“兩棲寫作”的獨(dú)特敘事研究

摘要：文學(xué)與新聞之間存在一個廣闊的交叉地帶，兼具作家與記者雙重身份的“兩棲作者”深耕其中，他們既有記者的新聞敏感性，又有作家的文情與哲思，其獨(dú)特的寫作實(shí)踐形成了文學(xué)史與新聞史上的“兩棲寫作”景觀。文章采用歷史文獻(xiàn)研究法，通過考察“兩棲作者”群體在特定時代背景下交叉融入文學(xué)與新聞領(lǐng)域的獨(dú)特歷程，分析他們在創(chuàng)作實(shí)踐中充分借助兩種形態(tài)的文本表達(dá)優(yōu)勢，全面提升作品傳播力和藝術(shù)表現(xiàn)力的過程。研究發(fā)現(xiàn)，“兩棲作者”在作家與記者雙重身份的變遷與轉(zhuǎn)化過程中，一方面，作家深厚的寫作功力為新聞文本的寫作賦予了藝術(shù)化的表達(dá)技巧，使新聞作品呈現(xiàn)出更強(qiáng)的文本親和力與敘事感染力；另一方面，作家也在主動借鑒新聞作品對社會生活的反映與記錄功能，借助報告文學(xué)、非虛構(gòu)寫作等新聞性文本影響社會大眾。同時，通過分析“兩棲寫作”作品發(fā)現(xiàn)，盡管這些作家、記者所處年代不同，成長環(huán)境、職業(yè)經(jīng)歷和角色地位也不同，但他們時常不約而同地將視線對準(zhǔn)基層民眾，挖掘人民群眾中的先進(jìn)典型，報道人民群眾的創(chuàng)新創(chuàng)造，展現(xiàn)人民群眾的精神風(fēng)貌，反映人民群眾的意愿呼聲，生產(chǎn)了許多文風(fēng)樸實(shí)清新，語言鮮活靈動，有思想、有溫度的作品。這為當(dāng)代新聞工作者深入踐行“四力”，提升新聞媒體的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力提供了有益借鑒。

關(guān)鍵詞：“兩棲寫作”；“兩棲作者”；身份特質(zhì)；敘事風(fēng)格；人民情懷

中圖分類號：G212.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2024）17-0015-06

基金項(xiàng)目：本論文為2022年度甘肅省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“‘四全媒體’視域下講好甘肅故事的路徑與策略研究”階段性成果，項(xiàng)目編號：2022YB019

“兩棲寫作”是文學(xué)與新聞歷史上一種獨(dú)特的寫作類型?！皟蓷髡摺睍r而致力于文學(xué)領(lǐng)域潛心寫作，完成了諸多膾炙人口、影響時代的文學(xué)經(jīng)典；時而融入火熱的社會生活，以記者身份報道社會真相，引領(lǐng)社會輿論，推動社會進(jìn)步。放眼世界文壇和新聞傳播業(yè)，狄更斯、蕭伯納、屠格涅夫、海明威、基希、馬爾克斯等皆屬“兩棲寫作”的典型代表。在國內(nèi)，范長江、鄒韜奮、夏衍、蕭乾、張恨水、金庸、魏巍、劉白羽、穆青等為數(shù)眾多的“兩棲作者”史冊留名。他們創(chuàng)作的經(jīng)典名篇通常兼具文學(xué)與新聞雙重屬性，亦在兩個領(lǐng)域積極探索、雙向互融，推動文學(xué)創(chuàng)作與新聞傳播事業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展、和合共生。

