重繪世界文學(xué)（下）

英國文學(xué)

要論哪里的畫家最珍愛本國文學(xué)作品，英國畫家大概首屈一指。

直到十八世紀(jì)初期，英國繪畫在歐洲都“排不上號”，沒能誕生出有分量的畫家和畫作。這與英國當(dāng)時的國力和影響力很不匹配，于是英國人決定奮力直追，提升自身的存在感。

第一位擁有國際影響力的英國本土畫家威廉·荷加斯在十八世紀(jì)三十年代就提出應(yīng)該發(fā)掘英國的文化財富，把莎士比亞的作品作為英國繪畫的主題。到了十八世紀(jì)末，英國皇家美術(shù)學(xué)院的第一任院長喬舒亞·雷諾茲創(chuàng)辦了“莎士比亞畫廊”，《仲夏夜之夢》《麥克白》《哈姆雷特》等名作因此被畫家們源源不斷搬上了畫布，這種做法一經(jīng)開始就再也沒有中斷過，直到十九世紀(jì)晚期，它們?nèi)匀皇怯嫾覠嶂缘念}材，其中還誕生了不少名作。

英國人努力發(fā)掘的本國杰作還有約翰·彌爾頓的《失樂園》。威廉·布萊克和約翰·馬丁都為《失樂園》創(chuàng)作過多套作品，包括油畫、水彩、版畫等不同形式。

到了十九世紀(jì)晚期，工業(yè)化浪潮席卷英國，舊有的社會完全變了樣子。許多憂憤之士因此認(rèn)為社會“道德敗壞”，于是轉(zhuǎn)而開始迷戀中世紀(jì)的文化，認(rèn)為那是道德無瑕的時代。文學(xué)家、藝術(shù)家們都開始翻閱中世紀(jì)的“故紙堆”，亞瑟王的傳說再一次掀起了熱潮，與之相關(guān)的圓桌騎士、巫師梅林的故事也都被搬上畫布。

奧菲莉亞這一人物出自《哈姆雷特》。丹麥王子哈姆雷特的叔叔謀害了哈姆雷特的父親，篡奪了王位并娶了王子的母親。為了復(fù)仇，哈姆雷特只能裝瘋，故意疏遠(yuǎn)了他的戀人奧菲莉亞，并且誤殺了她的父親。奧菲莉亞在雙重打擊之下精神失常，整天呼喚著戀人的名字，在田野上游蕩。有一天，她在河邊編織了一個花環(huán)，想把它掛到伸向河中的柳樹枝上，結(jié)果樹枝折斷，少女連同花環(huán)一起跌落水中。三位畫家表現(xiàn)的都是這個悲劇場景，但各有側(cè)重，其中米萊筆下的畫面最為精致華美

愛德華·伯恩- 瓊斯以此為素材留下了許多唯美動人的作品；桂冠詩人丁尼生受亞瑟王傳奇啟發(fā)創(chuàng)作的詩歌《夏洛特小姐》受到多位畫家的喜愛；愛德蒙·布萊爾·萊頓則把注意力放在了騎士生活上，雖然他筆下的畫面很難嚴(yán)格對應(yīng)具體的文學(xué)作品，但浪漫瑰麗的畫面讓中世紀(jì)的騎士故事更加令人神往。

由于騎士題材熱度太高，連原本是凱爾特古老傳說的《伊索爾德與特里斯坦》也被吸收進亞瑟王傳奇中。德國音樂家瓦格納又將其改編成了歌劇，這個古老的悲情故事因此收獲了空前的熱度，成為畫家們爭相取材的“新寵”，超高的人氣一直持續(xù)到二十世紀(jì)初。

意大利文學(xué)

畫家羅塞蒂稍有不同，由于他的父親是意大利人，所以他格外珍視自己的意大利血統(tǒng)，并且最崇敬但丁。但丁在撰寫其生平杰作《神曲》之前，發(fā)表過一部詩文合璧的作品《新生》。詩中抒發(fā)了他對心目中的完美女性貝雅特麗齊純真的情感和無盡的贊美。后來，羅塞蒂把《新生》譯成了英文，也成為史上最流行、最權(quán)威的英譯本。因此，羅塞蒂一再以“貝雅特麗齊”為題進行創(chuàng)作。他一方面是向偶像但丁致敬，另一方面則是借但丁的情感故事表達(dá)自己對亡妻的思念，所以畫中人的形象正來自羅塞蒂的妻子希達(dá)爾。

俄羅斯文學(xué)

