在當(dāng)今世界璀璨的音樂(lè)星空，有一個(gè)耀眼的星座，他就是飲譽(yù)中外的華裔大提琴家王健。從16歲到美國(guó)留學(xué)，然后在世界各地演出，30多年間，他很少有機(jī)會(huì)回上海與父母團(tuán)聚。2022年，他決定回滬。

上海音樂(lè)學(xué)院得知消息，并知他有從教的意向，喜出望外，即于2022年底邀請(qǐng)他作為上音高層次引進(jìn)人才，擔(dān)任管弦系大提琴教授、博士生導(dǎo)師。他欣然接受。

王健回滬定居，引起國(guó)內(nèi)很大的關(guān)注，既翹首以待他在國(guó)內(nèi)繼續(xù)創(chuàng)造新的杰出成就，又情不自禁地想起他從一個(gè)上音附中學(xué)生，成為世界級(jí)大提琴家的歷程。

“這個(gè)孩子打動(dòng)了我”

王健出生于西安一個(gè)音樂(lè)家庭，父母都以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于西安音樂(lè)學(xué)院，父親王樹(shù)棠拉大提琴，母親馬彩瑞吹長(zhǎng)笛。與眾多生于音樂(lè)家庭的音樂(lè)家一樣，王健在襁褓里就深受琴聲和笛聲的浸潤(rùn)、熏陶，長(zhǎng)大后逐步對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生靈敏的感覺(jué)及對(duì)音樂(lè)的辨識(shí)度。

1971年王樹(shù)棠作為優(yōu)秀人才被引進(jìn)上?，F(xiàn)代京劇《龍江頌》劇組的中西混合伴奏樂(lè)隊(duì)?？紤]到上海生活會(huì)好點(diǎn)，對(duì)兒子成長(zhǎng)會(huì)有更多機(jī)會(huì)及幫助，他把3歲的兒子帶至上海。馬彩瑞則滯留西安，九年后她才調(diào)入上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)當(dāng)辦公室秘書(shū)，解決了兩地分居問(wèn)題。由于王樹(shù)棠熟悉大提琴，故在王健4歲時(shí)，便將借得的中提琴倒過(guò)來(lái)?yè)卧诘厣希寖鹤永?，也是?duì)王健進(jìn)行大提琴的啟蒙教育。

當(dāng)時(shí)父子倆住的是七平方米的小間，王健只能在露天過(guò)道坐在小板凳上學(xué)琴。父親抽空教他運(yùn)弓、把位、揉弦、發(fā)聲、聽(tīng)音等基本功。他從“玩”琴五分鐘到喜愛(ài)拉琴幾小時(shí)，仿佛與大提琴有一種天然的緣分。9歲時(shí)王健要考上音附小，還沒(méi)適合他拉的琴，睿智的父親畫(huà)了一張小一點(diǎn)的大提琴草圖，請(qǐng)木匠師傅照?qǐng)D做了一把實(shí)木白坯的琴。奇異的是王健拉著這把獨(dú)一無(wú)二的琴，竟以第一名的成績(jī)考入上音附小，隨鄒旭平老師學(xué)習(xí)大提琴。之后他升入附中高一，在林應(yīng)榮老師班上學(xué)琴。

王健以少年老成的特質(zhì)努力學(xué)習(xí)，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，熟練地掌握了一首首頗有難度的大提琴曲。改革開(kāi)放后，海外來(lái)賓訪問(wèn)上海，往往喜歡到上音參觀。成績(jī)優(yōu)秀的少先隊(duì)中隊(duì)長(zhǎng)王健每周常被老師安排為外賓演奏兩三次，其中有美國(guó)總統(tǒng)卡特、西哈努克親王等。

改變王健人生道路的“好事”發(fā)生在1979年。6月18日，有“音樂(lè)教父”之譽(yù)的艾薩克·斯特恩率家人和一個(gè)攝制組來(lái)華訪問(wèn)，偉大的斯特恩是中國(guó)改革開(kāi)放后首位來(lái)華的西方小提琴大師。來(lái)滬前，哥倫比亞大學(xué)著名華裔作曲家周文中建議他聽(tīng)聽(tīng)那個(gè)“拉大提琴的男孩”，因周文中在滬聽(tīng)過(guò)王健拉琴。

