在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作素材的選擇呈現(xiàn)出多元化特點，脫離人物的場景運用，在提升畫面表現(xiàn)力和感染力方面有著重要意義。對于油畫創(chuàng)作者而言，構(gòu)建更具表現(xiàn)力的場景是一項主要任務(wù)，直接關(guān)系到視覺表現(xiàn)和情感傳遞。實際上，場景屬于從空間中剝離后形成的部分載體，其中記錄下了個人生活痕跡，由于創(chuàng)作者不同視覺感受和社會審美基礎(chǔ)，導(dǎo)致了繪畫中的場景表現(xiàn)有所不同，通過對場景的介入和解讀，有助于感受創(chuàng)作者的審美特點和藝術(shù)風(fēng)格。因此本文將通過對油畫創(chuàng)作中的場景表現(xiàn)進行研究分析，以期明確其作用所在，進而為油畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供參考和借鑒。

一、油畫創(chuàng)作中場景表現(xiàn)的作用

（一）油畫創(chuàng)作中的場景概述

廣義上的場景是指某些場面的描繪，例如人所處的空間以及故事發(fā)生的地點，隨著人物活動場景的變化而變化。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過色彩、線條、構(gòu)圖等手段營造出不同的環(huán)境或空間，可以是室內(nèi)環(huán)境，也可以是室外環(huán)境，同樣可以是自然或人造景觀?？梢哉f，場景的選擇與表現(xiàn)，直接關(guān)系到油畫作品的整體視覺效果、氛圍和意境的營造，其是構(gòu)成油畫作品視覺效果的關(guān)鍵要素之一。

（二）場景表現(xiàn)的作用

在油畫創(chuàng)作中，場景并非只是油畫作品的背景或空間填充，同時也是創(chuàng)作者用以塑造人物形象、豐富畫面構(gòu)成以及增強故事情節(jié)完整性的重要手段。具體作用可以歸結(jié)為以下幾種。

其一，塑造人物形象。油畫創(chuàng)作中，人物形象往往占據(jù)著畫面的核心位置，場景可以為人物形象塑造提供補充。圍繞創(chuàng)作主題選擇特定場景，能夠起到凸顯人物個性特點、身份地位以及心理狀態(tài)等作用。例如，將人物置于破敗的廢墟中，借助環(huán)境暗示其經(jīng)歷的曲折；而將人物置于寧靜的田園風(fēng)光描繪中，則無形中傳遞出人物內(nèi)心深處的平和與滿足。場景的色彩、光影、構(gòu)圖等要素的不同組合搭配，都會對人物形象塑造產(chǎn)生不同程度的影響，能夠讓人物形象變得更為生動、立體。

其二，豐富畫面構(gòu)成。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通過精心設(shè)計場景，能夠讓畫面整體更具層次感，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)多樣的畫面效果。在西方油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，常常借助不同的場景透視關(guān)系，增強畫面的空間感和立體感，或是借助場景的明暗對比與多種色彩搭配，增強畫面整體的視覺沖擊效果。對于場景的細節(jié)描繪，可以為畫面增添更多的趣味性和觀賞性。通過場景元素的巧妙運用，也能夠賦予油畫作品構(gòu)圖和視覺效果上的獨特魅力。

其三，增強故事情節(jié)的完整性。在敘事性油畫中，場景對于故事情節(jié)的完整性敘述起著至關(guān)重要的作用。圍繞不同主題描繪不同的場景，有助于推動情節(jié)發(fā)展，形成更加完整的故事脈絡(luò)，讓觀眾能夠清晰地理解和掌握故事的發(fā)展過程。借助不同場景之間的變化、過渡，有助于揭示人物之間的關(guān)系、矛盾沖突，為故事情節(jié)發(fā)展提供支持。同時，場景中的細節(jié)和隱喻，同樣可以賦予故事更多的層次和內(nèi)涵。因此，在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要精心設(shè)計和選擇場景，以確保故事情節(jié)的完整性與連貫性。

二、油畫創(chuàng)作中場景表現(xiàn)的語言

受科學(xué)理性思想影響，傳統(tǒng)西方油畫藝術(shù)創(chuàng)作追求空間表現(xiàn)中真實的視覺效果，多傾向于理想地表達客觀物象。在場景描繪中，多采用焦點透視法構(gòu)建無限接近物象客體的空間。在確定了視點后，通過色彩冷暖關(guān)系、光線明暗對比等方式，突出場景所處的空間。以倫勃朗的油畫作品《夜巡》為例，創(chuàng)作者通過色彩、光線的強烈反差效果，突出了人物與場景之間的空間關(guān)系，盡管對客觀物象的描繪較為逼真，卻仍然給人帶來一種虛擬化、理想化空間場景營造的觀感。

