[摘 要] 李清照和納蘭性德是中國古代文壇上少有的能夠深刻表達女性情感的詞作家。本文旨在分析他們?nèi)绾瓮ㄟ^作品展現(xiàn)女性視角及情感抒發(fā)。作為宋代最著名的女詞人，李清照通過《如夢令》等作品，細膩地描繪了女性在愛情與離別中的復雜情感。納蘭性德，盡管身為男性，卻在《浣溪沙》等作品中展現(xiàn)了對女性情感的深刻理解。本文將對比兩位詞人的女性視角及情感表達方式，揭示他們在情感表達上的異同。同時，文章還進一步探討了李清照與納蘭性德詞作中象征與隱喻的運用，比較了他們在情感表達上的直接性與間接性。最后，本文還將總結這兩位詞人的作品對后世文學創(chuàng)作和女性主義批評的深遠影響。

[關鍵詞] 李清照 納蘭性德 女性視角 情感抒發(fā)

[中圖分類號] I222 [文獻標識碼] A [文章編號] 2097-2881（2024）21-0093-04

李清照與納蘭性德是中國古代詞壇上兩位備受矚目的詞人，他們的作品在詞學研究中占據(jù)著舉足輕重的地位。李清照以其獨特的女性視角和細膩的情感表達，成為宋代婉約派的杰出代表；而納蘭性德則以其深沉的情感和憂郁的筆觸，在清代詞壇上自成一派。他們的詞作不僅在文學史上具有重要地位，更為女性主義批評提供了豐富的文本素材。通過對李清照與納蘭性德作品的對比賞析，我們可以更加直觀地了解古代女性視角的變化和情感抒發(fā)的特點。李清照的詞作中，女性的聲音是清晰而有力的，她用自己的方式表達了對生活的熱愛和對命運的不屈；而納蘭性德則通過對女性形象的刻畫，展現(xiàn)了他對女性細膩情感的深刻理解。

一、李清照與納蘭性德詞作中的女性視角

1.《如夢令》中的女性：純真少女與憂思少婦

李清照作為宋代最著名的女詞人之一，以其細膩的筆觸和深刻的情感描繪女性內(nèi)心世界，給后世留下了許多經(jīng)典之作。她的兩首《如夢令》便是這種藝術風格的典型代表，分別是《如夢令·常記溪亭日暮》和《如夢令·昨夜雨疏風驟》。[1]

在《如夢令·常記溪亭日暮》中，李清照通過“沉醉”一詞，傳達了她對自然景色的深切熱愛和眷戀之情?！芭d盡”則透露出游玩的愉悅和滿足，而“晚”字則表現(xiàn)出她對美景的流連忘返。在“爭渡”一詞中，少女們急切地劃船回家的場景躍然紙上，仿佛可以看到她們的歡聲笑語，甚至驚動了海鷗和白鷺，飛舞于水面之上，構成了一幅生動的畫面。作為十七歲的花季少女，李清照的生活無憂無慮，她用這種純真的視角捕捉了湖上劃船的瞬間，勾勒出一個貪玩、無憂的少女形象。

而在《如夢令·昨夜雨疏風驟》中，李清照則展現(xiàn)了截然不同的情感和視角。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”描繪了一個夜晚，風雨交加，詞人卻因酒意未消而沉睡不醒。這種狀態(tài)下的她，內(nèi)心充滿了復雜的情緒和對自然的敏感。當她試探性地詢問卷簾人時，得到的回答是“海棠依舊”。這一回答與她內(nèi)心的感受形成了鮮明對比，表現(xiàn)出她對風雨過后海棠花可能凋零的擔憂和惋惜?！皯蔷G肥紅瘦”這一句，進一步表達了她對自然變化的細膩感知，以及對海棠花凋落的憐惜。李清照通過簡練的語言和靈動的意象，不僅表達了女性在獨處時的孤寂與敏感，還展現(xiàn)了她對自由與自然的向往。這種女性視角在她對自我情感的獨特把握中得以體現(xiàn)，同時也顯示了她對女性身份的深刻理解與反思。她的作品讓人感受到一種真實的人性光輝，充滿了情感的溫度和思想的深度。

