“高分故事”之道

劇集《邊水往事》（以下簡稱《邊水》）是前段時間在優(yōu)酷火熱收官的一部網(wǎng)絡劇。該劇憑借其獨特的異域懸疑冒險題材和美學風格，穩(wěn)居劇集榜首位。劇情虛構了一個名為三邊坡的異域世界，講述了打工小白沈星在尋找舅舅的過程中，成為當?shù)刈觥斑吽鄙猓ńo毒販運送生活物資）的大佬猜叔麾下一員，并陰差陽錯卷入當?shù)貛团蓜萘Χ窢幹?，在善惡人性中做出艱難抉擇的冒險故事。?

劇集《邊水往事》以其獨特的魅力，讓觀眾體驗到了“后勁十足”“令人上癮”的觀感，被贊譽為“爽快、犀利、驚險”的劇集。這部沒有流量明星、上線前鮮有宣傳的“非主流題材”作品，竟能在熱播劇集中脫穎而出，成為2024年度的“黑馬”不可思議。

到底觀眾喜歡的是什么？

首先是好的內(nèi)容基礎。該劇改編自“天才捕手計劃”同名的連載小說，原著作者沈星星以自己在金三角親歷的第一手資料為藍本口述成故事，它的底色貴在一個真字。

聚焦人物是《邊水》故事獲得成功的首要前提?！哆吽吩诟木帟r選擇著力塑造人物，為情節(jié)發(fā)展找到支點?！哆吽返娜宋锼茉炜梢哉f是達到教科書級別的程度，不光是主角沈星有明確的成長線，每個人物都有各自的變化弧光，甚至連只有數(shù)場戲的支線人物都有極高辨識度，這些人都不是用簡單的善惡是非能夠概括的，每個人都讓觀眾有又愛又恨的理由和高度的欣賞價值。故事始終探索著人物掙扎的命運成因，讓觀眾產(chǎn)生深層次的反思與共鳴。

巧妙的人物關系引發(fā)遞進的劇情張力?！哆吽非稍谒茉烊宋铮钤谌宋镪P系的設計，人物之間的羈絆也是網(wǎng)友津津樂道的一部分。如果沒有沈星尋找舅舅的目的，王安全不想掙錢改命，小郭不想救母，但拓不想保護弟弟，艾梭不想維護自己的治安官地位，猜叔不想壯大自己的利益鏈，地方武裝不想爭奪勢力劃分……就不會有這么多血雨腥風，也不會有三邊坡的社會生態(tài)。好的人物關系既是故事的“導火線”，又是不斷地推動劇情發(fā)展的“內(nèi)燃機”。

飽滿的節(jié)奏感像一個無形的繩子提拉著觀眾的興趣開關。導演要求劇情要能每三分鐘抓一下觀眾的注意力。好故事講究節(jié)拍，正面情緒、負面情緒，如過山車般把觀眾情緒拉滿。高低錯落的節(jié)拍像浪潮一樣一波一波推動觀眾的興奮點，這是讓觀眾上頭的秘密。

一個有生命力的故事，需要找到創(chuàng)作的根。從改編上，《邊水》跳出了小說第一視角變成第三視角，從更客觀的角度去觀察這個世界的構成。同時注重邏輯重組情節(jié)，將小說碎片化的信息，變成了現(xiàn)實關系。換句話說，是由外及內(nèi)地推敲故事成因、風土人情、利益鏈條、生存法則，找到了這里的“根”，這里的人和世界才活了過來，觀眾才更加相信在這里的經(jīng)歷。從沈星在三邊坡的游歷和探索，到看到主宰三邊坡力量的核心，這里的一切是人和事相互作用的結果，這才是一個有生命力的故事。

充滿游戲般的“升級感”是看《邊水》爽感的來源?！哆吽返墓适聰⑹龇绞较駱O了RPG一類游戲（如《GTA》系列），沈星不斷迎接著新的任務，探索新的地圖，習得新的能力，升級新的勢力范圍，遭遇新的反派BOSS，獲得新的獎勵，對抗難度和看點在不斷升級。

