2024年1月，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，提出2024年將創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇，旨在推動(dòng)微短劇題材體裁創(chuàng)新，推動(dòng)文化傳承和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展，更好滿足人民群眾精神文化需求。截至目前，已有四批共計(jì)114部?jī)?yōu)秀微短劇作品入選國(guó)家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃推薦劇目，其中由九州文化制作出品的精品微短劇《南風(fēng)知君意》成功入選。

作為九州文化微短劇精品化的突出成果，《南風(fēng)知君意》融合穿越、愛情、個(gè)人成長(zhǎng)等豐富元素，以其獨(dú)特視角和深刻內(nèi)涵，將家國(guó)情懷與非遺傳承緊密結(jié)合，不僅為微短劇在優(yōu)秀非遺文化傳承、傳播上提供成功范式，也在進(jìn)一步推動(dòng)微短劇精品化創(chuàng)新上開辟新的美學(xué)表達(dá)形式。

家國(guó)情懷與非遺傳承的深度融合網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作升維

非遺文化承載鮮明的中華文化基因，蘊(yùn)含中華民族獨(dú)特的思想理念、傳統(tǒng)美德和人文精神，是中華文明綿延傳承的生動(dòng)見證，但在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，非遺文化容易被大眾所忽視。《南風(fēng)知君意》這部微短劇，從創(chuàng)作初期就著眼于非遺文化與家國(guó)情懷的融合表達(dá)，期望為觀眾展現(xiàn)一幅人文情懷、家國(guó)大義傳承延續(xù)的唯美畫卷。

劇中，男主角李瑞從風(fēng)雨飄搖的動(dòng)蕩年代穿越到現(xiàn)代，見證蘇南風(fēng)在維護(hù)和發(fā)揚(yáng)杭緞織造非遺文化過程中所展現(xiàn)的堅(jiān)韌與執(zhí)著。這種跨越時(shí)空的情感共鳴，不僅讓觀眾感受家國(guó)情懷的恒久魅力，也激發(fā)人們內(nèi)心深處對(duì)國(guó)家和民族的熱愛之情與深深的認(rèn)同感。

女主角蘇南風(fēng)面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)，始終堅(jiān)持傳承和發(fā)揚(yáng)杭緞文化，這種精神正是家國(guó)情懷在個(gè)體身上的具體展現(xiàn)。她不畏強(qiáng)權(quán)、不懼威脅，用實(shí)際行動(dòng)詮釋什么是真正的“為國(guó)為民”。李瑞被蘇南風(fēng)的精神感染，從一個(gè)對(duì)國(guó)家大事漠不關(guān)心的懦弱皇族，成長(zhǎng)為有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感的領(lǐng)袖，這一過程更是對(duì)家國(guó)情懷的生動(dòng)詮釋。

《南風(fēng)知君意》不僅是一部關(guān)于家國(guó)情懷的劇作，更是一部展示非遺文化傳承魅力的作品。通過蘇南風(fēng)這一角色，該劇生動(dòng)展現(xiàn)杭緞織造技藝這一非遺項(xiàng)目的獨(dú)特魅力和歷史價(jià)值。

劇中，蘇南風(fēng)為了參加非遺展覽，付出巨大努力，設(shè)計(jì)能體現(xiàn)杭緞傳統(tǒng)紋樣的服裝作品。她的堅(jiān)持和執(zhí)著不僅體現(xiàn)她對(duì)非遺文化的熱愛與傳承，也激發(fā)觀眾對(duì)非遺文化的興趣和關(guān)注。其中，小情大愛的融合呈現(xiàn)也變得合情合理；從古代穿越而來(lái)的李瑞憑借對(duì)古代文化的了解，給予蘇南風(fēng)極大幫助，這一情節(jié)設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)劇情趣味性，也巧妙展示杭緞織造技藝的悠久歷史和深厚底蘊(yùn)。

值得一提的是，該劇還通過不同情節(jié)設(shè)計(jì)，將非遺文化傳承與現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展之間的沖突與融合加以探討。這一嚴(yán)肅問題增強(qiáng)劇情張力，讓觀眾在體會(huì)微短劇節(jié)奏魅力的同時(shí)，思考非遺文化傳承現(xiàn)狀和未來(lái)發(fā)展。

在談及為何會(huì)考慮在微短劇這種視聽新形態(tài)中， 將“家國(guó)情懷” 與“非遺傳承”結(jié)合表達(dá)時(shí)，《南風(fēng)知君意》的主創(chuàng)全子坦言：“在創(chuàng)作初期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員就一直在思考如何讓非遺獲得更多觀眾的認(rèn)同感。我們團(tuán)隊(duì)所有人都想到一個(gè)詞——家國(guó)情懷，五千年的華夏文明讓家國(guó)情懷深刻融入我們每一個(gè)中華兒女的血液里，所以我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候就在考慮有沒有可能把‘非遺傳承’和‘家國(guó)情懷’在這部劇里有機(jī)結(jié)合?！?/p>

