微型小說，絕對(duì)會(huì)有一種醍醐灌頂?shù)母杏X了。

總之，高健《微型小說的敘述藝術(shù)》一書，呈現(xiàn)出微型小說研究的一些新進(jìn)展，在微型小說理論建構(gòu)中具有不可忽視的地位，是一本值得認(rèn)真閱讀的書。