打造出像“哥譚市”一樣的社會，讓《邊水》站在更高的創(chuàng)作段位。一般的犯罪片或劇情片，故事敘述得邏輯清晰，緊湊精彩也就夠了，但《邊水》并不滿足于此，它雖是虛構卻力圖真實可感。這個世界觀的創(chuàng)作不止于地理，更有語言、法則、貨幣、生態(tài)、人物社會關系的描摹。比如劇中的語言，它是主創(chuàng)在劇本打磨的兩年多時間里系統(tǒng)性創(chuàng)造出的新語種——勃磨語，此語并非生編硬造，而是以語言學原理為基礎，設計了17個聲母、7個韻母、4個聲調(diào)，由從事文化研究工作的巖溫坎歷時百余天創(chuàng)作。比如地理環(huán)境的設計，它宛如平行時空的真土地，這座極致空間吸取了緬甸、云南、東南亞等不同地域的特點，再將“真實”與“陌生”巧妙融合，同時涉及到許多現(xiàn)有都市社會環(huán)境中不常見的行業(yè)，從而展現(xiàn)出大量精彩而反常規(guī)的角色，讓觀眾隨著主人公沈星的視角，逐步認識這個世界的各個層級。有了環(huán)境和氣候的影響，就會有新的生物滋長，就會有人群生長的根基、生活方式的塑造。

成為類型，突破類型。原則上沒有壞題材，但以往電視劇拍法只是滿足小說或文本的情節(jié)的精彩，很少具有生產(chǎn)類型標準的概念。高度類型化的故事需具有明確主題、風格和受眾定位，在制作上更加注重標準化和精品化，甚至連營銷策略上都有明確的標準和規(guī)范，旨在滿足和吸引特定觀眾群體的需求?！哆吽吩诖嘶A上還不斷突破類型邊界，進行了創(chuàng)新：敘事上，《邊水》開發(fā)了“犯罪+冒險、懸疑”的復合類型，有探索新地區(qū)的冒險感、有不同主題下揭示新的犯罪，又讓觀眾對人物命運產(chǎn)生新的期待，幾乎同時進行，環(huán)環(huán)相扣。如劇集中用每一集打開一個全新地圖，講述一個新故事，用“橫禍”“邊水”“開石”“傀儡戲”等作為每集標題，快速交代了異域世界的背景和故事主題；在保留情節(jié)辛辣度的同時又規(guī)避了審查風險，在敘事手法上突出內(nèi)在沖突，如生與死、法與情、是與非、罪與罰等皆是信念、情感的沖突；在美術設計上每集都有如霓虹燈般風格化鮮明的字幕，預示著新的冒險，充滿異域感；風格上，處處體現(xiàn)出這是一個有態(tài)度的故事；長劇節(jié)奏短劇化，在極快時間里，爽感、驚險、感動、恐怖、燒腦、殘忍、幽默等為觀眾提供復合式的體驗；在鏡頭語言上一反一般犯罪片長鏡頭的緩慢鋪墊手法，而用洗練高效的視聽手段，快速推進故事；臺詞上，多用一語雙關的臺詞，如沈星說自己要留下來那集，猜叔拿著威士忌酒說“這次是真的”，暗指這次慶?！澳恪绷粝碌木撇皇墙o毒梟的假貨了，另外暗示沈星的決定是否當真。此外，《邊水》從原來傳統(tǒng)經(jīng)典犯罪劇注重刑偵的特點，發(fā)展到注重表現(xiàn)深度的心理的探討，并運用打造電影質(zhì)感，兼具電視劇的容量，運用電子游戲化體驗手段，這都體現(xiàn)出對該類型的升級和探索——打造出一個像環(huán)球影城般的三邊坡體驗經(jīng)歷，從小說里的“我見聞”，徹底進入了“三邊坡風云實錄”的寰宇之中。

在讀過原著小說之后，再來看《邊水往事》，該劇以多元化的魅力吸引了眾多粉絲的追隨。在精品化的道路上進行了探索和精進，推動著劇集品質(zhì)的提升。影片的深刻之處不在于情節(jié)的復雜，而在于對人物性格命運的細膩刻畫，且不落俗套的表達，在極致空間凸顯人性之光，讓我們在人物身上看到了自己的影子，看到我們在這個江湖中的關系，更使我們反思所處在的世界，這正是高分故事之道——讓觀眾在感受懸念與答案、矛盾與進退、猜測與探索、智慧與較量、人物與命運中又激起對下一集故事的期待。

編輯 劉穎