抗日戰(zhàn)爭進入相持階段后， 伴隨著陜甘寧革命根據(jù)地的形勢和處境進一步惡化及一些重要城市相繼淪陷，中華民族危如累卵。為了“高度發(fā)揚民族自尊心與自信心，克服一部分人的悲觀情緒，反對任何投降妥協(xié)的企圖，堅持抗戰(zhàn)到底”。1939 年5月，周恩來發(fā)表了《二期抗戰(zhàn)的重心》，強調(diào)了敵后游擊戰(zhàn)爭的重要性。郭沫若、矛盾、司馬文森等也發(fā)表相關(guān)文章指導(dǎo)二期抗戰(zhàn)的文化工作。在此背景下，李凌、林路、趙沨等人在中共的直接領(lǐng)導(dǎo)下成立新音樂社， 團結(jié)、組織音樂工作者推動新音樂運動，發(fā)展“新音樂”。

新音樂社成立之后， 首先在國內(nèi)城市建立分社，如重慶、桂林、昆明、上海、廣州和香港等地，后來向東南亞國家延伸，如緬甸的仰光、越南西貢和新加坡等地，在這些地區(qū)分別以“新音樂社”的名義進行相關(guān)活動，社員曾發(fā)展到兩千余人，涵蓋國內(nèi)外二十余地。這樣有著廣泛影響力的音樂社團，既是新音樂運動的推動者，也是新音樂運動的重要組成部分。但是長期以來，關(guān)于新音樂社的具體成立時間卻有不同說法。鑒于此，本文從左翼音樂運動入手，通過對其主辦刊物進行梳理與研究，揭示新音樂社成立的原因，在此基礎(chǔ)上，厘清新音樂社成立的確切時間。

一、從左翼音樂運動到新音樂運動

1930 年3 月，“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）成立，受中央文化工作委員會的領(lǐng)導(dǎo)。其機關(guān)刊物《大眾文藝》，以文藝服務(wù)大眾為宗旨，曾設(shè)置“新興音樂的發(fā)展”專欄，連續(xù)發(fā)表音樂類的文章，以介紹蘇聯(lián)音樂及其理論為主。如《革命十年間蘇俄音樂之發(fā)展》《音樂的唯物史觀分析》等，要求左翼藝術(shù)家深入社會底層了解勞苦大眾的生活，并呼吁他們要創(chuàng)造出勞動人民所接受的、喜聞樂見的新音樂，熟悉和利用各種傳統(tǒng)文藝形式來進行大眾性的革命文藝創(chuàng)作。繼“左聯(lián)”后，相繼成立了“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”等8 個左翼文化組織，并圍繞綱領(lǐng)積極開展各項活動。1931 年， 沙梅等人編輯出版《音樂與戲劇》，論述音樂的社會意識形態(tài)等唯物主義觀點，提出如何建設(shè)革命音樂事業(yè)的問題。而為適應(yīng)抗日救亡斗爭的需要，左翼音樂運動也開始發(fā)展起來，1932 年，周起應(yīng)（周揚）翻譯《蘇聯(lián)的音樂》，提出盡量采用國際普羅文學(xué)的新的大眾形式，指出內(nèi)容上的無產(chǎn)階級和形式上的民族性，強調(diào)了大眾性與民族性問題，從而構(gòu)成之后中國革命音樂的標(biāo)準(zhǔn)。同年，聶耳在左翼影評刊物《電影藝術(shù)》上發(fā)表《中國歌舞短論》，號召音樂工作者深入群眾尋找新的創(chuàng)作素材。此后，左翼音樂活動逐漸增多，左翼音樂工作者紛紛建立左翼音樂組織，主要有北平左翼音樂家聯(lián)盟、“蘇聯(lián)之友社”音樂小組（又稱中蘇音樂學(xué)會）、中國新興音樂研究會、“左翼戲劇家聯(lián)盟”音樂小組等。

左翼音樂家們在這一時期為進步電影、戲劇和群眾救亡歌詠活動創(chuàng)作歌曲，同時，深入廠礦、學(xué)校和民眾中，講授音樂知識，組織歌詠活動，教唱進步歌曲。他們通過努力所創(chuàng)作的音樂逐漸被大眾所接受，不僅成為左翼文化運動的一部分，還擴大了進步音樂的范圍。

