現(xiàn)階段，我國正式進入網(wǎng)絡(luò)時代，信息技術(shù)與各行業(yè)之間的融合逐漸緊密，甚至發(fā)展成為部分行業(yè)的關(guān)鍵性工具，其中便包括傳媒行業(yè)。在此前提背景下，大眾對于電視攝像行業(yè)提出的要求也逐漸嚴格，傳統(tǒng)的電視攝像技術(shù)逐漸彰顯出落后趨勢，難以滿足當代群眾的需要。對于電視行業(yè)來說，如何應(yīng)對新媒體、新技術(shù)的挑戰(zhàn)，創(chuàng)新電視攝像，提供攝像效果，成為發(fā)展中需要著重關(guān)注的一大問題。本文將從電視攝像角度出發(fā)，簡述電視攝像的定義、作用與基本技巧，著重探究網(wǎng)絡(luò)時代下電視攝像創(chuàng)新化發(fā)展路徑。

電視攝像簡述

電視攝像的定義

電視攝像，簡言之指的是在充分掌握電視攝像原理的前提下，由專業(yè)攝像人員利用攝像設(shè)備對畫面進行拍攝記錄的過程。在一檔完整的電視節(jié)目制作過程中，通常會涉及多個不同環(huán)節(jié)，而電視攝像是其中的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，同時也是重要環(huán)節(jié)。攝像期間，攝像人員需熟練掌握各類攝像設(shè)備的運用方式，也要掌握豐富的攝像技巧，并能夠跟隨時代的不斷發(fā)展，調(diào)整攝像模式，更好地應(yīng)對觀眾需求，呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的節(jié)目內(nèi)容。

電視攝像的作用

當前隨著網(wǎng)絡(luò)時代的不斷發(fā)展，電視攝像的形式也呈現(xiàn)出創(chuàng)新化發(fā)展特征，除常規(guī)手持攝像、肩扛攝像外，在當前的行業(yè)發(fā)展中也出現(xiàn)了軌道攝像、搖臂攝像，甚至引入了3D技術(shù)與VR技術(shù)，以帶給觀眾更加直觀其真實的視覺體驗。電視攝像具有較高的系統(tǒng)性。攝像期間，既需要攝像人員完整地收集畫面信息與聲音信息，也需要后期人員的剪輯制作。必要時，還需對攝像內(nèi)容進行加工，添加特效，呈現(xiàn)出更加豐富的節(jié)目效果。此外，攝像人員還需要與電視節(jié)目系統(tǒng)的前端工作人員做好配合，以現(xiàn)場采集的方式將現(xiàn)場信息實時傳播給觀眾，以呈現(xiàn)出更加完美的播出成效，使得觀眾及時掌握節(jié)目現(xiàn)場的實際情況，提高節(jié)目體驗。

電視攝像的技巧

掌握專業(yè)的電視攝像技巧與攝像手段，可以輔助攝像師大大提高拍攝質(zhì)量與效果。毫無疑問，攝像人員所呈現(xiàn)出的拍攝效果也決定了節(jié)目最終的播出效果以及觀眾在觀看節(jié)目時所產(chǎn)生的觀感體驗。網(wǎng)絡(luò)時代下，作為一名專業(yè)的電視攝影人員，一定要掌握以下幾點技巧。

一是盡量保持鏡頭的穩(wěn)定，必要時需運用到專業(yè)的輔助設(shè)備，除特殊要求外，盡量避免畫面出現(xiàn)抖動，影響觀眾觀感；二是在攝像期間，攝像人員一定要保持高度集中注意力的狀態(tài)，能夠時刻關(guān)注節(jié)目內(nèi)容的變化，及時且穩(wěn)定地控制攝像設(shè)備，捕捉精彩瞬間；三是攝像期間，攝像人員一定要提高自身的心理素質(zhì)，不會因場面的變化而出現(xiàn)心理波動，進而影響到整體的拍攝效果。

