古人的春天

Flower Joyride賞花斗草

方有貫耳瓶繪牡丹，西方有瓷盤(pán)綴滿(mǎn)玫瑰，無(wú)論是東方還是西方，瓷器因花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)而相得益彰。法國(guó)中部的利摩日是法國(guó)瓷都，基于當(dāng)?shù)氐挠操|(zhì)高嶺土，利摩日出品的瓷器素有“法國(guó)白金”之稱(chēng)。從利摩日瓷器漫長(zhǎng)的圖案與形制變化中，可見(jiàn)得東西方文化的交融影響。當(dāng)?shù)卮善饔?8世紀(jì)興起時(shí)，飾紋多見(jiàn)花卉，也常受東方花卉畫(huà)啟發(fā)，這些柔美繽紛的瓷器一度被用作女性嫁妝。路易威登的“餐桌藝術(shù)”系列最新推出Constellation系列，以利摩日陶瓷為基礎(chǔ)，在優(yōu)雅纖薄的陶瓷上，通過(guò)點(diǎn)彩畫(huà)的方式將品牌經(jīng)典的Monogram圖案繪制表現(xiàn)。從餐盤(pán)到甜點(diǎn)盤(pán)、茶壺到馬克杯，整個(gè)系列囊括了完整的餐具、杯具、器皿。品牌標(biāo)志性的Monogram圖案被幾何式處理，或遍布整個(gè)盤(pán)面，或延續(xù)了傳統(tǒng)利摩日瓷器的鑲邊紋。仔細(xì)端詳，你會(huì)發(fā)現(xiàn)圖案經(jīng)由藍(lán)色點(diǎn)彩畫(huà)方式創(chuàng)作，星星點(diǎn)點(diǎn)，簡(jiǎn)單的圖形倍生層次與質(zhì)感，如繁星點(diǎn)點(diǎn)。值得一提的是，Monogram標(biāo)志誕生于19世紀(jì)，深受當(dāng)時(shí)的東方風(fēng)潮影響，彼時(shí)也正值利摩日瓷器的黃金時(shí)期，一些近似“景泰藍(lán)”的琺瑯工藝開(kāi)始出現(xiàn)。這些漫長(zhǎng)時(shí)空中的藝術(shù)與工藝往事也被這個(gè)新系列悄然吸收轉(zhuǎn)化，創(chuàng)造出新的裝飾語(yǔ)言。

Play all day把玩無(wú)厭

古人喜好把玩手中之物，來(lái)回盤(pán)玩一對(duì)核桃或菩提便樂(lè)趣十足。物品的趣味與玩賞性一度被現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)忽略，因此當(dāng)意大利設(shè)計(jì)師Gino Sarfatti于1966年設(shè)計(jì)Model 600臺(tái)燈時(shí)，這盞燈看似簡(jiǎn)單，卻大受歡迎——正因它多了一點(diǎn)把玩的可能性。Sarfatti聰明地將許多小鉛粒包裹在皮革中，將此作為燈的底座。這盞燈由此就像不倒翁，可供人們自由揉玩與放置。這打破了當(dāng)時(shí)僵化的燈具設(shè)計(jì)，讓一盞燈似玩具，又不失優(yōu)雅。近期Bottega Veneta攜手Flos推出這一經(jīng)典作品的復(fù)刻版，并將品牌經(jīng)典的皮革編織工藝用于重新打造這盞燈的底座。

古人投壺、斗蛐，當(dāng)下新世代可能迷戀街機(jī)與賽車(chē)競(jìng)速，不變的是競(jìng)技與冒險(xiǎn)精神。德國(guó)藝術(shù)家Raphael Brunk受其童年文化影響，長(zhǎng)期將街機(jī)游戲與數(shù)字景觀作為創(chuàng)作主題。他以錯(cuò)視扭曲的顆?；幚砭W(wǎng)絡(luò)圖像，建立了數(shù)字語(yǔ)境下的繪畫(huà)方法。其最近與織毯藝術(shù)家Jan Kath的同名品牌合作，推出織毯系列“Insert Coin”。正如系列名稱(chēng)“投入硬幣”之意，織毯圖案受啟發(fā)于街機(jī)游戲，以及邁阿密街頭迷幻閃爍的霓虹與飆車(chē)文化。在密織細(xì)作的織毯上，霓虹光色夢(mèng)幻浮現(xiàn)，也為居室營(yíng)造時(shí)髦的歡樂(lè)氛圍。