1936 年， 伴隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的進一步擴展，“左翼”文化團體紛紛被解散，但是左翼音樂家們并沒有停止戰(zhàn)斗。由孫師毅出面成立“歌詞曲作者聯(lián)誼會”；呂驥、麥新、冼星海等組織“歌曲研究會”，開展有關(guān)音樂理論的研究和革命歌曲的出版活動。同時，呂驥、周巍峙等著文提出了“國防音樂”的口號。國防音樂成為30 年代“中國新音樂運動開始以后的一個轉(zhuǎn)折點”。在提出“國防音樂”的口號后，為了團結(jié)更多的音樂家，呂驥、周巍峙、周鋼鳴等人發(fā)表相關(guān)文章，闡明“新音樂運動”的性質(zhì)、任務(wù)與策略。這一時期的新音樂運動有著不同的意義，對抗戰(zhàn)起到了重要推動作用。正如周恩來所說：“中國的抗日戰(zhàn)爭的形成， 是中國的文化運動所促成的。而新音樂運動，更是這文化運動中的主要環(huán)節(jié)。中國新音樂運動最早就與革命實踐密切地關(guān)聯(lián)著?！?/p>

1938 年10 月武漢失守， 抗日戰(zhàn)爭進入相持階段，李凌就新音樂運動的低潮，寫下了“革命正在堅決苦難地行進，凡音樂工作者，應(yīng)當(dāng)義不容辭地站在崗位的前哨，利用自己的武器去打退敵人才對”。林路也在《請音樂家下凡》中號召音樂界：“生長在這偉大時代的音樂工作者除了推動音樂工作之外， 還應(yīng)該是一個民族解放斗爭的英勇戰(zhàn)士， 除了用我們的工具去喚醒大眾之外，還應(yīng)該去鼓舞他們，去組織他們，去領(lǐng)導(dǎo)他們?！眻F結(jié)音樂工作者，發(fā)展以抗日救亡為主、以群眾歌詠活動為代表的“新音樂”，成為這一時期進步音樂家們的首要任務(wù)。

二、新音樂社的創(chuàng)辦原因

在新音樂運動的歷史發(fā)展中， 特定的歷史環(huán)境及政治因素，孕育出了新的音樂組織。由于1938年抗日戰(zhàn)爭進入相持階段， 中共在國統(tǒng)區(qū)的活動遭遇重重困難，文藝社團活動暫停，新音樂運動內(nèi)部也出現(xiàn)了動搖傾向，理論與實踐也受到了阻礙。為改變這一境況，李凌受周恩來的指示，到重慶開展工作。

針對在新音樂運動內(nèi)部出現(xiàn)的動搖傾向，李凌指出：“我們不能否認(rèn)新音運的發(fā)展有些地方尤其是大城市，的確不像從前那樣活躍。”但他始終認(rèn)為新音樂運動是光明的。然而，靠個人很難獲得成功，只有團結(jié)一致、凝聚力量才能發(fā)揮作用。新音樂社主辦的刊物《每月新歌選》的《開場白》也提到：“我們除了自己努力以外， 熱誠地希望同情我們愛護我們的同志與朋友們的幫助與鼓勵……要使歌詠運動真能成為爭取最后勝利的一支生力軍，不是唱唱嚷嚷就可以做到的。我們必須建立起新的正確的理論基礎(chǔ)， 必須刻苦地去研究精深的音樂技術(shù)。更進一步，我們必須創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)方法。‘新音樂社’的成立，便是為了實現(xiàn)這些理想的?！睋?jù)此可知，新音樂社的成立，是為了團結(jié)國統(tǒng)區(qū)的新音樂工作者、推動新音樂運動。

此外，1946 年4 月，林路在漢口復(fù)刊了《每月新歌選》輥輯訛，并在《再請音樂家下凡———獻給三十五年音樂節(jié)》中提到：“二十八年五月在桂林，為了《每月新歌選》的創(chuàng)刊， 號召音樂界為抗戰(zhàn)而動員，現(xiàn)在，趁這個抗戰(zhàn)勝利后的第一個音樂節(jié)，尤其趁著《每月新歌選》復(fù)刊的頭一期上，再來舊話重提，希望全國音樂界，都為了‘建國’這一個神圣而偉大的目標(biāo)而取得一致的步伐，再動員！加倍地動員！ ”可見，林路為了推動新音樂運動再次向音樂界發(fā)出號召。需要指出的是，該文還特錄田漢先生的歌詞四句“我們要把鐵杵磨成針，我們要在逆水里撐篙，我們要為新時代歌唱，我們要替老百姓呼號”，并指出這四句歌詞雖不是專門為新音樂運動寫的，但可以借來作為新音樂運動的指示。

