科幻作品常被分為硬科幻與軟科幻兩種類型，這種分類的依據(jù)在于作品中展現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的多少。硬科幻注重科學(xué)元素的準(zhǔn)確性與可行性，往往喜歡詳細(xì)描述所涉及的科學(xué)和技術(shù)；軟科幻則更多關(guān)注社會、歷史、人文等內(nèi)容，通常并不深入探究其中蘊(yùn)含的科學(xué)原理。那么，該如何寫好硬科幻？

本期的兩篇作品《施肥計劃》（下）和《螢火》無疑屬于硬科幻類型，二者都描述了人類在外星基地遇到的困難，以及怎樣通過智慧和行動巧妙地化解這些危機(jī)，內(nèi)容積極向上，充滿了昂揚的樂觀主義精神。

《施肥計劃》（下）中，人類要給外星上的草原施肥，但并未采取耗時費力的笨辦法，用簡便、快捷的方法圓滿達(dá)成了目的。他們巧妙地運用科學(xué)技術(shù)，利用人工手段造出雷電，經(jīng)過一系列反應(yīng)，讓氮肥灑向了草原，也讓土地迅速恢復(fù)生機(jī)。施肥的過程滲透了許多化學(xué)、物理學(xué)與氣象學(xué)的知識，用層層深入的解析把讀者帶入知識的海洋。

《螢火》則描寫了人類在“祝融城”的遭遇，小作者開動非凡的想象力，描寫了火星上驚心動魄的遭遇。超級耀斑的爆發(fā)讓探險隊遭遇險境，卻也獲得了大量的水，災(zāi)難陡然變成福音，讓大規(guī)模星際移民成為可能。小說將宏闊的外部場景、周到的細(xì)節(jié)描寫、人物的內(nèi)心波動與自洽的科學(xué)邏輯等結(jié)合在一起，將真切可感的科學(xué)元素與虛構(gòu)的想象冶于一爐，體現(xiàn)了科學(xué)性與文學(xué)性的統(tǒng)一。

我不禁想起民國時期顧均正先生翻譯的《和平的夢》《倫敦奇疫》《在北極底下》等科學(xué)元素含量較高的小說，這些作品鞭辟入里，幾乎可以當(dāng)作科學(xué)教材使用。

二十世紀(jì)五六十年代，中國科幻作家創(chuàng)作的《割掉鼻子的大象》《釣魚愛好者的唱片》《奇獵記》《半空中的水庫》《北方的云》等經(jīng)典作品，也無一例外地描寫了人們通過知識從自然界獲取水源和食物的故事，反映了“學(xué)以致用”和“理論聯(lián)系實際”的思想，充分觀照了科學(xué)的現(xiàn)實應(yīng)用性，讓科學(xué)從高處走向民間、從實驗室走向大眾生活，激勵人們用科學(xué)的武器改造自然，建立一個更加美好的新世界。

硬科幻作品中的核心科幻創(chuàng)意往往具有生產(chǎn)性、應(yīng)用性、可操作性等特征。作者會極其詳細(xì)地對作品涉及的科技知識進(jìn)行解釋或說明，希望能將虛構(gòu)的想象切切實實地落到現(xiàn)實中。在他們筆下，極少見到荒誕的臆想，總是能從科技中尋找撬動未來的杠桿，希望用科幻作品推動或啟發(fā)科技社會的發(fā)展。

可以說，硬科幻作品在幻想中寄寓著真實，又在真實中書寫著幻想。這一類型的創(chuàng)作需要豐富的知識素養(yǎng)，并能按照科學(xué)思維展開合理想象，如果沒有較為深厚的學(xué)科儲備，會較難操控情節(jié)發(fā)展。因此，想要寫好硬科幻作品，就需要多多學(xué)習(xí)科學(xué)知識，讓自己的功底變得更加扎實，才能讓文字在筆下變換自如。

只有充分掌握科學(xué)知識，人類才能獲取資源、能量以及自我發(fā)展的可能，以應(yīng)對外界環(huán)境的挑戰(zhàn)。我們永遠(yuǎn)不能停下探索的腳步，應(yīng)努力化未知為已知，將科技作為迎接未來的強(qiáng)大支撐。

（責(zé)任編輯 / 牛一名 美術(shù)編輯 / 胡美巖）