網(wǎng)絡(luò)時代下的電視攝像創(chuàng)新措施

提升攝影人員能力

創(chuàng)新攝像思想。攝像人員的思想意識會直接影響最終呈現(xiàn)出的攝像效果。所以，在網(wǎng)絡(luò)時代下，創(chuàng)新電視攝像的首要任務(wù)是創(chuàng)新攝像人員的思想意識，而這也是促進其攝像能力及職業(yè)素養(yǎng)穩(wěn)步提高的重要前提?？陀^來看，電視攝像已歷經(jīng)了多年發(fā)展，很多攝像人員的思維思想都會被傳統(tǒng)工作模式所限制，一定程度上也阻礙了電視攝像的創(chuàng)新。但攝像人員可通過以下幾方面創(chuàng)新工作思維與思想。

一是從觀眾角度進行取景。傳統(tǒng)工作模式下，攝像人員往往會憑借自己的主觀想法設(shè)置拍攝的角度，但這種方式已難以滿足網(wǎng)絡(luò)時代下主體意識越來越強的觀眾，所以從觀眾的角度取景是當代電視攝像人員需關(guān)注的重點之一。

二是加強對節(jié)目主題的理解。在拍攝期間，能夠盡量使得整個畫面效果更加新穎，能夠快速吸引觀眾的注意力，讓觀眾在觀看電視節(jié)目時能夠產(chǎn)生新體驗。

三是創(chuàng)新攝像人員的審美意識與審美觀。不同時代下的審美標準是有區(qū)別的，攝影人員需跟隨時代的發(fā)展，不斷調(diào)整自己的審美認識，要盡量貼合觀眾的審美觀念，以確保拍攝的節(jié)目素材能夠獲得觀眾的認可與喜愛。

創(chuàng)新攝像技術(shù)。能夠?qū)ψ罱K呈現(xiàn)出的電視攝像效果造成影響的主要因素除攝像人員的思想思維外，也包括其自身的技術(shù)水平。所以，在推動電視攝像創(chuàng)新期間，也應(yīng)關(guān)注攝像人員技術(shù)方面的創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)時代下，攝影人員需掌握各類不同的創(chuàng)新化拍攝技術(shù)與科技手段，將其與電視攝像工作緊密整合，以此才可更好地跟隨時代發(fā)展，為觀眾提供更加優(yōu)質(zhì)的觀看體驗。

首先，攝影人員需保持終身學(xué)習(xí)的意識與習(xí)慣，能夠在工作中，主動了解吸收一些行業(yè)內(nèi)的新信息，對于一些最新技術(shù)也要主動接觸，并嘗試將其與電視攝像工作整合，以實現(xiàn)技術(shù)方面的創(chuàng)新。

其次，在攝像工作中，攝像人員應(yīng)盡量關(guān)注畫面情感的表達，并能夠?qū)Υ朔矫娌扇〉募夹g(shù)手段加以創(chuàng)新，探索更加多元的拍攝方式，以呈現(xiàn)更加豐富的視覺效果。

最后，攝像人員可多多地與同行業(yè)者溝通交流，在有效的經(jīng)驗分享、信息互通下，獲取更豐富的攝像靈感，進一步實現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新，切實提高自身的技術(shù)水準。

創(chuàng)新拍攝角度。拍攝角度的創(chuàng)新是網(wǎng)絡(luò)時代下電視攝像創(chuàng)新的一大重點。以往很多電視節(jié)目攝像人員所提供的拍攝角度都比較單一，致使整個節(jié)目效果看起來過于單薄。網(wǎng)絡(luò)時代中，觀眾對于電視節(jié)目的要求越來越豐富，也想要在節(jié)目中看到不同視角下所拍攝對象的區(qū)別。所以，攝像人員需要將重點集中在拍攝角度方面，以角度創(chuàng)新，實現(xiàn)攝像創(chuàng)新的目標要求。