審視“兩棲寫作”萌生、發(fā)展與繁榮的演進(jìn)歷程，可見這些作家、記者盡管所處年代不同，成長環(huán)境、職業(yè)經(jīng)歷和角色地位也不同，但有一點(diǎn)頗具共性，即“樂走基層，擅寫群眾，文風(fēng)樸實(shí)清新，語言鮮活靈動”。人民日報原副總編輯梁衡認(rèn)為，“作家和記者應(yīng)優(yōu)勢互補(bǔ)，向‘兩棲’方向發(fā)展，記者常常在基層采訪，大量接觸普通群眾，大量細(xì)致扎實(shí)的一手采訪不僅保證了真實(shí)性，更是十分親民，一般作家很難做到這點(diǎn)。而作家身上的文學(xué)修養(yǎng)，以及他們的文學(xué)語言和創(chuàng)作手法，是記者所不具備的，值得記者們學(xué)習(xí)借鑒”[1]。由此可見，“兩棲寫作”所呈現(xiàn)出來的特質(zhì)與當(dāng)前新聞工作者深入踐行“四力”所倡導(dǎo)的向度是一致的，深入開展“兩棲寫作”研究對新聞媒體講好中國故事具有針對性很強(qiáng)的典范價值和指導(dǎo)意義。

一、“兩棲作者”的身份特質(zhì)

《大公報》著名記者、京派作家代表人物之一蕭乾在《回憶創(chuàng)作生涯六十年》中總結(jié)自己的寫作生涯指出，“綜觀我這一生，可說是介于文藝與新聞之間的兩棲動物”[2]。

香港《明報》創(chuàng)辦人、著名武俠小說作家金庸早年亦任《大公報》記者，曾以兩支“神筆”聞名于世，即“俠筆”著武俠，“健筆”寫新聞。對于外界所給予的文學(xué)家、歷史學(xué)家等身份，金庸并不認(rèn)同，“我一生主要從事新聞工作”[3]，“我死了之后，如果下一世投胎做人，做什么好呢？我說還是做新聞工作”[4]。

穆青在新聞戰(zhàn)線工作數(shù)十年，成功采寫了《縣委書記的榜樣——焦裕祿》《鐵人王進(jìn)喜》《兩張閃光的照片》等一系列作品，但其內(nèi)心始終懷揣作家夢，曾寫作出版了《穆青散文選》《意大利散記》等文藝作品，并最終如愿加入中國作家協(xié)會。他大力倡導(dǎo)“用散文的筆法寫新聞”，晚年甚至感慨“當(dāng)初做夢也沒想到會當(dāng)上新聞記者，倒是很想成為作家哩”[5]。

由此可見，“兩棲寫作”群體一般為文學(xué)底蘊(yùn)深厚的記者，如范長江、鄧拓、穆青等；或有過較長時間從事新聞記者工作的作家，如金庸、張恨水、夏衍、魏巍等。他們既有新聞記者不可或缺的新聞敏感，又有文學(xué)作家異于常人的創(chuàng)作靈感，他們不斷將自己的智慧及文學(xué)表現(xiàn)手法融入日常新聞采寫中，開辟新聞報道的新途徑、新視角、新手法，創(chuàng)作出大量兼具文學(xué)性和新聞性的精品力作。

“兩棲作者”有別于單向度文學(xué)作家。盡管他們擅長借助文學(xué)化寫作手法對新聞事件進(jìn)行形象生動、深刻全面的呈現(xiàn)，但又堅決避免為追求藝術(shù)表現(xiàn)力而對故事情節(jié)進(jìn)行夸大或拔高。他們摒棄任何想象和虛構(gòu)，原原本本、及時準(zhǔn)確地進(jìn)行描述和報道。譬如，魏巍非常重視文學(xué)創(chuàng)作的真實(shí)性，他給自己制訂了一條不可逾越的寫作紅線，那就是“無限忠于生活的真實(shí)，盡畢生之力鞠躬盡瘁地獲取生活的真實(shí)”[6]。蕭乾對此亦有同感，“真實(shí)對特寫比什么都更為重要……所以我從不為了加強(qiáng)效果而虛構(gòu)什么”[7]276。蕭乾還進(jìn)一步指出了新聞文本作為職業(yè)寫作的特殊性，“倘若讀者來信指出有不實(shí)之處，報館被動，我個人也會砸破飯碗”[7]276。由此可見，“兩棲寫作”作品雖具有文學(xué)與新聞雙重特征，但對真實(shí)性的要求是嚴(yán)肅的，沒有任何妥協(xié)余地。

