摘 要：《重屏?xí)鍒D》為五代畫家周文矩所著，是一幅經(jīng)典的人物畫，同時描繪了當(dāng)朝的宮廷場景。畫中，人物相貌寫實(shí)逼真，個性差異顯著；衣紋疏密有序，色調(diào)柔和，筆法精湛，略帶枯筆，剛?cè)岵?jì)，獨(dú)具特色。畫中人物形態(tài)、表情刻畫得細(xì)膩、準(zhǔn)確，宮廷內(nèi)部布置恢宏大氣，細(xì)節(jié)處又透露著精巧的布局，例如榻上擺有棋盒、酒壺，旁有侍童等待召喚。整體畫面營造出一種舒適的氛圍，與下棋情景相互輝映，從而襯托人物的閑情逸致?！吨仄?xí)鍒D》真實(shí)地反映了南唐后主的宮廷生活場景，畫卷構(gòu)圖精妙，連續(xù)性、縱深感強(qiáng)，情趣豐富。將《重屏?xí)鍒D》作為研究對象，深入準(zhǔn)確地研究其繪畫布局等藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《重屏?xí)鍒D》；人物畫；構(gòu)圖；人物安排；藝術(shù)特色

一、《重屏?xí)鍒D》概述

周文矩，五代南唐畫家。南唐后主李煜執(zhí)政期間，周文矩常受詔作畫，也曾像顧閎中一樣被派去窺繪韓熙載的夜宴生活。由此，他的畫風(fēng)受到了很大影響，以瘦挺顫掣的筆法為主。

位于江南地帶的五代南唐以風(fēng)景旖旎著稱，盡管國祚短暫，僅歷三十八載，卻在先主李昪、中主李璟和后主李煜的相繼統(tǒng)治下，文化底蘊(yùn)深厚。尤為值得一提的是，李璟與李煜對文化藝術(shù)抱有濃厚興趣，其中，李煜在繪畫領(lǐng)域造詣頗深。在他們二人的倡導(dǎo)與扶持下，南唐繪畫藝術(shù)迎來了前所未有的繁榮期，孕育出諸多藝術(shù)大家，譬如擅長花鳥蟲魚題材的徐熙與徐崇嗣，精于山水畫的董源，專注于描繪宮殿樓閣的朱澄，以及在人物畫方面成就顯著的顧閎中、周文矩、王齊翰等。此外，中主與后主亦常邀請畫壇精英，記錄皇室宴集、吟詩作賦等雅集活動，《重屏?xí)鍒D》便是此類生動展現(xiàn)帝王日常閑逸之趣的寫實(shí)佳作。

《重屏?xí)鍒D》展現(xiàn)的是南唐中主李璟與其諸弟景遂、景達(dá)及景逷共弈棋局的場景，室內(nèi)布置展現(xiàn)出簡樸高雅的格調(diào)。長榻上放著精巧的投壺，右側(cè)擺放的是長幾，長幾旁有一名侍者立于一旁。這幅畫之所以稱為《重屏?xí)鍒D》，是因?yàn)楫嬅嬷羞€有一幅屏風(fēng)畫，屏風(fēng)上的人物畫描繪的是白居易《偶眠》詩意圖：一個滿臉絡(luò)腮胡子的男子正靠在床沿上，應(yīng)該是喝醉了，男子右側(cè)是他的妻子，剛剛摘下他的烏帽托在手中。男子面前放著酒具和一口炭盆。

畫家將四位下棋的貴族男子置于布置精美的室內(nèi)，并且未有任何標(biāo)記指出四位男子的姓名，這就引起了后世對其畫中男子的猜想。王安石的《江鄰幾邀觀三館書畫》中寫：“不知名姓貌人物，二公對奕旁觀俱。黃金錯鏤為投壺，粉幛復(fù)畫一病夫。后有女子執(zhí)巾裾，床前紅毯平火爐。床上二姝展氍毹，繞床屏風(fēng)山有無。堂上列畫三重鋪，此幅巧甚意思殊。孰真孰假丹青摹，世事若此還可吁?！?/p>