2.《浣溪沙》中的女性形象：賢妻與思婦

納蘭性德，這位清代著名的詞人，以其細膩而深情的筆觸，在《浣溪沙》等詞作中塑造了眾多令人難以忘懷的女性形象。[3]

《浣溪沙·誰念西風獨自涼》便是其中的典范之一。全詞僅42字，卻蘊含了他對亡妻深切的思念與無盡的哀愁。詞的上片以“誰念西風獨自涼”開篇，一個“獨”字，將詞人內(nèi)心的孤寂與哀怨表現(xiàn)得淋漓盡致。在這孤獨的秋風中，他不禁回憶起與妻子共度的那些幸福時光。下片的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常?！泵恳痪涠汲錆M了對往昔溫馨時刻的追憶。尤其是第一句，視角獨特而感人。誰“莫驚”？誰又在春眠不醒？這里的第一個“誰”，特指詞人的妻子。沉醉于酒、沉睡不醒的正是詞人自己。“莫驚”一詞，細膩地描繪了妻子小心翼翼的心理狀態(tài)。她既擔憂丈夫的醉酒，又怕驚擾了他沉沉的睡眠。走路的動作輕柔無聲，仿佛怕打破這片刻的寧靜。這些生活中平凡的日常，正是詞人心中最珍貴的回憶。如此細微的關懷，如今卻成為了他心中無法承受的痛，因為那個曾經(jīng)悉心照顧他的妻子，已與他陰陽兩隔。納蘭性德以男性詞人的視角，通過代言女性的心聲，展現(xiàn)了對女性柔情與哀愁的深刻洞察，刻畫出了一位賢惠的妻子形象。

在《浣溪沙·腸斷班騅去未還》中，雖然沒有直接描繪女性的外貌和動作，但通過“班騅去未還”“深”“寒”等詞，傳達出閨中少婦因丈夫離去而產(chǎn)生的深深惆悵。詞中的“班騅”象征著離別，而“深”“寒”則進一步烘托了她內(nèi)心的孤寂與凄涼。這樣的描寫，讓讀者感受到一種無形卻真實的情感波動。

而在《浣溪沙·睡起惺忪強自支》中，詞人則通過具體的細節(jié)刻畫了女子的外貌和心理狀態(tài)。上闕描寫了女子睡眼惺忪、強撐著醒來的模樣，暗示她昨夜未能安然入睡。“綠傾蟬鬢下簾時”一句，形象地描繪出她因思緒紛亂而無心打理形象的狀態(tài)。古語有云，“女為悅己者容”，然而此女子卻對妝容毫不在意，顯然是因為心中掛念著遠方的情人。接下來的“夜來愁損小腰肢”進一步揭示了她因思念而消瘦疲憊的狀態(tài)。整首詞通過細致入微的描寫，勾勒出一個因遠信不歸而苦苦等待的思婦形象。她的執(zhí)著與無奈，透過文字躍然紙上，讓讀者不禁為之動容。這樣的情感描繪，不僅展現(xiàn)了古代女性在愛情中的堅韌與柔情，也讓人感受到一種跨越時空的共鳴。

盡管納蘭性德并非女性，但他筆下的女性形象卻充滿真實感，展現(xiàn)了他對女性深切的理解與共鳴。這種深刻的情感，使得他的詞作在時光的流逝中，依然震撼人心。

3.兩位詞人女性視角的異同比較

李清照與納蘭性德在女性視角的表達上，既有相似之處，也存在顯著的差異。兩位詞人都擅長通過細膩的筆觸描繪場景，展現(xiàn)女性的心理活動。李清照在《如夢令》中，通過“日暮”“昨夜雨疏風驟”等時間和環(huán)境的描寫，生動地呈現(xiàn)了少女的歡樂與閨中女子惜花的心境。她的文字如同一幅畫卷，輕輕展開，讓讀者感受到那份細膩與溫柔。而納蘭性德在《浣溪沙》中，描繪了一個小心翼翼照顧醉酒丈夫的妻子形象，展現(xiàn)了她在生活瑣事中的溫柔與細致。通過這些描寫，納蘭性德讓讀者仿佛置身于那個特定的時空，感受到平常生活中的簡單幸福。

