電影和話劇是兩種不同的藝術(shù)形式，對(duì)比 研究電影《青蛇》和話劇《青蛇》中的小青角 色，有利于深入理解電影和話劇這兩種藝術(shù)形 式在呈現(xiàn)方式上的獨(dú)特魅力，以及在不同傳播 方式上的受眾接受程度，并發(fā)掘二者互補(bǔ)的可 能性，為同一藝術(shù)作品的不同演繹提供有益的 參考。

一、電影《青蛇》與話劇《青蛇》的創(chuàng)作背景

（ 一 ）電影《青蛇》的創(chuàng)作背景

在 20 世紀(jì) 90 年代，中國(guó)香港正處于特殊時(shí) 期，解構(gòu)風(fēng)潮盛行，人們存在著對(duì)自身身份的焦 慮和困惑。電影《青蛇》一反傳統(tǒng)，將主角位置 顛倒，以青蛇為本位，以電影中人與妖、同性與 異性、情與欲之間的錯(cuò)亂反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)香港社 會(huì)的動(dòng)蕩狀況。同時(shí)，導(dǎo)演徐克深受李碧華原著 的影響，在探討人性、欲望、愛(ài)情等主題的基礎(chǔ) 上，豐富了主角的個(gè)性，增強(qiáng)了電影情節(jié)的戲劇 性。

（二）話劇《青蛇》的創(chuàng)作背景

在 21 世紀(jì)初，中國(guó)處于快速發(fā)展時(shí)期， 人們的價(jià)值觀受到了沖擊，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)人 情感和社會(huì)規(guī)范之間也在不斷發(fā)生沖突。話劇 《青蛇》則以劇中角色對(duì)傳統(tǒng)的反抗，凸顯出 當(dāng)代社會(huì)中人們對(duì)于人性自由和情感表達(dá)的渴 望。導(dǎo)演田沁鑫試圖通過(guò)此劇尋找女性欲望的 出路，劇中增加了對(duì)于愛(ài)情、人性、欲望等主 題的深入探索。

二、基于比較分析法的小青外在形象呈現(xiàn)比較

（ 一 ）電影中小青的造型與服飾特點(diǎn)及作用

電影中小青的服裝以青綠色長(zhǎng)衫為主，青 色有“年少、新鮮、未成熟”的含義，反映了 小青單純、率真、活潑的性格。天青色是宋代 的流行顏色，體現(xiàn)了宋代自然質(zhì)樸的社會(huì)審美。 同時(shí)，青綠色的長(zhǎng)衫凸顯了小青蛇妖的身份， 在視覺(jué)上形成了強(qiáng)烈的沖擊，使其在畫(huà)面中十 分醒目，可以抓住觀眾的眼球。

服裝設(shè)計(jì)采用絲綢等輕薄面料，配以輕盈 的絲帶和小巧的輕羅小扇等配飾，凸顯了小青 活潑、靈動(dòng)的性格。

發(fā)型設(shè)計(jì)源自昆曲額妝，鈴鐺髻發(fā)型配合 劉海，發(fā)髻裝飾以圓為設(shè)計(jì)要素，鬢角頭發(fā)盤(pán) 起之余垂下多綹碎發(fā)，鬈曲的頭發(fā)帶著些許妖 氣，配以青綠色長(zhǎng)衫，人物整體呈現(xiàn)出水墨畫(huà) 般的美感，迷幻又不失傳統(tǒng)，突出了主角人妖 雙面特征。

妝容上，冷色系的眼影給人以距離感，偏 暗的烏墨絳紫檀色的口紅展現(xiàn)了邪異之氣，暗示 了小青還未完全變化為人形，尚留有一絲妖氣。

（二）話劇中小青的造型與服飾特點(diǎn)及作用

話劇中小青的服裝以青綠色為主，款式設(shè) 計(jì)較貼身，上身為透視裝，下身為大裙擺，服 飾中多蛇形圖案、蛇皮紋理、鱗片狀設(shè)計(jì)等， 展現(xiàn)了小青的身材曲線，突出了小青的蛇妖身 份，增加了視覺(jué)效果和戲劇氛圍。發(fā)型將兩鬢頭發(fā)盤(pán)起，長(zhǎng)發(fā)束至腦后，帶有一絲蓬松感和 隨意感，凸顯了小青不拘小節(jié)、活潑天真的性 格特點(diǎn)。一頭綠色鬈發(fā)融入了與蛇相關(guān)的因 素，以及盤(pán)繞在頭頂?shù)陌l(fā)飾，契合了小青蛇妖 的身份，增強(qiáng)了角色的辨識(shí)度。妝容強(qiáng)調(diào)眼 部，眼影以綠色和細(xì)閃為主，眼線濃密，強(qiáng)調(diào) 了小青的眼睛輪廓，突出其眼神的銳利感和神 秘感，增強(qiáng)了舞臺(tái)的視覺(jué)沖擊力。