值得一提的是，新音樂社的社刊《新音樂》月刊從創(chuàng)刊號（1940 年1 月）至第二卷第四期（1941年1 月）由李凌在重慶組稿編輯，林路在桂林讀書生活出版社印刷發(fā)行。李凌在《〈新音樂〉和新音樂社的誕生》中提到，曾給林路寫信希望共同增強新音樂的理論戰(zhàn)線，林路回信說他很希望這樣做。這一信息在林路的《抗戰(zhàn)初期國統(tǒng)區(qū)的救亡歌詠運動》中也能得到印證。可見林路的想法與李凌高度一致，以推動新音樂運動為己任。也因此，新音樂社的社刊———《新音樂》 月刊的首任主編是李凌與林路。后由于林路工作繁忙， 不參與主編工作，這在《新音樂》月刊創(chuàng)刊號的《本社啟事中》也可以確認(rèn)：“‘新音樂社’成立之初，為了出版《新音樂》月刊及季刊，冼星海、沙梅、盛家倫、天風(fēng)、林路、趙沨、安娥、李綠永（李凌）諸先生為季刊編輯，李綠永、林路為月刊主編。后因印刷困難，季刊改型出版，便將月刊擴大，改由冼星海、李綠永、林路、盛家倫主編。但以各人工作地域相隔， 諸多不便，并因林路工作繁忙，故第四期起，改由李綠永、趙沨、盛家倫三先生主編。”

《新音樂》月刊的內(nèi)容也無不體現(xiàn)出新音樂社推動新音樂運動的目的，從其創(chuàng)刊號中李凌所發(fā)表的《新音樂運動到低潮嗎？ 》到“音樂新聞述評”的欄目設(shè)置，都可以看出新音樂社的成立是圍繞新音樂運動而開展的。為了體現(xiàn)新音樂社的宗旨，《新音樂》月刊作為通訊聯(lián)絡(luò)各地音樂工作者，共同推進歌詠運動， 并且書面討論一切新音樂運動上的問題。不論是刊物上回答新音樂工作者各種工作上學(xué)習(xí)上的問題，還是調(diào)查各地實際工作狀況，組織工作經(jīng)驗，《新音樂》月刊都盡量供給音樂工作者所需要的材料，成為“新音樂運動”的主要輿論陣地。

新音樂社作為一個旨在推動新音樂運動的組織，在一定程度上打破了地域、身份的限制。就這樣，李凌與國統(tǒng)區(qū)的林路一起聯(lián)合冼星海、趙沨等，以“新音樂運動”為旗幟，團結(jié)黎國荃、夏之秋、馬思聰、繆天瑞等音樂家，逐漸發(fā)展成適應(yīng)戰(zhàn)時環(huán)境需要的組織，對當(dāng)時及此后的中國音樂發(fā)展作出了特殊貢獻，不僅推動了國統(tǒng)區(qū)文藝的發(fā)展，還促進了群眾歌詠運動的繁榮。

三、新音樂社的成立時間

新音樂社作為有著廣泛影響力的音樂社團，其成立具有重要意義，而關(guān)于它的成立日期，相關(guān)研究與回憶性文章都有差異，主要有四種說法：一說認(rèn)為新音樂社成立于1939 年10 月15 日， 以劉再生的《中國近代音樂史簡述》和高秋《新音樂社述略》等為代表；一說認(rèn)為在1939 年底，以《中國音樂詞典》為代表； 一說認(rèn)為在《新音樂》月刊創(chuàng)刊后成立，即1940 年1 月， 根據(jù)王琦的回憶； 還有未及具體月份，如汪毓和《中國近現(xiàn)代音樂史》指出其成立時間為1939 年。在李凌、趙沨等人的回憶性文章中則未見新音樂社成立的具體時間。那么新音樂社究竟成立于何時？

筆者通過考證發(fā)現(xiàn)，1946 年4 月《新音樂》華南版創(chuàng)刊號《編后》稱：“新音樂月刊是民國二十八年在桂林隨著新音樂社的成立而創(chuàng)刊的?！边@里指明了新音樂社的成立時間為1939 年， 成立地點為桂林，但具體月份并沒有說明。也就是說，先有新音樂社再有《新音樂》月刊。這樣便排除了“新音樂社在《新音樂》月刊創(chuàng)刊后成立”即“1940 年1 月成立”的說法。

新音樂社的社刊《新音樂》月刊創(chuàng)刊號《編后》顯示：“本刊曾經(jīng)根據(jù)這原則籌備了四個多月”，也能為新音樂社的成立時間提供一些線索。這一線索在前文提及《新音樂》月刊創(chuàng)刊號的《本社啟事中》也可以再次確認(rèn)。既然《新音樂》創(chuàng)刊于1940 年1月，那么新音樂社的成立時間一定早于《新音樂》創(chuàng)刊。按照“籌備了四個多月”來推算，其時間即指1939 年9 月。這也可以進一步印證，在《新音樂》創(chuàng)刊前，新音樂社就已經(jīng)成立了。

