沉寂三年的李子柒重出江湖，一段長達(dá)14分鐘的視頻記錄了她制作成都漆藝作品的過程，引起了極大關(guān)注，視頻觀看量也達(dá)到了驚人的1.4億次。

這條新視頻以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“漆器”為主題，展現(xiàn)了中國漆器的獨特美學(xué)和工藝之美。選擇漆器，自然有其深意。李子柒在微博視頻號上寫道：“這個大漆視頻遲到了四年，‘漆’同‘柒’，我給這幅雕漆隱花的漆器作品取名‘紫氣東來’，麒麟回首，萬事不愁。也把這份祝愿送給看到視頻的每一個你，很想你們！”

原來是這樣的諧音梗，也許這就是她與漆器的緣分，李子柒用自己的方式，讓更多人關(guān)注到了這項瀕臨失傳的藝術(shù)。中國漆器是中國古人在工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，大約在七千多年以前，我們的祖先就已經(jīng)能制造漆器了。幾千年來，中國古人用他們的智慧留下了無數(shù)精美的漆藝器具，它們是中國古代的頂級奢侈品，以優(yōu)美的色彩和圖案帶你進(jìn)入一個綺麗的世界。

曾侯乙墓：最早的二十八宿漆器

生漆是從漆樹割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作為涂料，有耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。

中國古代漆器的工藝，早在新石器時代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代之后，漆器品種漸多，在戰(zhàn)國時期，漆器業(yè)獨領(lǐng)風(fēng)騷，形成長達(dá)五個世紀(jì)的空前繁榮。道家思想的代表人物莊子年輕時就曾經(jīng)做過管理漆業(yè)的小官。周顯王二十九年（公元前340年），宋國司城子罕發(fā)動政變，自立為君，大約在此年前后，莊子為漆園吏，史稱“漆園傲吏”。

戰(zhàn)國時漆器生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)很大，并設(shè)專人管理。這時的漆器很昂貴，但新興的諸侯不再熱衷于青銅器，而把興趣轉(zhuǎn)向光亮潔凈易洗、體輕、隔熱、耐腐、嵌飾彩繪五光十色的漆器。

位于湖北隨州的戰(zhàn)國早期曾侯乙墓，就出土了大量精美的漆器文物。第一件，就是高近2.2米，長3米，寬近2米，重達(dá)18000斤的巨型漆棺。這件漆棺位于墓葬的東室，表面以黑漆為地，其上用朱色間施黃色花紋，由外向內(nèi)分層次展開。棺身上共有二十組圖案，且基本相同。整體設(shè)計以幾何裝飾紋樣為主，對稱嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)則有序，在紋飾透露著繁縟精細(xì)的神思與意趣的同時，用色方面也令人感嘆當(dāng)時匠人厚重與深沉的藝術(shù)表現(xiàn)力。

除此之外，曾侯乙墓出土的彩繪木雕樂舞紋漆鴛鴦盒惟妙惟肖，精彩絕倫。彩繪二十八星宿圖漆衣箱蓋更是國寶級的漆器文物。這件漆器通體彩繪，環(huán)篆文“斗”字一周，書二十八宿名稱，在箱蓋兩邊分別繪有四象中的青龍及白虎，這是將二十八宿根據(jù)方位所屬七星連綴的圖形，并分別配屬四象。這也是目前發(fā)現(xiàn)記有二十八宿全部名稱并與北斗、四象相配的最早天文漆器實物。

馬王堆的閨中之寶

漢代是漆器的鼎盛時期，漆器又增加了盒、盤、匣案、耳環(huán)、碟碗等多個品種，同時，還開創(chuàng)了如貼金片、玳瑁片、鑲嵌、堆漆等新的裝飾手法。

馬王堆一號墓出土漆器184件，三號墓出土漆器316件，種類非常多，按用途來分主要有食器、酒器、盥洗器、梳妝器、日用雜器等。不少漆器有“成市”戳記。說明是由成都官府作坊制造的。出土?xí)r不少漆器外表仍然光亮如新，保存非常完好。

馬王堆漢墓出土的各種漆器，花紋富麗而繁復(fù)，紋樣細(xì)致而流利，最常見的有龍鳳紋、云氣紋、花草紋和各種幾何形紋，也有近于寫實的獸形、鳥形和魚形等圖紋，營造了一個“漆”彩斑斕的世界。

馬王堆一號墓出土的云紋漆鼎，木胎，蓋與鼎身做子母口扣合。圜底，三蹄形足。器內(nèi)髹紅漆，紋飾為紅色和灰綠色的渦卷紋和方連紋等組成的幾何云紋。足部朱漆繪獸面紋。器底朱書“二斗”，表示容量。該鼎構(gòu)圖優(yōu)美，色調(diào)柔和，器形穩(wěn)重，完整如新，是不可多得的珍品。

在馬王堆出土的幾百件漆器中，一件雙層九子漆奩引起了專家的注意。它是辛追夫人生前所用的化妝盒。打開盒蓋，上層隔板放著手套、絮巾、組帶、繡花鏡套。下層底板比較厚，鑿了9個凹槽，嵌放了9個小奩盒，有橢圓形、長方形、圓形、馬蹄形等。小奩盒上的花紋，也分漆繪、油彩繪和錐畫等不同制作方式。這些小奩盒里裝的都是她當(dāng)年所用的化妝用品，這件精巧耐用的閨中之寶，體現(xiàn)的是典型的漢代貴族氣質(zhì)。

明清時期：中國古代漆藝的巔峰

到了明清時期，漆器工藝水平不斷提升，達(dá)到了中國古代漆藝的巔峰。這一時期的漆藝與建筑、家具、陳設(shè)相結(jié)合，并由實用轉(zhuǎn)向陳設(shè)裝飾領(lǐng)域，進(jìn)入了斑斕、復(fù)飾、填嵌、紋間等復(fù)雜技法的新時代。

南京博物院收藏一架十二扇園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風(fēng)，其制作工法接近明清之際揚州鑲嵌名師江千里的風(fēng)格，正面通景為軟螺鈿加金銀片嵌飾的宮苑園林圖。圖中三五成群的仕女，或下棋、踢球、騎馬、投壺、泛舟，或撫琴、讀書、吟詩、作畫，或歌舞、做女紅、戲鸚鵡、蕩秋千等種種行樂活動。

上海博物館館藏的清代黑漆嵌螺鈿山水圖方斗，口舒底斂，內(nèi)壁鑲銀，外壁四面以加工過的蚌殼嵌入漆面做裝飾。方斗的一面嵌有唐代詩人司空曙的七言絕句《江村即事》。另一面則根據(jù)此詩意，以五彩螺片和金片鑲嵌描繪了一幅圖畫。這件黑漆方斗嵌飾飽滿，精細(xì)華貴，其精致的技法和藝品，展現(xiàn)了高超的江南文化品味和工藝成就。