二、《重屏?xí)鍒D》構(gòu)圖之妙

中國畫講究對各個物體、人物位置的經(jīng)營，所以構(gòu)圖是繪畫中首要考慮的問題。僅有優(yōu)秀的題材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要考慮各個物象之間的主次關(guān)系，物體擺放的位置，以及畫面所要表現(xiàn)的氣勢。謝赫的“六法”中就提到了“經(jīng)營位置”e94a1cd4b666a67a0920f87e2fe8d2014af59672e4f5a1340e610cec138bb0eb，其所說的就是繪畫中的構(gòu)圖問題，是對人物和景物的位置進(jìn)行推敲。《重屏?xí)鍒D》的構(gòu)圖就極富巧思，值得我們細(xì)細(xì)品味。

整幅畫設(shè)色古雅，與人物衣冠和室內(nèi)陳設(shè)的風(fēng)格十分協(xié)調(diào)。此圖描繪了南唐中主李璟與其弟下棋時的情景，畫中人物容貌寫實(shí)、個性迥異，衣紋細(xì)勁曲折，略帶頓挫抖動。畫家注重刻畫人物的神態(tài)和精神風(fēng)貌，使其形象更顯自然秀麗，線條瘦硬，略帶顫動，畫史上稱之為“戰(zhàn)筆”或“顫筆描”，給人蒼勁的古拙之感。畫家周文矩在這幅作品中，不僅巧妙地設(shè)置了畫中屏風(fēng)，屏風(fēng)上還有畫中畫情景，而且用細(xì)致的筆法，詳細(xì)地描繪了距今千年前的家具、服飾、器物的原貌。

（一）人物之妙

在人物繪畫中，大小對比的技巧可追溯至原始社會的壁畫，并在中國人物畫的傳統(tǒng)中得以延續(xù)。以《重屏?xí)鍒D》為例，畫卷核心位置的主角——南唐中主李璟，其形象尺寸居首，隨后是其三位兄弟，而位于畫面右端的侍從體型最小。這四個人物既是此幅畫中的主體人物，也是視覺中心。從人物的比例可以看出他們的身份地位，也使得觀者的視線不由自主地集中到主體人物李璟的身上。

畫面中，中主李璟面色泰然自若，在其左邊的晉王景遂則表情有些復(fù)雜。帶著為什么兩人的神態(tài)如此不一樣的疑問，人們可將視線下移，由此看到李璟的另外兩位弟弟江王景逷與齊王景達(dá)對弈的場景。兩位對弈者的神情也是各不相同，使得觀者的視線又一次下移到二者之間的棋盤之上。棋盤中，黑子明顯勝于白子，即勝負(fù)的天平已有所傾斜。至此，觀者可再次將視線轉(zhuǎn)移到兩位觀棋者的身上，同時也解開了之前的疑惑。這樣的實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)路徑使得畫面變得更加豐富有趣（圖1）。

另外，值得注意的是，畫作中的人物比例與實(shí)際生活中的比例存在明顯差異，例如站立侍從的高度理應(yīng)超過坐榻者，但畫家并未按此常態(tài)描繪。畫家并未嚴(yán)格遵守現(xiàn)實(shí)生活中人物尺寸的比例原則，而是依據(jù)畫中角色的地位主觀地調(diào)整了比例關(guān)系。這樣的處理技巧，反映了古人在美學(xué)上對“宏大”的偏愛及“大即美”的審美理念。在繪畫的視覺語匯里，采用放大主體的手法，能強(qiáng)化主要人物在畫面中的主導(dǎo)地位，次要人物則起著襯托作用。大與小之間的強(qiáng)烈對比，確保了畫面主題的鮮明與層次感，確立了一種“主尊大、次從微、崇大為美”的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則。

