習近平在二十大報告中明確指出，“增強中華文明傳播力影響力”“加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象”。有學者指出，“紀錄片因其生動形象的非虛構媒介特性，被公認為是國家形象跨文化傳播的高效載體”，因此具體地剖析若干部國際傳播方面出類拔萃的紀錄片就具有重要價值。山東廣播電視臺拍攝的紀錄片《大河之洲》在第45屆美國泰利獎評選中，“榮獲電視紀錄片自然類金獎、攝影類金獎和短紀錄片類銀獎三項大獎”，而該獎項的評選已有45年的歷史，是“表彰全球視頻和電視節(jié)目的重要國際獎項”?？梢哉f，紀錄片《大河之洲》在國際傳播方面取得了不俗的成績。而在不久前，該紀錄片也在第三屆“中國廣播電視大獎·廣播電視節(jié)目獎”獲得電視紀錄片獎，是當屆獲獎紀錄片中的唯一一部自然類紀錄片，這也能夠證明該紀錄片在國內評價是上乘的。

《大河之洲》在國際傳播中取得了良好的效果，其在內容創(chuàng)作和傳播渠道上有何創(chuàng)新之處，這是值得總結的問題。

一、擬人化敘事的守正創(chuàng)新

《大河之洲》現(xiàn)有兩個版本，分別是國內版和國際版。國內版共分三集，分別是《生靈》《家園》和《和合》。國內版的三集各有側重，第一集《生靈》在總體介紹黃河三角洲形成和生長的基本情況的基礎上，重點呈現(xiàn)了黃河三角洲的物種繁衍，這一集最吸引觀眾的地方在于以從冬到春的時間順序，真實再現(xiàn)了在黃河三角洲越冬的疣鼻天鵝、丹頂鶴、東方白鸛、黑嘴鷗等各種候鳥的生存和繁衍的情況。第二集《家園》圍繞著人與自然和諧共生的主題講述，記錄了動物保護工作者對手上丹頂鶴的研究與救護，為東方白鸛安裝人工鳥窩等直接保護鳥類的情節(jié)，以及黃河三角洲所在的東營市對保護黃河三角洲的生態(tài)環(huán)境與野生動物所采取的一些具體舉措，如鷺鳥小區(qū)的保護，減少水稻種植面積等。與第二集類似，第三集《和合》以高質量發(fā)展為主題，講述了黃河三角洲鹽堿化治理的過程及治理后農民發(fā)展各種生態(tài)農業(yè)致富，以及科研人員利用黃河口濕地發(fā)掘大豆基因資源等舉措，還重點講述了東營如何在黃河三角洲實現(xiàn)以“碳捕捉”的高科技方式實現(xiàn)“減碳”的過程。

不難看出，《大河之洲》國內版的紀錄片在構思方式上，帶有此前中國傳統(tǒng)電視紀錄片“專題片”的痕跡，以畫外音解說+畫面來實現(xiàn)對中心思想的闡釋。《國內版》專題片式的敘事方式，即便能夠在國內取得較好反響的前提下，也會因為“文化折扣”，很難在國際傳播中取得較好的傳播效果。國際版的編導顯然注意到了這一點，對國內版豐富的主題予以簡化，學習了國外自然題材紀錄片的“野性”表達，以國內版第一集《生靈》為基礎剪輯，基本只保留了黃河三角洲濕地野生鳥類的呈現(xiàn)。

