鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響研究

［摘 要］ 觸鍵技巧是鋼琴演奏的重要技巧之一，鋼琴演奏中的音色效果與觸鍵力度、速度、高度、弧度等因素有著一定的聯(lián)系，要想增強(qiáng)音色效果，就必須注重觸鍵技巧的有效運(yùn)用。本文簡(jiǎn)要闡述了鋼琴觸鍵技巧及音色的理論概念，分析了二者的關(guān)系，探究了觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響，提出了增強(qiáng)音色效果的具體措施，旨在進(jìn)一步提高鋼琴演奏水平，使聽(tīng)眾獲得良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。

［關(guān)鍵詞］ 鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色；力度

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J624.1" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）11-0158-03

在鋼琴演奏中要想突出音色的獨(dú)特性、藝術(shù)性和技巧性，增強(qiáng)鋼琴演奏的音色效果，就必須正確把握音色與觸鍵技巧之間的關(guān)系，抓住觸鍵技巧這一關(guān)鍵因素，深入分析觸鍵技巧和方法對(duì)音色表現(xiàn)力的影響，在日常練習(xí)中結(jié)合實(shí)際情況，加強(qiáng)觸鍵練習(xí)，提升演奏表達(dá)效果，滿足聽(tīng)眾的精神文化需求。

一、鋼琴觸鍵技巧的基本特征

鋼琴演奏以聲音作為表現(xiàn)手段，而聲音的產(chǎn)生是建立在手指觸鍵的基礎(chǔ)上的，這也就表明演奏者的觸鍵技巧直接影響著鋼琴演奏的音色效果。為了提高音色的質(zhì)量，演奏者必須掌握正確的觸鍵方式，如快速顆粒性觸鍵、高昂打擊性觸鍵、柔和變化性觸鍵等，通過(guò)音色的感染，提高音色的表現(xiàn)力，引領(lǐng)聽(tīng)眾真正進(jìn)入樂(lè)曲享受中。

第一，琶音技巧。鋼琴演奏中的24個(gè)大小調(diào)的音階琶音技巧對(duì)鋼琴演奏的質(zhì)量可以起到至關(guān)重要的作用，其也是鋼琴演奏的基礎(chǔ)技巧。對(duì)演奏者而言，琶音技巧相比八度、輪指、和弦等觸鍵技巧較為簡(jiǎn)單，但要全面發(fā)揮琶音技巧的應(yīng)用成效，還需要演奏者加強(qiáng)練習(xí)，掌握鋼琴?gòu)椬嗟妮p重，尤其注意手指的靈活與擴(kuò)張，為鋼琴演奏中的觸鍵練習(xí)打好基礎(chǔ)。在演奏肖邦的《幻想即興曲》中，琶音技巧的應(yīng)用效果尤為突出，對(duì)觸鍵方式的巧妙選擇以及對(duì)演奏力度的控制，都是為了將琶音效果充分展現(xiàn)出來(lái)，快速而連貫的觸鍵確保琶音在琴鍵上如滑過(guò)一般流暢，且琶音音量和音色也隨著樂(lè)曲的情緒變化而起伏，避免琶音過(guò)于單調(diào)，甚至通過(guò)琶音與其他音符的交替出現(xiàn)以形成鮮明的對(duì)比，利于情感的表達(dá)。

第二，八度技巧。在應(yīng)用八度演奏技巧時(shí)，要求演奏者注重手臂和手腕的配合，以免手腕與指端的配合過(guò)于僵化，使鋼琴演奏不夠自然，影響鋼琴演奏的音色效果。在具體應(yīng)用中，若面對(duì)較長(zhǎng)的八度片段，演奏者應(yīng)適當(dāng)調(diào)節(jié)手腕的力度，提升手腕動(dòng)作的靈活性，準(zhǔn)確地彈奏出應(yīng)有力度，將鋼琴曲完整地表達(dá)出來(lái)［1］。許多音樂(lè)家都在其作品中展現(xiàn)了八度技巧，在李斯特《西班牙狂想曲》中，由于需要同時(shí)奏響相鄰音組中相同音名的兩個(gè)音，對(duì)演奏者手指的獨(dú)立性及整體的協(xié)調(diào)性都有極高的要求，通過(guò)精準(zhǔn)控制落鍵力度、落鍵速度甚至是落鍵角度，實(shí)現(xiàn)音色及音樂(lè)情感的細(xì)微變化和準(zhǔn)確傳遞，以八度技巧豐富作品的層次。這首作品具有濃郁的西班牙民族風(fēng)情，八度技巧貫穿全曲，開(kāi)端以八度持續(xù)的形式展現(xiàn)熱烈而奔放的音響效果，高潮部分則以雙手分解八度的方式呈現(xiàn)，用于升華情感，此外，李斯特還將八度技巧與連音等觸鍵技巧巧妙地結(jié)合在一起。

