隨著現(xiàn)代社會(huì)大眾生活水平的不斷提升，人們對(duì)精神文明的追求也越來越多，不再只關(guān)注生活中的溫飽問題，從更多的媒體平臺(tái)獲得豐富的信息資訊，成為人們茶余飯后的文化享受。而電視傳媒作為眾多傳媒方式中的一種，發(fā)展歷史由來已久，長期占據(jù)著主流媒體的位置，無論是在人才資源的儲(chǔ)存方面，還是在技術(shù)資源的配置方面，都有著其他媒體難以比擬的優(yōu)勢(shì)?；谌诿襟w時(shí)代的發(fā)展要求，電視傳媒也在不斷地尋求技術(shù)層面的突破，積極優(yōu)化電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式，探尋適宜在新時(shí)代應(yīng)用的藝術(shù)表達(dá)方式，并從電視攝像工作實(shí)踐中尋求創(chuàng)新的方法，以此為社會(huì)大眾提供更多高品質(zhì)的藝術(shù)作品。

電視攝像工作的創(chuàng)新背景

電視攝像工作

現(xiàn)代電視傳媒業(yè)對(duì)節(jié)目制作的質(zhì)量提出了更高的要求，由于社會(huì)大眾瀏覽信息的途徑越來越多，為保持自身在融媒體時(shí)代中占據(jù)一定的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，電視傳媒業(yè)所制作的節(jié)目更側(cè)重于對(duì)其藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)，畢竟當(dāng)代觀眾的眼光非常“毒辣”，只有高品質(zhì)的節(jié)目才能獲得更高的關(guān)注度。而制作節(jié)目的前提就是獲取素材，這需要通過電視攝像工作來獲取基本的節(jié)目素材，此項(xiàng)工作的形式比較多樣，包括肩扛攝像、手持?jǐn)z像、軌道或者搖臂攝像等方式，均可以獲得節(jié)目素材。通常情況下，攝像人員為更好地呈現(xiàn)出節(jié)目的藝術(shù)效果，會(huì)在拍攝的過程中收集足夠多的影像信息與聲音信息，再從后期的視頻剪輯與特效處理環(huán)節(jié)中，對(duì)所采集的信息加以處理，使其符合電視攝像的工作標(biāo)準(zhǔn)，獲得可以制作節(jié)目的內(nèi)容。國內(nèi)許多大型的直播類節(jié)目的電視攝像工作都比較復(fù)雜，需要運(yùn)用到多臺(tái)攝像機(jī)來回切換畫面，在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的指揮調(diào)度下，多臺(tái)攝像機(jī)之間相互配合，就可以保證直播類節(jié)目的實(shí)時(shí)播出呈現(xiàn)出理想的效果?？梢姡娨暪?jié)目的攝像工作水平會(huì)直接影響到節(jié)目的制作質(zhì)量，專業(yè)素養(yǎng)較好的攝像人員可以在任意拍攝模式下，保證鏡頭中的畫面不會(huì)搖晃，而且鏡頭中的畫質(zhì)也比較好，可以加強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，引起觀眾對(duì)節(jié)目的觀看欲。

電視攝像價(jià)值

電視節(jié)目通過畫面、聲音等載體來向社會(huì)大眾傳遞信息，電視攝像工作則負(fù)責(zé)收集素材并完成后期剪輯工作，從此項(xiàng)工作的實(shí)際價(jià)值分析來看，主要可以從以下兩個(gè)方面體現(xiàn)其價(jià)值。一方面，電視節(jié)目是借助電視攝像所拍攝的畫面來展現(xiàn)其內(nèi)容的，為滿足受眾群體對(duì)節(jié)目信息的需求，將其中隱含的藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)出來，根據(jù)不同的電視節(jié)目的特點(diǎn)，電視攝像所構(gòu)造的畫面風(fēng)格、拍攝角度也有所不同；另一方面，良好的電視攝像技巧可以提升節(jié)目在受眾群體心中的形象價(jià)值，獲取更多的傳播熱度，不斷擴(kuò)大受眾群體的范圍，越來越多的觀眾會(huì)關(guān)注節(jié)目，并為其帶來巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。二者兩個(gè)方面的效果都需要通過電視攝像工作收集素材來實(shí)現(xiàn)，并且直接受到電視攝像工作質(zhì)量的影響。

