取景慌亂，闡釋學(xué)無用。

天邊的夕陽下，顏料掙脫了枷鎖，

涂抹層巒疊嶂和青蔥干凈的草樹，

涂抹一只雛鳥的小嘴巴，像互相贊揚，

無人為因素。

西風(fēng)吹送，哦西風(fēng)，

趕不上此刻夕陽燒起來的速度。

須由一匹馬，代替你沿著水鄉(xiāng)奔馳，

直到感覺自己占領(lǐng)了

整個光芒的呼嘯。

（選自本刊2024年第四期“詩高原”欄目）

張德明解讀：

在古典詩歌里，“夕陽”往往是詩人寄發(fā)人生短促、生命無常之深意的典型意象，所謂“十年一夢凄涼……故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，所謂“夕陽無限好，只是近黃昏”，等等，都不脫此意義指向。在張曉雪的筆下，“夕陽”卻顯示出別樣的形態(tài)，它是富有生機(jī)的，也是富有活力的，更是富于藝術(shù)創(chuàng)造性的。夕陽籠罩之下，山川草木都生發(fā)出無邊的美意，鳥類和西風(fēng)也顯得靈性十足。夕陽仿佛是一個天才的畫家，將整個大自然“涂抹”得美輪美奐，讓人悅目賞心。難能可貴的是，詩人對“夕照圖”的刻繪，并非是在一種靜態(tài)化的寫生之中完成的，而是以充滿動態(tài)的方式，奇跡般建構(gòu)起來的生意蔥蘢、氣象多變的夕陽風(fēng)景畫?；诖耍娭械膭釉~，諸如“掙脫”“涂抹”“吹送”“奔馳”“呼嘯”等，都滿蘊著力量和氣勢，令讀者印象深刻，從而對“夕陽”這慣見之事物，有了全新的感觸與認(rèn)知。