然而，在表達方式上，李清照與納蘭性德卻各有不同。李清照常以第一人稱的自敘方式，直接傳達作為女性的自身體驗。這種方式帶來了強烈的代入感與真實性，讓人仿佛能親身感受到她的喜怒哀樂。她的詞作中，常常流露出對自身情感的直接表達，如《如夢令》中“興盡”“晚”的愉悅，以及“試問”“知否知否”的直接疑問，體現(xiàn)了她對生活的熱愛和對自我意識的關注。相比之下，納蘭性德多以第三人稱視角描寫女性。他筆下的女性形象常常帶有理想化的色彩，表現(xiàn)出對女性的憐惜與同情。這種視角雖然少了一些直接的情感共鳴，但卻展現(xiàn)了他對女性的深切理解與關懷。他的作品中，流露出對女性溫婉可親的欣賞，仿佛在用自己的筆觸為她們描繪一幅幅溫暖的畫面。

此外，李清照的詞作中充滿了對女性身份的反思與探討。尤其是在《如夢令·昨夜雨疏風驟》中，她深入挖掘女性內(nèi)心的渴望與追求，表達了對春花易逝的感傷和惜花自憐的女性自覺意識。她的作品中有一種對生命短暫的感嘆，以及對自我價值的思考。而納蘭性德則更傾向于表現(xiàn)女性的情感與境遇。他通過細膩的描寫，展現(xiàn)女性在愛情與生活中的各種情感波動，流露出對她們的欣賞與憐惜。這種差異不僅反映了兩位詞人個人風格的不同，也體現(xiàn)了他們在女性視角表達上的獨特之處。李清照關注女性自我意識的表達，而納蘭性德則傾向于從男性的角度詮釋女性的溫柔與可親。這樣的差異為他們的作品增添了豐富的層次與深度。

二、李清照與納蘭性德詞作中情感抒發(fā)方式的對比分析

1.李清照的詞作借自然實景，融情于景傳遞心意

李清照以其獨特的女性視角和敏銳的觀察力，將自然景物與內(nèi)心情感巧妙結合，創(chuàng)造出婉約而細膩的詞風。在《如夢令·常記溪亭日暮》中，她描繪了溪水、亭臺、小舟、藕花、海鷗、白鷺等景象，這些意象源自她十七歲時與閨中好友在湖上泛舟的經(jīng)歷，展現(xiàn)了游興已盡、天色漸晚時歸家的情景。而在《如夢令·昨夜雨疏風驟》中，李清照通過聽覺與觸覺的描繪，將“雨疏風驟”的自然變化與“綠肥紅瘦”的時令更替相結合，直接表達了她對花朵凋零的惋惜之情。在《一剪梅》中，“紅藕香殘”“雁”“月”等客觀物象與“相思”“閑愁”的主觀情緒交織，細膩地展現(xiàn)了她復雜而委婉的心理狀態(tài)。在封建社會中，李清照作為處于弱勢的女性，敢于在詞中大膽傾訴相思之苦，表達對丈夫的思念，直抒胸臆，令人深思。她詞中“人比黃花瘦”“綠肥紅瘦”“梧桐細雨”等自然意象的運用，巧妙地將個人的哀愁寄托于外在景物之中，形成一種深沉而凄美的抒情風格。這種表達方式不僅反映了她自身的情感經(jīng)歷，也體現(xiàn)了她對女性情感世界的深刻理解和表現(xiàn)。李清照的作品以其細膩的筆觸和深刻的情感，成為中國古代文學中不可多得的瑰寶，展現(xiàn)了女性在文學創(chuàng)作中的獨特魅力和深厚潛力。她的詞作不僅是個人情感的流露，更是對女性內(nèi)心世界的真切描繪，至今仍讓人感動不已。[4]