斯特恩到了上音，提出要聽(tīng)王健拉琴。王健也不知面前這位是世界赫赫有名的音樂(lè)大師，他如往常一樣碰到琴即沉浸在音樂(lè)中，旁若無(wú)人地拉起巴洛克作曲家亨利·艾格爾斯的《G大調(diào)大提琴奏鳴曲》，剛拉了幾個(gè)音，斯特恩馬上叫攝像開(kāi)機(jī)拍攝。王健拉完，斯特恩連說(shuō)：“好極了！好極了！”以后他對(duì)人說(shuō)“這個(gè)孩子打動(dòng)了我”！

那年，斯特恩帶著攝制組在京滬音樂(lè)院校及其他省市拍攝了許多素材，返美后請(qǐng)人剪輯成一部80多分鐘的紀(jì)錄片《從毛澤東到莫扎特：艾薩克·斯特恩在中國(guó)》，片尾壓臺(tái)定格的是斯特恩安排的王健拉琴的鏡頭。這部紀(jì)錄片于1981年獲得第53屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，在世界各地放映后，受到熱烈歡迎，許多海外觀眾從此片中了解了中國(guó)，知道了王健的名字。斯特恩在美國(guó)常寫(xiě)信給王健，關(guān)心他的學(xué)習(xí)和生活，還請(qǐng)專制琴弓的朋友，為王健做了一把大提琴弓，托美國(guó)駐華使館轉(zhuǎn)交給王健?？梢?jiàn)大師愛(ài)才惜才，對(duì)王健的厚愛(ài)。

香港大昌貿(mào)易公司總裁林壽榮看到這部紀(jì)錄片，非常賞識(shí)王健，認(rèn)為他是可造之才，遂找到王健家人表示愿意擔(dān)保王健赴美國(guó)耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院留學(xué)。同時(shí)把家中珍藏的一把有近400年歷史的阿瑪?shù)俅筇崆贌o(wú)償給王健使用至今。讀完上音附中高一，16歲的王健考入創(chuàng)立于1701年的耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始了他走向世界樂(lè)壇的起點(diǎn)！

“這個(gè)小伙子很不簡(jiǎn)單”

隨和豁達(dá)的斯特恩被譽(yù)為為現(xiàn)代小提琴家們指明前進(jìn)方向的杰出大師之一，是以擅于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)人才著稱的一代宗師，遇到罕見(jiàn)的天才音樂(lè)苗子，他總會(huì)想盡辦法幫助、提攜、舉薦他們順利走上建功立業(yè)的音樂(lè)道路。

王健考入耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得提起。有一年耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院著名大提琴教授奧爾多·帕瑞索到上音舉辦大師班，聽(tīng)了王健拉琴很滿意，即口頭承諾錄取王健。以后經(jīng)斯特恩寫(xiě)了推薦王健的信和林壽榮的資助，帕瑞索終于踐約，正式收了王健這個(gè)“小荷才露尖尖角”的學(xué)生。帕瑞索和藹可親，又嚴(yán)格要求，總是以啟發(fā)式的方式教育王健主動(dòng)學(xué)習(xí)，認(rèn)真鉆研，決不對(duì)王健“滿堂灌”，而是鼓勵(lì)他要有獨(dú)立思考的觀念，要培養(yǎng)自己獨(dú)特的演奏個(gè)性和風(fēng)格。這些非應(yīng)試教育的方法，使王健大為受益，為他成為大提琴名家創(chuàng)造了優(yōu)良的條件。

1988年王健從耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院以名列前茅的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，又考入著名的朱利亞音樂(lè)學(xué)院深造，獲得最高獎(jiǎng)學(xué)金。帕瑞索教授異常喜歡好學(xué)不倦、善于思考、富有個(gè)性的王健，竟破例到朱利亞音樂(lè)學(xué)院兼課，繼續(xù)成為王健的主課老師。八年內(nèi)王健師從帕瑞索教授，學(xué)到了許多演奏本領(lǐng)和曲目，以及教授高境界的音樂(lè)修養(yǎng)和德藝雙馨的高尚情操。

王健在學(xué)期間和學(xué)成之后，不斷與美國(guó)五大交響樂(lè)團(tuán)及洛杉磯等知名樂(lè)團(tuán)合作，舉辦了不勝枚舉的精彩音樂(lè)會(huì)，聲譽(yù)鵲起。之后他又把演出范圍擴(kuò)大到歐亞大陸，曾與許多世界一流樂(lè)團(tuán)合作，其中有柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)、哈雷管弦樂(lè)團(tuán)、BBC交響樂(lè)團(tuán)、英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、法國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家廣播樂(lè)團(tuán)、荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)等。合作過(guò)的指揮家則有阿巴多、薩瓦利希、雅爾維、夏伊、迪圖瓦、艾申巴赫、鄭明勛、杜達(dá)梅爾等大師。與這樣的樂(lè)團(tuán)和指揮大師合作，足以證明王健已是世界級(jí)大提琴家。

