王府中走出的文藝“人才”

研究北京的王府，大多會(huì)從研究王府的歷史地位、建筑規(guī)制、分布與歸屬，以及風(fēng)俗習(xí)慣、飲食習(xí)慣，穿戴習(xí)慣，日常的禮制等切入著手，本文今天來(lái)說(shuō)一說(shuō)從王府中走出的文藝“人才”。

他們各自在不同的藝術(shù)領(lǐng)域有著卓越的成就和貢獻(xiàn)。

精數(shù)學(xué)通音律的

“莊親王”允祿

愛(ài)新覺(jué)羅·胤祿（1695-1767年），號(hào)愛(ài)月主人，清朝宗室大臣，康熙皇帝第十六子。雍正帝胤禛即位后，為避名諱，除自己外，其他皇兄弟都避諱“胤”字而改為“允”字排行，因此又作“允祿”。

作為康熙皇帝的第十六子，在康熙末年，曾被命掌內(nèi)務(wù)府。允祿一生精數(shù)學(xué)，通樂(lè)律，承父皇玄燁指授，參與修《數(shù)理精蘊(yùn)》。充算法館總裁、玉牒館總裁，擔(dān)任掌禮部期間，革新禮樂(lè)，提出藉田禮畢所奏《雨旸時(shí)若》《五谷豐登》《家給人足》三章，與禮不符，不應(yīng)施于燕樂(lè)，當(dāng)別撰；《中和韶樂(lè)》應(yīng)增笙為八，簫笛為四。按照《樂(lè)志》，應(yīng)鑄镈鐘俱為特懸。這些建議，均被采納。后來(lái)乾隆當(dāng)政時(shí)，特賜詩(shī)褒獎(jiǎng)。

允祿精數(shù)學(xué)，通音律，才華出眾。他承襲了莊親王后，對(duì)惠郡王府的堂兄弟很關(guān)照，關(guān)系處理得當(dāng)。乾隆元年，莊親王允祿總理事務(wù)，賞食親王雙俸，特請(qǐng)封博翁果諾孫明赫為鎮(zhèn)國(guó)公。明赫在乾隆四年十月丟爵后，允祿仍厚分與田宅，受到當(dāng)時(shí)輿論的一致稱贊。

吝嗇刻薄的書法奇才

“成親王”永瑆

愛(ài)新覺(jué)羅·永瑆，號(hào)少?gòu)S、鏡泉，別號(hào)詒晉齋主人。乾隆第十一子，嘉慶皇帝的哥哥。乾隆五十四年（1789年）封成親王，他在嘉慶年間擔(dān)任軍機(jī)處行走。乾隆帝對(duì)他十分喜愛(ài)，常臨幸其府第。

永瑆在朝中頗有實(shí)權(quán)，乃至皇帝破例允準(zhǔn)成親王府引玉筑欄，規(guī)格僅次于皇宮。按說(shuō)，永瑆位高權(quán)重，錦衣玉食，應(yīng)該出手闊綽才對(duì)，但是永瑆生性怪癖，吝嗇刻薄，其妻富察氏一嫁到王府，嫁妝就被丈夫收走，整天都得穿著麻布衣服，吃著粗茶淡飯。永瑆不僅是對(duì)家人要求嚴(yán)苛，就連自己也不例外。有一次，王府中養(yǎng)的一匹馬病死，永瑆不忍將其丟棄，最后讓家廚加以烹制，王府上下一連吃了三天馬肉，滴米未沾。

就是這樣一位人物，卻在書法方面天賦異稟，才華橫溢。永瑆自幼酷愛(ài)書法藝術(shù)，且讀書用功，詩(shī)文精干，加上得天獨(dú)厚的條件，看得多，見(jiàn)識(shí)廣，得窺內(nèi)府所藏，而自藏又甚富，書法名重一時(shí)。其擅長(zhǎng)真、行、篆、隸，以楷書、行書著稱于世，特別是他的小楷秀潤(rùn)妍美，雅俗共賞，人見(jiàn)人愛(ài)。他最初學(xué)趙孟頫的書法，后來(lái)也學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢，小楷出入晉唐，行草出入二王，并廣泛地臨摹晉、唐、宋、明各家書法，深得古人用筆之意。其書法HwgqyZ2ClCUuWTtrMu9MTOKda7anacWnXLpDD9aSYHQ=用筆俊逸，結(jié)體疏朗，風(fēng)格典雅。

