淺談舞劇《運河》創(chuàng)演過程中的舞臺監(jiān)督

所有搬上舞臺的劇目都離不開導演、主創(chuàng)團隊和全體演職員的辛勤耕耘，舞臺監(jiān)督作為導演在舞臺上視角的延伸不可或缺的作用。舞臺藝術是一個包含多種藝術門類的四維藝術。舞臺監(jiān)督在其中協(xié)調(diào)、組織、控制各個演出的藝術部門，將它們有序貫穿在演出的始終，作為紐帶把握演出的節(jié)奏、控制演出流程的調(diào)度。排練廳不像舞臺呈現(xiàn)，沒有具象舞美布景、大型道具、燈光、音響的加持，就需要舞臺監(jiān)督對應舞美設計圖在導演需要的節(jié)點中，在腦中預演協(xié)調(diào)舞美的工作情況，并在此期間就要開始對搬上舞臺可能出現(xiàn)的情況做出相應的預判和預案，為舞臺合成、演出做好思想上的充分準備。

舞臺合成是每個劇目煎熬且必經(jīng)的過程。人與布景、舞臺機械、燈光、音效、服化道的磨合在導演把控下一點點地完成蛻變，舞臺監(jiān)督在這個過程中的重要性將逐漸被展現(xiàn)。

一、裝臺。劇目初進劇場舞美裝臺過程中，舞臺監(jiān)督需要全程參與，先和舞美設計、燈光設計參與布景燈光等舞美裝置的進場作業(yè)。對應設計圖紙忠實地記錄、標注，布景、燈位、特效機械等的位置、高度、間距，安裝次序等，為以后的再次裝臺進場做好詳細的記錄備案。當然舞臺監(jiān)督不單單是記錄這些，還需要在裝臺過程中結(jié)合舞臺平面圖和機械技術圖紙，在安全監(jiān)督工作進度的同時，對舞臺機械的航程、速度、載重、機械編程控制能力等方面做相應的了解，為合成、演出做好基礎的準備工作。

二、對光。演員的進入為原本單色的舞臺工作帶來了絢麗的色彩，精準和完美的呈現(xiàn)就是在枯燥且嚴苛的合成中誕生的。觀眾也許并不知道對光的煎熬，人、布景、機械都要在燈光的渲染下一點點地成型。一場劇目有上百的燈光Q點，每個Q點又有上百個燈具配合完成。定位、角度、色調(diào)、色溫、環(huán)境染景等等，有時一個畫面的合光制作就需要幾個小時的反復設計制作。演員身穿演出服裝長時間地在點位上，反復重復幾個小節(jié)的動作、流動區(qū)域，或是靜止在特定的位置等待。舞臺監(jiān)督不光需要有效地調(diào)節(jié)演員體能和情緒，還要根據(jù)合成進度不斷地提前催場下一組演員、舞臺機械的運動、搬遷人員的到位情況，同時記錄下舞臺上人員、燈光、布景的位置、光感、多媒體畫面、機械運動的速度、航程及限位數(shù)據(jù)等等。

三、合成。第一次合成是興奮且痛苦的，多天的對光會快速消耗掉人的精力，而且通常大部分對光都會持續(xù)到深夜甚至是凌晨。在連續(xù)的消耗中舞臺監(jiān)督必須保持清醒的頭腦，在合成前檢查并督促服化道、舞臺多部門技術操作和演員完成準備工作候場準備。因每個劇場的機械系統(tǒng)的不同，舞臺監(jiān)督通常會根據(jù)劇目的進度的需要，通過內(nèi)通系統(tǒng)（或?qū)χv機）指揮協(xié)調(diào)吊桿、車臺、樂池、運景搬遷、效果機械、搶裝改裝、字幕、音響、燈光啟動節(jié)點等龐雜的多部門協(xié)調(diào)運作。正是經(jīng)歷了裝臺和對光的過程，舞臺監(jiān)督往往都會有一個記錄數(shù)據(jù)和流程的臺本，通過臺本的記錄與修改，不斷完善精確控制與銜接，令各部門流暢補位、銜接與呈現(xiàn)。

四、修改。“沒有最好只有更好”可能是最能詮釋舞臺藝術工作的了。初次合成還是會在許多環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，可能一個小道具自身的照明亮度不協(xié)調(diào)就會影響到一個段落的呈現(xiàn)。通常合成后導演會召開技術會議，將出現(xiàn)的問題傳達給各個舞臺監(jiān)督和主創(chuàng)團隊，在短暫的間隙里。舞臺監(jiān)督需要迅速地將修改、調(diào)整的要求傳達給各個部門，并有效地督促其快速地完成。舞劇《運河》有4臺單獨的控速電機安裝在頂棚，負責劇目中大橋與床的機械運動，這里也說句題外話，劇場因為歌劇廳、綜合廳、綜藝廳、多功能廳等設計之初的理念不同往往會使舞臺的長、寬、高、深和副臺的比例尺寸大不相同，觀眾席的視角感官也會因為比例的不同有不一樣的觀感。首次合成后導演對這兩個機械吊點位置有新的觀感，快速地與舞美裝置溝通調(diào)整電機的位置，在落差六七十米的舞臺與頂棚間反復協(xié)調(diào)走線、放置點、安保措施等。

