輕便與簡約的設(shè)計深得我心

剛拿到這款機(jī)器時，就被它的小巧便攜所驚艷。相較于已經(jīng)非常緊湊的機(jī)型X-E4和X-100VI來說，這款機(jī)器要更小一圈，這對于年輕群體或者女性攝影師來說無疑是非常大的優(yōu)勢。即使是夏天穿著輕薄，一個隨身小包或者掛在身上出街拍攝也毫無壓力，真正可以做到隨手掏出便可使用。

正是為了突出這個優(yōu)勢，我們期待在一個陽光明媚的日子，周圍被郁郁蔥蔥的綠色所包圍，光斑能夠?yàn)⒙湟坏兀眠@樣的氛圍和場景來體現(xiàn)這款機(jī)器，能夠隨時隨地讓我們充滿攝影的激情。

新相機(jī)延續(xù)了X-T50的優(yōu)勢，把調(diào)整最為頻繁同時最具亮點(diǎn)的膠片模擬設(shè)計在機(jī)身頂部轉(zhuǎn)盤，大大方便了用戶隨時更換喜歡的膠片模擬。而更多的功能選擇集中到了菜單里面，使得機(jī)身面板更加簡約，當(dāng)需要調(diào)整拍攝參數(shù)時，可以通過Q鍵喚出常用參數(shù)界面，以快速調(diào)整，這種集成化的設(shè)計可以讓用戶不用面對太多的按鈕而手忙腳亂，更加有利于專注拍攝。

利用光線將靈感創(chuàng)意表達(dá)

在此次創(chuàng)作過程中，我加入了一些比較靈動的道具來配合情緒的表達(dá)，比如鮮紅的石榴、舊舊的紅色椅子等。在滿是綠色的環(huán)境中，可以體現(xiàn)盛夏的清涼，同時還可以作為視線的聚焦點(diǎn)，讓拍攝的畫面更加生動。還用了白色薄膜掛在樹枝上，在薄膜上收集了很多斑駁的光影，加上輕薄的薄膜隨風(fēng)飄動，制造出一種靈動自然的場景。

另一個場景則選擇了一段筆直的鐵路，茂密的植被從兩邊向著中間匯集，形成一個鐵路穿過植物山洞的夢幻場景，就像很多動漫里出現(xiàn)過的夢幻世界一般。在這個場景里拍攝，運(yùn)用了更多的動態(tài)抓拍，并用噴壺制造了下起太陽雨的浪漫時光，讓模特在雨滴、陽光中舞動，最終拍到了一組漫畫般的情境。

最后是在暮色下的湖邊，遠(yuǎn)處層層疊疊起伏的山巒若隱若現(xiàn)，湖面還透著星星點(diǎn)點(diǎn)的漁船燈光，煙花的加入讓整個靜謐的場景顯得更加生動，這樣藍(lán)調(diào)天空下的岸邊突然就有了溫?zé)岬幕鸹?，整個片子營造出了冷暖對比的視覺沖擊力。

簡單不減配的全能表現(xiàn)

得益于這款新相機(jī)配備的圖像處理器，搭配425點(diǎn)混合自動對焦系統(tǒng)，在我們抓拍模特跑動和舞動裙擺時，相機(jī)完全沒有出現(xiàn)對焦猶豫和連拍卡頓的情況，應(yīng)對生活場景中的移動目標(biāo)或是抓拍孩子玩鬧時完全能夠勝任。在機(jī)身無防抖的前提下，我們只需要設(shè)置好足夠的安全快門，就能夠保證圖片的清晰。

一般情況下，我都會把圖像格式和畫質(zhì)調(diào)到JPEG的最高級別，如果是商用的拍攝，我還會使用RAW格式來追求更好的畫質(zhì)。在光比大的光線下拍攝，我會把陰影加高、高光降低，讓原片可以看起來“灰”一些，以方便用膠片模擬來填充畫面的顏色。色彩是我常常調(diào)整的一個選項(xiàng)，利用白平衡和色彩偏移，對照片色調(diào)的表達(dá)最為直接，也會根據(jù)當(dāng)下拍攝時需要的情緒而較多地調(diào)整不同的冷暖效果，來讓原片看起來情緒十足。

因?yàn)榻?jīng)常拍攝人像主題，所以我非常在意背景虛化的程度控制，在背景較為干凈的環(huán)境，例如大海、天空、曠野等場景下，我會適當(dāng)把光圈收小，用小光圈來獲得最優(yōu)的畫質(zhì)，同時體現(xiàn)環(huán)境的宏大和色彩。如果在光影或燈光較為豐富的場景，我會選用鏡頭的最大光圈來體現(xiàn)柔美炫麗的焦外虛化。在弱光下拍攝，會用最大光圈配合道具小燈的暖光，來體現(xiàn)暖調(diào)和環(huán)境冷調(diào)的融合。