此外，這種主大次小的布局安排，蘊(yùn)含了對禮制的尊重。“禮”在其初始概念中并未蘊(yùn)含等級劃分的意涵，然而隨著階級社會的興起，“禮”逐漸被賦予了社會地位的內(nèi)涵。自春秋時期孔子倡導(dǎo)的“周禮復(fù)興”至漢朝董仲舒推行的“獨(dú)尊儒術(shù)”，儒家思想中的“禮”逐漸浸透至社會生活的各個層面。藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域亦不例外，普遍遵循“禮”之準(zhǔn)則，視其為美的最高典范。于繪畫藝術(shù)中，“禮”的精神通過人物尺寸的“大”比例布局得到彰顯。

（二）重屏之妙

此畫運(yùn)用了畫中畫的手段，即畫中的屏風(fēng)中還有一幅畫，表現(xiàn)的是白居易的《偶眠》詩意。如此巧妙的布局，不僅加強(qiáng)了畫面的縱深感，而且在視覺上顯得更為廣闊。如果將整個作品畫面也算作一處屏風(fēng)的話，那么在視覺上就可分為第一屏、第二屏及第三屏，這樣就會呈現(xiàn)依次遞進(jìn)的感覺。這種構(gòu)圖方式尤為巧妙。運(yùn)用屏風(fēng)形成的畫中畫，不但符合當(dāng)時的室內(nèi)擺放屏風(fēng)的室內(nèi)裝飾主流，而且在構(gòu)圖上設(shè)置了與眾不同的畫面空間。屏中屏上畫的一幅山水畫成為室內(nèi)的最遠(yuǎn)景，再次加深了向縱深方向發(fā)展的視覺感。這一縱深感把室內(nèi)的空間透視推向更遠(yuǎn)，遠(yuǎn)至山邊，連接天際，以至無窮（圖2）。

（三）空間處理之妙

《重屏?xí)鍒D》不但在人物寫真方面有很高的水平，而且在空間處理上表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。畫中對三維空間的表現(xiàn)，采用了與畫面水平方向成45度角的斜線表示。如棋盤，每邊的18個正方形在畫中均轉(zhuǎn)變成了銳角45度的菱形。

《重屏?xí)鍒D》中，前面的視覺中心是中主李璟及其三位弟弟，后面的則是屏中畫。仔細(xì)推敲的話，可以看出前后兩個大小不一的視覺中心呈現(xiàn)的是平行的感覺。正是這種設(shè)定，使得觀者的視線是遞進(jìn)的。再來看畫面前面的物體擺放，呈現(xiàn)的都是斜向的，從左向右是大體平行的效果。屏中畫中的物體擺放也是呈平行的效果。正是因?yàn)檫@種巧妙的構(gòu)圖，畫面中的物象都能夠以最佳狀態(tài)表現(xiàn)在作品中，讓畫面和諧統(tǒng)一，各盡其美。

畫家將主體人物放置于畫面的右下方，將屏中畫放置于畫面的左上方，使二者一前一后、一大一小、相互呼應(yīng)（圖3）。兩個場景同時在一個畫面中，又被刻畫得極其精細(xì)，這樣既解決了畫面空洞的問題，又延伸了畫面的空間，還加強(qiáng)了所要描繪的主體人物，使得畫面生動活潑，內(nèi)容豐富，妙不可言。

另外，畫家對畫面的經(jīng)營也是十分精細(xì)的。畫面中，江王與齊王的腳下位置距離相同，在二者之間的棋盤寬度也與之相同。再往上看，江王與齊王以及晉王的身體寬度同為3.5厘米，而中主李璟的身體寬度則是5厘米，這也能看出畫家想要表現(xiàn)的主體人物是李璟。在畫面右方侍者腳下黑色標(biāo)記的距離與中心人物腳下的距離也是相同的，而齊王到侍者之間的距離又與李璟的身體寬度相同，相同的間距使得畫面變得更為穩(wěn)定，避免了畫面中心的偏移。如此精確的構(gòu)圖，完美表現(xiàn)了畫面的中心，也使觀者得以從中窺探畫家極高的藝術(shù)造詣。