“兩棲作者”又區(qū)別于單向度新聞記者。眾所周知，新聞寫作以“短平快”見長，簡明扼要的消息報道是新聞記者寫作的重要類型，要求記者客觀、凝練地敘述新聞事實(shí)，避免過度文學(xué)化渲染和藝術(shù)化再現(xiàn)?！皟蓷髡摺钡膶懽鬟h(yuǎn)不止于此，他們更傾向于對新聞事實(shí)進(jìn)行全面、細(xì)致、深刻的描述，竭力表現(xiàn)新聞事件和人物的豐富內(nèi)涵，力求形態(tài)逼真、引人入勝，情節(jié)生動，使人可觸可感。他們的作品在對讀者起到教育感化作用的同時，具有較強(qiáng)的審美意味和較高的欣賞價值。

作為人民日報特約戰(zhàn)地記者，魏巍曾三次赴朝鮮前線，其采寫的通訊《誰是最可愛的人》更是入選中小學(xué)課本，成為家喻戶曉的經(jīng)典名篇?！白羁蓯鄣娜恕笔菍姑涝驹杠姂?zhàn)士光輝形象的生動詮釋，也因此成為國人心中永不磨滅的精神豐碑。在回顧該作品的采寫經(jīng)歷時，魏巍坦言，戰(zhàn)地采訪歸來后，原本希望以詩歌的宏大氣勢書寫戰(zhàn)士們可歌可泣的英雄形象，然而又覺得對如此偉大戰(zhàn)役的報道應(yīng)刻不容緩，“如果慢慢在那兒鉆長的、刻細(xì)的，最后又弄不成，怎以對得起戰(zhàn)士們呢？這樣，就著筆寫下了這篇通訊”[8]。

同在前線進(jìn)行戰(zhàn)地采訪的人民日報記者李莊曾形象地對比自己與魏巍的報道差異，認(rèn)為自己是“現(xiàn)買現(xiàn)賣”，以最快的速度完成采寫并即刻發(fā)稿；魏巍則不然，他會對采訪素材進(jìn)行系統(tǒng)分析、周密思考，一番精雕細(xì)琢之后終得傳世佳作[9]。正是憑借扎實(shí)而全面的采訪，1978年，魏巍創(chuàng)作了抗美援朝題材長篇小說《東方》，并于1983年獲首屆茅盾文學(xué)獎，實(shí)現(xiàn)了在新聞和文學(xué)兩個領(lǐng)域的雙豐收?？梢?，與一般的新聞記者不同，“兩棲作者”既有對新事物、新變動的高度敏感，又有對報道真實(shí)性與時效性的強(qiáng)烈追求，還有對審美把握和藝術(shù)再現(xiàn)的修養(yǎng)與能力，力求使作品達(dá)到精、深、細(xì)、美的境界。

二、“兩棲寫作”的敘事風(fēng)格

從世界范圍來看，“兩棲寫作”在19世紀(jì)中后期伴隨新聞報刊行業(yè)的興起脫穎而出，并在之后呈漸趨流行之勢。在我國，“兩棲寫作”則受政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等諸多因素影響?，F(xiàn)代報刊的轉(zhuǎn)型、文學(xué)與新聞文體的演變，作家與記者身份的轉(zhuǎn)換與融合，從根本上決定了“兩棲寫作”的發(fā)展方向。百余年來，“兩棲寫作”以特有的方式記錄著20世紀(jì)中國的時代變遷。

（一）關(guān)注重大事件，采訪細(xì)致入微

“兩棲寫作”一般會重點(diǎn)關(guān)注重大新聞事件、重要新聞人物以及社會發(fā)展進(jìn)程中暴露出來的現(xiàn)實(shí)問題，通過記者廣泛而深入的采訪、調(diào)查，并與探究社會人生相結(jié)合，最終形成對社會深刻的觀察和把握。這和普通記者的新聞采訪是有本質(zhì)區(qū)別的。一般記者面對的報道面廣、信息量大，采訪不可能做到足夠的深入細(xì)致，采訪的觸角也不可能停留在某一兩個具體的事實(shí)上，從容不迫地精細(xì)探究與長期觀察，這些特點(diǎn)是由他們的采訪職責(zé)和任務(wù)決定的。“兩棲寫作”則不同，美國馬薩諸塞大學(xué)新聞學(xué)教授、《文藝型記者》選集主編諾曼·西姆斯（Norman Sims）認(rèn)為，文藝型記者通常擁有勇于探索、堅持不懈的精神氣質(zhì)，以及長于采寫、筆力不俗的作家品質(zhì)，同時對新聞報道工作熱情滿懷、竭盡全力。他們的新聞寫作植根于對艱深復(fù)雜、變幻莫測的題材展開細(xì)致全面的調(diào)查研究，其作品始終彰顯著記者的專業(yè)性與權(quán)威性，還能通過對社會重大新聞事件細(xì)節(jié)的把握，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與新聞文本的戲劇性再現(xiàn)與藝術(shù)化表達(dá)[10]73。