紀錄片是傳播知識的影視載體，中國傳統(tǒng)紀錄片并不以傳播情感化的故事見長，但是《生靈》這一集卻在故事化上別具一格，可以說正是《生靈》這一集在敘事上的守正與創(chuàng)新，為國際版《大河之洲》打下了基礎。首先是以各種鳥類的艱辛生存狀態(tài)來與觀眾獲得共情，并將此作為結構這一集紀錄片的關鍵性元素。在剛進入正片的時候，紀錄片即剪入了黃河三角洲濕地壯觀的“鳥浪”景觀，在對這一景觀進行介紹時，紀錄片采取了知識性與情感性相結合的策略，旁白解說是，“……壯觀的鳥浪，不是群鳥的舞會，而是弱者的生存策略，當危險來臨，幾萬只雁鴨群騰空而起，弱小的生命匯聚一起，迸發(fā)出無限的力量……”對雁鴨群所形成的“鳥浪”的表現(xiàn)，是當年11月初冬的景觀，按照時間順序講述的紀錄片在對其他鳥類的呈現(xiàn)也都圍繞在各個時節(jié)艱難生存的這一主題來剪輯。其次是，《生靈》這一集在講述鳥類的生存故事時巧妙地運用了擬人化的敘事方式，突出了“家”這一動物群體單位，并突出了被攝對象的線索性，力求鳥類生存的故事生動、完整。擬人化敘事方式比較突出的是對被攝對象之一的“疣鼻天鵝”的表現(xiàn)。《生靈》將一只越冬的未成年疣鼻天鵝命名為“雪巖”，并捕捉到一些關鍵的信息。疣鼻天鵝一般是夫婦共同撫養(yǎng)幼崽，然而雪巖只和母親相依為命，雪巖的父親從始至終沒有出現(xiàn)，它可能已經死于上千公里的遷徙途中。雪巖母女抵達黃河三角洲時已值深冬，灘涂濕地上聚集了大量的鳥類，強壯的大型鳥類尚且需要爭搶食物來活命，弱勢的雪巖母女就常常忍饑挨餓。紀錄片在表現(xiàn)冬季結冰后各種鳥類爭搶食物時的情景時，就著重記錄了雪巖為了保護母親不受其他鳥類咬啄的情景，并給出了高度擬人化的解說，“……雪巖擔心母親受傷，阻止了這場應戰(zhàn)。當同齡幼鵝在盡情享用父母帶來的食物時，雪巖表現(xiàn)出了與年齡不相稱的成熟。落日的余暉中，雪巖終于和母親得以飽餐一頓。父親不在身邊，雪巖能否安然度過這個冬天……”紀錄片高度擬人化的解說，搭配物競天擇的殘酷競爭畫面，將觀眾與野生動物的共情推向高潮。就被攝對象故事化呈現(xiàn)的線索連貫性來說，在《生靈》中比較突出的體現(xiàn)是對東方白鸛一家的記錄。以從冬到春，再從春到夏的時間順序，《生靈》完整地記錄了一對東方白鸛夫婦從相愛、筑巢、交配再到共同撫育五只幼崽成長的故事，一直到僅存的三只小東方白鸛長大離巢為止。紀錄片對這一窩東方白鸛的記錄并不是不間斷地剪輯，而是按照季節(jié)的順序間或剪入的，在漫長的季節(jié)輪回中以草蛇灰線的伏筆實現(xiàn)了被攝對象故事呈現(xiàn)的連貫性。

二、巧借國際傳播渠道二次創(chuàng)作

國際版的《大河之洲》有很多國際力量的參與，片尾字幕顯示，制片單位除了原有的山東廣播電視總臺在國際版中排名第二之外，制作單位排名第一的是“新加坡棱聚傳播”（IMF Media），排名第三的是解讀中國工作室，排名第四的是騰訊，排名第五的是美國國家地理。而出品方共五家單位，包含除“棱聚”之外的前述四家單位，以及山東東營廣播電視臺。