王健與世界演奏大師合作，亦有傳奇色彩的佳話。20歲他即和阿根廷有“鋼琴女祭司”之稱的阿格麗奇演出鋼琴三重奏，深得大師的青睞。他與法國(guó)小提琴大師奧古斯丁·杜梅及葡萄牙鋼琴大師瑪利亞·皮蕾斯建立的“忘年交”，也是難忘的美好經(jīng)歷。

杜梅是英國(guó)“小提琴貴族”米爾斯坦和比利時(shí)“琴壇君子”格魯米歐兩位宗師的學(xué)生，后來(lái)他亦成為馳譽(yù)世界的泰斗級(jí)音樂(lè)家。1993年在法國(guó)蒙彼利埃夏季音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式上，主辦方特別欣賞王健，希望杜梅和皮蕾斯與王健在開(kāi)幕式上合演一首鋼琴三重奏。起初兩位名家對(duì)與王健合作心存疑慮，但聽(tīng)到王健純凈、超群和動(dòng)聽(tīng)的琴聲后，便疑慮頓消，立即愉快地投入排練。王健對(duì)兩位名家淵博的音樂(lè)學(xué)養(yǎng)和世界級(jí)的室內(nèi)樂(lè)表達(dá)水平，甚為欽佩，獲益匪淺！待到加演的勃拉姆斯鋼琴三重奏大獲成功，兩位年過(guò)不惑的名家都大加贊賞年僅25歲的王?。骸斑@個(gè)小伙子很不簡(jiǎn)單！”主動(dòng)邀請(qǐng)王健“一起玩音樂(lè)”。

從陌生到相識(shí)，再到親密合作，王健又經(jīng)歷了一次音樂(lè)人生的升華。他從杜梅那兒學(xué)到很多弦樂(lè)演奏上的技術(shù)，如對(duì)弓子的控制、揉弦、音樂(lè)理念等。所以王健說(shuō)杜梅是“我的老師”。兩位名家與王健完全沒(méi)有“代溝”，而是互相尊重，平等相待。杜梅很看重王健。有一年杜梅邀請(qǐng)王健參加朋友舉辦的音樂(lè)節(jié)演出，其中有一場(chǎng)俄羅斯中提琴大師尤里·巴什梅特的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。突然巴什梅特因故缺席，杜梅便請(qǐng)王健頂替舉辦了一場(chǎng)大提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。成功的救場(chǎng)演出，使杜梅及他的朋友大為滿意。之后幾年，杜梅、皮蕾斯和王健的三重奏風(fēng)靡全球，由世界最大的德意志唱片公司（DG）錄制發(fā)行了好幾張唱片。1995年王健成為有百多年歷史的DG公司的第一位中國(guó)簽約演奏家，意義非凡！

至今王健已在近40個(gè)國(guó)家和地區(qū)舉行了千余場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，錄制了許多唱片。除了他和杜梅、皮蕾斯合錄的勃拉姆斯、莫扎特、舒曼等作品的數(shù)張三重奏唱片外，2006年他錄的巴赫全套《無(wú)伴奏大提琴組曲》專輯，在英國(guó)音樂(lè)流行榜排名第22位，是古典音樂(lè)類專輯罕見(jiàn)的奇跡。他與鄭明勛、吉爾·夏漢姆、保羅·梅耶合錄的梅西安《時(shí)間終結(jié)四重奏》獲第44屆格萊美獎(jiǎng)最佳室內(nèi)樂(lè)演奏提名獎(jiǎng)。另有他與阿什凱納奇指揮悉尼交響樂(lè)團(tuán)合錄的艾爾加《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》；大提琴與吉他合錄的《夢(mèng)幻曲》小品集；與薩爾茨堡室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合錄的《巴洛克作品》專輯；與阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)及吉爾·夏漢姆合錄的勃拉姆斯《a小調(diào)小提琴、大提琴雙重協(xié)奏曲》；與湯沐海指揮葡萄牙古本江交響樂(lè)團(tuán)合錄的海頓大提琴曲集等。