由于永瑆的書法酷似其父乾隆皇帝，所以常常是由他來(lái)為乾隆皇帝代書告諭，可視為乾隆皇帝御筆親書告諭，這是乾隆朝人所共知的事情，從一個(gè)側(cè)面可看出乾隆皇帝非常信得過(guò)永瑆。乾隆四十二年（1777年），乾隆將被稱為“法書之祖”的西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》賞賜給了永瑆。永瑆高興之余把自己的書房命名為“詒晉齋”?！镀綇?fù)帖》后為溥心畬、張伯駒所得。乾隆駕崩以后，嘉慶皇帝對(duì)自己十一兄的書法也是贊賞有加，大力推崇，還特意讓他書寫乾隆皇帝《裕陵圣德神功碑》，可見(jiàn)榮耀至極。永瑆也擅繪畫，精于山水和花鳥(niǎo)，創(chuàng)作技法嫻熟。著有《詒晉齋詩(shī)文集》《詒晉齋隨筆》《續(xù)集》《倉(cāng)龍集》《聽(tīng)雨屋集》等。

作為乾隆皇帝的第十一個(gè)兒子，成親王愛(ài)新覺(jué)羅·永瑆在書法藝術(shù)上有著極高的造詣。他的書法被譽(yù)為200年來(lái)的一流作品，詩(shī)文和書法名滿天下。盡管他因“吝嗇摳門”而著名，但這并不影響他在書法藝術(shù)上的卓越地位。

一代畫壇巨匠

“舊王孫”溥心畬

溥心畬是恭親王奕?的孫子，其父載瀅為奕?次子。溥心畬出生滿5個(gè)月蒙賜頭品頂戴，4歲習(xí)書法，5歲拜見(jiàn)慈禧太后，從容應(yīng)對(duì)，獲夸“本朝靈氣都鐘于此童”。其6歲受教，9歲能詩(shī)，12歲能文，被譽(yù)為神童。

溥心畬幼年除于恭王府習(xí)文，亦在大內(nèi)接受“琴棋書畫詩(shī)酒花美學(xué)”培育。辛亥革命后，隱居北京西山戒臺(tái)寺十余年，再遷居頤和園，專事繪畫。1924年遷回恭王府的萃錦園居住，涉足于社會(huì)之中，開(kāi)始與張大千等著名畫家往來(lái)。兩年后，他在北京中山公園水榭舉辦了首次書畫展覽，因作品豐富、題材廣泛而聲名大噪，獲評(píng)“出手驚人，儼然馬夏”。1928年應(yīng)聘赴日本京都帝國(guó)大學(xué)執(zhí)教，返國(guó)后于北平國(guó)立藝專沐雨春風(fēng)，其后又與夫人羅清媛合辦畫展，再度名震丹青，被公推為“北宗山水第一人”。1932年，溥儀在“滿洲國(guó)”當(dāng)了偽皇帝，溥家兄弟趨之若鶩。溥心畬卻拒任偽職。

溥心畬天資穎悟，用功又勤，因此雖然在比常人更多不利因素的壓力下，仍有極高的文采與藝術(shù)成就展現(xiàn)。他的畫風(fēng)露出一種高雅潔靜的人文特質(zhì)，為常人之所不及。

溥心畬的畫風(fēng)并無(wú)師承，全由擬悟古人法書名畫以及書香詩(shī)文蘊(yùn)育而成，加以他出身皇室，見(jiàn)多識(shí)廣，于大內(nèi)許多珍藏多有觀摹體悟的機(jī)會(huì)。溥氏所作山水遠(yuǎn)追宋人劉李馬夏，近則取法明四家的唐寅，將北宗這一路剛勁的筆法──“斧劈皴”的表現(xiàn)特質(zhì)闡發(fā)無(wú)余，并兼有一種秀麗典雅的風(fēng)格，再現(xiàn)了古人的畫意精神。

幫助政府做統(tǒng)戰(zhàn)的

“好王爺”載濤

愛(ài)新覺(jué)羅·載濤（1887年6月23日－1970年9月2日），字叔源，號(hào)野云，滿洲正黃旗人，清末宗室，晚清重要政治人物，他是清宣統(tǒng)帝愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的叔叔。載濤曾留學(xué)法國(guó)索米騎兵學(xué)校，專修騎兵作戰(zhàn)科目，一生愛(ài)馬，善畫馬。京劇票友，武功扎實(shí)，既能長(zhǎng)靠又能短打，更擅猴戲，與楊小樓均為張淇林親授，李萬(wàn)春曾隨他學(xué)戲三年。