《大公報》記者范長江在抗戰(zhàn)前夕對西北地區(qū)展開采訪調(diào)查，只身穿越人跡罕至的原始森林，冒著生命危險跨過海拔高、空氣稀薄的茫茫雪山，途中數(shù)次與死神擦肩而過，歷時10個月，行程4000千米。在《記者工作隨想》中，他披露了當(dāng)年前往西北探險的兩大目的：一是深入考察紅軍長征北上之后，國內(nèi)面臨怎樣的時局變化；二是考察隨著抗日戰(zhàn)爭格局的變化，國內(nèi)城市不斷被占據(jù)后，西北、西南等大后方所承受的挑戰(zhàn)，以及可以發(fā)揮什么樣的重要作用?！斑@兩個問題，也是當(dāng)時群眾迫切需要回答的重大問題。”[11]范長江西北之行所發(fā)表的系列作品可謂記者體驗(yàn)式報道的典范，也是20世紀(jì)30年代游記散文的代表，一經(jīng)刊發(fā)，便在全國引起巨大轟動，《大公報》的全國發(fā)行量隨之急劇攀升。次年，以這些作品結(jié)集出版的《中國的西北角》再次成為讀者追捧的對象，“未及一月，初版數(shù)千部已售罄，而續(xù)購者仍極踴躍”。該書連印七版，“行銷之廣，為空前所未有”[12]，在現(xiàn)代文學(xué)史上亦被認(rèn)為是20世紀(jì)30年代最具代表性的報告文學(xué)之一[13]。時至今日，該著作仍堪稱新聞界長盛不衰的經(jīng)典名篇，作品對重大新聞事件調(diào)查之深、視域之廣由此可見一斑。

（二）文學(xué)功底深厚，敘述生動形象

“兩棲作者”的作品通常兼具政治高度、歷史厚度和文學(xué)美度。人民日報高級記者、中國作協(xié)會員柏生在《記者工作漫談》中指出：“文學(xué)作品要有感情，要有文采，新聞作品要不要這樣呢？要！”[14]他認(rèn)為，新聞作品無論是寫人還是記事，都應(yīng)強(qiáng)調(diào)人物的思想情感、事件的變幻莫測、情節(jié)的跌宕起伏以及文本的藝術(shù)表現(xiàn)力和內(nèi)在感染力。諾曼·西姆斯亦指出，在新聞作品中能寫出戲劇性細(xì)節(jié)的，通常都是那些鍥而不舍挖掘事件真相、意志頑強(qiáng)地克服采寫困難、滿腔熱情地開展深度調(diào)研的文藝型記者[10]73。

用白描的手法寫新聞特寫，是蕭乾增強(qiáng)作品生動性與形象性的重要嘗試。他認(rèn)為，白描是新聞特寫文學(xué)性表達(dá)的最好方法，無論是寫人、記事還是繪景，都可以達(dá)到既形象又簡約的敘事效果?！斑@樣就容易使寫的東西形象化，用白描筆法把目睹的狀況用文字‘畫’出來?！盵15]在新聞寫作中，蕭乾還特別注重氣氛的渲染和人物情緒的烘托，其筆下的新聞現(xiàn)場具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和心靈震撼力。