此外，王健還在柴可夫斯基大提琴比賽、伊麗莎白女王大提琴比賽、維尼亞夫斯基小提琴比賽、斯特恩小提琴比賽、尼爾森小提琴比賽等多個(gè)重要國(guó)際賽事中擔(dān)任評(píng)委。他獲譽(yù)無(wú)數(shù)，被稱為“最具東方文人氣質(zhì)”的大提琴家。英國(guó)著名的弦樂(lè)雜志《斯特拉底瓦利》贊美他是“一位令人激動(dòng)的演奏家。他的技巧堅(jiān)實(shí)而無(wú)懈可擊，猶如建立在花崗巖上一樣”。1999年他被著名的《美國(guó)音樂(lè)》雜志評(píng)為“全美杰出的音樂(lè)藝術(shù)家”。他感慨地說(shuō)：“非常幸運(yùn)的是，我學(xué)習(xí)和演奏音樂(lè)的這幾十年，正好是中國(guó)開(kāi)始越來(lái)越為世界所重視的幾十年，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，我得到很多機(jī)會(huì)是因?yàn)楸澈笫侵袊?guó)。”

“上交就像我自己家里的樂(lè)團(tuán)”

王健是當(dāng)之無(wú)愧的具有世界影響的大提琴家，是與上交合演最多的演奏家?；販笏f(shuō)：“這些年，我與上交一起度過(guò)了許多美好的時(shí)光，也有幸目睹中國(guó)的崛起、上海的發(fā)展。未來(lái)，我的工作和生活都將以上海為重心。背靠這樣一個(gè)偉大的交響樂(lè)團(tuán)，讓我充滿安全感，期待未來(lái)更多地和上海觀眾見(jiàn)面。上交就像我自己家里的樂(lè)團(tuán)?！?/p>

上交三代著名指揮家黃貽鈞、陳?ài)脐?yáng)、余隆都與王健有過(guò)深度而頻繁的合作。1981年，上交團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞先生在“六一”兒童節(jié)當(dāng)日，選擇上音附小的王健、王曉東、應(yīng)天峰三個(gè)優(yōu)秀學(xué)生，為歡度兒童節(jié)的孩子舉辦了協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)，讓三個(gè)10歲至12歲的附小學(xué)生得到更多的鍛煉。他們都是第一次與音樂(lè)大師指揮的大型樂(lè)團(tuán)合作，也是上交“破天荒”地為三個(gè)孩子協(xié)奏。王健至今不忘“第一次”與大型樂(lè)團(tuán)合演的往事，深深感激黃先生的提攜。

1992年9月26日，上交首次出訪德國(guó)、瑞士、意大利，特邀已在美國(guó)嶄露頭角的王健作為獨(dú)奏家之一參演。這是他成才后與上交的第二次合作，在21場(chǎng)巡演中，他拉了近半數(shù)場(chǎng)次，演奏了肖斯塔科維奇的《降E大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》。次年7月30日、31日，上交在上海商城劇院特地為離滬九年回來(lái)的王健舉行了兩場(chǎng)“故鄉(xiāng)行”音樂(lè)會(huì)，上交音樂(lè)總監(jiān)陳?ài)脐?yáng)執(zhí)棒。上海觀眾爭(zhēng)相購(gòu)票，供不應(yīng)求，都想一睹“音樂(lè)神童”成長(zhǎng)為“音樂(lè)才子”的風(fēng)采。王健兩場(chǎng)分別演奏了海頓和德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲，極為轟動(dòng)，向故鄉(xiāng)的師長(zhǎng)、父母、同學(xué)、觀眾交了一份學(xué)成歸來(lái)的優(yōu)秀答卷。

2000年12月20日在澳門(mén)文化中心，上交應(yīng)邀前往舉行“慶祝澳門(mén)回歸一周年音樂(lè)會(huì)”，陳?ài)脐?yáng)邀請(qǐng)王健演出了德沃夏克的大提琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章。此后王健與上交又有多場(chǎng)聯(lián)袂演出。

2005年10月28日在上海東方藝術(shù)中心，王健應(yīng)邀參加中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，首次在滬舉行獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，演出了巴赫、舒曼、肖邦、柴可夫斯基、圣桑的作品，場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席。他附中的老師林應(yīng)榮教授聽(tīng)了他的演出，在以《年輕的大師——王健》為題發(fā)表的文章中，高興地贊揚(yáng)了學(xué)生精湛的琴藝，說(shuō)“觀眾完全沉浸在他的音樂(lè)中。他演奏得那么純正，非常本分又不失變化，極具個(gè)性。”