為了規(guī)避微短劇在前期發(fā)展中出現(xiàn)的內(nèi)容低俗、主題單一等問題，為了達(dá)到呈現(xiàn)、傳播、意義上的創(chuàng)作升維，該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)更是花費(fèi)不少心血。為了在故事中更好呈現(xiàn)杭緞非遺相關(guān)內(nèi)容知識(shí)，同時(shí)保證主要人物主體成長(zhǎng)線的細(xì)節(jié)刻畫，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作前期，曾去往杭州臨平實(shí)地調(diào)研?！霸趯?shí)地考察中，我們了解到杭緞織造技藝是浙江省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，在深入挖掘這個(gè)選題內(nèi)容的過程中，又恰好認(rèn)識(shí)了杭緞織造技藝第四代傳承人姚雨婷。通過對(duì)姚雨婷的深入采訪，我們了解到姚雨婷10歲開始習(xí)武，畢業(yè)于警校，并且曾是國(guó)家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員。為了弘揚(yáng)杭緞非遺這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，才回家接手這一手藝。這一細(xì)節(jié)給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)極大啟發(fā)?！比又赋觯皠≈羞@個(gè)‘前生女將軍， 現(xiàn)世非遺傳承人’ 的女主角‘蘇南風(fēng)’形象便是由此創(chuàng)作出來(lái)的?！?/p>

古今交融的敘事手法與情感張力創(chuàng)新傳統(tǒng)文化“微”表達(dá)

一個(gè)虛構(gòu)的故事如何在發(fā)揮微短劇“短、平、快”的特征優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，讓觀眾愿意“慢”下來(lái)去感受主角成長(zhǎng)和非遺文化的魅力？《南風(fēng)知君意》選擇的是在敘事手法和講述視角上做大膽創(chuàng)新，通過古今交融的方式去構(gòu)建充滿想象力和情感張力的東方故事。這種敘事創(chuàng)新不僅為觀眾帶來(lái)全新觀劇體驗(yàn)，也有助于深刻揭示人物內(nèi)心的復(fù)雜情感和成長(zhǎng)歷程。

該劇巧妙地將穿越元素融入劇情，通過李瑞的穿越之旅實(shí)現(xiàn)古今文化的交流與碰撞。這種敘事手法不僅打破了時(shí)空界限，讓觀眾在古今之間自由穿梭，也賦予劇情更多可能性和想象力。

李瑞的穿越不僅讓他親身經(jīng)歷現(xiàn)代社會(huì)的快速發(fā)展和變化，也讓他重新審視自己的過去和未來(lái)。這種跨越時(shí)空的身份轉(zhuǎn)換和情感體驗(yàn)，不僅豐富角色性格塑造，也增強(qiáng)劇情情感張力。同時(shí)，李瑞與蘇南風(fēng)之間的情感糾葛也因穿越而變得更加復(fù)雜和深刻，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

在情感表達(dá)上的層層遞進(jìn)更是該劇不得不提的一點(diǎn)。從蘇南風(fēng)與李瑞的初次相遇，到兩人并肩作戰(zhàn)共同面對(duì)挑戰(zhàn)，再到最后的情感抉擇，每一個(gè)情節(jié)都充滿濃厚的情感色彩和深刻的情感內(nèi)涵，不斷將觀眾帶入角色內(nèi)心的深處。

劇中蘇南風(fēng)對(duì)非遺文化的熱愛與執(zhí)著、對(duì)家國(guó)情懷的堅(jiān)守與奉獻(xiàn)，都深深打動(dòng)觀眾的心。而李瑞從對(duì)家國(guó)淡漠到重拾斗志，從逃避責(zé)任到勇于擔(dān)當(dāng)?shù)某砷L(zhǎng)歷程，也讓人感受一種強(qiáng)烈的情感共鳴。兩人關(guān)于愛與大義的選擇更是讓人揪心不已，這種極具東方之美和家國(guó)大義的“悲”美學(xué)也讓《南風(fēng)知君意》形成獨(dú)特的創(chuàng)新“微”表達(dá)。

從人物出發(fā)創(chuàng)作，用時(shí)代特征去承載家國(guó)情懷和人文情感，“時(shí)空穿越”的講述視角除了使主旨表達(dá)與情節(jié)融合更為契合，也造就多線并行且又相互交錯(cuò)的敘事美感。劇情內(nèi)容擁有時(shí)空交錯(cuò)下李瑞、蘇南風(fēng)之間的愛恨情仇；李瑞、蘇南風(fēng)在價(jià)值觀、人生觀方面的成長(zhǎng)路徑；對(duì)杭緞非遺文化的了解與傳承；古代皇族李瑞重振河山等多個(gè)或明或暗的故事線，豐富的故事內(nèi)容也能更為直觀地推動(dòng)觀眾“入戲”。

