光》作詞：陳真 作曲：袁和劍二等獎(jiǎng)：《萬家夢(mèng)圓》作詞：朱明 作曲：王少輝《幸福一起來》作詞：余晉湘 作曲：卞留念《曙光》作詞：白奎 作曲：黨紅巖三等獎(jiǎng)：《追夢(mèng)路上》作詞：付廣慧 作曲：袁依琳《絲綢之路》作詞：陳萌萌、何沐陽 作曲：張智軍《偉大的時(shí)代 偉大的黨》 作詞：王鐵剛、甲丁 作曲：武丹寧《馬欄的故事》作詞：徐宗德 作曲：畢小平《我從長(zhǎng)安出發(fā)》 作詞：潘小春 作曲：陶龍優(yōu)秀獎(jiǎng)：《不平凡的路》作詞：張騰 作曲：修子瀚《走上小康路》作詞：王志明 作曲：崔臻

mposing(作曲)a song.She planned to release an album(唱片)with three other music lovers whom she met at the 2016 Campus Singing Competition.Edward,18,is another one of the four students to make their own album.Actually,he was the one w

mposing（作曲） a song. She planned to release an album（唱片） with three other music lovers whom she met at the 2016 Campus Singing Competition. Edward， 18， is another one of the four students to make their own album. Actually， he was t

要求和規(guī)定，結(jié)合作曲與作曲理論學(xué)科發(fā)展實(shí)際，由中國音協(xié)主辦、中央音樂學(xué)院承辦的中國音協(xié)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)成立大會(huì)于7月2日在中央音樂學(xué)院隆重召開。中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)主席葉小鋼，中國音協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席韓新安，中國音協(xié)分黨組成員、副秘書長(zhǎng)王宏，中央音樂學(xué)院黨委書記趙旻、中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)俞峰等領(lǐng)導(dǎo)以及來自全國從事作曲與作曲理論領(lǐng)域的專家和學(xué)者六十余人出席會(huì)議。中國音協(xié)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)是隸屬于中國音協(xié)的非法人專業(yè)學(xué)會(huì)，由作曲與作曲理論專業(yè)工作者和對(duì)

月2日,中國音協(xié)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)成立大會(huì)在中央音樂學(xué)院舉行。中國音協(xié)作曲與作曲理論學(xué)會(huì)是隸屬于中國音協(xié)的非法人專業(yè)學(xué)會(huì)，由作曲與作曲理論專業(yè)工作者和對(duì)作曲與作曲理論事業(yè)發(fā)展有較大貢獻(xiàn)的作曲家、理論家、學(xué)者自愿組成的群眾性學(xué)術(shù)團(tuán)體，是非營利性的專家組織。學(xué)會(huì)的宗旨是聯(lián)絡(luò)、團(tuán)結(jié)海內(nèi)外的中國作曲家、作曲理論家、學(xué)者和有關(guān)人士，為繁榮中國音樂創(chuàng)作，建設(shè)具有中國特色的作曲理論體系，推動(dòng)理論研究與音樂創(chuàng)作實(shí)踐之間的互動(dòng)，開展作曲與作曲理論方面的研究、教學(xué)和交流，探討

30000）傳統(tǒng)作曲只是以傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)和觀念為基礎(chǔ)，以量記譜法、調(diào)性標(biāo)準(zhǔn)、“四大件”理論為依托，采用傳統(tǒng)技法進(jìn)行作曲；電子音樂作曲是指利用現(xiàn)代電子合成器和計(jì)算機(jī)軟件制作而成的電子音響，需要借助先進(jìn)的科技手段。盡管傳統(tǒng)作曲已經(jīng)不適合現(xiàn)代社會(huì)，但其所具有的精華、優(yōu)點(diǎn)仍然需要電子音樂作曲學(xué)習(xí)借鑒。一、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲的觀念對(duì)比（一）審美方面存在差異樂曲是音樂的主要組成部分，樂曲的制作質(zhì)量與音樂行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步具有直接影響。傳統(tǒng)作曲蘊(yùn)含著豐富的情感，在審美觀念上追

sition （作曲）with the well－known musician Nadia Boulanger，but she rejected him．She was afraid that classical study would ruin his jazz－influenced style．While there，Gershwin wrote An American in Paris．When it was first performed，crit

是研究隱性因素對(duì)作曲的影響，可以說隱性因素對(duì)作曲的影響貫穿在作曲的始終，在進(jìn)行作曲的過程中作曲家的心理變化對(duì)作曲有著很大的影響，也是相對(duì)的這個(gè)過程，曲子在創(chuàng)作的過程中出現(xiàn)的問題，進(jìn)展等等也相應(yīng)的會(huì)給作曲者帶來心態(tài)的變化，想要研究作曲的心態(tài)變化，就一定要研究人類在情感方面的變化，以及這些情感的由來和有哪些特點(diǎn)。這就要很好的研究和了解作曲者的心理才行，才能真正的明白作曲的內(nèi)容和意境。這才是我們對(duì)作曲隱性因素分析的重點(diǎn)。一、作曲的隱性因素分析作曲的心態(tài)是作曲的一

4023）計(jì)算機(jī)作曲中存在的問題及對(duì)策分析森彥瑩（長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，湖北 荊州 434023）如今科技發(fā)展的速度越來越快，我們處于一個(gè)科技飛速進(jìn)步的大時(shí)代里。計(jì)算機(jī)技術(shù)在我們周圍起著必不可少的作用，我們身邊幾乎到處都有計(jì)算機(jī)技術(shù)的影子。在音樂界同樣離不開計(jì)算機(jī)技術(shù)的支持。計(jì)算機(jī)作曲在近幾年里發(fā)展的速度很快，計(jì)算機(jī)作曲為音樂界做出了巨大的貢獻(xiàn)。雖然計(jì)算機(jī)作曲更加方便快捷，但是計(jì)算機(jī)作曲同樣存在一些問題亟待處理。計(jì)算機(jī)作曲；問題；策略計(jì)算機(jī)的普遍使用也推動(dòng)了計(jì)