Q&A

何時與富士相機(jī)結(jié)緣？

在聊富士相機(jī)之前，我想先聊一下和富士的結(jié)緣。大約10多年前，手機(jī)開始由又大又重的“板磚”風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)椴势梁陀|屏，而且還帶攝像頭可以拍照了。在拍照領(lǐng)域，伴隨著我們這代人一起長大的自動膠片單反、傻瓜膠片機(jī)和各式老舊復(fù)古的手動相機(jī)也迎來了新的接替者，不同品牌造型各異的數(shù)碼相機(jī)，陸陸續(xù)續(xù)走進(jìn)了普通百姓的生活。拍照不再只是專業(yè)攝影師才能做的事，我在2009年擁有了人生第一臺數(shù)碼相機(jī)，隨身攜帶著走走拍拍，逐漸變成了我生活中的常事，拍攝的興致也慢慢被提了起來。

隨著數(shù)碼相機(jī)的盛行，很多膠片臨近過期或者已經(jīng)過期，價格變得非常便宜，我用淘來的古董相機(jī)開始嘗試著拍攝膠片，大部分用的就是富士膠卷。雖然過期的膠卷有各式各樣的漏光、偏色、曝光異常等問題，但是膠卷呈現(xiàn)出來的色彩質(zhì)感、噪點(diǎn)、光線的冷暖都讓我感到驚艷。

從那會開始，我就喜歡上了富士膠卷，直到今天，還是會買一些負(fù)片和反轉(zhuǎn)片存在家里用。因?yàn)橄矚g膠片的色彩質(zhì)感，這也影響了我后面幾年做攝影工作室的風(fēng)格取向，就是模仿膠片色彩的質(zhì)感和厚重。

說起和富士相機(jī)的結(jié)緣，完全是一次無心之舉，3年前，富士推出了一個以“家”為主題的影展，我應(yīng)邀參加了這次活動，第一次使用了富士官方提供的數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。源于我們工作室的拍攝風(fēng)格就是充滿了情感和真實(shí)，富士相機(jī)內(nèi)置的一些膠片模擬配方恰好詮釋了我們希望的初衷，照片色彩深沉、人物膚色和光線充滿溫度，把家庭親子的時光氛圍淋漓盡致地表達(dá)了出來。后來，我們的照片獲得了富士方面的肯定，逐漸和富士有了更多更深層的合作，拍攝系統(tǒng)也轉(zhuǎn)變成了富士系列。

這幾年，我們的客片和創(chuàng)作片都采用了富士相機(jī)拍攝，后續(xù)的富士相機(jī)也逐步提升了配置和加入了新款的膠片配方，讓拍出的原片越來越富有濃郁的富士膠片特色，也間接節(jié)約了后期修圖的時間成本。

個人的攝影風(fēng)格是什么？

我應(yīng)該算是攝影界的“老人兒”了，所以經(jīng)歷過那些年的磁帶、CD封面、MV音樂電視、歌詞畫報、文字和照片的溫潤表述，從我很小的時候就開始影響著我，所以我追尋的畫面也是有情感和溫度的。不管是靜物還是風(fēng)景，抑或是人像，我都會利用自然光，從最真實(shí)的場景中尋找視角去記錄。

我平時會非常在意看過的一些電影，與此同時相搭配的音樂是什么感覺，自己感同身受以后，在拍攝中我會放著音樂，讓自己沉浸到一段情緒中，再去告訴拍攝的人我需要某一種情緒，盡量去引導(dǎo)她的眼神表達(dá)，讓她能通過自己醞釀來和我達(dá)到同頻，最終自由地釋放出情感。

所以，我的拍攝風(fēng)格會給人一種樸素的生活感，一種溫暖的自由表述，不刻意，不做作。

此次富士X-M5的優(yōu)勢有哪些？

這次的新機(jī)初見會讓人眼前一亮，這么小的機(jī)身內(nèi)卻有著不俗的能力。比X100VI還小上一圈的X-M5充滿了讓人帶其出門的沖動。特別是對于女生來說，不再需要背上一個專業(yè)的相機(jī)包，也不用擔(dān)心塞進(jìn)隨身的包里會鼓鼓囊囊，就算是全程掛在脖子上，也感覺不到任何壓力，并且還是一款非常棒的穿搭配飾。雖然去掉了取景器，但是一點(diǎn)也不會影響拍攝的習(xí)慣，3.0英寸的大顯示屏足夠把畫面看得清清楚楚，對于戴眼鏡的朋友異常友好。富士20種膠片模擬集齊，這是X-M5的另一個福利。

富士相機(jī)能在當(dāng)下競爭激烈的微單圈有著舉足輕重的一席，和豐富經(jīng)典的膠片模擬息息相關(guān)，它不僅僅是讓普通的攝影愛好者也能直出漂亮的“大片”，也免去了我們這些專業(yè)攝影師在后期上的“備受煎熬”。在使用這款機(jī)器拍攝時，我經(jīng)常使用連拍和追焦，每一次都穩(wěn)準(zhǔn)狠，毫無拖沓。一次幾十張的連續(xù)拍攝，也沒有任何卡頓，這得益于內(nèi)在那顆不俗的處理器。就算在商用拍攝的領(lǐng)域，這款相機(jī)也絕對可以成為攝影師的隨身搭檔。