電視攝像特點(diǎn)

在電視節(jié)目制作過程中，電視攝像工作要滿足三個(gè)方面的特點(diǎn)。其一，電視攝像拍攝的畫面要真實(shí)有效。此項(xiàng)工作是為了還原節(jié)目制作的環(huán)節(jié)，展現(xiàn)出各個(gè)人物的心理變化與情景變化，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)細(xì)節(jié)的信息要做到精準(zhǔn)把握，精細(xì)化的拍攝思路才能豐富基礎(chǔ)素材的內(nèi)容，這就如同文學(xué)作品中的“側(cè)面描寫”一樣，故事情景的展現(xiàn)往往是通過細(xì)節(jié)之處反映出來的，電視攝像工作亦是如此，現(xiàn)場(chǎng)的某些小細(xì)節(jié)和人物的小表情、小動(dòng)作，均可以成為渲染氣氛的要素，攝像人員務(wù)必要把握好這些真實(shí)的細(xì)節(jié)，力求有效地還原其本來面貌；其二，電視攝像拍攝的畫面要形象直觀。當(dāng)代受眾群體受到新媒體平臺(tái)資源的影響，對(duì)電視節(jié)目的“挑剔感”更加明顯，畫面不夠立體、不夠精致的節(jié)目往往不容易受到大眾關(guān)注，無論是兒童受眾群體，還是老年受眾群體，對(duì)電視節(jié)目的喜好傾向都偏于直觀化的節(jié)目效果，正如電影拍攝有濃郁的電影風(fēng)格，而電視劇的拍攝則側(cè)重于故事的延展，那么電視節(jié)目的拍攝手法就要具有明顯的“節(jié)目風(fēng)”，對(duì)節(jié)目中的人物呈現(xiàn)更要講求形象特征明顯，才能增強(qiáng)電視攝像的直觀性；其三，電視攝像拍攝的畫面要具有關(guān)鍵性。此項(xiàng)工作需要一定的技術(shù)作為支撐，負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作的攝像人員也應(yīng)具備一定的專業(yè)素養(yǎng)，比如拍攝節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，各個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換、各個(gè)設(shè)備的協(xié)調(diào)，都需要攝像人員完成，收集畫面時(shí)是否捕捉到精彩之處，是否能夠?qū)?gòu)圖產(chǎn)生專業(yè)的認(rèn)知和明確的思路，都會(huì)影響此項(xiàng)工作的最終效果，可以說，最后剪輯出的電視節(jié)目中，沒有一幀畫面是無價(jià)值的，而電視攝像工作則決定著每一個(gè)畫面的價(jià)值性。

電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式

正確協(xié)調(diào)主、陪、背景三方的關(guān)系

電視攝像中“主、陪、背景”三方中的“主”指代的是畫面中的主體對(duì)象、“陪”指代的是畫面中的其他人物、“背景”指代的是用于烘托畫面氣氛的整體環(huán)境，以這三方要素構(gòu)成了電視攝像的基本項(xiàng)，能否對(duì)這三方的關(guān)系做出協(xié)調(diào)，分清主次及基本的作用，是拍攝優(yōu)質(zhì)素材的關(guān)鍵，由于電視攝像中總體畫面的布局均是表達(dá)節(jié)目主題的關(guān)鍵，而構(gòu)圖的美感往往能夠?qū)κ鼙娙后w形成直接的吸引力，所以攝像人員要格外注意畫面的布局形式。要處理好這三方的關(guān)系，就應(yīng)秉持著“多樣且統(tǒng)一”的原則，拍攝過程是靈活的，必然會(huì)存在不同的拍攝角度，對(duì)不同景物保留的素材會(huì)出現(xiàn)幾十個(gè)甚至上百個(gè)，將三方要素安放在畫面中的恰當(dāng)位置上，其他要素要按照一定的秩序排列，才能“不亂”，構(gòu)成有機(jī)的整體，同時(shí)為一個(gè)節(jié)目主題而服務(wù)。這就需要攝像人員對(duì)機(jī)器的移動(dòng)位置、透視關(guān)系及色彩造型等諸多元素進(jìn)行安排布置，以達(dá)到高度統(tǒng)一的效果。

