喬治·伊斯曼博物館（一）

開欄語

巡禮·世界攝影博物館

現(xiàn)代化博物館是具有收藏、展覽、研究和教育等功能的文化機(jī)構(gòu)。

確定一位攝影家歷史地位的最高榮譽(yù)，通常取決于兩項(xiàng)公認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)。一是名列權(quán)威攝影史學(xué)術(shù)著作，再就是作品經(jīng)由權(quán)威博物館收藏和展覽，這兩者之間形成必然的關(guān)聯(lián)。攝影家載入攝影史冊(cè)的照片，其影響仍然限于書籍作為印刷品的傳播范圍。而攝影家入列攝影史的原作照片，則可以通過永久收藏在博物館用作展覽和研究的實(shí)物而得以傳世。

所以，對(duì)于攝影家而言，作品能夠進(jìn)入權(quán)威的博物館，才是其成就的最高認(rèn)證。

本專欄將以連載的方式，通過作者的親歷探訪，引導(dǎo)讀者走進(jìn)世界著名的攝影博物館，了解它們的具體狀況。

眾所周知，人類開始建立專門展示和收藏?cái)z影作品的博物館是在19 世紀(jì)攝影術(shù)發(fā)明之后。隨著20 世紀(jì)影像科技日趨突飛猛進(jìn)的發(fā)展、攝影術(shù)的日漸普及以及攝影被視為一個(gè)藝術(shù)門類之后，才在攝影行業(yè)最為興旺發(fā)達(dá)的美國，出現(xiàn)了具有一定規(guī)模的現(xiàn)代意義上的攝影博物館。

盡管攝影術(shù)是人類文明的一項(xiàng)重大發(fā)明，甚至越來越被事實(shí)證明，它也是人類邁進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)的一大標(biāo)志。然而，由于攝影媒介本質(zhì)上的多義性，它的機(jī)械性及與其相應(yīng)的對(duì)事物一視同仁的特性，它對(duì)歷史事件的客觀記錄的性質(zhì)等特質(zhì)，造成攝影與其他傳統(tǒng)藝術(shù)在表現(xiàn)形式上有著顯著的差異，使攝影長期被拒于藝術(shù)門類之外，這也就是綜合性的專門攝影博物館必然出現(xiàn)很晚的原因。

喬治·伊斯曼博物館是一個(gè)獨(dú)立的非營利機(jī)構(gòu)，它是世界上最先建立的攝影博物館和電影檔案館之一，是由美國博物館聯(lián)盟認(rèn)證的美國藝術(shù)博物館協(xié)會(huì)成員，以及國際電影資料館聯(lián)合會(huì)成員。

世界攝影史上的傳奇人物喬治·伊斯曼（George Eastman，1854-1932），是一名將一生奉獻(xiàn)給攝影事業(yè)發(fā)展的歷史人物。他以攝影器材企業(yè)家和慈善家的身份聞名于世，在1932 年78歲時(shí)，將位于美國紐約州羅切斯特市的自家宅邸，也是他創(chuàng)立的柯達(dá)公司的所在地，捐贈(zèng)給了為攝影工業(yè)王國伊斯曼柯達(dá)公司輸送技術(shù)和藝術(shù)血液的羅切斯特理工學(xué)院（The RochesterInstitute of Technology，即RIT），這所學(xué)院當(dāng)時(shí)在世界影像科技與藝術(shù)領(lǐng)域保有領(lǐng)先的地位。

1947年，柯達(dá)公司理事會(huì)決定籌建喬治·伊斯曼之家博物館（The George Eastman House Museum），1949年正式向公眾開放時(shí)，冠名為喬治·伊斯曼之家國際攝影和電影博物館（The George Eastman House International Museum of Photography and Film）。隨后在他故居宅邸旁連接加建一座現(xiàn)代化的博物館建筑，2015 年更為現(xiàn)名。

喬治·伊斯曼

在認(rèn)識(shí)這座舉世聞名的攝影博物館之前，我們先來了解一下將畢生貢獻(xiàn)給攝影事業(yè)的喬治·伊斯曼其人其事，以及由他創(chuàng)立的攝影器材王國——柯達(dá)公司。