一是攝像人員應(yīng)大膽地進行角度創(chuàng)新，多嘗試不同角度下所形成的拍攝效果，在多方對比下合理抉擇，探索更多的角度可能性；二是攝像人員需多多聯(lián)系節(jié)目中的其他工作主體，如策劃人員，通過雙方的有效交流，了解更多與節(jié)目有關(guān)的想法意見，進而酌情調(diào)整拍攝角度與拍攝思路。此外，針對不同類型的電視節(jié)目，攝像人員也要采取不同的拍攝方案并調(diào)整拍攝角度，以更好地呈現(xiàn)節(jié)目性質(zhì)，為觀眾提供豐富的節(jié)目效果。

創(chuàng)新畫面構(gòu)圖。具有較為敏感的畫面構(gòu)圖意識與較強的畫面構(gòu)圖能力是網(wǎng)絡(luò)時代下，一名優(yōu)秀電視攝像人員需具備的基本技能。在一檔電視節(jié)目中，攝像人員所提供的畫面構(gòu)圖會直接影響到觀眾的觀看體驗。畫面構(gòu)圖主要指的是畫面主體所處位置與表達效果之間所呈現(xiàn)出的協(xié)調(diào)感。在固定的節(jié)目畫面內(nèi)，主體處在不同的位置會引起觀眾不同的觀感。所以，在網(wǎng)絡(luò)時代，為提高電視節(jié)目的質(zhì)量與效果，攝影人員必須對畫面構(gòu)圖加以重點關(guān)注，并能夠脫離原有的工作模式限制大膽地進行構(gòu)圖創(chuàng)新，以帶給觀眾更加強烈的視覺沖擊，使之對節(jié)目產(chǎn)生觀看欲望。

創(chuàng)新畫面構(gòu)圖時，攝像人員一定要遵循動態(tài)性原則，避免主體所處位置固定不變，致使整個畫面看起來單薄枯燥。攝像期間，攝像人員需根據(jù)整個節(jié)目調(diào)性及情節(jié)的變化，適當?shù)卣{(diào)整畫面構(gòu)圖，以增加情感效果的層次性。另外，攝像人員不應(yīng)將畫面的主體局限于人物，也要更多地關(guān)注節(jié)目中的其他元素，比如環(huán)境。利用環(huán)境構(gòu)圖，更大程度放大節(jié)目的情感基調(diào)。在畫面構(gòu)圖方面，攝像人員也要大膽地進行色調(diào)方面的創(chuàng)新，脫離傳統(tǒng)審美標準的局限，以非常規(guī)性的畫面構(gòu)圖，呈現(xiàn)出更加強烈的情感效果。

創(chuàng)新調(diào)焦方式。網(wǎng)絡(luò)時代，隨著信息技術(shù)和智能技術(shù)的不斷發(fā)展，攝像人員可以利用的電視攝像調(diào)焦方式也越來越多元，呈現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新化發(fā)展特征。所以，在電視攝像的創(chuàng)新方面，攝像人員需對調(diào)焦方式加以關(guān)注，利用不同的調(diào)焦技術(shù)手段，呈現(xiàn)出不同的畫面效果。具體來看，攝像人員可從以下幾個方面進行調(diào)焦創(chuàng)新。

第一，當電視節(jié)目的情節(jié)聚焦于多個人物時，比如兩個人物正在相互對話，攝像人員可通過調(diào)焦方式的切換，讓整個人物成為畫面主體。在畫面相同但表達主體不同的調(diào)焦模式影響下，使得觀眾可以更快地跟隨畫面的切換，把握節(jié)目節(jié)奏。

第二，當節(jié)目中的主人公出現(xiàn)情緒波動或暈眩等狀態(tài)時，攝像人員可通過調(diào)焦操作，使得整個畫面看起來模糊，呈現(xiàn)出第一視角的眩暈感，帶給觀眾更加真實的感官體驗。