根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)選擇適宜的拍攝角度

拍攝角度對(duì)畫面呈現(xiàn)的效果具有直接的影響，尋求構(gòu)圖形式上的突破，其關(guān)鍵就在于拍攝角度的選擇。從本質(zhì)上來說，拍攝角度的變化會(huì)影響主體、陪體與背景之間的關(guān)系變化，這需要攝像人員根據(jù)畫面的構(gòu)建來選擇拍攝的方向及距離，有時(shí)進(jìn)行高度調(diào)整也可以優(yōu)化拍攝的效果。但三者之間以拍攝的角度作為重要，需優(yōu)先考慮此部分的影響，以此項(xiàng)作為基礎(chǔ)再調(diào)整其他的兩個(gè)要素，這是因?yàn)榕臄z的角度決定著鏡頭的連續(xù)性，而鏡頭是否連續(xù)又會(huì)影響后期的剪輯處理工作，如果電視攝像獲得的連續(xù)性素材較少，那么后期的視頻剪輯處理就會(huì)顯得碎片化，故事的連貫性就會(huì)比較弱，說服力也會(huì)隨之降低。通常來說，攝像人員會(huì)根據(jù)所需拍攝的素材內(nèi)容來搭配不同角度的攝像機(jī)，有時(shí)還需要固定的攝像機(jī)和升降機(jī)共同參與拍攝，以尋求不同角度的拍攝效果，烘托電視節(jié)目的獨(dú)特場(chǎng)景效果，而且畫面的色調(diào)與光線有時(shí)也會(huì)隨著拍攝角度一同變化，這些都需要攝像人員在現(xiàn)場(chǎng)找準(zhǔn)角度。

依照節(jié)目風(fēng)格選擇適宜的色彩基調(diào)

電視攝像工作的主要內(nèi)容就是獲取最初的拍攝素材，素材中的各個(gè)畫面以豐富的色調(diào)組成，攝像人員需要確定好素材的主題內(nèi)容以后，選擇相應(yīng)的色調(diào)做出藝術(shù)處理，使其景物的立體感、拍攝所反映的質(zhì)感及空間氣氛等要素，可以達(dá)到視覺欣賞角度的高度一致。由于不同的色調(diào)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果各有不同，冷色調(diào)給人的感覺就會(huì)比較嚴(yán)肅、不易靠近、不易共情、通常表示著悲傷或正式；暖色調(diào)則給人以和諧、熱情、情緒變化、抒情的感覺。絢爛色彩增強(qiáng)了花朵的生命力與藝術(shù)感。攝像人員可以根據(jù)畫面組成的需要選擇不同的色彩基調(diào)，但要保證前后畫面的色調(diào)基本一致，除某些特殊的藝術(shù)表現(xiàn)需要之外，盡量不要讓前后畫面存在過大的色彩差異。每一個(gè)好的電視作品都應(yīng)有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而色調(diào)是展示其藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特所在，節(jié)目的主題思想會(huì)通過色調(diào)反映出來，但選擇何種色調(diào)則由節(jié)目的內(nèi)容來決定，色調(diào)的整體性越強(qiáng)則畫面的表現(xiàn)力就越大，可以說，對(duì)畫面色調(diào)的協(xié)調(diào)與把握，考驗(yàn)著一個(gè)攝像人員的專業(yè)素養(yǎng)。