2.納蘭性德詞作窺女性心理，虛實相生間接抒情

納蘭性德的詞作中，常常流露出一種深沉的憂愁和綿長的思念。[2]他以極具感染力的語言，將對情人、妻子的思念深深融入詞中，形成了一種獨特的情感表達。與李清照的作品相比，納蘭性德更傾向于從男性的視角出發(fā)，以女性的口吻探尋女性的內(nèi)心世界，表達出內(nèi)心的失落和孤獨。在《浣溪沙·淚浥紅箋第幾行》中，納蘭性德通過“屏障厭看金碧畫，羅衣不耐水沉香。遍翻眉譜只尋常?！边@幾句，生動地描繪了妻子內(nèi)心的孤獨與無聊。金碧輝煌的屏障已看厭，衣服上的香味也成了煩惱，翻閱眉譜也只覺平常。這本是納蘭性德在思念妻子，卻通過設想妻子思念丈夫的愁苦，將虛實結合，把離愁別緒表現(xiàn)得淋漓盡致。在《浣溪沙·誰念秋風獨自涼》中，詞中“莫驚春睡”“賭書潑茶”描繪了昔日生活的情趣，而一句“當時只道是尋?！眲t道出了如今的痛徹心扉，字字泣血。《浣溪沙·蓮漏三聲燭半條》則用女子的口吻寫出了離情別緒。夜深人靜，女子還能聽見蓮漏的聲音，紅豆寄托著相思，但何時能與丈夫相見？戀人歸期不詳，只有在夢中相會。一實一虛，凄苦至極。在《浣溪沙·睡起惺忪強自支》中，“遠信不歸空佇望”道出了對方?jīng)]有信寄回，只能等待的無奈。于是“幽期細數(shù)”，想著相會的日子，以此緩解相思之苦，細膩地描繪了女子思念丈夫的孤寂之情。納蘭性德的詞作以溫柔細膩的情感表達，展現(xiàn)了他內(nèi)心深處的憂愁和孤寂，讀來令人動容。

三、李清照、納蘭性德詞作情感表達的異同探討

1.情感表達的語言風格分析

李清照和納蘭性德的詞作在語言風格上各具特色，深刻影響了他們情感的表達方式。李清照以其婉約細膩的風格著稱，她擅長用簡潔而精煉的語言傳達深邃的情感。如在《如夢令·昨夜雨疏風驟》中，她用兩個“知否、知否？”，增強語氣，委婉地傳達自然變化的規(guī)律，飽含深意。又如在《聲聲慢》中，她用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這十四個疊字，層層遞進地展現(xiàn)出從尋找往昔生活的美好，到往事不可追的孤寂感，再到尋覓不得的凄慘絕望。這種語言風格使她在表達哀怨、離別等情感時，更顯得含蓄而內(nèi)斂，給人以無盡的回味。

相比之下，納蘭性德的詞則具有豪放與細膩并存的特點，他的語言風格既有直抒胸臆的悲涼，又不乏細膩柔婉的表達。在《浣溪沙·身向榆關那畔行》中，他用“北風吹斷馬嘶聲”描繪出強勁凜冽的北風，接著感慨“深秋遠塞苦為情”，讓人感受到深秋戍邊的復雜情懷?！朵较场とf里陰山萬里沙》，是一首戍邊詞，用“萬里”和“萬里沙”寫出了廣袤的邊塞風景。而在《浣溪沙·誰念秋風獨自涼》中，他用“西風”“黃葉”“疏窗”“殘陽”這些意象，再加上詞人沉思往事的情景，表達出哀婉如斯的情感。這種風格使納蘭性德在表現(xiàn)復雜情感時，既直白又深沉，給人留下深刻的印象。

通過對比可以看出，李清照的詞作以其細膩的語言和層次分明的情感表達，帶給讀者一種含蓄而深遠的美感；而納蘭性德則通過直抒胸臆的方式，將復雜的情感以更加直白的方式呈現(xiàn)出來，兩者都在各自的風格中展現(xiàn)了語言的獨特魅力。

2.詞作中象征與隱喻的運用

李清照和納蘭性德在詞作中巧妙地運用了象征和隱喻的手法，賦予情感表達更深層次的意蘊。李清照尤其善于通過自然景物的象征，傳達內(nèi)心的孤寂與憂愁。她的名句“綠肥紅瘦”“雨疏風驟”等，皆以細膩的自然意象隱喻內(nèi)心的復雜情感。在《聲聲慢》中，她通過“梧桐更兼細雨”的意象，刻畫出深秋時節(jié)的孤獨情緒，含蓄而富有美感。這種手法使她的詞作充滿了雋永的韻味，令讀者在字里行間體會到她的情感深度。