喬治·伊斯曼是美國攝影史和世界攝影史上的傳奇人物，以攝影器材發(fā)明家、柯達(dá)公司創(chuàng)辦人和膠片制造商等多重身份聞名于世。他于1884年創(chuàng)立的伊斯曼干版公司后來演變?yōu)槭澜鐢z影行業(yè)龍頭企業(yè)柯達(dá)公司（Kodak），產(chǎn)品所產(chǎn)生的社會(huì)影響，幾乎統(tǒng)括20世紀(jì)攝影技術(shù)與藝術(shù)的所有領(lǐng)域。

喬治·伊斯曼1854年出生于美國紐約州的沃特維爾，5歲隨家人遷居羅切斯特，7歲父親早逝，家庭經(jīng)濟(jì)陷入困境，母親靠打雜工維持家庭生活。他14歲輟學(xué)到保險(xiǎn)公司干周薪3 美元的工作，同時(shí)兼職銷售書架，工余自學(xué)會(huì)計(jì)，于1874年進(jìn)入羅切斯特儲(chǔ)蓄銀行工作。

1879年，25歲的喬治·伊斯曼利用假期外出旅游，花94美元買了一套照相機(jī)和印相設(shè)備，學(xué)會(huì)了拍照技術(shù)，自此迷上了攝影。深感當(dāng)時(shí)笨重的照相器材和繁復(fù)的濕版涂制感光工藝的局限性，他立志通過改進(jìn)攝影器材和簡化拍攝操作，從而使照相技術(shù)大眾化，“我們要做的并不僅僅是制作干版，而是使攝影變成平常事物……使用照相機(jī)就像使用鉛筆一樣方便”。于是他根據(jù)英國攝影雜志上的專業(yè)資訊，改進(jìn)和研制新型攝影器材，買來各種化學(xué)試劑做試驗(yàn)，并于1878年發(fā)明了一種干版明膠膠片，次年，他又發(fā)明了用于制造明膠干版的乳劑涂敷機(jī)。1881年，他創(chuàng)立了伊斯曼干版制造公司，批量生產(chǎn)感光材料，此舉極大促進(jìn)了攝影術(shù)的發(fā)展。1884年，喬治·伊斯曼發(fā)明了第一個(gè)紙基負(fù)片膠卷，1886年，研制出卷式感光膠片，并于1888年生產(chǎn)出一直通用到20 世紀(jì)末的標(biāo)準(zhǔn)透明片基膠卷。

喬治·伊斯曼從1886年開始開發(fā)新式照相機(jī)，1888年研制成功并向市場推出“柯達(dá)一號(hào)”小型照相機(jī)。這項(xiàng)重大的發(fā)明，使全世界幾百萬的愛好者成為了攝影家。1892年，他把公司更名為“伊斯曼柯達(dá)公司”（Eastman Kodak Company），其中的“柯達(dá) （Kodak） ”一詞的來源引發(fā)人們的猜測。據(jù)伊斯曼柯達(dá)公司官網(wǎng)稱援引喬治·伊斯曼所言：“這個(gè)名字是我自己想的?！甂’一直是我最喜歡的字母，這個(gè)字母似乎具有一種強(qiáng)烈而深刻的意義。這就變成了一個(gè)通過嘗試大量字母組合，想出一個(gè)以‘K’開頭和結(jié)尾的單詞。最后想出的就是‘Kodak’這個(gè)詞?！?/p>

1895年，伊斯曼柯達(dá)公司將售價(jià)5 美元的便攜式照相機(jī)投放市場，此舉轟動(dòng)了世界，照相技術(shù)“面向大眾化”之夢(mèng)終于實(shí)現(xiàn)?？逻_(dá)照相機(jī)打出震撼人心的廣告口號(hào)：“您只管按下快門，余下的交給我們搞定”。這種照相機(jī)最特殊之處在于膠卷全部拍攝完畢后，連同照相機(jī)原封不動(dòng)地送去沖洗。這種銷售模式在攝影發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義，攝影愛好者們從此結(jié)束了用馬車裝載照相器材和涂布感光濕版的繁復(fù)工藝時(shí)代。

1900年，伊斯曼柯達(dá)公司推出了售價(jià)1 美元布朗尼（Brownie）相機(jī)，取得巨大成功。每卷售價(jià)為15 美分的膠卷可以更換，使用非常簡單。幾年中，布朗尼相機(jī)售出了數(shù)百萬臺(tái)。喬治·伊斯曼研發(fā)的這一基礎(chǔ)工藝，在傳統(tǒng)的膠片時(shí)代保持不變，每年生產(chǎn)數(shù)百萬卷膠卷。