古人賞花觀竹，會(huì)從含苞待放或迎風(fēng)傲立中看出植物的風(fēng)骨。Van Cleef amp; Arpels梵克雅寶的Rose de No?l系列誕生自20世紀(jì)70年代，因用精工細(xì)作的珠寶表現(xiàn)花卉之美而深入人心。這件吊墜呈六片凸圓形切割花瓣，花蕊以纖細(xì)的金線制作，托起3顆熠熠圓鉆，仿佛在花瓣之間躍然浮現(xiàn)一頂皇冠。黃K金鑲座沿用傳承已久的脫蠟鑄造工藝，一朵花苞被凝神刻作，也如一件微觀雕塑，定格大自然中復(fù)雜而具體的美。

Gufram以激進(jìn)又戲謔的產(chǎn)品形態(tài)改變了20世紀(jì)六七十年代，如今與一眾新銳藝術(shù)家合作，又將這種反叛精神延續(xù)至互聯(lián)網(wǎng)文化的表達(dá)。鹿特丹二人組Supertoys Supertoys擅長(zhǎng)3D建模創(chuàng)作，并提出“激進(jìn)式可愛(ài)”這一術(shù)語(yǔ)，持續(xù)通過(guò)數(shù)字藝術(shù)探索跨越時(shí)空限制的童真想象力。這件由兩者聯(lián)合推出的FLOWIE板凳，其座面如一朵“盛開(kāi)的蒲公英”，也似一朵粉色云，憨厚圓潤(rùn)，俏皮地張開(kāi)懷抱迎人入座。新技術(shù)工具打破了物理限制，來(lái)自異次元的爛漫想象又折回現(xiàn)實(shí)。

Water Charm嬉水斗芳菲

在古人眼中，光與水是一組依生關(guān)系，見(jiàn)水波蕩漾時(shí)，便有波光粼粼，光流似水。挖掘光自身原生的魅力，始終被當(dāng)代設(shè)計(jì)師所追崇。設(shè)計(jì)師RodolfoDordoni與燈具品牌Foscarini的合作緣分已久，二者最新合作的Chaphaux燈具系列如同精妙的光之容器，讓光成為燈的主體。燈具基于一根完全透明的玻璃支柱，底部如同倒立的漏斗，既穩(wěn)固燈座，也讓光線全然穿透，在桌面上形成水圈漣漪般的倒影。支柱同時(shí)架起宛若帽子狀的燈罩，二者之間并無(wú)連接構(gòu)件，燈罩被輕放在支柱上即可。

在曾榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的印度作家Rudyard Kipling筆下，叢林動(dòng)物是社會(huì)的一面鏡子。動(dòng)物都在河邊飲水時(shí)，往往意味著休戰(zhàn)，是一個(gè)共識(shí)的和平時(shí)刻。如今這一畫(huà)面被藝術(shù)家野村大輔重新刻畫(huà)。野村大輔為愛(ài)馬仕創(chuàng)作過(guò)諸多男士絲巾，善用日本流行文化元素。以往作品大多描繪大的尺度空間或圖騰，而最新創(chuàng)作的這組絲巾更像特寫(xiě)，描畫(huà)出一匹母馬與幼馬安然飲水的瞬間。作家的暗喻藏在背后，致意和平。

古人的閑情雅致中不乏養(yǎng)金魚(yú)，正如《蟲(chóng)魚(yú)雅集》里的細(xì)致觀察，魚(yú)兒與環(huán)境何其交融都有講究，諸如“熟水，才能滋養(yǎng)魚(yú)身”。這組出自帕爾瑪之水餐桌藝術(shù)系列的水壺水杯，生動(dòng)定格水中金魚(yú)嬉戲的景象。一只晶瑩剔透的金魚(yú)作為瓶塞，仿佛正魚(yú)貫而下。明黃色線條修飾邊緣，也與剔透瓶身交相輝映。魚(yú)兒與水，天作之合，以器皿雕琢這一瞬間，也令日常飲水變得津津有味。

