博物館藏品的預(yù)防性保護(hù)和應(yīng)對(duì)

合理地開展博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作是博物館建設(shè)和發(fā)展的基礎(chǔ)工作之一。文章立足于藏品預(yù)防性保護(hù)工作的開展意義，探究我國(guó)博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作的開展現(xiàn)狀，提出相應(yīng)的預(yù)防性保護(hù)路徑以及應(yīng)用策略，意在全面提升我國(guó)博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作的質(zhì)量和水平。

博物館作為征集、收藏、陳列和研究人類文化遺產(chǎn)的開放性場(chǎng)所，對(duì)我國(guó)文化科學(xué)事業(yè)的發(fā)展具有重要的作用，對(duì)博物館藏品展開科學(xué)的預(yù)防性保護(hù)工作，是時(shí)代以及歷史、人民群眾所賦予博物館工作者的神圣使命和光榮任務(wù)。

博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作綜述

博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作，主要可以概括為在藏品保護(hù)過程中所采取的全面的、積極的預(yù)防措施，從而對(duì)于藏品損壞、丟失、破壞情況起到一定的預(yù)防作用。預(yù)防性保護(hù)主要是將提前干擾和潛在風(fēng)險(xiǎn)把控相結(jié)合，以堅(jiān)實(shí)的保護(hù)屏障使藏品能夠免除于外部因素的威脅和破壞，從而達(dá)到延長(zhǎng)藏品壽命、保持其外部特征的理想效果。我國(guó)傳統(tǒng)的藏品保護(hù)工作的側(cè)重點(diǎn)主要在于對(duì)藏品損壞進(jìn)行事后修繕和處理，依據(jù)文物受損情況和程度開展具體的、針對(duì)性的干預(yù)工作?，F(xiàn)階段時(shí)代視域下，隨著科學(xué)技術(shù)水平和社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的逐步提升，公眾、社會(huì)、時(shí)代對(duì)于藏品保存以及保護(hù)工作提出了更高的要求，藏品保護(hù)和保存應(yīng)不斷地于實(shí)踐中提升技術(shù)水平，擺脫傳統(tǒng)的以“事后”修復(fù)為主要工作內(nèi)容的保護(hù)理念，將常態(tài)化、標(biāo)準(zhǔn)化的預(yù)防性保護(hù)理念真正地深化于我國(guó)藏品保護(hù)工作中。

開展博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作的價(jià)值研究

經(jīng)濟(jì)方面：壓縮保護(hù)成本。藏品保護(hù)性預(yù)防工作，主要是通過控制藏品周邊儲(chǔ)存環(huán)境而達(dá)到延長(zhǎng)文物壽命的目標(biāo)，一般言之，傳統(tǒng)的文物常規(guī)性保存和修繕、保養(yǎng)環(huán)節(jié)所需要支出的資金費(fèi)用，常常會(huì)超出博物館所能夠支撐的費(fèi)用預(yù)算，而藏品預(yù)防性保護(hù)工作與之相較，則更加具有經(jīng)濟(jì)性和高效性。預(yù)防性保護(hù)策略不僅能夠在一定程度上降低藏品受損的風(fēng)險(xiǎn)，還能夠在源頭上壓縮藏品的保護(hù)成本，降低藏品日常保養(yǎng)和維護(hù)的資金支出，對(duì)于實(shí)現(xiàn)博物館“開源節(jié)流”具有重要的意義。同時(shí)，預(yù)防性保護(hù)工作狀態(tài)下所呈現(xiàn)的文物藏品往往更具有收藏價(jià)值、歷史價(jià)值和投資價(jià)值，能夠更好地向公眾和社會(huì)展現(xiàn)文物的文化風(fēng)采，從而吸引投資和收藏者，提升藏品市場(chǎng)的影響力和觀賞價(jià)值。由此可見，預(yù)防性保護(hù)工作能夠在一定程度上減少文物藏品的保存和保養(yǎng)成本，具有重要的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