載濤作為光緒帝的胞弟、宣統(tǒng)帝的叔父，在愛(ài)新覺(jué)羅家族中也同樣享有重要的地位和作用。他德高望重，平易近人，熱情為家族成員辦事，因而被大家尊稱為家族“族長(zhǎng)”。1955年7月5日，載濤出席了中華人民共和國(guó)第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)第二次會(huì)議。在大會(huì)休息的時(shí)候，周恩來(lái)把載濤介紹給了毛主席。毛主席親切地同他握手，并說(shuō)：“你與溥儀還有來(lái)往嗎？”載濤有些緊張，連忙答道：“他是戰(zhàn)犯，我怎能與他來(lái)往呢？”毛主席笑著說(shuō)：“我們消滅的是整個(gè)剝削階級(jí)，而不是哪個(gè)人。你們家族要關(guān)心他、幫助他，共同使他改造成新人。聽(tīng)說(shuō)溥儀學(xué)習(xí)得不錯(cuò)，你可以去看看他?！?/p>

后來(lái)，北京市人民政府派人轉(zhuǎn)達(dá)毛主席的話：“毛主席給了你一個(gè)任務(wù)，去看看你侄子吧?！币驌犴槕?zhàn)犯管理所事先沒(méi)有通知溥儀等人誰(shuí)來(lái)探親，他并沒(méi)有任何思想準(zhǔn)備。因此，當(dāng)溥儀見(jiàn)到離別多年的“七叔”，一下子愣住了。頃刻，他突然大步跑了過(guò)來(lái)，緊緊抱住載濤，脫口叫了聲“七叔”，便嗚嗚痛哭了起來(lái)。

會(huì)見(jiàn)中，載濤向他詳細(xì)介紹了皇室家族在黨和人民政府關(guān)懷下的進(jìn)步，并講了黨的政策及國(guó)家建設(shè)取得的輝煌成就。臨別時(shí)，載濤一再叮囑溥儀：“一定要好好學(xué)習(xí)，好好改造，爭(zhēng)取早日成為新人?！变邇x則連連點(diǎn)頭稱“是”。

賣文為生的

“沒(méi)落王爺”金寄水

金寄水先生是多爾袞的后裔，是睿親王第十三世長(zhǎng)孫，生在外交部街的睿親王府里，是“啟”字輩的。

他生得晚，沒(méi)有運(yùn)氣世襲當(dāng)王爺，可是他在王府里度過(guò)了兒時(shí)的十年，王府里的貴族生活他趕上了個(gè)尾巴，已是殘燈末廟級(jí)別的。就是這些，還是給了他大量民初時(shí)期失勢(shì)的王公貴胄生活的實(shí)際體驗(yàn)。他曾代表家族領(lǐng)銜騎馬坐轎出城去上墳，前呼后擁，浩浩蕩蕩，很威風(fēng)，因?yàn)檫@一路上他說(shuō)了算，雖然尚不足十歲。那時(shí)，他家里還有太監(jiān)。

破了產(chǎn)，丟了府，成了平民，可是有一樣不變，那就是仍然有很高的文化素養(yǎng)。雖然是落魄的王爺，但依然是“倒架不倒秧”——他外表永遠(yuǎn)干凈，一肚子學(xué)問(wèn)而不外露，謙恭之極，是少有的老好人。工作自不必言，一絲不茍，極端負(fù)責(zé)任，大概相當(dāng)于文職官員中的“張思德”吧，不挑肥揀瘦，不聲不響，是一頭埋頭干活的老黃牛。

他家落敗時(shí)，依舊要供他上學(xué)，他也勤奮，他的詩(shī)詞歌賦都好，字也寫得漂亮，還會(huì)畫畫，是個(gè)很像樣的文人坯子。

他一貧如洗，賣文為生，當(dāng)編輯，老老實(shí)實(shí)，規(guī)規(guī)矩矩，沒(méi)有任何污點(diǎn)。日本人要他去“滿洲國(guó)”繼承睿親王的世襲王位，他斷然拒絕；雖然，他一天難飽三餐，他極愛(ài)國(guó)，正直，體質(zhì)文弱，但能挺著腰板過(guò)日子。

解放了，他也翻身了，有了正式的工作，參加了大眾文藝創(chuàng)研會(huì)，成了《說(shuō)說(shuō)唱唱》《北京文藝》的編委，是老舍先生的部下。每期《北京文藝》的定稿清樣都是由他送到家中，老舍先生看完了，再由他取走。金寄水先生可以說(shuō)是最后一位貴族出身的現(xiàn)代文人，一個(gè)非常可愛(ài)，非常儒雅，非常純真又有學(xué)問(wèn)的人。他的身上帶著強(qiáng)烈的時(shí)代痕跡，他是一個(gè)從舊時(shí)代走過(guò)來(lái)，適應(yīng)新社會(huì)鼎故革新成功的樣板。

編輯 張子樂(lè)