此外，穆青的《縣委書記的榜樣——焦裕祿》、劉白羽的《光明照耀著沈陽》等作品，也都充分展現(xiàn)出“兩棲作者”對人物、事件、場景精細(xì)深入的刻畫。

（三）筆法創(chuàng)新求變，作品張揚(yáng)個性

眾所周知，新聞報道一般具有典型的標(biāo)準(zhǔn)化、程式化特點(diǎn)，講究格式標(biāo)準(zhǔn)、語法規(guī)范，注重新聞的真實(shí)性與時效性，但忽視寫作筆法的創(chuàng)新。而“兩棲作者”在新聞采訪中強(qiáng)調(diào)自己的觀察和感受，在行文中重視巧妙的構(gòu)思和新穎的筆法，所創(chuàng)作的作品異彩紛呈、個人風(fēng)格凸顯：范長江、鄒韜奮、夏衍等以自身深厚的歷史文化底蘊(yùn)增加了新聞作品的厚度；劉白羽、穆青、魏巍等積極倡導(dǎo)用散文筆法敘寫新聞作品，以提升作品的美度；杜鵬程、華山、周立波等充分運(yùn)用小說的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了新聞的活力；夏衍、宋之的等的作品則呈現(xiàn)出鮮明的戲劇敘事色彩……

20世紀(jì)60年代，時任新華社副社長的穆青積極倡導(dǎo)新聞寫作的語言創(chuàng)新和個性化表達(dá)，鼓勵青年記者突破老一套新聞格式的約束，充分借鑒文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，尤其是推崇散文寫作所特有的自由灑脫、生動鮮活、優(yōu)美流暢的表現(xiàn)方法。

通訊《“一厘錢”精神》的作者、新華社資深記者李峰說：“實(shí)際證明，像寫焦裕祿等那樣高水平的長篇通訊，是非常需要的，可惜少了。人物報道應(yīng)當(dāng)從文學(xué)作品中吸取營養(yǎng)，使自己的報道增加光彩和感染力。當(dāng)然記者筆下的人物，同作家筆下的人物，應(yīng)有些不同……在報道形式上，要提倡多品種、多風(fēng)格。”[16]

諾曼·西姆斯用“人的面具”來闡述記者報道的風(fēng)格問題，“一種獨(dú)特的、往往帶個人風(fēng)格的報道，以及故事結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新手法”[10]73，正是記者的可貴之處，“文藝型記者已不再為‘自我’而煩惱了，但他們確實(shí)關(guān)切如何找到敘述故事的有效手法，這也許需要作者在描述不同故事的過程中讓‘我’不同程度地表露出來”[10]77。

正因“兩棲作者”在報道采寫中將尊重新聞事實(shí)的客觀性與個性化寫作手法的獨(dú)創(chuàng)性有機(jī)結(jié)合，其新聞作品才打上了自己獨(dú)特的烙印。

三、“兩棲寫作”對群眾路線的詮釋

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“新聞輿論工作者要增強(qiáng)政治家辦報意識，在圍繞中心、服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，牢記社會責(zé)任，不斷解決好‘為了誰、依靠誰、我是誰’這個根本問題”[17]。群眾路線是黨的生命線和根本工作路線。新聞戰(zhàn)線深入開展的踐行“四力”活動，就是貫徹黨的群眾路線的具體體現(xiàn)。這就要求新聞工作者必須扎扎實(shí)實(shí)地走到群眾中去，身入基層，心沉基層，主動拉近與群眾的關(guān)系，通過親身實(shí)踐，借助群眾鮮活質(zhì)樸的語言，用他們喜聞樂見的形式講述其關(guān)心的故事。

（一）樂走基層，擅寫群眾

記者只有深入基層，扎根一線，才能最大限度了解社會上、群眾中各種矛盾問題的癥結(jié)，才能通過新聞報道吸引社會關(guān)注，研究解決辦法，進(jìn)而化解和消除矛盾。如何走基層？怎樣寫群眾？“兩棲寫作”實(shí)踐帶給新聞工作者諸多啟示。