2009年春末，余隆接任上交音樂(lè)總監(jiān)，他在制定上任后的第一個(gè)樂(lè)季計(jì)劃時(shí)，首先想到邀請(qǐng)王健擔(dān)任上交有史以來(lái)樂(lè)季中第一位駐團(tuán)藝術(shù)家。自此開(kāi)始了他們心靈相通、藝術(shù)相融的親密合作。余隆邀請(qǐng)王健作為樂(lè)季駐團(tuán)藝術(shù)家，不光因?yàn)樗麄冏孕≌J(rèn)識(shí)，而是自有深謀遠(yuǎn)慮——一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)要走向世界，成為國(guó)內(nèi)外一流樂(lè)團(tuán)，必須與世界一流音樂(lè)家合作，必須以這些大牌音樂(lè)家為學(xué)習(xí)的標(biāo)桿，以期開(kāi)闊樂(lè)團(tuán)演奏家的眼界，加強(qiáng)與國(guó)際大牌音樂(lè)家合作的適應(yīng)能力，促進(jìn)樂(lè)團(tuán)演奏水平的提高。而對(duì)王健來(lái)說(shuō)這是一種榮譽(yù)，也是一種責(zé)任。

2009年9月26日在上海大劇院，103位中外演奏家組成的上交新陣容，拉開(kāi)了樂(lè)季的序幕。王健和余隆指揮的樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂演出了德沃夏克的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。王健的獨(dú)奏確實(shí)氣質(zhì)不凡，流暢的律動(dòng)光芒四射，感人肺腑，激起觀眾經(jīng)久不息的掌聲和歡呼聲。余隆和王健熱情擁抱，共慶演出成功，再三向觀眾謝幕。

余隆和王健的“蜜月期”合作達(dá)到了一個(gè)新境界，進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，一時(shí)被傳為佳話。2010年3月21日余隆首次率上交參加波蘭第14屆貝多芬音樂(lè)節(jié)，在華沙和羅茲兩城的演出中，邀請(qǐng)駐團(tuán)藝術(shù)家王健演奏了舒曼的《a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，波蘭觀眾熱烈贊賞王健與余隆指揮上交的高超演出。同年6月18日，上交在上海東方藝術(shù)中心舉行“樂(lè)工坊音樂(lè)節(jié)”閉幕音樂(lè)會(huì)，令參演的王健異常驚喜的是，“忘年交”的老友杜梅亦應(yīng)邀前來(lái)演出，這位法國(guó)重量級(jí)的小提琴家看到幾年未見(jiàn)的王健，也是欣喜不已。他們?cè)谟嗦≈笓]的樂(lè)團(tuán)協(xié)奏下，合演了勃拉姆斯唯一一部《a小調(diào)小提琴、大提琴雙重協(xié)奏曲》，兩位音樂(lè)名家的合作在諧和中有對(duì)抗，在協(xié)調(diào)中有競(jìng)爭(zhēng)，最后達(dá)到默契的統(tǒng)一，使上海觀眾欣賞到兩位世界一流獨(dú)奏家的精誠(chéng)合作。

余隆與王健的合作舉不勝舉。2018年12月26日是王健的50歲生日，這天他是和余隆指揮的樂(lè)團(tuán)用一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)度過(guò)的。其中有旅法華裔著名作曲家陳其鋼的大提琴協(xié)奏曲《逝去的時(shí)光》。王健與首次執(zhí)棒此作的余隆恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了該作品高尚的思想情操和濃郁的民族風(fēng)格。對(duì)于王健來(lái)說(shuō)“逝去的時(shí)光”并無(wú)傷感和失意，而是充滿了奮斗、友情、成就和榮譽(yù)。既是一個(gè)時(shí)段的結(jié)束，也是人生下半場(chǎng)輝煌的開(kāi)始。在音樂(lè)會(huì)的尾聲，老友余隆向觀眾們宣布了“今天是王健生日”的消息，臺(tái)下一片歡騰，觀眾們用雷鳴般的掌聲向自己喜愛(ài)的獨(dú)奏家表示祝賀。余隆代表上交祝賀王健50歲生日快樂(lè)，動(dòng)情地對(duì)在場(chǎng)所有人說(shuō)：“今天能夠稱得上世界級(jí)音樂(lè)家的并不多，但王健絕對(duì)夠此資格。”“改革開(kāi)放至今，全世界正是通過(guò)像王健這樣的一批音樂(lè)家們，了解到中國(guó)的音樂(lè)和中國(guó)的文化。他們?yōu)橹袊?guó)贏得了全世界的尊重，為中國(guó)音樂(lè)作出了貢獻(xiàn)，這是值得驕傲的。”隨即他指揮臺(tái)上臺(tái)下演唱《生日歌》，激情的歌聲帶著美好的祝愿，回響在王健和觀眾們的心里，場(chǎng)景十分感人。同時(shí)引起場(chǎng)內(nèi)極大興奮的是，王健年僅2歲的漂亮可愛(ài)的女兒雙手捧著鮮花，在她母親——芬蘭籍小提琴家的懷抱里登上舞臺(tái)，向滿臉笑容的父親獻(xiàn)花。王健接過(guò)花束，溫柔地親了女兒嬌嫩的面頰，觀眾又爆發(fā)出一陣熱烈且經(jīng)久不息的掌聲和笑聲。“人生得一知己足矣，斯世當(dāng)以同懷視之”。余隆和王健的友誼怎不如此？他們以真摯的感情和篤誠(chéng)的友情，實(shí)踐了這句滿含哲理的名言，同時(shí)以音樂(lè)的方式度過(guò)了王健知天命的生日。