三、《重屏?xí)鍒D》中的平衡感

（一）畫面空間的平衡與穩(wěn)定

《重屏?xí)鍒D》采取的是中心構(gòu)圖，但是視覺中心是在畫面的右下方。雖然畫面中有屏中畫與視覺中心相呼應(yīng)，并不顯得畫面空洞，但是難免導(dǎo)致畫面失衡。圖中右下方有一站著的侍者，畫面中左上方的屏風(fēng)畫中也有一侍者，二者相連，即會發(fā)現(xiàn)所連直線剛好穿過視覺中心的中心點(diǎn)。另外，在獨(dú)立的屏中畫里，又可以找到兩個站位與前部分侍者相同的小侍者，而這兩個小侍者也同樣可以連成一條直線，并穿過屏中畫的視覺中心的中心點(diǎn)。如此巧妙的設(shè)定絕不是偶然的，從這可以看出畫家別出心裁的想法。此種手法使得畫面動感十足，并且起到了平衡整幅畫面的作用。

（二）《重屏?xí)鍒D》中的畫面分割

《重屏?xí)鍒D》中各個視覺中心都可分割成獨(dú)立的個體，又可以相互銜接組成一幅完整的畫。畫家以靈活的構(gòu)圖打破了各種局限，分別展現(xiàn)了對弈者、觀棋者、侍者、畫中畫、家具等內(nèi)容，使得畫面情節(jié)豐富，人物多樣，耐人尋味。家具的擺放使得各個獨(dú)立的d731af9cf8113506ed72c10fe215dff6畫面形成了完美銜接，讓觀者感覺這仿佛是一連續(xù)的劇情，不停地呈現(xiàn)在眼前，宛如身臨其境。

四、《重屏?xí)鍒D》的價值

在藝術(shù)評價維度上，畫卷中人物的容顏描繪細(xì)膩傳神，個性鮮明且各具特色；服飾皺褶疏密適宜，色彩運(yùn)用自然而和諧；筆觸勁瘦有力，伴有微妙的停頓與顫動，展現(xiàn)出一種剛中帶柔的獨(dú)特韻味。此作品不僅融合了周昉的畫風(fēng)，且在細(xì)膩度上更勝一籌，體現(xiàn)了南唐藝術(shù)的典型特征。畫卷生動地勾勒出宮廷生活的場景，其中人物形象格外清雅，其神態(tài)與舉止的描摹精致入微，營造出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)生活氛圍及逼真的觀感體驗(yàn)。

《重屏?xí)鍒D》完成以后，周文矩隨即將它上呈給了中宗李璟。后來，中宗李璟病亡，他的兒子后主李煜即位，其將《重屏?xí)鍒D》藏在了皇宮書畫庫內(nèi)，好好保存。北宋時期，宋徽宗得到《重屏?xí)鍒D》后，將其視若珍寶，并把它放置在宣和內(nèi)府里，命人嚴(yán)加保存?，F(xiàn)存的是流傳下來的摹本，被收藏于北京故宮博物院。

五、結(jié)語

從周文矩《重屏?xí)鍒D》中的線條來看，其運(yùn)用了“戰(zhàn)筆”，給人以蒼勁的古拙之感。在這幅作品中，畫家不僅巧妙地設(shè)置了畫中屏風(fēng)，屏風(fēng)上又有畫中畫情景，而且用細(xì)致的筆法，詳細(xì)地描繪了距今千年前的家具、服飾、器物的原貌?！吨仄?xí)鍒D》是五代時期重要的肖像作品，不但在人物寫真方面達(dá)到了很高的造詣，而且在空間處理上表現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，是研究南唐歷史和繪畫藝術(shù)不可多得的國寶級名畫。

通過對周文矩《重屏?xí)鍒D》的探究，可以感受到他并不僅僅是繪制了一幅畫，更體現(xiàn)出周文矩對人物觀察的仔細(xì)和刻畫的精細(xì)，其影響力穿越時空的長廊，至今仍綻放著耀眼的光芒。重訪這些經(jīng)典之作，旨在賡續(xù)輝煌的傳統(tǒng)藝術(shù)血脈，讓卓越的文化遺產(chǎn)生生不息。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

閆青，碩士，長江職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)應(yīng)用。