影片《深海》中視覺(jué)符號(hào)所傳達(dá)的信息與情感

2023年春節(jié)檔，不負(fù)眾望的動(dòng)畫(huà)電影《深海》走進(jìn)了電影院。導(dǎo)演田曉鵬和《深海》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了首創(chuàng)的“粒子水墨”效果，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)水墨畫(huà)流動(dòng)飄逸的意境，用無(wú)數(shù)粒子堆積成水墨形態(tài)，結(jié)合豐富的意象，創(chuàng)作出了絕美的畫(huà)面，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)了深邃廣闊、五彩斑斕的海底世界?！渡詈！分v述了父母離異，不被重視的女孩參宿在尋找媽媽的途中意外溺水，在海精靈的指引下，進(jìn)入了深海大飯店，遇見(jiàn)了南河，與他和船員一起搭乘“深海號(hào)”，去尋找“深海之眼”，最終被救贖的故事。影片在多處運(yùn)用各種視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行象征隱喻，以此來(lái)傳達(dá)想要傳達(dá)的信息與情感：參宿與父母之間的情感、參宿與南河之間的情感、參宿與自己內(nèi)心的情感……具現(xiàn)了抑郁癥患者精神世界的撕扯。

2023年的春節(jié)檔可謂是“神仙打架”，有被稱作“中國(guó)科幻電影里程碑”《流浪地球》的續(xù)作《流浪地球2》，國(guó)師張藝謀導(dǎo)演、一眾實(shí)力演員參與的《滿江紅》，影帝梁朝偉與流量明星王一博領(lǐng)銜出演的《無(wú)名》，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)頂級(jí)IP《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》……相比之下，《深?！愤@部同檔期上映的動(dòng)畫(huà)電影光環(huán)就暗淡了很多，這部影片卻在這個(gè)春節(jié)檔帶給了觀眾們意想不到的驚艷與感動(dòng)。無(wú)論是田曉鵬導(dǎo)演與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“七年磨一劍”的堅(jiān)持，還是影片中參宿與南河的相互救贖都十分令人動(dòng)容。

《深海》在敘事結(jié)構(gòu)上采用了雙層嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)，這種敘事結(jié)構(gòu)，將影片劃成了兩層。一層是現(xiàn)實(shí)世界所發(fā)生的事情，另一層則是女主角參宿墜海之后，陰差陽(yáng)錯(cuò)開(kāi)啟一場(chǎng)奇幻有趣的深海之旅。一層現(xiàn)實(shí)，一層夢(mèng)境，二者雖處于不同的世界，但同時(shí)進(jìn)行、相互關(guān)聯(lián)。以女主角參宿墜入海中為分水嶺，影片悄然進(jìn)入了夢(mèng)境的世界。夢(mèng)境中，在船長(zhǎng)南河和全體船員的努力下，“深海號(hào)”歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，沖破重重障礙終于到達(dá)“深海之眼”。當(dāng)參宿和觀眾們都以為故事會(huì)以“最終參宿如愿找到媽媽，南河如愿成為富翁”這樣的合家歡結(jié)局結(jié)束時(shí)，影片卻突然在尾聲部分峰回路轉(zhuǎn)，運(yùn)用了一組蒙太奇鏡頭閃回，將參宿與觀眾們從絢爛美好的夢(mèng)境拉回了殘酷冰冷的現(xiàn)實(shí)。這時(shí)候觀眾才恍然大悟：原來(lái)影片中間長(zhǎng)達(dá)60分鐘，運(yùn)用大量“粒子水墨”效果所創(chuàng)造出來(lái)的絢麗多彩的深海世界，以及這場(chǎng)奇妙有趣的冒險(xiǎn)旅程，實(shí)質(zhì)上全部都是女主角參宿墜海之后瀕死前的夢(mèng)境。