還有一個國度時常誕生大文豪，那就是俄羅斯。從十九世紀(jì)晚期開始，畫家們就從大量本土文學(xué)作品中尋找靈感。

十九世紀(jì)末的畫家弗魯貝爾具有天才的特殊敏感，他根據(jù)普希金的童話《沙皇薩爾坦的故事》創(chuàng)作了《天鵝公主》。畫面上，公主戴著華美的王冠，飄動的白裙仿佛天鵝潔白的羽翼，充滿夢幻色彩，這正是弗魯貝爾最擅長的風(fēng)格。

此外，他還根據(jù)萊蒙托夫的長詩《惡魔》創(chuàng)作過一系列“惡魔”畫作。這是萊蒙托夫創(chuàng)造的一個逆叛形象，他原本是一名榮耀的天使，但由于不愿意對上帝唯命是從，被貶為惡魔逐出天國。因此，他憎恨世間的一切，四處作惡。后來，他愛上一個名叫塔瑪拉的姑娘，卻無意中導(dǎo)致了她的死亡。從此，惡魔懷著強烈的憂傷孤獨地游蕩在世間，忍受著無盡的痛苦。

《坐著的惡魔》是系列作品中最著名的一幅，面畫上，惡魔壯碩的身軀被小小的畫框壓得直不起來，雖然他肌肉強勁有力，胸膛里情感激蕩，但此時只能憂傷地待在這高高的山頂，唯有身邊開了又謝、謝了又開的小花和他做伴。弗魯貝爾有意將畫面切割成許多細(xì)小的色塊，仿佛燭光下的彩繪玻璃，閃著夢幻般的碎光。于是，這個形象就表現(xiàn)出更加豐富的層次和內(nèi)涵。

我們熟悉的現(xiàn)實主義大師列賓也曾根據(jù)民間的口頭敘事詩創(chuàng)作了《薩德科》。薩德科是來自諾夫哥羅德的冒險家，他因為忘了向海沙皇獻祭而受到懲罰。后來，他用琴聲求得海沙皇的原諒，并被賜婚，與海公主成為夫妻。就在婚禮當(dāng)中，薩德科的眼前突然閃過妻子的背影，隨即一陣颶風(fēng)從海底刮起，海沙皇的宮殿被巨大的力量摧毀，薩德科和海公主倉皇出逃。疲憊不堪的薩德科在湖邊昏睡過去，醒來時發(fā)現(xiàn)海公主已經(jīng)變成了河流，守在他身邊的是他的妻子。薩德科以為這是自己做的一場夢，但眼前新出現(xiàn)的河流提醒他這一切都是真實發(fā)生過的。

列賓畫下了薩德科迎娶海公主的一幕。

海底世界水色清透，水草隨著輕浪拂動，各色魚類穿行其間。海公主一身粉橙色的禮服，配著華美炫目的首飾，披著珍珠和寶石綴成的長長頭紗，在水光中更加閃耀奪目。在這個水晶般的海底世界里，一切都這樣斑斕奪目，令人目眩神迷。可真正吸引薩德科的卻是左上角那個衣著樸素、相貌普通的人間女子。她仿佛在提醒著觀眾，浮華或許轉(zhuǎn)瞬即逝，只有來自家鄉(xiāng)和親人的溫暖才是真正撫慰我們的力量。

西班牙文學(xué)

看過這么多取材自文學(xué)作品的名畫，還有一個絕不會被遺忘的文學(xué)形象，畫他的難度似乎不大，只要畫個戴著破頭盔、拿著舊長矛、騎著老瘦馬的老騎士，旁邊再畫一個矮胖的隨從，大家一眼就能認(rèn)出他是誰。

沒錯，他就是西班牙文學(xué)家塞萬提斯創(chuàng)造的經(jīng)典人物——堂吉訶德。

這個中了騎士文學(xué)“毒”的倒霉鄉(xiāng)紳做了許多荒唐事，比如把風(fēng)車當(dāng)成巨人，把旅館當(dāng)成城堡，把皮囊當(dāng)成巨人的頭顱等。但他荒唐又真誠、善良又執(zhí)著、窘迫又可愛，所以人們也總是格外喜歡他。我們已經(jīng)很難統(tǒng)計，究竟有多少藝術(shù)家用多少種不同的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)過他。當(dāng)然，來自他的家鄉(xiāng)西班牙的畫家對他更是偏愛有加，比如畢加索和達(dá)利。

看了這么多故事，欣賞了這么多畫作，我們就更能理解文學(xué)和繪畫的關(guān)系了——在文學(xué)滋養(yǎng)著藝術(shù)世界的同時，藝術(shù)又反過來為文學(xué)增添了華彩，因為有了這些大師的繪畫杰作，那些著名的文學(xué)形象、文學(xué)場景才變得愈加具體、生動。