五年后王健回滬定居，他的頭發(fā)逐漸花白，但精神仍然旺盛，身體依然矯健。作為老友的余隆即于2023年4月17日舉行了“王者歸來(lái)：王健、余隆與上交音樂(lè)會(huì)暨好友‘健’面會(huì)”。這是余隆為王健歸來(lái)接風(fēng)洗塵的見(jiàn)面禮。在這個(gè)頗有深意的音樂(lè)會(huì)上，先由上交11把大提琴演奏了維拉·洛博斯的《巴西巴赫風(fēng)格第一號(hào)》，歡迎王健歸來(lái)。而后王健加入其中，以12把大提琴演奏了尤利烏斯·克倫格爾的《圣歌》。別具一格的演出，給觀眾一種溫暖的新鮮感。王健在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，連演了海頓和德沃夏克兩部大提琴協(xié)奏曲。

2024年3月30日，王健在第39屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)上與余隆合作，演出了《洛可可主題變奏曲》及雷斯庇基的《柔板與變奏》，兩部作品雖然都有變奏，然而前者要復(fù)雜艱難得多，更顯獨(dú)奏家的功力。這也是該屆“上海之春”演出質(zhì)量很高的音樂(lè)會(huì)之一。

今年王健還有一些演出引人矚目。4月20日起在上海音樂(lè)廳他與鄭明勛（鋼琴）、竹澤恭子（小提琴）組成的“友情三重奏”，先后在杭州、上海、北京等地登臺(tái)。三位頂級(jí)音樂(lè)家有著多年合作的深厚友誼，他們的演奏絲絲入扣、聲聲動(dòng)聽(tīng)。4月28日王健又在上海音樂(lè)廳，與年輕鋼琴家薛穎佳合作舉行了“古典·浪漫·印象——王健大提琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”，這是他回歸后舉行的第一個(gè)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。7月13日王健受邀在廣州交響樂(lè)團(tuán)2023-2024樂(lè)季閉幕式上，與杰出的小提琴家寧峰合作演出了勃拉姆斯的《a小調(diào)小提琴、大提琴雙重協(xié)奏曲》，余隆指揮。

王健和上交及余隆有著極為深厚的感情。他說(shuō)：“我從小在上海長(zhǎng)大，上交就是自己家里的樂(lè)團(tuán)?！彼蜕辖活l繁的合作、和余隆刻骨銘心的友誼，何嘗不是一部瑰麗多彩、動(dòng)人心魄的“協(xié)奏曲”！

“中國(guó)需要更多的古典音樂(lè)人才”

世界上許多功成名就的偉大音樂(lè)家，往往也是留于青史的音樂(lè)教育家。他們有著崇高的音樂(lè)理念、豐富的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、科學(xué)的教育方法，特別是有培養(yǎng)、扶持、幫助年輕音樂(lè)人才的高度責(zé)任感和使命感。因此他們除了擔(dān)負(fù)演出任務(wù)，把最美的音樂(lè)奉獻(xiàn)給千萬(wàn)觀眾以外，還或當(dāng)音樂(lè)教師，或開(kāi)辦大師班，布道授業(yè)，傳經(jīng)送寶，以滿腔熱情和淵博知識(shí)培養(yǎng)出了一批又一批繼往開(kāi)來(lái)、傳宗接代的優(yōu)秀青年音樂(lè)家，使氣象萬(wàn)千的世界樂(lè)壇，始終保有人才輩出、繁花似錦的蓬勃生命力，從而繪制出老中青音樂(lè)家香火不斷、代代相傳、碩果累累的“千里江山圖”！