需要指出的是，新音樂社主辦的《每月新歌選orO07VmeTkIMUEQQxa0OS0Xtnqj7X5aFPPBvbqhxsXM=》1939 年5 月在桂林創(chuàng)刊，且以“新音樂社”為名出版。若簡單地以此為證，認(rèn)為新音樂社成立于1939年5 月也不無道理。但從林路的口述中可以得知《每月新歌選》原設(shè)想是以“桂林行營政治部”名義出版，但未獲準(zhǔn)，改為“新音樂社”出版。并且，通過李凌《〈新音樂〉和新音樂社的誕生》一文可知，林路向李凌寄來了《每月新歌選》，并附信希望他能夠供稿，李凌回復(fù)希望能在該刊上增加文字篇幅，或聯(lián)合起來創(chuàng)辦新的刊物，林路很希望這樣做。那么，從“林路希望李凌能夠在《每月新歌選》中供稿”，可以確定新音樂社的核心人物李凌在1939 年5 月還未曾加入“新音樂社”，由此也能進一步確定新音樂社的成立與林路是有直接關(guān)系的。林路作為具有豐富創(chuàng)辦刊物經(jīng)驗的親歷者，以“新音樂社”為名創(chuàng)辦幾個新刊物，尤顯得心應(yīng)手，只是1939 年5 月的“新音樂社”并不具備社團實質(zhì)。

除了上述提及的史料證據(jù)外，還有一份新音樂社主辦的刊物具有重要的參考價值， 即《音樂藝術(shù)》?！兑魳匪囆g(shù)》是新音樂社聯(lián)絡(luò)各地的“第二線”，1943 年春， 受當(dāng)時國民政府文化審查政策的影響，新音樂社的社刊《新音樂》月刊被勒令?？瑸楸苊夥磩优傻淖⒁?，新音樂社將聯(lián)絡(luò)各地的輿論陣地改為《音樂藝術(shù)》。在1945 年元月出版的《音樂藝術(shù)》第五期中，李凌在《“加深學(xué)習(xí)”近論》文末落款“一九四四、一零、一九、新音樂社成立五周年”。這對確定新音樂社成立的具體時間提供了重要線索。根據(jù)“一九四四”“新音樂社成立五周年”，可推斷出新音樂社的成立時間為1939 年， 為先有新音樂社后有《新音樂》月刊提供了參照。又“一零、一九”，可以斷定新音樂社成立于1939 年10 月19 日。

結(jié)語

以上這些史料使我們對新音樂社的緣起與成立有了新的認(rèn)識，結(jié)合1946 年《新音樂》華南版創(chuàng)刊號《編后》提及的時間、地點和《每月新歌選》以“新音樂社”為名出版，可以確定新音樂社是在桂林成立的。根據(jù)新音樂社的社刊《新音樂》月刊創(chuàng)刊號至第二卷第四期由李凌在重慶組稿編輯，林路在桂林讀書生活出版社印刷發(fā)行，可以推斷出這是經(jīng)過周密思考后而決定的。因此，本文認(rèn)為，1939 年5 月出現(xiàn)了新音樂社， 但新音樂社于1939 年10 月19日正式掛牌成立且具有社團實質(zhì)，至1950 年12 月于北京解散，歷時11 年，成為中國近現(xiàn)代音樂史上具有重要影響的音樂組織之一。

透過新音樂社的主辦刊物，可以窺見林路在新音樂社的成立中起到了重要作用。結(jié)合史實，與也可以推斷出新音樂社為了團結(jié)音樂工作者，推動新音樂運動，打破了地域限制。正是在李凌、林路、趙沨等人的共同努力下，新音樂社才發(fā)展為具有社團實質(zhì)的音樂組織。

在新音樂運動的發(fā)展過程中， 新音樂社本著“正對著中國抗戰(zhàn)中大眾音樂水準(zhǔn)、需求，強調(diào)對民間音樂藝術(shù)優(yōu)良遺產(chǎn)之深入研究、利用與發(fā)展，配合新的民族精神，接受‘五四’以來新音樂及世界進步音樂成果，以創(chuàng)造新的、民族化的、大眾化的音樂藝術(shù)”輦輱訛的宗旨，輾轉(zhuǎn)國內(nèi)外二十余地，建立分社并開展相關(guān)活動，以“新音樂”思想為主導(dǎo)，團結(jié)各地音樂工作者以推動新音樂運動，在抗日救亡和民族解放運動中起到了積極作用。

唐吳瓊 博士， 蘇州科技大學(xué)音樂學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 榮英濤）