（三）兩者在外在形象設(shè)計(jì)上的異同

相同點(diǎn)是電影和話劇中的形象設(shè)計(jì)都突出 了小青活潑、靈動(dòng)、天真的性格，例如輕羅小 衫、蓬松發(fā)型等。同時(shí)，兩者都在外形設(shè)計(jì)上 加入了能體現(xiàn)小青的青蛇身份的元素，例如深 色口紅、蛇皮紋理等。

不同點(diǎn)是電影《青蛇》中，小青的服裝 色彩較為濃郁深沉，多為純色，花色較少； 而話劇《青蛇》中，小青的服裝則更加夸張和 大膽，多亮片和蛇形圖案，顏色相對(duì)較亮。 此外，電影《青蛇》中，小青的發(fā)型多為柔順 長(zhǎng)發(fā)，妝容強(qiáng)調(diào)唇部，純色鮮艷；而話劇《青 蛇》中，小青的妝容則更注重眼妝，色彩對(duì)比 強(qiáng)烈。再有，電影《青蛇》中，小青的形象充 滿感性和欲望；而話劇《青蛇》中，小青的形 象更加活潑、開(kāi)放。

三、基于比較分析法的小青形象的性格塑造比 較

（ 一 ）電影中小青的性格特點(diǎn)分析

在小青剛化為人形的時(shí)候，不懂得人世間 的種種，對(duì)人世間的一切都充滿了好奇心，喜 歡用模仿的方式來(lái)了解和體驗(yàn)人間，這凸顯了 小青天真懵懂、好奇貪玩的性格特點(diǎn)。在許仙 和白素貞成婚后，小青總是想要和白素貞一較 高下，努力想證明自己不比白素貞差，這凸顯 了小青爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格特點(diǎn)。出于好奇，小青一開(kāi)始勾引了許仙，并逐漸產(chǎn)生了一些難以捉摸 的情感，而后由于許仙的軟弱無(wú)能害死了姐姐， 小青在悲傷和憤怒的情緒下殺了許仙。這凸顯了 小青敢愛(ài)敢恨的性格特點(diǎn)。小青在人間歷練之 后，體會(huì)了人性和情愛(ài)，她最終放棄人間，回歸 紫竹林，凸顯了小青灑脫獨(dú)立的性格特點(diǎn)。

（二）話劇中小青的性格特點(diǎn)分析

小青剛來(lái)到人間時(shí)，不了解人間的情感和 規(guī)則，對(duì)一切新事物都充滿好奇，不斷探索， 這體現(xiàn)了小青單純懵懂的性格特點(diǎn)。小青為了 探索和體驗(yàn)人間的情欲，流連于多個(gè)男人之間， 并且主動(dòng)追求許仙，大膽地表達(dá)自己的情感和 欲望，這凸顯了小青特立獨(dú)行的性格特點(diǎn)。

盡管小青和白素貞之間有矛盾和沖突，但 是小青依舊關(guān)心、維護(hù)著白素貞，這體現(xiàn)了小 青重情重義的性格特點(diǎn)。

（三）兩者在性格展現(xiàn)上的相似與不同

相同點(diǎn)是電影和話劇都展現(xiàn)了小青天真活 潑的性格特點(diǎn)，她不懂世俗人情，不被傳統(tǒng)禮 教束縛，勇于表達(dá)自己的想法和情感。電影和 話劇中的小青都是好奇懵懂的，總是通過(guò)動(dòng)作 或語(yǔ)言來(lái)展示對(duì)這個(gè)世界的好奇和迷惑，試圖 通過(guò)各種方式來(lái)理解人間。電影和話劇中的小 青都是非常依賴、信任白素貞的，為了白素貞 可以斗法法海、刺殺許仙，塑造了重情重義的 小青形象。

不同點(diǎn)是電影中的小青更加的感性和直接， 她對(duì)于情感的表達(dá)是毫不掩飾的；話劇中的小青 則更加細(xì)膩和含蓄，她對(duì)情感的表達(dá)是內(nèi)化在動(dòng) 作和表情里的。此外，電影中的小青更加懵懂， 她對(duì)于人間事物的探尋大多是以白素貞為參考 的；話劇中的小青則更加獨(dú)立，對(duì)于人間的種種 都有自己的探索方式和見(jiàn)解。再有，電影中小青 對(duì)于感情的態(tài)度模糊不定，對(duì)于許仙她更多的是 好奇，對(duì)于法海她更多的是矛盾和掙扎；而在話劇中，小青對(duì)于感情的態(tài)度則更加堅(jiān)定，她明確 自己深愛(ài)著法海，甚至可以和法海糾纏五百年。