第三，和弦技巧。作為鋼琴演奏觸鍵技巧的基礎(chǔ)，和弦技巧主要包括三和弦與七和弦兩種，為保持鋼琴演奏音色均勻和諧的效果，演奏者要注重和弦技巧在音域度數(shù)由五度到十度的跨越，同時(shí)加強(qiáng)和弦技巧的日常練習(xí)，盡量保證p和弦彈奏的音要整齊，f和弦的演奏要帶有質(zhì)感，突出低沉的音色，強(qiáng)化鋼琴演奏中音色的表達(dá)效果。作為浪漫主義時(shí)期的代表性人物，肖邦樂(lè)于也善于使用多樣化的和弦技巧，尤其是復(fù)合和弦，為此其音樂(lè)作品通常具有豐富的和聲色彩，在情感表達(dá)方面也更加直擊人心，在《練習(xí)曲Op.10 No.1》中，充分展現(xiàn)了肖邦對(duì)和弦技巧的靈活使用，其中的復(fù)合和弦因同時(shí)涵蓋多個(gè)音程的和弦音而變得更為復(fù)雜，不同的音程組合方式可以得到不同音色以及不同的和聲效果，由此形成的音樂(lè)語(yǔ)言充滿活力。為了處理好和弦技巧，演奏者不僅要注意手指的力度和落鍵的角度，還要注意和弦之間的自然過(guò)渡，以此得到更流暢的效果，且這一作品中除了復(fù)合和弦，還用到了和弦轉(zhuǎn)位與和弦拓展等多種技巧。

第四，跳躍技巧。跳躍技巧是指鋼琴演奏中的大跳技巧，是一種較為常見(jiàn)的觸鍵技巧。在演奏過(guò)程中，跳躍技巧的應(yīng)用主要以跨音域跳躍的方式出現(xiàn)，特別是在兩個(gè)八度的大跳中，跳躍技巧顯得尤為重要，這對(duì)演奏者的樂(lè)譜識(shí)記能力和觸鍵演奏水平都提出了更高的要求。演奏者需要加強(qiáng)跳躍技巧的練習(xí)，打好鋼琴演奏的基礎(chǔ)。在莫扎特作品《土耳其進(jìn)行曲》中，因大量使用了跳躍技巧、歡快的節(jié)奏感而受到了音樂(lè)愛(ài)好者的追捧，其中不僅有單音跳躍，還有雙音跳躍的設(shè)計(jì)，前者的跳躍距離相對(duì)較短且靈活，后者則是在單音跳躍的基礎(chǔ)上同時(shí)演奏兩個(gè)音符，對(duì)演奏者的節(jié)奏感要求更高。此外，莫扎特還改變了跳躍的速度和力度，用于適應(yīng)不同的節(jié)奏并表達(dá)不同的情感，其中不乏跳躍技巧與連奏及斷奏的組合，由此產(chǎn)生的音色更為豐富，真正實(shí)現(xiàn)了與情感表達(dá)的高度統(tǒng)一。