彼時(shí)柯達(dá)公司連鎖的各類型商店和沖印店遍布全球，人們形容喬治·伊斯曼的收入不是以年或月，而是以每秒鐘來計(jì)算，全球各大銀行都有他的存款。

伊斯曼柯達(dá)公司又在1923 年推出為業(yè)余電影制作開發(fā)的16毫米反轉(zhuǎn)片，以及配套的攝影機(jī)和放映機(jī)設(shè)備，還有各種彩色攝影的商業(yè)應(yīng)用工藝產(chǎn)品，使柯達(dá)商標(biāo)幾乎家喻戶曉?？偨Y(jié)其事業(yè)成功秘訣，就是永遠(yuǎn)致力于追求行業(yè)的最新科技高度，永遠(yuǎn)以客戶為中心。

喬治·伊斯曼認(rèn)為公司的繁榮昌盛不僅歸于發(fā)明和專利，更多來自公司員工的奉獻(xiàn)和忠誠，而員工的努力進(jìn)取可以通過利潤分享的形式得到鞏固。1919年他將其擁有的三分之一公司股票（當(dāng)時(shí)市值1000 萬美元）贈(zèng)予其全體員工。傳記作家卡爾·W.阿克曼（Carl W.Ackerman） 在1932年寫道：“喬治·伊士曼先生是當(dāng)代巨人。他在創(chuàng)立公司時(shí)貫徹實(shí)施的社會(huì)哲學(xué)，不僅在其一生中都是超前思維，而且要在多年以后才被普遍認(rèn)識(shí)和接受?！?/p>

作為發(fā)明家和企業(yè)家，喬治·伊斯曼引發(fā)了照相技術(shù)領(lǐng)域里程碑意義的多次革命。他個(gè)性沉默寡言，不喜交際，終生未婚。事業(yè)成功以后，他將全部心思和財(cái)富投入于慈善活動(dòng)，他一生捐獻(xiàn)善款超過1億美元。由于難耐下脊髓細(xì)胞硬化導(dǎo)致的殘疾病痛折磨，1932年3月14日，喬治·伊斯曼留下一張字條：“給我的朋友們：我的事都做完了。那還等什么呢？”于是他在家中以手槍結(jié)束了自己的生命，享年77歲，其骨灰埋葬于美國紐約州羅切斯特市的柯達(dá)公園。

喬治·伊斯曼故居

1903年，喬治·伊斯曼在美國紐約州羅切斯特市興建宅邸，兩年后的1905年10月7日，這里舉行了喬遷晚宴，慶祝家園竣工，這座宅邸便是如今喬治·伊斯曼博物館的主體建筑。

這座位于羅切斯特市東大街350號(hào)（現(xiàn)在為900號(hào)）的住宅建筑，實(shí)際上是喬治·伊斯曼創(chuàng)造的一個(gè)獨(dú)特的城市莊園，總體包括10.5英畝（42，000平方米）土地上的宅邸建筑、花園、溫室、馬廄、谷倉和牧場。

宅邸主樓為殖民地復(fù)興風(fēng)格，占地35000平方英尺（約3200平方米）。鋼筋混凝土建筑的這座豪宅共有50個(gè)房間，室內(nèi)裝飾豪華，配備的現(xiàn)代設(shè)施，包括有發(fā)電機(jī)、21個(gè)分機(jī)的內(nèi)部電話設(shè)備、內(nèi)置空氣清潔系統(tǒng)、中央時(shí)鐘網(wǎng)絡(luò)、升降電梯。還有一座優(yōu)質(zhì)的大型管風(fēng)琴，熱愛音樂的喬治·伊斯曼，從家園建成的1905年到1932年去世，這座房子一直是這座城市豐富的音樂生活的中心。

1966年喬治·伊斯曼宅邸建筑被宣布為美國國家歷史地標(biāo)。據(jù)2011年美國房產(chǎn)機(jī)構(gòu)估算，這棟別墅總價(jià)值5000萬美元以上。