在明確了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的主題后，需要圍繞主題進行構(gòu)圖設(shè)計，確保對空間中的各項要素進行巧妙地安排和合理地布設(shè)，在凸顯局部細節(jié)的同時，也不會影響畫面整體的和諧統(tǒng)一。通過采用具象化的描繪手法和弱化內(nèi)在情感表達，可以營造出特定的藝術(shù)氛圍。此外，繪畫的意義并不僅僅停留在對客觀物象的描繪上，還有很多超越場景表現(xiàn)語言的情況發(fā)生，需要融合滲透創(chuàng)作者內(nèi)心的情感，對如何合理運用繪畫語言傳遞特定場景意義、實現(xiàn)與觀眾之間的互動交流不斷進行思考。實際上，不同時代的繪畫語言特征、審美取向也不盡相同，但無論哪種繪畫語言，都能夠較為精準(zhǔn)地捕捉和呈現(xiàn)物象特征。因此，為了突出場景表現(xiàn)的視覺效果，需要協(xié)調(diào)處理各物象主體的實物空間關(guān)系，在探索具體繪畫語言、形式的同時，選擇合適的繪畫場景將創(chuàng)作者內(nèi)心深處的情感表達出來。馬蒂斯的油畫作品《紅色和諧》描繪的是女人拿著果盤在餐桌上擺放的場景，畫面中的色彩語言極其大膽，背景雖采用大面積的紅色來描繪，卻給人以十分和諧且寧靜的反差美感。畫面中的紅色具有限制空間的作用，將原本刻畫的三維空間平面化處理，并且在細節(jié)處融入了創(chuàng)作者對生活的熱愛之情，藝術(shù)語言十分簡潔、直觀。

三、油畫創(chuàng)作中場景表現(xiàn)的實踐

在油畫創(chuàng)作中，場景表現(xiàn)關(guān)系到畫面主題思想和藝術(shù)美感的傳遞，因此可以從畫面構(gòu)圖、色彩和光影的處理、物象概括和提煉幾個方面著手進行實踐。

（一）畫面構(gòu)圖

在以往的油畫場景繪畫中，人物是畫面的核心要素，人物形象的塑造關(guān)系到畫面整體的視覺呈現(xiàn)效果。而隨著當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)語言的多元化發(fā)展，越來越多的創(chuàng)作者開始思考如何挖掘和展現(xiàn)物象本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，以期精準(zhǔn)地傳遞場景表現(xiàn)的情緒價值及敘事特點。在油畫藝術(shù)作品創(chuàng)作中，空間的建構(gòu)離不開點、線、面三種元素的應(yīng)用，不同形式的搭配能夠帶來更多的可能性，不同的場景符號表現(xiàn)也可以賦予事物更多的隱形含義。因此，在當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，要做好場景片段的選擇。

一方面，為了讓畫作更加生動、形象，可以在設(shè)計構(gòu)圖時聯(lián)系生活實際，將生活經(jīng)歷和感悟作為素材，通過截取生活中的場景傳遞生活與個體之間的關(guān)系，同時，也可以將創(chuàng)作者自身的情感體驗融入藝術(shù)創(chuàng)作中，以期與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。另一方面，畫面的表現(xiàn)要和諧統(tǒng)一，因而需要保證構(gòu)圖的合理性與完整性，使各種元素秩序化地呈現(xiàn)。很多油畫創(chuàng)作者通過截取客觀物象的某個場景，能夠?qū)⑵降娜粘Ｉ顖鼍案又庇^地呈現(xiàn)出來，剔除其中煩瑣、復(fù)雜的形式，讓畫面整體更加簡潔明了。

此外，在構(gòu)圖過程中，創(chuàng)作者常常運用一些基本的構(gòu)圖原則，如對稱、對比、重復(fù)等。對稱構(gòu)圖可以營造出穩(wěn)定和諧的氛圍，適用于表現(xiàn)莊嚴肅穆的場景；對比構(gòu)圖通過強烈的對比關(guān)系，突出畫面的重點，增強視覺效果；重復(fù)構(gòu)圖通過重復(fù)出現(xiàn)某個元素，形成統(tǒng)一的節(jié)奏，用以增強畫面的韻律感。除了基本的構(gòu)圖原則外，創(chuàng)作者還會根據(jù)具體場景的特點和創(chuàng)作需求，運用其他構(gòu)圖技巧。例如，在描繪開闊的自然景象時，創(chuàng)作者可以采用遠景、中景、近景不同層次的構(gòu)圖，通過透視關(guān)系營造出開闊的空間感；在表現(xiàn)人物與場景的互動關(guān)系時，可以選擇對角線構(gòu)圖或是三角形構(gòu)圖方式，通過巧妙安排人物與場景之間的關(guān)系，使得畫面呈現(xiàn)出動態(tài)而又穩(wěn)定的視覺效果。又如，油畫作品《早餐》采用的是小幅場景局部放大的構(gòu)圖技巧，采用直線、圓形來描繪場景，視線的中線點為餐盤中間，用較為柔和的線條描繪了幾顆無規(guī)則擺放的雞蛋，簡潔、直觀地交代了畫作的主題內(nèi)容，帶給觀眾較為直觀的視覺體驗。而在油畫作品《門》中，則巧妙地運用斜線、直線來引導(dǎo)觀眾的視覺中心點，場景元素較為簡單、質(zhì)樸。通過雞蛋、門等常見的元素，傳遞出一種簡單的藝術(shù)美感，表達了創(chuàng)作者對于日常生活的喜愛與眷戀。在油畫作品《安全警告》中，運用放射狀的直線來描繪即將掉落的警示牌，警示牌處于半開放的空間中，盡管二者在畫面的占比有著顯著差距，但隨意懸掛在門上的警示標(biāo)志卻成為視覺中心點，營造出較為緊張的氛圍感。