第五，輪指技巧。在鋼琴演奏觸鍵技巧的應(yīng)用中，輪指技巧的難度系數(shù)最高，常用的輪指通常有三個(gè)或四個(gè)，要求演奏者具備較高的水平，能夠熟練掌握和運(yùn)用這一觸鍵技巧，提高鋼琴演奏音色的顆粒感和質(zhì)感。以李斯特的《鐘》為例，高難度的輪指技巧給人以輝煌及華麗之感，極具李斯特的個(gè)人特色，演奏時(shí)快速而均勻地交替使用不同的手指完成了輪指演奏，并得到了清晰而連貫的旋律，甚至每一個(gè)音符都被準(zhǔn)確地展現(xiàn)了出來(lái)，為這一作品賦予了更多的激情。至于輪指技巧的變化，主要體現(xiàn)在力度的強(qiáng)弱變化和速度的快慢變化上，尤其是在高潮部分，輪指速度加快、力度加強(qiáng)，使得音色更加明亮、情緒更加激昂，在這首作品中也可以看到李斯特將輪指技巧與滑音結(jié)合的嘗試。除了琶音、八度、和弦、跳躍和輪指技巧，也包括三六度音階觸鍵技巧，其對(duì)演奏者手指的柔韌性和靈活性要求較高，強(qiáng)調(diào)左右手的配合，需要演奏者注重日常訓(xùn)練，增強(qiáng)手指的獨(dú)立性、靈活性和沉穩(wěn)性，發(fā)揮觸鍵技巧在鋼琴演奏中的作用。

二、鋼琴觸鍵技巧與音色效果的關(guān)系

眾所周知，鋼琴作為一種較為常見(jiàn)的樂(lè)器，其演奏中的音色效果在很大程度上源于演奏者對(duì)觸鍵技巧的有效應(yīng)用，觸鍵角度、力度、高度、速度和面積的不同，都會(huì)使鋼琴發(fā)出不同的音色，由此可以看出，鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果有著緊密的聯(lián)系。演奏者要想發(fā)揮觸鍵技巧在調(diào)整鋼琴音色方面的作用，就必須正確分析二者的關(guān)系，把握鋼琴觸鍵技巧，增強(qiáng)音色效果［2］。

貝多芬作品風(fēng)格多樣、技巧豐富，常常使用不同的觸鍵技巧，創(chuàng)設(shè)不同的音色效果?！对鹿庾帏Q曲》以旋律柔和、音色細(xì)膩著稱，觸鍵方面非?？酥?，力度較輕、速度緩慢，以此可得到柔和且悠長(zhǎng)的音色效果，為聽(tīng)眾創(chuàng)設(shè)一個(gè)相對(duì)夢(mèng)幻的音樂(lè)氛圍；而《命運(yùn)交響曲》卻在觸鍵技巧和音色效果的呈現(xiàn)方面展現(xiàn)出了截然不同的特點(diǎn)，為了更精準(zhǔn)地表達(dá)情感，使用了指腹深觸鍵盤(pán)和快速擊鍵的方式。這首作品強(qiáng)調(diào)雄渾的音色和激昂的情緒，節(jié)奏感也更為強(qiáng)烈，為此在觸鍵時(shí)力度更大、速度更快，產(chǎn)生了與《月光奏鳴曲》明顯不同的音色，明亮而有力。我們?cè)趯?duì)比分析的過(guò)程中不難發(fā)現(xiàn)，觸鍵技巧的不同會(huì)對(duì)音色效果產(chǎn)生不同的影響。

此外，在不同段落中，演奏者需要依據(jù)音樂(lè)內(nèi)容本身的變化和情感表達(dá)的需求調(diào)整觸鍵技巧，以得到不同的音色效果。

三、鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

（一）觸鍵弧度

在鋼琴演奏中，不僅要求演奏者具備較強(qiáng)的心理素質(zhì)，還要求演奏者掌握基本的觸鍵技巧，認(rèn)識(shí)到觸鍵角度對(duì)鋼琴演奏音色效果的影響。目前，鋼琴演奏中多采用垂直觸鍵的方法，讓指端與琴鍵保持垂直狀態(tài)，幫助演奏者彈奏出更具顆粒感和質(zhì)感的樂(lè)曲。但要想進(jìn)一步增強(qiáng)音色效果，就要求演奏者掌握?qǐng)A弧觸鍵方法，以手關(guān)節(jié)作為支撐點(diǎn)，使手指、手腕、手臂起到配合作用，注重手指、手腕和手臂的協(xié)調(diào)，利用指腹和指尖發(fā)力來(lái)彈奏，使鋼琴發(fā)出更加輕盈、柔和的音色。