在音樂(lè)演奏中已被世界樂(lè)壇公認(rèn)為聲譽(yù)遠(yuǎn)揚(yáng)的大提琴家王健，亦是這樣一位矢志大提琴教育的名家宿將。他從自己豐富的閱歷和中國(guó)音樂(lè)教育現(xiàn)狀出發(fā)，認(rèn)為：“中國(guó)需要更多的古典音樂(lè)人才，世界也期待著中國(guó)涌現(xiàn)更多的優(yōu)秀音樂(lè)家?！彼郧霸谝恍┦澜缰囊魳?lè)院校任教，也在各國(guó)和中國(guó)京滬等地開(kāi)辦過(guò)大師班，至今還任英國(guó)皇家伯明翰音樂(lè)學(xué)院大提琴國(guó)際主席。這次受上音邀請(qǐng)，直接擔(dān)任管弦系大提琴教授和博士生導(dǎo)師，王健感到的是一種信任和責(zé)任，他非常樂(lè)意從事這份立德育人的工作。

王健馬上投入了教學(xué)狀態(tài)，為了與系里大提琴老師共同承擔(dān)好這份教學(xué)工作，他很注意聯(lián)合別的老師一起選擇教材，研討教學(xué)方法，及處理與學(xué)生的關(guān)系等。他和曾任上音管弦系主任、大提琴教授李繼武共同建立了大提琴工作室。他說(shuō)：“我們的主要任務(wù)是培養(yǎng)學(xué)生，同樣也會(huì)努力培養(yǎng)新一代教師人才，使青年教師不斷積累教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，研究大提琴理論和一些學(xué)術(shù)上的工作?！崩罾^武被國(guó)家教委留學(xué)基金委選派到英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院做過(guò)訪問(wèn)學(xué)者，2019年被授予全國(guó)優(yōu)秀教師稱號(hào)。王健非常高興與李繼武這樣一位優(yōu)秀的教授合作。李繼武也非常高興有王健這樣“具有世界影響力的華人大提琴家”領(lǐng)銜上音的大提琴教育，感到十分榮幸和欣慰，可以學(xué)到許多東西。

2005年王健給父母買(mǎi)房，父親堅(jiān)持買(mǎi)在上音附近，說(shuō)：“說(shuō)不定哪天你會(huì)去上音上課做老師呢？”簡(jiǎn)直神了！他父親真有遠(yuǎn)見(jiàn)。王健果然成了上音教授。他給父母買(mǎi)的是上音附近襄陽(yáng)南路的房子，步行到上音只需20分鐘。

2023年3月23日是王健到上音教學(xué)樓南樓603室上課的第一天，上音院長(zhǎng)廖昌永特地趕到教室看望王健，向他表示問(wèn)候和感謝。王健表示要為母校的弦樂(lè)教育貢獻(xiàn)一份力量。上課時(shí)，李繼武和青年教師王丹迪臨場(chǎng)觀摩。上音分配給王健的首批學(xué)生有8名，既有14歲的附中學(xué)生，又有大學(xué)攻讀學(xué)位的研究生。第一課有6名學(xué)生，王健采取的不是小班集體上課，而是一對(duì)一地教學(xué)，將近5個(gè)小時(shí)。他讓每個(gè)學(xué)生拉自己呈報(bào)的樂(lè)曲，然后用生動(dòng)、形象、幽默的語(yǔ)言，對(duì)每個(gè)學(xué)生進(jìn)行表現(xiàn)音樂(lè)和技巧運(yùn)用予以分析、示范、指導(dǎo)，使學(xué)生對(duì)王健的教學(xué)看得見(jiàn)、摸得著、體會(huì)到、能見(jiàn)效。他的教學(xué)可能有他老師和父親的影子。王健隨帕瑞索教授學(xué)琴，說(shuō)對(duì)他影響很大。他說(shuō)老師最重要的長(zhǎng)處是讓學(xué)生發(fā)揮所長(zhǎng)，這一點(diǎn)老師做得非常到位。老師的學(xué)生沒(méi)有兩個(gè)人拉琴是一樣的，各有千秋、各有風(fēng)格。老師的目的是讓你變成更好的自己，而不是變成他人完美的復(fù)制。王健說(shuō)：“我爸爸真是很懂教育心理?！碑?dāng)初王樹(shù)棠教王健拉琴，真正做到了使兒子從興趣到愛(ài)好的學(xué)琴過(guò)程，所以王健從不把學(xué)琴看成一種負(fù)擔(dān)、一種壓力。王樹(shù)棠特別注意保護(hù)兒子純真專注的個(gè)性，養(yǎng)成了兒子可貴的自覺(jué)、自律的學(xué)琴習(xí)慣。父親如此樸實(shí)的教育方法，應(yīng)該對(duì)王健的教育有所啟發(fā)。