古有羅漢床，可待客或安寢，也可置于室外，陪伴一場(chǎng)盡興的雅集——羅漢床這一坐具如今看來(lái)開(kāi)放且靈活。由Piero Lissoni為家具品牌Living Divani設(shè)計(jì)的Ile Club沙發(fā)系列堪稱(chēng)二者合作的經(jīng)典結(jié)晶，座面架設(shè)于輕巧的框架上，如同半懸空中，并能模組化拓展，加設(shè)靠墊或茶幾，正如羅漢床一般俱全。該系列最新推出戶(hù)外版本，讓靈活與舒適度兼具的沙發(fā)進(jìn)入戶(hù)外自然，精選的織物面料經(jīng)久耐用。當(dāng)沙發(fā)躍至戶(hù)外時(shí)，可如古人一般悠然暢享美景。

Table Feast曲水雅集

“十日一會(huì)，或月一尋盟”，當(dāng)古人以雅集會(huì)友時(shí)，文人們圍坐在桌旁，桌上置滿(mǎn)琴棋書(shū)畫(huà)及杯器，把酒言歡或品茗，此中生發(fā)了一次次思想的碰撞。這種真實(shí)的會(huì)面談天說(shuō)地，也是當(dāng)代設(shè)計(jì)師們?cè)噲D為當(dāng)下生活激發(fā)的場(chǎng)景——由Piero Lissoni為Bamp;B italia最新設(shè)計(jì)的Isos長(zhǎng)桌，即以巧妙設(shè)計(jì)的桌腿、大氣開(kāi)闊的桌面，為圍桌聚會(huì)奠定開(kāi)放從容的氛圍。桌腿突破性地設(shè)立在犄角位置，這不僅為桌下留出更加充裕的空間、讓人就座更從容，也令整張桌子散發(fā)出張力美感。桌腿以35度精準(zhǔn)切割，頂端呈錐形，通過(guò)鋼板與桌面相連，猶如一支豎立的鉛筆，整張桌子油然而生挺正堅(jiān)固的建筑感。桌面被設(shè)計(jì)得精巧纖薄，更顯輕盈。Isos桌不僅有矩形款，也提供圓形、橢圓形等多種尺寸選擇，各與三條或四條桌腿完美契合。此外，也有全實(shí)木版本，桌面和桌腿采用淺色拉絲、黑色拉絲或灰色橡木。桌腿的設(shè)計(jì)與形制通常容易被忽視，Lissoni卻將其作為設(shè)計(jì)對(duì)象，用建筑視角重新設(shè)計(jì)這一基礎(chǔ)構(gòu)件。Isos不僅可用作聚會(huì)餐桌，開(kāi)放的桌面也適合用作書(shū)桌，人們可在其上攤開(kāi)筆墨紙硯、作畫(huà)習(xí)字。一張大氣通闊的桌引人如坐雅集彼此暢談，巧妙的設(shè)計(jì)也在喚起人的心性。

Hitting the Trails登高游山

唐代詩(shī)人白居易愛(ài)賞石，就像《雙石》詼諧所寫(xiě)“，蒼然兩片石，厥狀怪且丑”，河邊怪石無(wú)人欣賞，他卻看出其歷經(jīng)萬(wàn)古。古人生活簡(jiǎn)單，智者卻會(huì)從大自然中收獲源源不斷的靈感。在倫敦設(shè)計(jì)師 LewisKemmenoe的代表性座椅等家具中，通過(guò)材料有機(jī)形式的巧妙鑲嵌，木質(zhì)家具仿佛擁有了天然的第二層“肌膚”。這一看似視覺(jué)表現(xiàn)的手法引人關(guān)注自然材料的復(fù)雜性，通過(guò)人工干預(yù)與創(chuàng)作，自然的原始之美被喚回當(dāng)下。其最新與Fendi Casa合作的“?nigma”系列，延續(xù)了將自然材料與加工材料混合的手法，F(xiàn)endi成衣系列中的夾克拼布等工藝被巧妙地應(yīng)用在家具中。其中兩只精致的小花器實(shí)為用雪花石膏制作，猶如兩塊斑駁黝黯的天然巖石。盡管是石膏制作，但是器皿表面經(jīng)由特殊工藝處理，斑駁中泛白，仿佛天然巖石久經(jīng)高溫與風(fēng)蝕，不經(jīng)意間成了玉。從俱樂(lè)部椅到櫥柜，整個(gè)系列都可見(jiàn)材料的混合使用以及復(fù)雜的紋理。不同木材如同拼布被不規(guī)則地拼合在一起，仿佛原始的黏土壁畫(huà)。自然與人工材料不再?zèng)芪挤置?，共同變成自由生發(fā)的創(chuàng)作素材。就像系列的名字“?nigma”意為“謎語(yǔ)和神秘”，這些作品讓人脫離工業(yè)制造的范式，讓材料以近乎原始“赤裸”的狀態(tài)躍現(xiàn)，也引人仿佛回到生命開(kāi)始的地方，是洞穴，或是山野。