五、首演。經(jīng)過嚴苛的對光合成劇目迎來首演，緊張的情緒在所難免。過度的緊張會使演員焦慮，會不斷地向舞臺監(jiān)督詢問道具的位置、舞臺防滑措施、臨時通道的過道照明、搶裝人員的督促等等。催場報時是舞臺監(jiān)督在演出前的一項基本功，開演前的40分鐘至開演前10分鐘，舞臺監(jiān)督通過巡視和內(nèi)通系統(tǒng)巡視機械、裝置、效果、場地通道、服化道等各個部門和環(huán)節(jié)，確保各部門場地、人員、設備、機械都完成復檢、重啟、備份等等以最佳的狀態(tài)準備演出。舞劇《運河》因為特殊的設計吊裝很多布景，布景的大小間隔中還有單獨吊裝電機。在多個吊桿的差速運行中，穿插著字幕、聲效、多媒體、樂池、燈光等多個節(jié)點的協(xié)調(diào)指揮，通過內(nèi)通系統(tǒng)，將散落在劇場馬道、天橋、操作間、面光樓，耳光室、側(cè)臺和后副舞臺的多部門緊密地聯(lián)系在一起。說的神叨叨點通過合成的磨合，舞臺監(jiān)督甚至需要了解各種控臺操作人員的習慣和機械反應時間，在音樂節(jié)奏的范圍里，或提前或卡點或連續(xù)地下達操作指令。講個真實的體驗，劇場的觀眾席場燈開關就會因為系統(tǒng)的不同，在關閉和開啟上就有或延遲或即刻，不同時長的熄燈開燈效果，在舞劇《運河》的開場序曲的音樂聲中，場燈的關閉開啟效果也是需要和多媒體、投影、舞臺燈光及字幕的運行效果緊密配合的。

六、巡演。舞臺監(jiān)督或許只有經(jīng)歷了巡演才會得到更大的成長，現(xiàn)代巡演不像二三十年前的劇團巡演，每一站有相對寬裕的時間留給舞美進場裝拆臺，在成本的控制下行程時間被嚴格地規(guī)定，劇組在高強度的工作狀態(tài)下完成一次次的運輸、卸車、裝臺、對光、拆臺、裝車。巡演中會遇到不同的舞臺形制、頂棚構(gòu)造、設備系統(tǒng)，管理體系等，而這些不同往往需要舞臺監(jiān)督在最短的時間內(nèi)，根據(jù)實際情況完成調(diào)度、磨合、重塑。印象比較深刻的是在湖南長沙站巡演中，提前收到后兩站的舞臺結(jié)構(gòu)與機械圖，其中南京保利劇院的頂棚結(jié)構(gòu)讓我和舞美技術感到頭疼。根據(jù)圖紙，劇場的頂棚高度4米，但因為是禮堂改造而來，頂棚上有大量的三角鋼梁和各種消防、通風、線纜管道，上下擠壓沒有平整的操作和有效地使用空間。在演出的間隙與舞美召開技術會議，將電機的搬運、拆裝、放置、保險等細節(jié)一一討論制定預案，并在到達巡演南京站時第一時間與技術部門實地勘察劇場的頂棚及通道，及時調(diào)整安裝方案，將重大隱患排除。巡演中不光是遇到問題解決問題，也在過程中學習到了許多舞臺實際運作的好方法，如在珠海保利劇院巡演中，發(fā)現(xiàn)劇場的技術部門會在側(cè)臺及臺唇與樂池的交界處加裝冷光源線，在暗場時為側(cè)臺及舞臺臺口提供安全且美觀的警示引導，通過學習交流在舞劇《運河》的后面巡演中也引進了這種有效且美觀的方式，為演員在舞臺走臺表演過程中的安全提供了更好的解決方式。

七、舞臺監(jiān)督也許會因為劇團、劇組的不同需要被劃分成不同的人事、行政、技術的工作狀態(tài)與范圍，通過實踐發(fā)現(xiàn)舞臺監(jiān)督是一個復合型的工種，需要其具備溝通、管理、創(chuàng)造和了解舞臺藝術中多種技術、藝術生產(chǎn)的流程與方式?；蛟S通過系統(tǒng)和專業(yè)書籍的學習，讓舞臺監(jiān)督在掌握演出場地的四度空間數(shù)據(jù)時，對待靜態(tài)與動態(tài)的時間空間管理時對工作內(nèi)容、工作程序、工作方法做到了然于胸。但無論是何種形式的舞臺監(jiān)督，都是需要具備強烈的責任感，才能具有完成這一工作的基礎品質(zhì)。在舞劇《運河》的全周期創(chuàng)演過程中，我在舞臺監(jiān)督工作中經(jīng)歷了各種使人焦慮、疲勞和為難的情景，在劇組各部門的幫助和引導下不斷地磨礪成長，使自己的工作能力和方法不斷靠近一個優(yōu)秀的舞臺監(jiān)督。