四、基于比較分析法的表演方式比較

（ 一 ）電影演員對(duì)小青角色的演繹與詮釋

電影《青蛇》中，小青這一角色是由張 曼玉扮演的，張曼玉將小青天真、活潑、善妒 等性格特征演繹得淋漓盡致。在小青剛化為人 形與印度舞女共舞時(shí)，張曼玉通過(guò)用腿纏繞舞 女、用手模擬蛇頭等充滿魅惑的曼妙舞姿，將 青蛇的嫵媚演繹得十分到位。在小青初學(xué)走路 時(shí)，張曼玉以一種柔若無(wú)骨的狀態(tài)在樹(shù)干上癱 坐，生動(dòng)地展現(xiàn)了小青的青蛇本質(zhì)。

在冬天來(lái)臨時(shí)，張曼玉通過(guò)吃菜吃了個(gè)空 后直接癱倒在地上的動(dòng)作生動(dòng)體現(xiàn)了小青還是 一個(gè)修煉僅五百年的抵不住冬眠的小蛇。當(dāng)小 青勾引許仙時(shí)，張曼玉親完許仙的疑問(wèn)眼神， 完美詮釋了小青勾引許仙不是因?yàn)橄矚g許仙， 而是對(duì)情欲、對(duì)白素貞所擁有的情感的一種好 奇和探索。后被白素貞發(fā)現(xiàn)時(shí)，張曼玉用無(wú)意 玩頭發(fā)的動(dòng)作體現(xiàn)了小青做到了白素貞能做到 的事情之后的自豪感。在小青現(xiàn)原形嚇到許仙 后，白素貞撒謊騙許仙小青在旁邊幫腔時(shí)，張 曼玉用了很多躲閃和小心翼翼的眼神來(lái)詮釋小 青做錯(cuò)了事和不會(huì)撒謊的慌亂。當(dāng)小青與法海 斗法時(shí)，張曼玉通過(guò)細(xì)膩的身體動(dòng)作和魅惑的 眼神展現(xiàn)了小青對(duì)情欲的大膽追求。

小青在金山寺找到法海時(shí)，流出了第一滴 眼淚，張曼玉笑著抹掉眼淚，這個(gè)笑是因?yàn)樾?青懂得了白素貞為什么流淚，也是為了姐姐所 做的選擇而無(wú)奈地笑。

（二）話劇演員對(duì)小青角色的演繹與詮釋

兩部作品中，小青剛出場(chǎng)時(shí)和白素貞都 說(shuō)了臺(tái)詞“你好”“再見(jiàn)”，但是秦海璐卻說(shuō) 得更加輕快，表現(xiàn)了小青天真、直率的性格。

在形體上，秦海璐以扭動(dòng)腰肢、身體輕晃的腳 步出場(chǎng)，細(xì)膩地詮釋了小青剛化為人形，還不 太熟悉走路的狀態(tài)。秦海璐扮演的小青有掩面 輕笑、用蘭花指輕點(diǎn)空氣等動(dòng)作，烘托了小青 可愛(ài)、活潑的人物形象。在小青第一次遇見(jiàn)法 海的時(shí)候，秦海璐通過(guò)眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)、微微歪頭 觀察等動(dòng)作體現(xiàn)了小青對(duì)于法海的好奇。在小 青與白素貞產(chǎn)生矛盾時(shí)，秦海璐雙手叉腰，眼 睛瞪大，提高音量與白素貞對(duì)峙，體現(xiàn)了小青 的率真和對(duì)白素貞的憤怒、不滿。當(dāng)小青發(fā)現(xiàn) 許仙背叛了白素貞時(shí)，秦海璐先是露出不可置 信的眼神，然后身體顫抖，自言自語(yǔ)“怎么會(huì) 這樣”，然后憤怒地吼出“許仙，你這個(gè)負(fù)心 人”，生動(dòng)演繹了小青的復(fù)雜情緒。

（三）演員表演對(duì)小青形象塑造的影響

張曼玉的表演風(fēng)格更加細(xì)膩，她主要通過(guò) 眼神、表情和動(dòng)作等細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)小青的性格和 內(nèi)心活動(dòng)；她所塑造的是更具古典氣質(zhì)，充滿 妖冶風(fēng)情，既天真又內(nèi)斂的小青。而秦海璐的 表演風(fēng)格更加豪放，她主要通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作和 走位來(lái)塑造小青，是充滿激情和力量的表演方 式；她所塑造的是更具現(xiàn)代感的、單純直接的、 喜怒哀樂(lè)都擺在臉上的小青。

五、結(jié)語(yǔ)

本文基于比較研究法，對(duì)電影和話劇《青 蛇》中的小青形象進(jìn)行了比較分析，深入探究 了這兩種不同藝術(shù)形式對(duì)同一角色塑造的差異。 希望本文可以為今后的相關(guān)研究提供一定的參 考和借鑒，能夠?yàn)橥苿?dòng)電影和話劇的發(fā)展做出 一定貢獻(xiàn)。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 周倩，女，漢族，山東煙臺(tái)人，山 東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槲幕?產(chǎn)業(yè)管理。