《大河之洲》從國內版到國際版的多重變化，離不開深諳紀錄片跨文化傳播的國際力量參與，棱聚傳播和解讀中國工作室是比較突出的兩個單位。棱聚傳播作為一個在中國有分支機構的跨國影視公司，擁有國際傳播的人才儲備，以及在同類題材國際傳播取得佳績的經驗。棱聚傳播是一家總部位于新加坡的跨國企業(yè)，在亞洲多個國家和地區(qū)都設有分支機構，熟悉跨文化觀眾的收看趣味與紀錄片國際傳播的制作流程，此前在國際傳播中取得較好效果的《極致中國》系列紀錄片（共2季）就是棱聚傳播參與制作的?！稑O致中國》也是與《大河之洲》類似的自然與人文相結合的中國題材紀錄片，在國際市場上反響熱烈，受到“人民網”稱贊，認為《極致中國》“是一部無論從國際傳播、弘揚文化自信、順應互動媒體需求等方面都有深遠意義的作品，在制作、技術與視聽語言上都達到國際高度”。解讀中國工作室，隸屬于中國外文局，該工作室自成立以來即致力于以中外合拍的方式制作中國題材紀錄片，面向國際社會講述真實立體的中國故事。近年來，解讀中國工作室在中外合拍中國題材紀錄片上做了很多有益嘗試，其“以‘文化商品’的思維建構中國紀錄片國際傳播的路徑，改變‘贈播’為主的傳播方式”，以一系列高質量的中外合拍紀錄片為中國故事的傳播搶占了話語先機。解讀中國工作室參與制作的中國題材紀錄片除了制片方出品方等融匯了多方面的國際資源外，其在敘事方式上也多有創(chuàng)新，習慣采用西方紀錄片的“真實電影”“直接電影”和“新紀錄”等手法。值得指出的是，“解讀中國”的多部紀錄片，《中國改革開放的故事》《自然之源》《之江故事》《高考2020》《走近大涼山》《中國減貧：史無前例的人類奇跡》等都是邀請麗貝卡·多布斯、邁克爾·伍德、柯文思、竹內亮等國際知名的紀錄片導演來到中國體驗，讓這些紀錄片大師與中國被攝對象接觸并直接拍攝的，在敘事手法上與傳統(tǒng)的國產紀錄片迥異。

中國題材紀錄片的國際傳播，在很多時候所面臨的障礙不是題材與敘事方式的文化折扣，而是傳播渠道不通暢。《大河之洲》的國際版，無論是制片方還是出品方，都有美國“國家地理”頻道的參與，這無疑是打通了中國題材國際傳播的“最后一公里”?！皣业乩怼笔鞘澜缟献钪募o錄片制作機構和播出平臺之一，并且特別擅長自然題材的紀錄片生產與傳播。“國家地理”的超級影響力來自其在全球171個國家的全覆蓋，4.4億個家庭用戶可以通過38種語言收看它的多個頻道。國家地理自2016年起，開播了一個名為“華彩中國”的欄目，專門播放中國題材紀錄片，而《大河之州》的國際版就是于2023年10月28日在“華彩中國”欄目首播的。國家地理頻道的傳播渠道，賦予了《大河之洲》在國際傳播上的先天影響力。

三、結語

《大河之洲》國內版承載著“中國式現(xiàn)代化是人與自然和諧共生的現(xiàn)代化”的豐厚主題，以三集的篇幅和全景的視角講述了社會方方面面為了黃河三角洲濕地保護所做的努力，并以一幅幅生態(tài)畫卷呈現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好畫面。其雖然受到中國電視紀錄片“電視專題片”風格傳統(tǒng)的影響，采用第三人稱全知視角解說，但在對野生動物生存狀態(tài)的故事化呈現(xiàn)與擬人化解說方面有著很大的突破，守正創(chuàng)新的敘事方式受到了國內觀眾的喜愛。而其國際版小而美，僅以20余分鐘的篇幅，抓住了國內版敘事話語之“新”，以國際觀眾喜愛的“野性”畫面，還有飽含中國美學風格的剪影瞬間，實現(xiàn)了國際傳播的“共情”效果，也詮釋了中國人生態(tài)文明觀念的“天人合一”境界?？偨Y《大河之洲》的國際傳播之道，與“二次創(chuàng)作”同樣重要的還有其廣泛融匯國際資源，向國際平臺借力傳播的重要經驗值得后續(xù)借鑒。

（作者單位：南昌理工學院航空航天學院）

參考文獻：

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[2]朱超亞：《共同價值與文明互鑒——2020年以來中外合拍中國題材紀錄片選題研究》，《電影文學》，2022年第23期。

[3]韓飛、趙甜：《中國題材紀錄片國際合作與傳播的路徑探析——以“解讀中國”工作室的制播實踐為例》，《視聽界》，2021年第6期。