充分利用照明工具修飾所拍攝畫面

電視攝像拍攝的素材是否擁有高質(zhì)感的畫面，將取決于畫面中的光線構(gòu)成，對(duì)光線處理的強(qiáng)與弱，會(huì)直接影響到素材構(gòu)圖的美與丑。從造型的角度來講，光線具有揭示、突出、隱蔽及修飾等功能，可以充分展示出拍攝背景的氣氛與環(huán)境特征，有些時(shí)間的表現(xiàn)也是依靠光線來展示的，比如強(qiáng)烈光線下就通常是在夏季或白天，光線昏暗則是晚上，光線較白且刺眼可能是在冬季等等。光線的處理可以作為一種深化主題的表現(xiàn)方式，以此來揭示拍攝對(duì)象的心理層次，而不同類型的電視作品中，由于主題的不同，對(duì)光線的要求也存在差異，光線透過物體展現(xiàn)出陰影部分，增強(qiáng)了拍攝畫面的層次感。在電視攝像工作中，攝像人員不僅要保持前后畫面中“光線”的基本一致，還要在此基礎(chǔ)上追求不同時(shí)間段的“光效”差異性，才能使畫面更具立體感、層次感。前者與后者看似矛盾、實(shí)則不然，“光線”保持一致的同時(shí)追求不同“光效”，是通過影調(diào)與色彩的跳躍來實(shí)現(xiàn)的，尤其是在拍攝人物臉部的特寫時(shí)，這一拍攝手法更加常見。

發(fā)揮線條作用優(yōu)化畫面的藝術(shù)效果

一個(gè)畫面中由千絲萬縷的線條構(gòu)成，就比如兩種色調(diào)的分界線，可以清晰、明快，也可以柔和、優(yōu)美，不同的線條可以呈現(xiàn)出不同的構(gòu)圖方式，但不論哪一種構(gòu)圖方式，都有其獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)特點(diǎn)，如清晰、明快的線條會(huì)預(yù)示著色調(diào)的過渡與分割，柔和、優(yōu)美的線條則可以表現(xiàn)出色調(diào)過渡的細(xì)微層次，所以在電視攝像工作中，線條通常會(huì)和色調(diào)共同應(yīng)用，以此組成畫面構(gòu)圖中的基本造型要素。攝像人員在工作中就要考慮到畫面需要怎么樣的線條構(gòu)成形式，如何借助線條來“分割”各個(gè)區(qū)域，比如主體需要怎么樣的線條來保持“主位”，前后的場(chǎng)景應(yīng)該用怎樣的線條弱化層次，是否使場(chǎng)景之間形成呼應(yīng)等等，在不同的線條勾勒中，畫面帶給受眾群體的視覺效果也是不同的，而濃線有濃線的美感、曲線有曲線的獨(dú)到、虛線有虛線的靈巧，攝像人員只需要根據(jù)畫面的其他要素構(gòu)成來選擇相應(yīng)的線條即可，其作用就在于對(duì)拍攝畫面的藝術(shù)表達(dá)效果起到一定的優(yōu)化作用。