對于新聞報道和群眾關(guān)系的處理，鄧拓頗有發(fā)言權(quán)。人民日報的前身晉察冀日報就是在太行山區(qū)老百姓的鼎力支持下生存并發(fā)展的，鄧拓“八頭騾子辦報”的精神一時被傳為佳話。中華人民共和國成立后，鄧拓主持人民日報工作長達(dá)10年，他始終強(qiáng)調(diào)群眾是報紙服務(wù)的對象，報紙要做關(guān)心群眾的“熱心人”。他帶領(lǐng)報社在組織形式和文風(fēng)等方面不斷探索，提倡“用群眾的思維結(jié)構(gòu)和群眾的語言去反映他們的生活和斗爭，在文風(fēng)上來一個徹底的轉(zhuǎn)變，使它真正成為群眾喜聞樂見的報紙”[18]。鄧拓的新聞思想在《燕山夜話》中體現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是其“大手筆寫小文章”的寫作風(fēng)格，使作品極具思想性、人文關(guān)懷和文化意識。他的作品涉及文化、教育、醫(yī)學(xué)等多個領(lǐng)域，不僅對讀者具有經(jīng)久不衰的閱讀吸引力，而且在中國當(dāng)代文學(xué)史、新聞史上影響深遠(yuǎn)。

在穆青的新聞生涯中，涉足最多的也是基層?！犊h委書記的榜樣——焦裕祿》《兩張閃光的照片》《難忘那雙手》等作品就是他七訪蘭考、八下扶溝、十進(jìn)輝縣、四到寧陵、兩上紅旗渠的走基層、寫群眾的典范之作，其新聞實(shí)踐和新聞思想的核心就是“勿忘人民”。穆青認(rèn)為，“人民群眾的實(shí)踐是我們記者賴以生存的沃土，要做一個有成就的記者，必須懂得基層社會、基層工作是怎么回事，必須懂得人民群眾的思想感情，自覺地建立與人民群眾水乳交融的思想感情”[19]。

（二）務(wù)實(shí)敬業(yè)，牢記責(zé)任

新聞工作者僅憑身入基層還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，心入基層才是考量其是否真正轉(zhuǎn)變作風(fēng)的標(biāo)準(zhǔn)。因此，務(wù)實(shí)敬業(yè)，勇于擔(dān)當(dāng)，對群眾懷有深厚的感情，對國家、社會負(fù)有強(qiáng)烈的責(zé)任感，是新聞工作者作為社會瞭望者和時代記錄者的基本職業(yè)素養(yǎng)，是“轉(zhuǎn)作風(fēng)”的精髓所在。

優(yōu)秀的新聞工作者應(yīng)對新聞事業(yè)具有強(qiáng)烈的責(zé)任感，這樣才能在采訪先進(jìn)人物事跡時被感動，獲得深刻的精神體驗(yàn)，從而無法抑制地想要去傳播、去謳歌；在目睹群眾遭受苦難時，才會感同身受，竭力通過新聞報道為之奔走呼告。

東北解放戰(zhàn)爭中，劉白羽在隨軍jXA/w1yW6A2R8ugPRshXj1YlP4oGTZjmFDNYrASrlmI=采訪中受傷，是群眾冒著寒風(fēng)冬雪用擔(dān)架將其從松花江畔抬回齊齊哈爾。他忍著傷痛在病床上完成了第一篇戰(zhàn)地通訊《人民與戰(zhàn)爭》，這也成為其“兩棲寫作”的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這次經(jīng)歷使他真正意識到新聞工作融入戰(zhàn)爭、融入人民、融入歷史的重要性，進(jìn)而下定決心擺脫因個人愛好而熱衷的文學(xué)創(chuàng)作，立志成為一名真正的戰(zhàn)地記者，用赤誠的內(nèi)心、火熱的情懷、滾燙的語言去書寫、推動戰(zhàn)爭的豪邁與激情。他在晚年回憶這段戰(zhàn)斗生活時仍頗為感慨：“我至今還覺得這是新聞記者最光榮、最值得驕傲的任務(wù)……一個記者必須擔(dān)負(fù)起對人民、對社會、對時代的責(zé)任，這是光榮的責(zé)任，這是神圣的責(zé)任?！盵20]