第三，若電視中的情節(jié)涉及回憶，攝像人員也可通過調(diào)焦操作，幫助觀眾做好區(qū)分，增強整個畫面的模糊感與年代感。

目前，創(chuàng)新調(diào)焦方式已成為電視攝像人員慣用的技術(shù)手段之一，而在網(wǎng)絡(luò)時代下，攝像人員可在原有的技術(shù)基礎(chǔ)上進行進一步的創(chuàng)新，根據(jù)不同的內(nèi)容要求采取不同的調(diào)焦方案，更高程度滿足當代觀眾的審美需要，呈現(xiàn)出更豐富且真實的拍攝畫面。

創(chuàng)新電視攝像設(shè)備

VR拍攝。VR技術(shù)，全稱為 virtual reality，指的是虛擬現(xiàn)實技術(shù)，是網(wǎng)絡(luò)時代下電視傳媒行業(yè)的重要創(chuàng)新性技術(shù)手段之一。利用該技術(shù)進行電視攝像，可以營造更加豐富的虛擬環(huán)境，但也可帶給觀眾真實的體驗。在時代影響下，該技術(shù)呈現(xiàn)出迅猛化的發(fā)展趨勢，也誕生了諸多衍生品，其中便包括VR相機。借助VR相機，攝像人員可以呈現(xiàn)出360度無死角的全景攝像效果。并且，相比于普通相機，VR相機的功能更加豐富，也在一定程度上讓電視攝像的創(chuàng)新?lián)碛辛烁嗫赡?。所以在網(wǎng)絡(luò)時代，電視攝像人員要對攝像設(shè)備加以重點關(guān)注，并能夠在此方面進行創(chuàng)新，充分把握VR拍攝技術(shù)的應(yīng)用要點，利用其增強觀眾觀看節(jié)目的沉浸感。

無人機拍攝。無人機主要指以計算機或無線電技術(shù)進行遠程操控的飛行設(shè)備。因該類設(shè)備操作比較便捷，且成本偏低，所以在當前各類需要攝像的行業(yè)中，得到了廣泛運用。

網(wǎng)絡(luò)時代下，在創(chuàng)新電視攝像設(shè)備時，攝像人員也可著重關(guān)注這一類設(shè)備，在無人機上搭設(shè)數(shù)碼相機，通過操作無人機的方式拓展攝像范圍，豐富攝像角度。對于創(chuàng)新攝像來說，無人機航拍起到了明顯的突破性影響，也可輔助攝像人員完成諸多高難度的取景任務(wù)。在提升攝像質(zhì)量的同時，也維護了攝像人員的人身安全。以紀錄片《航拍中國》為例，該節(jié)目很好地運用了無人機航拍技術(shù)，以豐富的航拍視角，為觀眾更加全面地呈現(xiàn)了中國的大好河山。節(jié)目中，無人機航拍設(shè)備所提供的秀美景象、壯麗畫面是人工攝像無法企及的。由此可見，在電視攝像創(chuàng)新方面，創(chuàng)新設(shè)備至關(guān)重要，可使得電視傳媒迸發(fā)出全新生命力，推動傳媒的技術(shù)革新發(fā)展。

創(chuàng)新信息傳遞方式

首先，攝像人員應(yīng)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺的傳遞特點。當前，在網(wǎng)絡(luò)時代的影響下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展趨勢，也催生了諸多新媒體。在此背景下，電視節(jié)目的播出平臺與渠道越來越豐富，且在傳媒領(lǐng)域滋生了諸多網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目。相比于傳統(tǒng)電視，網(wǎng)絡(luò)電視的局限性更小，且不會受到觀看設(shè)備的局限。所以，對于電視攝像來說，其需要跟隨時代發(fā)展，能夠充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)播放平臺的優(yōu)勢與作用，拓展節(jié)目傳播范圍。而在適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺傳遞特點方面，電視攝像人員需關(guān)注以下幾個重點。

一是著重拍攝內(nèi)容細節(jié)。以《舌尖上的中國》為例。作為一檔優(yōu)秀的美食類紀錄片，攝像人員會將拍攝的重點集中在食物的色澤方面，以獨特的構(gòu)圖，將食物放大呈現(xiàn)在觀眾面前，吸引了觀眾的注意。