電視攝像的藝術(shù)表達(dá)方式的創(chuàng)新策略

展示本土特色，突破形式局限

電視攝像要與本土媒體運(yùn)營的方式相融合，基于不同地方媒體的電視節(jié)目設(shè)計(jì)要求，開展與之相適應(yīng)的電視攝像工作，增強(qiáng)節(jié)目在人文色彩方面的藝術(shù)表達(dá)，是當(dāng)今時(shí)代此項(xiàng)工作創(chuàng)新的主要趨勢(shì)。如今許多地方電視臺(tái)都在打造具有本土特色的娛樂節(jié)目，如浙江衛(wèi)視的《天賜的聲音》、湖南衛(wèi)視的《乘風(fēng)破浪的姐姐》等，畫面豐富多彩且注重拍攝的層次化設(shè)計(jì)，社會(huì)大眾在觀看之后引發(fā)強(qiáng)烈的反響，整體節(jié)目的流量與關(guān)注度都很好。但是要從電視攝像中展示出本土特色其實(shí)并不容易，畢竟許多地方節(jié)目都具有一定的同質(zhì)化發(fā)展趨勢(shì)，在此基礎(chǔ)上，攝像人員要注重突破畫面風(fēng)格的局限性，勇于嘗試新的拍攝手法，拒絕模板化的拍攝方式，可以在畫面中多融入一些民族化的元素，用于展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐莫?dú)特文化風(fēng)格。

堅(jiān)持以人為本，立足受眾需求

隨著新媒體平臺(tái)的高速發(fā)展，社會(huì)大眾獲取信息的方式已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)注度要遠(yuǎn)超過電視節(jié)目，但這并不意味著電視節(jié)目就已經(jīng)“窮途末路”，相反，這樣的發(fā)展趨勢(shì)為電視節(jié)目的創(chuàng)新提供了更多的機(jī)會(huì)。從其本質(zhì)而論，電視攝像構(gòu)建出的畫面的專業(yè)性，是普通的個(gè)人媒體難以達(dá)到的高度，無論是攝像的清晰度、分辨率，還是畫面的精美程度，電視攝像都具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。如果能夠在此基礎(chǔ)上，將所拍攝的畫面與社會(huì)大眾的受眾需求之間達(dá)到高度契合，堅(jiān)持“以人為本”的原則，多拍攝與生活相關(guān)、反映普通生活的“真與美”，則更容易引發(fā)群眾的思考。比如《變形計(jì)》之類的生活化題材的電視節(jié)目，拍攝的視角非常巧妙，吸引著觀眾的目光去觀看整個(gè)故事發(fā)展，將人文精神充分從畫面中展示出來。

促進(jìn)情感共鳴，深化拍攝層次

盡管電視攝像的畫面要注重藝術(shù)表達(dá)的層次，但其主要目標(biāo)始終是促進(jìn)觀眾與節(jié)目之間的情感共鳴，攝像人員不能為了追求“藝術(shù)性”而刻意地塑造畫面的“藝術(shù)性”，否則就容易弄巧成拙。身處不同區(qū)域、擁有不同生活經(jīng)歷的觀眾，對(duì)于同一檔電視節(jié)目產(chǎn)生的情感共鳴并不相同，而電視節(jié)目本身的優(yōu)勢(shì)就在于能夠適應(yīng)更多群體的受眾，以此來表達(dá)事物呈現(xiàn)的藝術(shù)魅力。就比如在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，中年女性會(huì)從日常的訓(xùn)練拍攝中感同身受，其他群體也會(huì)從精彩絕倫的舞臺(tái)表演中感到震撼，尤其是此檔節(jié)目中對(duì)舞臺(tái)表演的拍攝手法非常高級(jí)，無論是燈光，還是現(xiàn)場(chǎng)的運(yùn)鏡拍攝等，層次感非常強(qiáng)，帶給觀眾的視覺感官體驗(yàn)俱佳。

當(dāng)代電視節(jié)目的攝像工作要注重對(duì)畫面的藝術(shù)表達(dá)與各類元素的應(yīng)用，通過對(duì)現(xiàn)有的工作模式的創(chuàng)新，以謀求更大的職業(yè)發(fā)展。在創(chuàng)新攝像技巧的同時(shí)，攝像人員要兼顧拍攝畫面的內(nèi)容性與文化性，避免畫面空洞無物或者清晰度較差等問題，以良好的專業(yè)素養(yǎng)，為社會(huì)大眾呈現(xiàn)更精美的電視節(jié)目。

（作者單位：廣西廣播電視臺(tái)）