“兩棲作者”力透紙背的文章背后，蘊(yùn)含著他們對人民群眾艱難生活的感同身受，以及自身積蓄已久的情感宣泄，乃至記者的責(zé)任意識、人民意識。

（三）文風(fēng)樸實(shí)，清新靈動

文風(fēng)好壞直接決定新聞報道效果。文風(fēng)是文章思想與風(fēng)格的外在體現(xiàn)，包括文章寫作中所蘊(yùn)含的個性化語言與作者所采用的文本敘事特征，它不單純?nèi)Q于記者的文字功底，還取決于記者有沒有深刻體驗(yàn)。群眾的語言樸實(shí)自然、人情味厚重，具有濃郁的生活氣息，最具吸引力和感染力。以群眾的語言寫出的新聞作品，改變了新聞報道的固有文風(fēng)，極具可讀性。

穆青認(rèn)為，只有用老百姓自己的語言和敘事方法來反映他們的思想感情，新聞才能寫得生動活潑。因此，他非常注意吸收群眾語言中的養(yǎng)料。在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》中，穆青援引焦裕祿的話：“縣委書記要善于當(dāng)班長”“榜樣的力量是無窮的”“吃別人嚼過的饃沒味道”……這些語言樸實(shí)而富有哲理。另外，穆青還善于運(yùn)用在農(nóng)民中流行的、形象的民諺、俗語、“順口溜”來表現(xiàn)群眾的思想變化，以及對社會問題的看法，如農(nóng)村集體經(jīng)濟(jì)賬目混亂，被老百姓比喻成“糊涂廟，糊涂神，糊涂漿糊一大盆”“干部的嘴是流水賬，肚子是總賬，口袋是小銀行”。這些生動形象、惟妙惟肖、朗朗上口的語言完全發(fā)自群眾的真情實(shí)感。穆青說：“我們的民族是樸實(shí)的，人民的內(nèi)心世界閃爍著一種本質(zhì)的質(zhì)樸的美。因此，報道他們我一直采用質(zhì)樸的語言、樸實(shí)的筆調(diào)。文字要寫得樸實(shí)些，生動些，用事實(shí)感人，感人的事例才能打動人心。我不想讓年輕人學(xué)那種華麗浮躁的文風(fēng)?！盵21]

文學(xué)語言在新聞作品中創(chuàng)造性地運(yùn)用，是“兩棲寫作”對“改文風(fēng)”的另一啟示。記者文學(xué)化的新聞寫作潮流激發(fā)了新聞作品書寫的藝術(shù)張力和審美追求，這在以敘寫重點(diǎn)社會事件為目標(biāo)的深度報道、長篇通訊、新聞特寫和報告文學(xué)等體裁的作品中尤為突出。新聞在寫作技巧上向文學(xué)的吸取和借鑒是伴隨“兩棲寫作”的產(chǎn)生、發(fā)展而同步進(jìn)行的。

早在20世紀(jì)初，大批文學(xué)寫作力量進(jìn)入新聞領(lǐng)域，將寫作的審美意識帶入新聞界。瞿秋白的訪俄通訊，從擬標(biāo)題、取角度到選事實(shí)、定主題、用文辭，都貫穿著自己的審美追求。他在《赤都心史·序》中寫道：“我愿意突出個性，印取自己的思潮，所以雜集隨感錄，且要試摹‘社會的畫稿’，所以凡能描寫如意的，略仿散文詩。”[22]在他的采寫理念中，信與美是統(tǒng)一的，把報道寫生動，寫得有美感，就是為了更好地報道生活之實(shí)事，傳播現(xiàn)實(shí)之真情。

四、結(jié)語

探尋“兩棲寫作”作家、jG6vBsrtSliMD+8nTewRHaIB0fn7VuXH3MoznCrfJzA=記者的寫作風(fēng)格和職業(yè)信念，揣度與踐行“四力”要求的精神實(shí)質(zhì)，便可深悟兩者的高度同質(zhì)性，即堅決以求真務(wù)實(shí)的態(tài)度去追蹤新聞事實(shí)，還原事件真相。服務(wù)于基層群眾，是“兩棲寫作”作家、記者文學(xué)創(chuàng)作或新聞寫作的真正使命。

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作者簡介 魏依凡，研究方向：政治傳播學(xué)。