納蘭性德同樣擅長運用象征和隱喻來抒發(fā)情感。他在詞作中頻繁使用“楊柳”“西風”等意象，以此表達離愁別緒和綿長的相思之情。這些意象增添了作品的層次感，使讀者能夠更深入地感知作者的內(nèi)心世界。納蘭性德的詞作因此而顯得格外動人，情感的表達直抵人心。

通過這些象征和隱喻，李清照和納蘭性德的詞作在情感表達上達到了新的高度，也為讀者提供了豐富的想象空間，使他們的作品歷經(jīng)歲月洗禮仍然閃爍著動人的光芒。

四、李清照與納蘭性德詞作的影響力

李清照與納蘭性德的詞作在女性主義批評中占據(jù)著重要地位。李清照的作品為女性主義批評提供了豐富的文本素材，她通過詞作表達的女性主體意識和對社會性別角色的挑戰(zhàn)成為女性主義批評的經(jīng)典案例。她的詞作不僅是個人情感的抒發(fā)，更是對當時社會女性地位的隱性反抗。相較之下，納蘭性德雖為男性，但其作品中對女性情感的細膩描寫和理解，使其詞作在女性主義批評中同樣具有重要意義。這表明，女性主義批評不僅關注女性作家，也關注那些能夠真實再現(xiàn)女性內(nèi)心世界的男性作家。

五、結語

通過深入探討李清照與納蘭性德詞作中的女性視角與情感抒發(fā)方式，我們可以看到，這兩位詞人在詞學史上的重要地位不僅源于他們各自獨特的創(chuàng)作風格，更在于他們以不同的方式深刻表達了女性的情感與內(nèi)心世界。

李清照以其細膩、婉轉的語言，巧妙地捕捉并傳達了女性在愛情、離別中的獨特感受。她的詞作不僅是個人情感的自然流露，更揭示了女性在傳統(tǒng)社會中的困境與抗爭。通過她的文字，我們仿佛能感受到那種深沉而又不失優(yōu)雅的情感波動，仿佛她的每一個字都在訴說著女性在那個時代特有的無奈與堅韌。

與之不同的是，納蘭性德雖然身為男性，但他卻能通過對女性形象的細膩刻畫和對復雜情感的深入探索，展現(xiàn)出對女性心理的深刻理解。他的作品中充滿了對女性情感世界的同情與共鳴，這種理解不僅突破了性別的界限，也為他的詞作增添了別樣的深度與廣度。

兩位詞人的作品不僅在文學領域中留下了不可磨滅的印記，還通過作品展現(xiàn)了對女性心理的深刻洞察。他們的詞作為后來的文學創(chuàng)作者提供了豐富的靈感源泉，同時也為女性主義批評提供了重要的理論基礎，促使后人更加關注女性在社會和文學中的地位與聲音。這種對女性心理的深刻理解，使他們的作品在時間的長河中依然具有強大的生命力和影響力。

此外，盡管李清照與納蘭性德在詞作中的情感表達方式有所不同，但他們都以其獨特的筆觸為詞壇注入了新的活力。李清照的柔情似水與納蘭性德的深情厚誼，猶如兩條交錯的情感之河，在文學的長空中交匯，形成了絢麗多彩的詞學風景。這種風景不僅豐富了中國古典文學的內(nèi)涵，也為現(xiàn)代讀者提供了無盡的欣賞與思考空間。

參考文獻

[1] 蕭滌非，劉乃昌.中國文學名篇鑒賞·辭賦卷[M]濟南：山東大學出版社，2007.10.

[2] 納蘭容若.納蘭詞[M]江蘇：江蘇人民出版社，2016.

[3] 代東.晏幾道與納蘭性德詞中的女性形象比較[J].速讀（下旬），2015（11）.

[4] 劉立.從女性主義視角看李清照的人生與創(chuàng)作[J].遼寧師專學報（社會科學版），2021（3）.

（特約編輯 楊 艷）