技術(shù)方面：延長(zhǎng)藏品壽命。博物館對(duì)于文物藏品的保護(hù)目的和任務(wù)主要在于，能夠確保文物藏品長(zhǎng)期完好地保存下去，科學(xué)的保養(yǎng)技術(shù)和先進(jìn)的修復(fù)水平是實(shí)現(xiàn)藏品長(zhǎng)期保存和展覽的關(guān)鍵因素。目前，各地博物館內(nèi)所收藏的文物種類繁多、原料質(zhì)地不同，館內(nèi)多方面環(huán)境因素更成為影響文物藏品保存和保養(yǎng)的制約因素，為徹底擺脫環(huán)境因素對(duì)文物藏品施加的掣肘，應(yīng)引進(jìn)先進(jìn)的預(yù)防性保護(hù)技術(shù)，例如溫度濕度實(shí)時(shí)監(jiān)控體系、光照強(qiáng)度監(jiān)測(cè)體系，及時(shí)了解到館內(nèi)文物藏品的實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)和情況，防止文物因外界惡劣環(huán)境而產(chǎn)生損壞和磨耗。與此同時(shí)，預(yù)防性保護(hù)工作所應(yīng)用的納米修復(fù)技術(shù)、物理保養(yǎng)技術(shù)，對(duì)受損程度不同的文物進(jìn)行專業(yè)性、針對(duì)性地處理，延長(zhǎng)藏品的壽命。因此，開展預(yù)防性保護(hù)工作對(duì)于文物藏品的長(zhǎng)期儲(chǔ)存具有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響和實(shí)踐意義。

博物館藏品預(yù)防性保護(hù)工作的現(xiàn)狀

室內(nèi)濕度較高。大部分的文物藏品標(biāo)本都被存放于封閉性良好、通風(fēng)良好的博物館庫房?jī)?nèi)，這類儲(chǔ)存空間常常會(huì)因外界溫度的提升和下降而產(chǎn)生相應(yīng)的物理反應(yīng)，因此空間內(nèi)的濕度以及溫度會(huì)起伏不定。在處于亞熱帶季風(fēng)氣候的部分博物館內(nèi)，由于年均濕度較高，一年中超過6個(gè)月都處于雨季時(shí)令，濕度可以達(dá)到75%，因此外界的濕度始終處于超飽和的狀態(tài)中，在這一濕度環(huán)境下的博物館常常處于濕度較高的狀態(tài)中。盡管由于室內(nèi)通風(fēng)良好，館內(nèi)溫度較為固定，但是外界濕度和溫度的升降，制約著館內(nèi)環(huán)境的生態(tài)情況。對(duì)于部分由復(fù)合材質(zhì)組成的藏品，極易在外在環(huán)境下，各類材質(zhì)產(chǎn)生一定的膨脹和變形現(xiàn)象，內(nèi)部的物理結(jié)構(gòu)一旦發(fā)生改變，文物的外表就極易出現(xiàn)開裂、膨脹等。

展柜設(shè)置問題。眾所周知，文物藏品的展柜是博物館陳列設(shè)施的重要組成部分，展柜不僅能夠?qū)τ谖奈锊仄菲鸬揭欢ǖ谋Ｗo(hù)效用，還能充分呈現(xiàn)藏品的藝術(shù)美感和文化價(jià)值（如圖1所示為荊州博物館內(nèi)被展柜保護(hù)起來的文物）。因此在博物館展柜的設(shè)置環(huán)節(jié)中應(yīng)當(dāng)充分考慮其適用性和安全性，將外觀美觀、設(shè)計(jì)大方、便于維護(hù)等元素滲透至展柜的設(shè)置環(huán)節(jié)中，采取耐高溫、防潮、防腐的高分子材料進(jìn)行打造。但目前博物館放置文物的展柜多由普通玻璃材質(zhì)制成，固定方式常常采取螺絲與框架銜接，在日常維護(hù)過程中會(huì)出現(xiàn)難以開啟的情況，不利于工作人員對(duì)于文物藏品進(jìn)行定期保養(yǎng)和維護(hù)。還有部分展柜直接采取玻璃罩放置于底座的形式，底座膠條一旦發(fā)生老化，其密閉效果就難以得到保證，因此文物儲(chǔ)存效果不佳。

缺乏完整制度。博物館文物藏品的展出形式具有本地、異地等形式，就異地外出展覽而言，博物館內(nèi)的文物藏品離開展柜被帶到其他地方巡展，本身就存在一定的風(fēng)險(xiǎn)。博物館內(nèi)部對(duì)于相關(guān)文物藏品展覽并未建立完善健全的保障制度，許多博物館對(duì)于文物出入庫雖然做到了明確記錄和手續(xù)移交，但對(duì)于文物外出保護(hù)并未明確地作出嚴(yán)格的規(guī)則要求，博物館藏品的外出保護(hù)難以得到有效的保障。與此同時(shí)，由于博物館資源的稀缺性，部分文物在外出巡展的過程中并未有足夠的專業(yè)人員參與，一些不具有藏品保護(hù)知識(shí)儲(chǔ)備的人員參與到文物的搬運(yùn)工作中去，文物極易受到損傷。