對(duì)此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再次提到從古代穿越而來(lái)的“李瑞”幫助現(xiàn)代的蘇南風(fēng)設(shè)計(jì)非遺設(shè)計(jì)展作品這一細(xì)節(jié)?！懊織l故事線都是獨(dú)立的，但光 ‘獨(dú)立’沒有用， 只有讓它們相互交錯(cuò)融合，人物才能立住，情節(jié)才能合理，故事才能鮮活?！比诱f(shuō)，在微短劇中通過敘事視角的獨(dú)特設(shè)計(jì)，達(dá)到劇情節(jié)奏、故事表達(dá)、視聽體驗(yàn)、傳播效果的多方平衡，體現(xiàn)了劇作團(tuán)隊(duì)的匠心獨(dú)運(yùn)。

微短劇賦能文旅開啟非遺傳承新篇章

《南風(fēng)知君意》作為一部結(jié)合文化傳承與文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的微短劇，很好地呈現(xiàn)塘棲古鎮(zhèn)的自然風(fēng)光和人文底蘊(yùn)，不僅為觀眾帶來(lái)精彩的視聽享受，也為非遺文化的傳承和文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供新的思路和方向。

全子說(shuō)：“將拍攝取景地定于杭州臨平塘棲古鎮(zhèn)，是考慮到其作為京杭大運(yùn)河南端的一個(gè)重要水陸要沖，承載了上千年的歷史和人文底蘊(yùn)。古鎮(zhèn)商貿(mào)繁榮，保留了明清時(shí)期的建筑風(fēng)格，尤其是水北街，石板路兩旁是各式各樣的店鋪，充滿了濃厚的市井氣息?！?/p>

“在塘棲，你不僅能看到古鎮(zhèn)的古韻，還能感受當(dāng)?shù)厝说纳顨庀?，品嘗地道的江南美食。劇中將女主角蘇南風(fēng)的杭緞店設(shè)定在塘棲古鎮(zhèn)的水北街，既展現(xiàn)了古鎮(zhèn)的古樸韻味，也凸顯了非遺文化與當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)的緊密聯(lián)系。從鏡頭取景上來(lái)說(shuō)，如此既能保證生活煙火氣，又不至于過度商業(yè)化，原生態(tài)的表達(dá)是很容易被觀眾接納的?！比訌?qiáng)調(diào)。

這種文旅融合的敘事方式不僅增強(qiáng)劇情的現(xiàn)實(shí)感和觀賞性，也讓觀眾在欣賞劇作的同時(shí)，對(duì)非遺文化和當(dāng)?shù)芈糜钨Y源產(chǎn)生濃厚興趣，進(jìn)而推動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展。通過微短劇這一新興形式，《南風(fēng)知君意》將復(fù)雜的非遺文化內(nèi)容以簡(jiǎn)潔明了、生動(dòng)有趣的方式呈現(xiàn)給觀眾，大大降低非遺文化傳播的門檻和難度，進(jìn)一步擴(kuò)大非遺文化的傳播范圍和影響力。

杭緞非遺傳承人姚雨婷的參與和貢獻(xiàn)尤為突出。她不僅為劇組提供翔實(shí)的非遺文化資料和實(shí)物支持，還親自講解杭緞的歷史和細(xì)節(jié)區(qū)分，為劇作的專業(yè)性和真實(shí)性提供有力保障。這種非遺傳承人與影視創(chuàng)作的深度合作模式，不僅豐富劇作的文化內(nèi)涵，也為非遺文化的傳承和傳播開辟新的路徑。

《南風(fēng)知君意》作為國(guó)家廣播電視總局“跟著微短劇去旅行”推薦劇目，不僅在內(nèi)容上追求高質(zhì)量、高水準(zhǔn)，在制作上也力求精益求精、匠心獨(dú)運(yùn)。精細(xì)化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、 精良的道具制作、精湛的演技表現(xiàn)及緊湊的敘事節(jié)奏，也讓該劇成為一部既具有社會(huì)價(jià)值，又具有商業(yè)價(jià)值的微短劇精品。更為關(guān)鍵的是， 本劇實(shí)現(xiàn)非遺文化、時(shí)代特色與產(chǎn)業(yè)價(jià)值在微短劇這一新興視聽領(lǐng)域的深度融合與統(tǒng)一，這不僅為微短劇的精品化道路鋪設(shè)新基石，也為探索“微短劇+”模式的無(wú)限可能開啟新起點(diǎn)。

（作者王為之系嘉興九州文化傳媒有限公司副總裁）

責(zé)任編輯：苗權(quán)譽(yù)