（二）觸鍵力度

鋼琴演奏中觸鍵力度的大小對(duì)音色效果有著極大的影響。一般來(lái)說(shuō)，若觸鍵力度較大，鋼琴演奏的音色就會(huì)更強(qiáng)，傳遞出來(lái)的音色會(huì)更加激烈，同時(shí)觸鍵力度過(guò)大，也會(huì)使音色變得聒噪，無(wú)法帶給聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上的享受；反之，觸鍵力度過(guò)小，音色相對(duì)比較輕柔，也會(huì)失去鋼琴演奏本身的感染力和穿透力，難以帶動(dòng)聽(tīng)眾進(jìn)入情緒中。因此，對(duì)鋼琴演奏觸鍵力度的界定，要求演奏者結(jié)合鋼琴曲目的演奏風(fēng)格，控制好觸鍵力度，確保鋼琴演奏的整個(gè)過(guò)程流暢自然。例如，在演奏《致愛(ài)麗絲》這首樂(lè)曲時(shí)，演奏者的觸鍵力度就不應(yīng)過(guò)大，盡可能表現(xiàn)出輕柔的樂(lè)曲風(fēng)格；而在演奏《第一鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，由于該作品的風(fēng)格較為激昂，就需要演奏者加大觸鍵力度，展現(xiàn)樂(lè)曲磅礴的氣勢(shì)，增強(qiáng)鋼琴演奏的音樂(lè)效果。

（三）觸鍵高度

觸鍵高度主要包括高抬指和低指兩種。其中，高抬指的高度要盡量控制在合理范圍內(nèi)，若演奏者的指端與琴鍵距離過(guò)高，手腕部位的力量就難以有效控制手指，彈奏出來(lái)的音節(jié)會(huì)出現(xiàn)銜接不當(dāng)?shù)那闆r，甚至?xí)?dǎo)致走音、混音問(wèn)題的發(fā)生，影響鋼琴演奏的音色效果［3］。針對(duì)這種問(wèn)題，演奏者可以運(yùn)用低指技巧進(jìn)行彈奏，彌補(bǔ)高抬指彈奏的不足，在演奏中盡量將指端或指腹貼近琴鍵，縮小手指與琴鍵的距離，保持音節(jié)間的連貫性，確保音色的和諧統(tǒng)一。

（四）觸鍵速度

速度快慢是影響鋼琴演奏音色效果的重要因素之一。當(dāng)觸鍵速度過(guò)快時(shí)，鋼琴發(fā)出的聲音就會(huì)更加洪亮，反之，鋼琴演奏的音色就會(huì)愈加舒緩。由此可見(jiàn)，演奏者在演奏輕柔的樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)盡量放緩觸鍵速度，在演奏激烈高昂的樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)適當(dāng)加快觸鍵速度，突出音色表達(dá)效果。例如，在《月光》這首樂(lè)曲的演奏中，演奏者應(yīng)適當(dāng)提高觸鍵速度，確保觸鍵速度與演奏節(jié)奏具有一致性；在演奏《搖籃曲》這首樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)注重樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格，把握樂(lè)曲演奏的輕柔節(jié)奏，放慢觸鍵速度，增加鋼琴演奏的層次感，強(qiáng)化音色效果。

四、鋼琴演奏中應(yīng)用觸鍵技巧增強(qiáng)音色效果的

具體措施

（一）合理控制指端觸鍵狀態(tài)

鋼琴演奏中使用正確的觸鍵技巧不僅能夠增強(qiáng)音色效果，還能提高整個(gè)樂(lè)曲的表現(xiàn)力，帶給聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上的享受。在實(shí)際演奏中，指端觸鍵狀態(tài)會(huì)對(duì)鋼琴演奏的音色效果產(chǎn)生一定的影響，為了規(guī)避演奏者的主觀情感對(duì)音色效果帶來(lái)的負(fù)面影響，演奏者要處理好觸鍵技巧與音色效果之間的關(guān)系，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠|鍵方式，控制指端觸鍵狀態(tài)，確保鋼琴演奏的均勻流暢性［4］。例如，在演奏節(jié)奏明快的古典鋼琴曲時(shí)，需要在樂(lè)曲高潮部分有較強(qiáng)的爆破力，達(dá)到渲染氣氛及帶動(dòng)情感的目的，這就要求演奏者采用快速顆粒性觸鍵方式，盡量將指尖與琴鍵的角度保持為垂直狀態(tài)，同時(shí)保證指尖與琴鍵快觸快放，從而彈奏出更加明快和節(jié)奏感更強(qiáng)的音色；在演奏悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)、浪漫柔和的鋼琴樂(lè)曲時(shí)，應(yīng)盡可能地表現(xiàn)出樂(lè)曲柔和變化的風(fēng)格，展現(xiàn)出空靈悠遠(yuǎn)的音色效果，因此演奏者就要采用柔和變化性觸鍵方式，合理運(yùn)用模、推、揉、飄這四種觸鍵手法，通過(guò)以上手法的組合變化，充分發(fā)揮鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的積極作用，提高鋼琴演奏的整體水平。