二是著重關(guān)注取材的質(zhì)量。網(wǎng)絡(luò)時代下，群眾的獲取信息習(xí)慣也出現(xiàn)了變化。例如，在各類短視頻平臺的影響下，群眾往往更喜歡了解吸收一些短視頻信息或碎片信息。所以，在攝像期間，攝像人員一定要注意抓住重點，將精彩瞬間呈現(xiàn)給群眾，以增強節(jié)目的播出效果。

其次，攝像人員應(yīng)注重攝像所呈現(xiàn)出的文化內(nèi)涵表達。近年來，傳揚保護傳統(tǒng)文化開始受到我國年輕人的追捧。所以，在網(wǎng)絡(luò)時代下，電視攝像也應(yīng)將重點集中在這一主要群體的需求方面，能夠通過攝像傳播文化內(nèi)涵，承擔(dān)傳揚保護傳統(tǒng)文化的重要任務(wù)。攝像期間，攝像人員不僅要貼合時代的發(fā)展，也應(yīng)盡量在節(jié)目中呈現(xiàn)出文化思想，以更好地響應(yīng)文化自信的理念，并堅定電視傳媒在新媒體環(huán)境下的發(fā)展地位。

創(chuàng)新攝像機位設(shè)置

網(wǎng)絡(luò)時代下，電視節(jié)目呈現(xiàn)出創(chuàng)新化的發(fā)展趨勢，內(nèi)容主題越來越豐富，也越來越多元，固定的攝像點位已難以滿足當前的節(jié)目需要。所以，在電視攝像創(chuàng)新方面，攝像人員需對機位設(shè)置加以適當?shù)母倪M。

一是可采取跟拍攝像的技術(shù)手段，由以往的定位攝像轉(zhuǎn)化為無定點機位攝像。該種攝像方法多用于真人秀類節(jié)目。這類節(jié)目的拍攝范圍比較廣泛，攝像人員無法通過定點機位進行拍攝，而是需要與參演人員一一對應(yīng)，跟隨參演人員的動作跟拍，利用更加豐富的拍攝視角、拍攝素材，增強整個節(jié)目的豐富性。

二是可采取多機位同時拍攝的技術(shù)手段。網(wǎng)絡(luò)時代環(huán)境下，各類不同的文藝類電視節(jié)目層出不窮。在舞臺越來越大的狀態(tài)下，舞臺上人員也越來越多，單一的定點機位拍攝所呈現(xiàn)出的畫面會比較局限，很難呈現(xiàn)出節(jié)目的舞美質(zhì)量，所以對于晚會類電視節(jié)目，攝像人員便可采取多機位拍攝技術(shù)手段。在多機位拍攝下，為后期制作人員提供更加豐富的拍攝視角，多角度呈現(xiàn)舞美效果，使得整個畫面看起來更加完整且立體，提高節(jié)目質(zhì)量。

在網(wǎng)絡(luò)時代，創(chuàng)新電視攝像方式已經(jīng)成為電視行業(yè)發(fā)展的必要路徑。電視攝像的創(chuàng)新，有助于電視從業(yè)者提升節(jié)目質(zhì)量，滿足受眾需要，進而拓展受眾范圍，提升發(fā)展實力。網(wǎng)絡(luò)時代下，電視攝像呈現(xiàn)出明顯的創(chuàng)新化發(fā)展趨勢。對此，攝像人員應(yīng)深入貫徹創(chuàng)新化工作思想，主動創(chuàng)新工作理念、工作模式與工作技術(shù)，能夠?qū)?chuàng)新性攝像設(shè)備形成熟練運用，在攝像期間能夠更多地關(guān)注機位的設(shè)置與信息的傳遞，借此開拓網(wǎng)絡(luò)時代下的電視攝像新模式。

（作者單位：廣西廣播電視臺）