事實(shí)上影片在前期埋下了大量伏筆，并透露了許多蛛絲馬跡，使觀眾產(chǎn)生一種“意料之外，情理之中”的感覺(jué)，從而使影片結(jié)尾的反轉(zhuǎn)有跡可循，并不突兀。例如，影片開(kāi)篇參宿在雪夜中追尋媽媽背影的夢(mèng)境，一方面交代了參宿父母離異，被親生母親所拋棄的故事背景，另一方面也透露給觀眾這是一個(gè)伴隨著夢(mèng)境的故事。夢(mèng)境中母親離開(kāi)時(shí)最后回首的目光和隨風(fēng)飄動(dòng)的長(zhǎng)發(fā)成為了參宿心中的執(zhí)念，由母親背影所變化而來(lái)的海精靈，就是這種執(zhí)念的具象化。之后在參宿墜海進(jìn)入夢(mèng)境之前，海精靈也曾在現(xiàn)實(shí)世界中多次出現(xiàn)，如參宿剛登上游輪時(shí)站在甲板回想母親所講的關(guān)于海精靈的故事時(shí)，海精靈的影子在水中浮現(xiàn)；參宿墜海之前，從游輪甲板上捧起并放入海中的魚(yú)兒，在游入大海之后也化作海精靈的樣子。海精靈在現(xiàn)實(shí)世界中的出現(xiàn)，表明夢(mèng)境已經(jīng)開(kāi)始侵襲現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限開(kāi)始模糊。夢(mèng)中將參宿困住的紅色怪物變成了參宿身上所穿著的紅色連帽衛(wèi)衣，紅色的怪物就是影片后續(xù)所出現(xiàn)的喪氣鬼，而這件紅色的衛(wèi)衣則是參宿的媽媽走后留下的。參宿總是穿著媽媽留下的紅色衛(wèi)衣，戴上帽子將自己包裹嚴(yán)實(shí)，反映了其自我封閉并極其缺乏安全感的內(nèi)心。除此之外，參宿墜海之后，掉進(jìn)的五彩斑斕的漩渦是通往冥界的入口，而初到深海大飯店時(shí)，水面浮起的那扇寫著與黑白無(wú)常帽子上相同字樣：“一見(jiàn)生財(cái)，您可來(lái)了”的門便是鬼門關(guān)……這些細(xì)節(jié)無(wú)不在暗示著接下來(lái)所發(fā)生的一切全都是這個(gè)名為參宿的小女孩瀕死前的夢(mèng)境。更細(xì)節(jié)的是，影片中幾乎沒(méi)有多余的鏡頭，所有視覺(jué)元素都有要傳達(dá)的信息與情感。制作團(tuán)隊(duì)在影片中還開(kāi)創(chuàng)性地采用了國(guó)內(nèi)很少在動(dòng)畫(huà)中使用的真人攝影指導(dǎo)，使虛擬攝影機(jī)模擬出了人為實(shí)拍的質(zhì)感，增加了影片的真實(shí)感和人情味，也更利于情感的傳遞。開(kāi)頭參宿從夢(mèng)境中蘇醒，車窗的玻璃形成了一對(duì)鏡像關(guān)系，分開(kāi)了夢(mèng)境世界與現(xiàn)實(shí)世界。在車上，參宿一家人的座位分布也反映了其在家中的地位，父親與繼母坐在前排，弟弟坐在父親與繼母中間，父親與繼母的目光總是注視在弟弟身上，只有參宿一人獨(dú)自坐在后排，她努力想逗笑弟弟，得到的不是父親的夸獎(jiǎng)，而是訓(xùn)斥。構(gòu)圖上，參宿眼前的座椅靠背無(wú)形中形成了一堵墻，把參宿和家人隔開(kāi)，將她隔離在了家庭成員之外。隨后處在前景的一家人虛化，參宿被一家人所無(wú)視，體現(xiàn)了她在家中不受重視的處境。影片中這一段鏡頭設(shè)計(jì)致敬了《小丑起源》，也暗示了參宿如同亞瑟一樣不受重視。來(lái)到游輪上，一家人合影的時(shí)候也忽視參宿，合影時(shí)一家人的裝扮為后續(xù)夢(mèng)境中所出現(xiàn)的角色埋下了伏筆。合影過(guò)后一家人挑選照片的鏡頭運(yùn)用巧妙的焦點(diǎn)變化，使參宿與家人從未同時(shí)出現(xiàn)在焦點(diǎn)上，一方處在焦點(diǎn)的同時(shí)，另一方處于虛化的狀態(tài)，這一系列視覺(jué)語(yǔ)言再一次體現(xiàn)了參宿在家中不被重視，經(jīng)常被一家人無(wú)視的狀況。鏡頭最后，參宿帶上紅色衛(wèi)衣的帽子，隨后背景完全虛化，表明她再次將自己封閉起來(lái)，與外界隔離。在船艙中閑逛的參宿遇到的行人皆是三兩成行，或是一家其樂(lè)融融，或是朋友嬉戲打鬧，同樣烘托了形單影只的參宿所處的孤獨(dú)處境，而她在船艙中的所見(jiàn)所聞也會(huì)在接下來(lái)的夢(mèng)境中一一對(duì)應(yīng)。晚飯時(shí)參宿以為手機(jī)收到了媽媽的回信，結(jié)果看見(jiàn)中國(guó)聯(lián)通的生日祝福，臉上寫滿了失落。一家人舉杯慶祝弟弟幼兒園入學(xué)的畫(huà)面，也側(cè)面表現(xiàn)了父親與繼母并不記得參宿的生日，反映了參宿在家中的不受重視。參宿握緊手機(jī)，似乎想要說(shuō)些什么，卻又欲言又止，最終將話咽進(jìn)了肚子里。