（二）重視觸鍵手指鍛煉活動(dòng)

在鋼琴演奏中，不同的觸鍵方法所呈現(xiàn)的音色效果也有所差別。為了增強(qiáng)鋼琴音色效果，演奏者必須注重鋼琴演奏中的手指鍛煉活動(dòng)，鍛煉手指的靈活度，提升手指觸鍵能力，確保順利演奏完成鋼琴作品。因此，演奏者應(yīng)從以下幾個(gè)方面入手，加強(qiáng)手指鍛煉活動(dòng)。一是保持手指觸鍵的高度獨(dú)立性。一般情況下，手指和手腕過(guò)于僵硬是演奏者在演奏過(guò)程中出現(xiàn)較多的問(wèn)題，若手指和手腕缺少獨(dú)立性，難以保證鋼琴的演奏效果，這就需要演奏者著力提升手指的獨(dú)立性，突出作品演奏的表現(xiàn)力。二是保持手指觸鍵的高度穩(wěn)定性。鋼琴演奏中要取得流暢的音色效果，不僅要考慮到觸鍵技巧的有效運(yùn)用，還應(yīng)注重協(xié)調(diào)手臂的各個(gè)動(dòng)作，達(dá)到手指活動(dòng)的目的。三是保持手指觸鍵的高度靈活性［5］。對(duì)鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，手指觸鍵是否靈活敏捷直接影響到鋼琴演奏的音色效果，演奏者在日常練習(xí)中要特別注重手指鍛煉，增強(qiáng)演奏曲目的音色效果。

（三）提高演奏者的綜合素質(zhì)

演奏者是鋼琴作品的主導(dǎo)者。演奏者要熟練掌握及運(yùn)用鋼琴觸鍵技巧，如琶音、八度、輪指、和弦、大跳、三六度音階等，能夠根據(jù)不同的演奏曲目和演奏情境，采用快速顆粒性觸鍵、高昂打擊性觸鍵、柔和變化性觸鍵等不同方法，提升演奏者的鋼琴演奏水準(zhǔn)，突出鋼琴演奏中音色的藝術(shù)性和獨(dú)特性。同時(shí)，演奏者要保持良好的心理狀態(tài)，培養(yǎng)自己的心理素質(zhì)，避免在鋼琴演奏中出現(xiàn)怯場(chǎng)的情況，盡量減少演奏中的消極情緒對(duì)音色效果的負(fù)面影響，這就要求演奏者在入場(chǎng)前做好演奏準(zhǔn)備，集中注意力，以自己的優(yōu)異表現(xiàn)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)演出的感染力［6］。

結(jié)" "語(yǔ)

在鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果有著密不可分的關(guān)系。要想在實(shí)際表演中取得最佳的音色效果，演奏者就必須合理運(yùn)用琶音、八度、輪指、和弦、大跳、三六度音階等觸鍵技巧，通過(guò)調(diào)節(jié)觸鍵弧度，控制觸鍵力度、高度、速度和面積等，增強(qiáng)鋼琴演奏的音色效果，并在日常訓(xùn)練中，重視觸鍵手指鍛煉活動(dòng)，控制好指端觸鍵狀態(tài)，提升自身心理素質(zhì)，為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 常吾尚，楊潔.談音樂(lè)技術(shù)理論在鋼琴教學(xué)和演奏中的作用［J］.交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（04）：49-50.

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［4］ 胡兵.芻議鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果［J］.文藝生活·下旬刊，2020（1）：114.

［5］ 衛(wèi)珊.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果相關(guān)思考［J］.北方音樂(lè)，2020（01）：81+97.

［6］ 鄭麗莎.鋼琴演奏中的情感表現(xiàn)與觸鍵技巧的運(yùn)用探討［J］.音樂(lè)生活，2021（05）：75-77.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）