博物館藏品預(yù)防性保護(hù)的應(yīng)用路徑

建立綜合環(huán)境監(jiān)測(cè)體系。博物館內(nèi)藏品和文物的儲(chǔ)存地點(diǎn)主要集中于展廳和庫房，對(duì)于文物藏品展開的預(yù)防性保護(hù)工作，也通常以這兩處地點(diǎn)作為主要區(qū)域，但在實(shí)際的保護(hù)工作中，博物館所處的外部環(huán)境也十分重要，外部環(huán)境主要為庫房環(huán)境、展柜環(huán)境和室內(nèi)環(huán)境。博物館應(yīng)當(dāng)建立綜合的、系統(tǒng)的環(huán)境監(jiān)測(cè)體系，對(duì)外部環(huán)境中的空氣濕度溫度、有毒氣體、灰塵顆粒、微生物進(jìn)行綜合監(jiān)測(cè)，從而通過博物館內(nèi)部的環(huán)境生態(tài)指標(biāo)建立起專業(yè)的館內(nèi)空氣指標(biāo)，對(duì)博物館內(nèi)部的環(huán)境狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)測(cè)和監(jiān)控，從而使博物館的文物保存環(huán)境達(dá)到穩(wěn)定、潔凈的狀態(tài)。

完善健全展柜照明準(zhǔn)則。在博物館藏品的預(yù)防性保護(hù)工作中，應(yīng)當(dāng)保證燈光照明保持相對(duì)適宜的狀態(tài)。對(duì)于種類不同或者制造工藝不同的藏品，應(yīng)當(dāng)實(shí)施不同的照明標(biāo)準(zhǔn)，照明工作要秉持不能傷害藏品本身、不能影響展品本身視覺和藝術(shù)效果的原則。對(duì)于博物館內(nèi)展廳中的文物應(yīng)當(dāng)做好特殊照明和一般照明的嚴(yán)格區(qū)分工作，合理地應(yīng)用各類光源、照明材料，保障文物的藝術(shù)展覽效果，如圖2展示的為山東博物館文物展示照明效果。與此同時(shí)，博物館還應(yīng)當(dāng)確保照明燈具與文物藏品的適配度。由于藏品種類的多樣化，照明燈具必須具備各類配光角度的反射器，能夠在照明過程中實(shí)現(xiàn)光源輸出，從而適配各類展廳對(duì)于文物展覽效果的具體要求，同時(shí)也要為博物館內(nèi)部建立起可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境，以高效能、低能耗的照明標(biāo)準(zhǔn)保障觀者能夠在博物館獲得感官上的美感享受，提升博物館文物的展覽效果和保護(hù)水平。

做好預(yù)防保護(hù)理念的落實(shí)工作。博物館庫房管理人員在藏品預(yù)防性保護(hù)工作中發(fā)揮著不可替代的重要作用，既要求管理人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵循和踐行博物館內(nèi)部建立起的預(yù)防性保護(hù)制度和規(guī)章，不斷地提升自身藏品保護(hù)和管理工作的專業(yè)技能水平。又要管理人員在文物進(jìn)出庫時(shí)需要充分考慮文物的構(gòu)造材質(zhì)和制造工藝，預(yù)先對(duì)文物的溫度、濕度承受能力進(jìn)行監(jiān)測(cè)，從而安排合適的展柜或是玻璃罩進(jìn)行保護(hù)和儲(chǔ)存。在文物搬運(yùn)和上架的過程中，做到輕拿輕放，避免因暴力而對(duì)藏品產(chǎn)生損壞。與此同時(shí)，在藏品的預(yù)防性保護(hù)工作中，應(yīng)以“預(yù)防為主”，對(duì)于儲(chǔ)存藏品文物的庫房進(jìn)行定期的消毒和殺菌工作，時(shí)刻保持文物保護(hù)區(qū)域的清潔，規(guī)避文物在儲(chǔ)存過程中可能會(huì)產(chǎn)生的各類風(fēng)險(xiǎn)。

隨著博物館保護(hù)和利用體系的不斷完善和健全，博物館藏品的預(yù)防性保護(hù)工作在文物保護(hù)中的效用愈來愈明顯。藏品預(yù)防性保護(hù)的工作重點(diǎn)和中心正在由保護(hù)文物藏品本體，逐漸轉(zhuǎn)向于保護(hù)文物儲(chǔ)存環(huán)境、文化生態(tài)環(huán)境以及博物館周邊環(huán)境方面，因此預(yù)防性保護(hù)工作更應(yīng)從文物保護(hù)的源頭實(shí)施保護(hù)措施，為藏品的長(zhǎng)期保管工作奠定堅(jiān)實(shí)的基石。

（作者單位：金鄉(xiāng)縣博物館）