夜晚海面上波濤洶涌，窗外下起暴雨，一方面預(yù)示了悲劇將要發(fā)生，同時(shí)另一方面也表現(xiàn)了參宿此時(shí)此刻的內(nèi)心狀態(tài)。獨(dú)自窩在船艙觀看曾經(jīng)母親給自己過(guò)生日的錄像，回憶中彼時(shí)彼刻的自己恰如同此時(shí)此刻的弟弟，是這個(gè)家里的中心。錄像中參宿被一群捂著嘴的毛絨玩偶包圍，一方面表明參宿當(dāng)時(shí)在家庭中一切圍繞著她轉(zhuǎn)的中心地位，另一方面也預(yù)示著愿望說(shuō)出來(lái)就不靈了。這個(gè)時(shí)候，窗外的電閃雷鳴引起了參宿注意。走出船艙的參宿來(lái)到甲板，捧起被海浪沖到甲板上的魚(yú)兒，歸還大海?？婶~(yú)兒游入大海，卻化作海精靈的樣子。隨后一個(gè)巨大的水龍卷突然出現(xiàn)。

在海面之上，參宿似乎看到了媽媽的影子。緊接著一個(gè)大浪襲來(lái)，參宿的身影便從甲板上消失不見(jiàn)了。導(dǎo)演田曉鵬直播中曾透露說(shuō)，這段情節(jié)中的魚(yú)兒實(shí)質(zhì)上象征了參宿自己，以此來(lái)模糊參宿輕生跳海的情節(jié)，把一切安排的好似意外，以此來(lái)引出后面的一系列夢(mèng)境之旅。