喬治·伊斯曼是個(gè)典型的復(fù)合型人才，他既是專業(yè)人士，又是商業(yè)奇才，所以才能做到讓幾乎全世界的人們都拍得起照片和看得起電影，而人類的歷史記憶才因此擁有無數(shù)的影像資源。喬治·伊斯曼之家的故居展區(qū)，保持了他生前的居住空間原貌，呈現(xiàn)出這位白手起家創(chuàng)業(yè)者的生活環(huán)境，代表了20世紀(jì)美國夢(mèng)成功者的上流社會(huì)體面場景。

喬治·伊斯曼故居空間，同時(shí)也兼博物館的展廳，以大量文物概括了喬治·伊斯曼畢生在攝影領(lǐng)域創(chuàng)造的豐厚業(yè)績。走過串聯(lián)的房間，既看到了喬治·伊斯曼的生活環(huán)境，同時(shí)也可以真切地了解到貫穿這位非凡之人一生的豐功偉績。

起初的喬治·伊斯曼國際攝影和電影博物館相關(guān)攝影文物類的收藏，無論在專業(yè)的廣度和深度方面都領(lǐng)先全球，堪稱世界最大規(guī)模的照片收藏、電影檔案、攝影和電影科技設(shè)備，以及攝影和電影文獻(xiàn)的大本營。該博物館的文物收藏，尤其注重各種影像方式的共存性及其相互間的連帶關(guān)系，為此所設(shè)置的文物收藏類別包括：靜態(tài)影像（照片）、動(dòng)態(tài)影像（電影）、影像器材和圖書檔案，等等。

學(xué)術(shù)靈魂：博蒙特·紐霍爾

1948年6月3日，伊斯曼柯達(dá)公司的9個(gè)理事在理事會(huì)上，決定籌建喬治·伊斯曼國際攝影和電影博物館，并于1949年正式開館。博物館和研究所的宗旨，是建立一處由“攝影博物館和行業(yè)聯(lián)盟”來“確立攝影史的構(gòu)建與延續(xù)”和以“攝影的演示與展覽”為教育方式的綜合機(jī)構(gòu)。理事會(huì)議任命當(dāng)時(shí)的柯達(dá)研究實(shí)驗(yàn)室主任密斯博士為博物館主席，任命學(xué)識(shí)淵博的攝影史學(xué)家博蒙特·紐霍爾（Beaumont Newhall）為博物館的首任館長。

博蒙特·紐霍爾畢業(yè)于哈佛大學(xué)藝術(shù)史學(xué)科，在紐約大都會(huì)博物館開啟了博物館策展人生涯，還擔(dān)任紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部創(chuàng)始期的主管要職。1937年他以館藏照片為基礎(chǔ)策劃組織了名為“攝影：1839-1937年”的攝影百年展，此展的圖錄即是《攝影史：1839年至今》的藍(lán)本，該書在1949年出版后一直再版。1938年，他出版了專著《攝影：批評(píng)簡史》。博蒙特·紐霍爾作為世界攝影史學(xué)術(shù)碩果極豐的權(quán)威人士，在參與喬治·伊斯曼國際攝影博物館的籌建工作及榮任館長期間，撰寫了多部攝影學(xué)專著，他以個(gè)人觀點(diǎn)闡述了其攝影美學(xué)的理念，編寫了首次反映攝影展品的學(xué)術(shù)著作。他在擔(dān)任首任博物館館長和1958-1971年擔(dān)任博物館理事兼研究部主任期間，為博物館做出了非凡的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。

博蒙特·紐霍爾還是攝影史論專家、攝影教育導(dǎo)師和具有世界影響力的策展人。他對(duì)美國攝影史和攝影家所創(chuàng)造的成就進(jìn)行全面深入的學(xué)術(shù)探索，對(duì)美國攝影文獻(xiàn)的收藏、整理和研究，均作出了重要的史學(xué)貢獻(xiàn)。著名攝影理論家約翰·薩考夫斯基（John Szarkowski）對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“任何以評(píng)判方式看待攝影的嘗試，都無法忽視博蒙特·紐霍爾的基礎(chǔ)性著作對(duì)此做出的貢獻(xiàn)。”是博蒙特·紐霍爾奠定了喬治·伊斯曼博物館之于世界攝影領(lǐng)域的權(quán)威學(xué)術(shù)歷史地位，他于1971年獲選為喬治·伊斯曼博物館榮譽(yù)理事，1980年升任榮譽(yù)董事。