Free Flow乘風(fēng)漫興

書(shū)法不僅是書(shū)寫(xiě)，重點(diǎn)在于一個(gè)“法”字——下筆一瞬的力氣、筆鋒的抑揚(yáng)頓挫都構(gòu)成字作的章法。Ingo Maurer設(shè)計(jì)工作室的這組Signature掛燈如同一抹肆意潑灑在空間中的水墨，靈感來(lái)源于生活中電線不經(jīng)意掛落的自由形狀。燈具的電線仿佛變成筆下之線，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選用一種彈性黑色桿，類(lèi)似于搭設(shè)帳篷時(shí)使用的彈性支架，這令電線如同自由的水墨能在空間中“揮灑”。光源落于電線的底端，似一個(gè)收尾的句點(diǎn)，若從不同角度看燈罩，觀感又從圓錐形變成矩形。不同燈具之間也能輕松連接組合，讓這幅筆墨之“畫(huà)”在空間中延展生長(zhǎng)。

古時(shí)提燈而行，燈籠不僅掛于屋檐下，也陪伴人們夜行。丹麥燈具品牌Louis Poulsen與Nendo設(shè)計(jì)工作室合作，帶來(lái)這件“Tomoshi”便攜式燈具，正是對(duì)傳統(tǒng)燈籠的當(dāng)代“再設(shè)計(jì)”。燈具整體酷似精簡(jiǎn)的燈籠，從上至下弧線蜿蜒優(yōu)雅，至底部光源處，光源全然穿透外擴(kuò)的燈罩。這盞燈用回收塑料制作，頂部配有輕便的手提皮帶，方便人們把它自由懸掛在任何位置，如門(mén)檐下、衣架邊、書(shū)桌旁，或照亮一段夜路?！癟omoshi”在日語(yǔ)中有著“光”和“燈籠”的雙重含義，它不失為一盞結(jié)合新技術(shù)的當(dāng)代燈籠。

傳統(tǒng)山水畫(huà)中的虛實(shí)與留白不僅帶來(lái)美，更帶有一種朦朧的想象，“所見(jiàn)卻非其真”才最耐人尋味。這個(gè)由PieroLissoni為Glas italia設(shè)計(jì)的Obliquo柜子線條利落，卻也因?qū)Σ牧?、色彩和飾面的精?xì)推敲，整體營(yíng)造出虛實(shí)莫辨的氛圍。玻璃飾面本身在虛實(shí)之間游離，加以黑白色系的漸變處理，令每個(gè)儲(chǔ)物格投射光影，引發(fā)空間上深邃的想象，影影綽綽。它不僅可置書(shū)，也可擺設(shè)桌面雕塑與靜物，整個(gè)柜子通體亦成為完整的室內(nèi)景觀，豐富空間的層次。

古人的哲學(xué)觀反映在一詞一句中，比如“乘風(fēng)而行”“順天而為”，都展現(xiàn)了樸素的自然觀念。由單車(chē)品牌CYCLEPAL與演員吳彥祖創(chuàng)立的Zuhaus聯(lián)名推出的SLR車(chē)型公路車(chē)，其車(chē)架結(jié)構(gòu)一體成型、輕巧精悍，更突破性地讓風(fēng)變成助力，而非阻力。團(tuán)隊(duì)基于對(duì)空氣動(dòng)力學(xué)與輕量化的充分研究，讓人在騎車(chē)過(guò)程中能夠隨風(fēng)加速，頗有乘風(fēng)而行之勢(shì)?；枇橹Γ窃O(shè)計(jì)的巧思所在。