最喜歡使用的膠片模擬是哪種？

最喜歡的膠片配方是REALA，這也是在膠卷時代最為經(jīng)典的一款。它的色調(diào)充滿了溫度，不尖銳，也不強(qiáng)烈，有一種娓娓道來的故事感，我們曾經(jīng)看到過很多日本的攝影師拍攝富有情感的家庭片和小孩子，都是這款膠卷的杰作。而且，通過相機(jī)自身參數(shù)設(shè)置，比如：白平衡偏移、色調(diào)曲線等等，可以給畫面增加一些特別的“色調(diào)”，最后實(shí)現(xiàn)真正的自定義色彩。

我拍攝人像和情緒風(fēng)景時一定會選這款配方，特別是陽光偏斜時的早晨或傍晚，這款配方可以讓畫面充盈著時光的淡然。

富士鏡頭在創(chuàng)作時的優(yōu)勢是什么？

我很喜歡用幾個焦段的富士鏡頭，33mm、56mm、16-55mm、90mm都是我拍人像時會首選的幾個鏡頭焦段。首先是定焦的大光圈優(yōu)勢，可以拍出非常柔美的焦外光斑，我喜歡在昏暗的場景里拍攝，只需要微弱的光線，這些鏡頭就能夠還原出自然的明暗過渡。在拍攝逆光時，鏡頭也不會出現(xiàn)拉風(fēng)箱似的猶豫不決，對焦時的準(zhǔn)確和安靜可以給予拍攝充足的信心。

每一次拍攝前通常會做哪些準(zhǔn)備工作？

我有一個習(xí)慣，就是每一次的拍攝，前期準(zhǔn)備工作一定要落實(shí)到心里有數(shù)。具體就是拍攝場地，一定要實(shí)際去看，看環(huán)境，看適合的光線，看拍攝角度適合哪些鏡頭。還有就是天氣，天氣和場地是一對相互成就的雙子，缺了一位，都會讓效果大打折扣，遇到突變不好的天氣，我寧愿放棄拍攝改時間，也不會勉為其難去拍。最后就是心里預(yù)想的拍攝效果了，這其中包括了服裝化妝的風(fēng)格、適用的道具和拍攝情緒的醞釀，如果拍攝時攝影師的腦袋里是空白的，那一定拍不到好的照片。攝影師要備好幾個醞釀好的情緒框架，在現(xiàn)場由淺到深地去引導(dǎo)模特了解你要的感覺，激發(fā)出模特自己的創(chuàng)造力，再加上靈感的隨機(jī)涌動，才有機(jī)會拍出內(nèi)心認(rèn)可的作品。

如何培養(yǎng)攝影眼力和審美？

培養(yǎng)攝影感覺我覺得并沒有速成的捷徑，現(xiàn)在很多自媒體那些所謂的快速上手秘籍，也只不過是打著一個外強(qiáng)中干的幌子。首先你要熱愛生活，才會有一雙耐心而又純凈的眼睛去看世界，去留意角角落落里那些不起眼的亮點(diǎn)，心猿意馬、走馬觀花式的生活態(tài)度，一定不會看到這些。

在我從事攝影的十幾年間，斷斷續(xù)續(xù)收藏的圖片幾十萬張，隨著你的閱歷和心境的改變，收藏的風(fēng)格也會隨之不同，這些圖片每隔一段時間都會存在我的手機(jī)里，沒事就反復(fù)翻看，重復(fù)到一些圖片的畫面融入你的潛意識中，在某些拍攝中遇到相似的元素集合就可以不假思索地找到視角。

還有就是要不斷回顧自己拍的照片，每一次拍攝結(jié)束后我都會有遺憾的地方，這個遺憾并不是貶義，而是你每一次思考自己拍攝后產(chǎn)生的新的感覺，會讓你在下一次的拍攝中有更多的嘗試和突破。

最后就是多聽來自不同方面的聲音，無論是別人評價自己的照片，還是你去看別人的照片，每一個人都會進(jìn)入主觀意識去尋求更多認(rèn)可自己的想法，除此之外的聲音會當(dāng)作是對自己的一種挑戰(zhàn)，避而遠(yuǎn)之。容納更多的視角，會幫助你多元地看事物和問題，用在攝影里同樣適用，誰說只有這樣拍才美呢？

未來還會有哪些拍攝項(xiàng)目？

未來還是以拍工作室的客片、商業(yè)片和創(chuàng)作片為主，十幾年來我們一直堅持以普通素人為基礎(chǔ)來磨煉自己的攝影思維，每一個普通人背后都有無窮的延伸供我們?nèi)グl(fā)掘，這也是當(dāng)下我們立足的基石。