這篇小說(shuō)選自馮驥才的《俗世奇人》，運(yùn)用韻味十足的津味方言突顯了酒婆的人物形象。

小說(shuō)首先交代說(shuō)“不插幌子，不掛字號(hào)，屋里連座位也沒(méi)有；柜臺(tái)上不賣(mài)菜，單擺一缸酒”，還有就是這酒“價(jià)錢(qián)賤”，可以看出酒館環(huán)境簡(jiǎn)陋、酒質(zhì)低劣的特點(diǎn)，只有貧困的下層人們才來(lái)此喝酒。

接下來(lái)主要描寫(xiě)了“炮打燈”這種酒沖勁猛、不講余味的特點(diǎn)，為下文酒婆的出場(chǎng)作了充分的鋪墊和準(zhǔn)備。作者運(yùn)用了外貌、動(dòng)作等描寫(xiě)，表現(xiàn)出了酒婆邋遢、窮苦、貧困的特點(diǎn)。即使如此，她也愿意為了一飲“炮打燈”一時(shí)的痛快而花錢(qián)，她是一個(gè)名副其實(shí)的酒鬼。酒館老板往酒里摻水，人們都知道，但誰(shuí)也不說(shuō)出來(lái)，酒婆不會(huì)喝酒，但還是每天來(lái)酒館喝一碗摻了水的酒，然后搖搖晃晃地走回家。但當(dāng)酒館老板不再往酒里摻水后，酒婆就因?yàn)榫谱肀蛔菜涝隈R路上。酒婆是弄虛作假的受害者，她從不賴(lài)賬，她有著高尚的人格，但她永久麻痹自己，讓自己去接受世界上的這些虛假，當(dāng)虛假變?yōu)檎鎸?shí)的時(shí)候，卻丟了自己的性命。

通觀全文，酒婆是一個(gè)怎樣的人物形象？她的外貌：“衣衫破爛，賽叫花子；頭發(fā)亂，臉色黯，沒(méi)人說(shuō)清她嘛長(zhǎng)相，更沒(méi)人知道她姓嘛叫嘛”說(shuō)明她是一個(gè)窮困、地位卑微的人。而喝完酒就走，從不賒賬，也不多事，又說(shuō)明她雖嗜酒卻很老實(shí)本分。她最后為荒唐的現(xiàn)實(shí)所吞噬，是一個(gè)非?？蓱z的底層小人物。

作者為什么極力描寫(xiě)酒婆的醉態(tài)，并且將其寫(xiě)得“好看”呢？是為了使其醉后的“樂(lè)”“瀟灑”與醉前的“黯”“寒傖”形成對(duì)比，表現(xiàn)窮人只有醉后，才能有片刻的“灑脫”，使小說(shuō)的悲劇意味更濃。

小說(shuō)寫(xiě)酒館老板幾十年以假酒騙人，人們都知道，但誰(shuí)也不說(shuō)出來(lái)，這是為什么？因?yàn)榈骄起^來(lái)喝酒的，都是扛活拉車(chē)賣(mài)苦力的底層人，他們貧窮、郁悶、麻木，習(xí)慣于在虛假中生活。作者用人們對(duì)“假酒”的習(xí)慣，表明“假”“騙”文化之深重。小說(shuō)最后說(shuō)：“為嘛幾十年拿假酒騙人，卻相安無(wú)事，都喝得挺美，可一旦認(rèn)真起來(lái)反倒毀了？”借老板的困惑引起讀者深思，引出小說(shuō)的主旨，表達(dá)對(duì)虛假的病態(tài)社會(huì)的揭露與嘲諷；酒婆死亡的直接原因是醉酒出車(chē)禍，而深層原因則是死于以作假為常態(tài)的冷漠社會(huì)，死于貧窮而麻木的生活。小說(shuō)從本質(zhì)上揭露了社會(huì)上造假的現(xiàn)象普遍而根深蒂固，并用酒婆的悲劇控訴、批判這一罪惡，引起人們的深思。

作家簡(jiǎn)介

馮驥才，當(dāng)代著名作家、文學(xué)家、藝術(shù)家，民間藝術(shù)工作者。著名民間文藝家?，F(xiàn)任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)執(zhí)行副主席，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席，天津大學(xué)文學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，《文學(xué)自由談》雜志和《藝術(shù)家》雜志主編，并任中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)中央副主席、全國(guó)政協(xié)常委等職。代表作《??！》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥(niǎo)》《一百個(gè)人的十年》《俗世奇人》《單筒望遠(yuǎn)鏡》《藝術(shù)家們》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、西、阿拉伯等近二十種文字，多次在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)。

文學(xué)特點(diǎn)

馮驥才的小說(shuō)刻畫(huà)了生活在天津的種種奇人形象。清末民初之時(shí)，天津既是水陸交通的要塞，又是人口密集的大城市。因而，天津生活著不少與眾不同的“奇人”。《怪事奇談》系列和《俗世奇人》中的人物都是絕佳例子。這兩部作品開(kāi)篇就對(duì)天津衛(wèi)的市井風(fēng)俗做了細(xì)節(jié)的描繪，并選取了天津衛(wèi)中的“奇人”作為小說(shuō)的主人公，如《神鞭》中父母雙亡的傻二、《三寸金蓮》中與奶奶相依為命的小腳女戈香蓮、《陰陽(yáng)八卦》中被富裕親戚瞧不起的惹惹，以及《俗世奇人》中的身懷絕技的十九位“奇人”。馮驥才的散文充盈著濃厚的小說(shuō)家或畫(huà)家氣息。其懷人憶事的作品中，小說(shuō)家的藝術(shù)才能顯得更為鮮明；而其以寫(xiě)景寫(xiě)情為主的作品中，畫(huà)家的靈氣則顯得更為濃厚。馮驥才寫(xiě)人善于捕捉細(xì)節(jié)。他筆下的人物總是活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神，富有小說(shuō)氛圍。馮驥才寫(xiě)景寫(xiě)情時(shí)通常訴諸畫(huà)面，用大量畫(huà)面感的語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行描繪，被稱(chēng)之為“可視的語(yǔ)言”；且往往輔之以音樂(lè)感，娓娓道來(lái)，如詩(shī)如畫(huà)，讓人讀了有心胸舒暢、精神為之一振之感。

馮驥才在其作品中著力刻畫(huà)人性中的閃光點(diǎn)，體現(xiàn)了他對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美的追求，給讀者傳遞一種沁入人心的溫暖，值得細(xì)細(xì)品讀。

（供稿 河北 王壽波）