（二）色彩和光影的處理

油畫創(chuàng)作中的色彩和光影處理是一項重要內(nèi)容，關(guān)系到畫面整體的視覺效果和藝術(shù)美感。在油畫作品中，色彩并非單獨存在，而是與其他畫面元素相互關(guān)聯(lián)并組合搭配。其一，圍繞不同主題，選擇不同的色彩、色調(diào)，通過調(diào)整色彩的變化層次和濃淡程度，能夠進一步刻畫出場景的細節(jié)和質(zhì)感，讓畫面更具立體感、層次感，并且能夠傳遞出不同的情緒和氛圍。有些創(chuàng)作者傾向于運用對比鮮明的色彩來描繪場景，用于突出畫面的重點，增強畫面的沖擊力。而1EEuhk56a6/MO5dGO3N4SDBBo6642I6cf50GyLE8E2I=且通過色彩之間的和諧過渡，能夠讓畫面更加自然、柔和。在光影處理上，通過描繪不同的光影變化，可以讓畫面更加寫實、生動，增強畫面空間的層次感。其二，根據(jù)畫作主題內(nèi)容和視線中心點，調(diào)整光源位置、方向和強度，呈現(xiàn)更加獨特的光影效果。強烈的逆光能夠讓畫面不同物象之間形成鮮明的明暗對比，增強畫面的張力和表現(xiàn)力，而采用較為柔和的側(cè)光則可以突顯出物象的細節(jié)和輪廓，使畫面整體氛圍更加寧靜、溫馨。以上文中提到的油畫作品《安全警告》為例，畫面整體以暖灰色調(diào)的線條進行描繪，與綠色警示牌之間產(chǎn)生鮮明的色彩對比，門和墻壁則采用灰色描繪，整體純度不高，但警示牌的純度卻得以保留，通過使用較為明亮的綠色，使畫面更具有沖擊力。

（三）物象概括和提煉

在油畫創(chuàng)作中，關(guān)于物象的概括和提煉是場景表現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者通過仔細觀察和理解場景物象，運用概括與提煉的手法，可以將復(fù)雜的自然形態(tài)通過簡潔、明亮的形式加以呈現(xiàn)，進而突出場景的主題情感，提升畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，創(chuàng)作者需要仔細觀察和感知場景中的物象，通過多重感官體驗，把握物象的色彩、形態(tài)和光影等細節(jié)特征，由表及里分析其內(nèi)在結(jié)構(gòu)、規(guī)律。創(chuàng)作者需要具有敏銳的感知力、觀察力和豐富的想象力，才能準(zhǔn)確、全面地掌握物象的本質(zhì)特點。在感知的基礎(chǔ)上，也需要對物象形態(tài)、色彩、光影特征進行簡化、歸納，通過獨特的藝術(shù)視角提煉出其精髓，旨在進一步突出強化物象的個性特點，讓物象形象更加生動、鮮明。在物象提煉的過程中，要注重物象的生動性和真實感，盡管概括、提煉是對物象特征的簡化處理，但仍需要對物象擁有一定的理解感知，這樣才能保證畫面整體的真實性。有些創(chuàng)作者在進行場景概括時，為了選擇更能夠承載和傳遞自身情感的載體，將目光放在物象的描繪上，弱化其中的明暗關(guān)系，使用大面積平鋪直敘的方式來表現(xiàn)主題。但要注意的是，關(guān)于場景元素的取舍，要緊緊圍繞畫面主題，確保整體和局部的關(guān)系合理，構(gòu)圖得當(dāng)，避免視覺效果過于突兀，影響整體的視覺美感。例如，在油畫作品《斑馬線》中，創(chuàng)作者所選擇的場景片段是日常生活中的馬路，色彩搭配方面通過黑白兩色的對比，呈現(xiàn)出鮮明的視覺效果。白色的斑馬線、黑色的馬路，與紅色的警示桿之間交叉排列布置，通過簡單地概括畫面的物象元素，傳遞出遵守秩序的中心思想。

四、結(jié)語

綜上所述，油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，關(guān)于場景表現(xiàn)方式的選擇，對于畫面整體視覺效果和情感傳遞有著重要影響。因此，在進行油畫創(chuàng)作時，要緊緊圍繞畫面的主題內(nèi)容，將創(chuàng)作者自身的情感、意志融入其中，在提升畫面藝術(shù)美感的同時，帶給觀眾深刻的情感體驗。

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（作者簡介：隋鑫淼，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：造型藝術(shù)<油畫>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）