當(dāng)然王健最根本的教學(xué)觀念，還是來(lái)自他學(xué)琴的體會(huì)及演奏經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)世界音樂(lè)教育的觀察等。他在上音因材施教，拒絕家長(zhǎng)制，鼓勵(lì)學(xué)生保持積極向上、創(chuàng)新發(fā)展的藝術(shù)個(gè)性，希望師生間平等地對(duì)話及討論，既要認(rèn)真仔細(xì)地聽(tīng)老師的指導(dǎo)，又要保有獨(dú)立的音樂(lè)思想精神，敢于發(fā)表自己的意見(jiàn)。他說(shuō)：“作為一名老師，必須適應(yīng)不同學(xué)生的不同性格，要想辦法發(fā)揮學(xué)生的長(zhǎng)處。”對(duì)于參加比賽的學(xué)生，王健會(huì)為之選擇曲目，全力輔導(dǎo)。但他也清楚地告訴學(xué)生比賽不是學(xué)習(xí)的唯一目的，即使比賽獲得佳績(jī)，也并不等于已功成名就。王健教學(xué)生如何感受音樂(lè)，如何演奏音樂(lè)，如何謀劃全曲表現(xiàn)，如何掌握畫(huà)龍點(diǎn)睛的音樂(lè)細(xì)節(jié)。

王健是位非常稱職的教授，他的第一批學(xué)生中有位女學(xué)生說(shuō)“他從不把我們當(dāng)孩子，每次都用對(duì)話和啟發(fā)的方式教學(xué)，讓我們自己去思考”。他每周兩天下午在603教室準(zhǔn)點(diǎn)上課，始終堅(jiān)持一對(duì)一教學(xué)，一堂課一個(gè)半小時(shí)。中間他稍事休息，吃些點(diǎn)心，如已經(jīng)變涼變硬的外賣(mài)比薩。然后繼續(xù)上課到晚上，再披著暝朦的夜色和街頭燈光，步行20分鐘回家。

9月下旬，王健異常高興地告訴筆者，他和李繼武教授建立的大提琴工作室培養(yǎng)的上音附中高一15歲的女學(xué)生趙紫楊，在9月20日閉幕的第8屆安東尼·楊尼格羅國(guó)際成人大提琴比賽中，經(jīng)過(guò)與150名33歲以下的選手激烈角逐獲得第一名，并獲得楊尼格羅獎(jiǎng)及獎(jiǎng)金和多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，即刻她被克羅地亞愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、克羅地亞廣播交響樂(lè)團(tuán)等樂(lè)團(tuán)簽了7場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。此比賽為紀(jì)念意大利大提琴家、指揮家安東尼·楊尼格羅而設(shè)，每4年舉行一次，規(guī)格甚高。趙紫楊是此次參賽年齡最小者，是中國(guó)首個(gè)獲此殊榮的選手。2023年她曾在第58屆德國(guó)馬可·諾伊基國(guó)際大提琴比賽中獲特別獎(jiǎng)。此次她參賽前，王健和李繼武兩位教授對(duì)她參賽的曲目及心理素質(zhì)，進(jìn)行了精益求精的指導(dǎo)和疏導(dǎo)。王健還以多次擔(dān)任重要國(guó)際比賽評(píng)委的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)她予以細(xì)致的關(guān)照與鼓勵(lì)。王健由此感到建立的大提琴工作室是有成就的，對(duì)青少年學(xué)生的成長(zhǎng)有明顯的推動(dòng)作用。

除上課教學(xué)，王健還應(yīng)邀參加社會(huì)教育活動(dòng)。2015年他曾擔(dān)任國(guó)家大劇院首位駐院藝術(shù)家，在大劇院演出過(guò)許多次。今年3月13日國(guó)家大劇院為他舉行了“大師見(jiàn)面會(huì)”——王健大提琴大師課。王健的公開(kāi)輔導(dǎo)課，讓學(xué)生與觀眾在異常興奮中感受他的睿智和魅力。今年10月4日至6日，王健應(yīng)長(zhǎng)三角大提琴藝術(shù)周邀請(qǐng)，作為嘉賓參與訪談等活動(dòng)，主辦方有意通過(guò)王健的出席進(jìn)一步提升該活動(dòng)的關(guān)注度和影響力。