《深?！纷鳛橐徊考?xì)節(jié)滿滿的動(dòng)畫(huà)電影，除了在參宿進(jìn)入夢(mèng)境世界之前，在現(xiàn)實(shí)世界中埋了大量伏筆，在夢(mèng)境結(jié)束后，對(duì)于夢(mèng)境世界的填坑同樣不含糊。在參宿跟隨著南河與他的“深海號(hào)”船員們歷經(jīng)艱險(xiǎn)、克服萬(wàn)難，終于來(lái)到深海之眼時(shí)，當(dāng)參宿與觀眾們都以為這場(chǎng)冒險(xiǎn)即將迎來(lái)成功之時(shí)，夢(mèng)境卻戛然而止。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)一組巧妙的蒙太奇鏡頭閃回，使參宿和觀眾們?cè)诙虝旱氖澜绔@得了大量的信息，以此推到觀眾們?cè)谟捌懊娴亩温渲兴⒌恼J(rèn)知：原來(lái)深海大飯店本就不存在，這場(chǎng)旅行和冒險(xiǎn)完完全全只是參宿在瀕死之時(shí)一場(chǎng)幻想而來(lái)的夢(mèng)境。夢(mèng)境中刀子嘴豆腐心的海象船長(zhǎng)、溫柔心細(xì)的阿花阿姨、毛茸可愛(ài)的小海獺糖豆兒分別對(duì)應(yīng)著現(xiàn)實(shí)世界合影時(shí)身穿玩偶服的父親、繼母以及弟弟糖豆兒；參宿在夢(mèng)境中所穿的玩偶服對(duì)應(yīng)著合影拍照時(shí)自己手里舉著的木頭立牌；深海大飯店中的胖頭魚(yú)客人們對(duì)應(yīng)著參宿在船艙中所遇見(jiàn)的形形色色的游客們；喪氣鬼是母親留下的紅色衛(wèi)衣；深海之眼是海上的巡邏救生船……只有南河仍是南河，可他也不是夢(mèng)中那個(gè)擁有魔法，能夠劈開(kāi)大海、無(wú)所不能的深海大飯店店長(zhǎng)，而是一個(gè)活在社會(huì)底層，靠著賣繪本和表演拼命賺錢的小丑。夢(mèng)境中這場(chǎng)絢麗奇幻的深海之旅，實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)中的一場(chǎng)海上求生，而那個(gè)活在社會(huì)底層的小丑——一個(gè)和她一樣被世界所排擠的普通人拯救了她，并最終救贖了她……這一組短暫的蒙太奇鏡頭閃回不僅傳達(dá)了大量的信息，推倒了觀眾們之前的認(rèn)知，還以此將觀眾們的情緒推到了高潮：深海大飯店、深海號(hào)、那群可愛(ài)的海獺船員、形形色色的胖頭魚(yú)食客，以及這場(chǎng)奇幻的深海之旅全都不存在，那個(gè)擁有魔法、無(wú)所不能的店長(zhǎng)南河其實(shí)只是一個(gè)社會(huì)底層摸爬滾打的普通人，并且為了拯救參宿犧牲了生命。南河在夢(mèng)境中的形象逐漸從丑變美，具現(xiàn)了他在參宿心中的形象從討厭到喜愛(ài)的改變，南河的生平以及參宿的未來(lái)也在彩蛋中一一展現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)補(bǔ)全電影中所未能敘述的故事，回答觀眾們心中的種種疑問(wèn)。

《深?！愤@部由田曉鵬導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打磨七年才帶給大家的影片，無(wú)論是敘事結(jié)構(gòu)還是特效運(yùn)用、鏡頭設(shè)計(jì)等一系列視聽(tīng)語(yǔ)言都安排得十分巧妙，每一個(gè)鏡頭都細(xì)節(jié)十足，蘊(yùn)含著田曉鵬導(dǎo)演及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想要傳達(dá)給觀眾們的信息與情感。正如影片結(jié)尾南河對(duì)參宿的祝愿：“希望你今后的每一次笑，都是真心的！”這也是田曉鵬導(dǎo)演想要對(duì)每一位觀眾所傳達(dá)的祝愿。盡管《深海》這部影片的評(píng)價(jià)兩極分化，但不可否認(rèn)的是，它在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上留下了濃墨重彩的一筆。我們每一個(gè)看著中國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)大的孩子，也都相信在未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)將會(huì)越來(lái)越好，一步一步走向復(fù)興。就如深海的主題曲《再見(jiàn)深?！芬粯樱屛覀儭霸僖?jiàn)深?！卑?。

（作者單位：四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫(huà)學(xué)院）