杜哲森

我國傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作很講究情景交融，即人們常說的“詩中有畫，畫中有詩”，這已成為我國山水畫家的創(chuàng)作宗旨和廣大群眾的審美心理了。因此，欣賞法國十九世紀(jì)杰出畫家柯羅的那種富有抒情特色的風(fēng)景畫，就使我們感到格外親切?？铝_的風(fēng)景畫在藝術(shù)風(fēng)格上很象我國那種抒情寫意、水墨淋漓的山水畫，這些作品雖然直接取材于自然景致，但又不是自然景物的翻版，而是經(jīng)過藝術(shù)家的精心構(gòu)思與藝術(shù)概括，將一般物象升華為感人的藝術(shù)形象，使觀眾從作品中不但能感受到蘊籍在大自然中的蓬勃生機(jī)，而且能體味到滲透在作品中的藝術(shù)家的情思。

《孟特芳丹之回憶》就是具有這種藝術(shù)魅力的作品：巴黎郊區(qū)，晨霧剛剛散去，微風(fēng)輕輕吹拂，清新濕潤的空氣中飄逸著陣陣花香；母親帶著孩子們來到了池塘邊的樹林中，她們的心情顯然為這里的美好景色所陶醉，興致勃勃地攀折枝葉，采集野花，大概是要用這些嬌花嫩條給孩子編織一個美麗的花冠戴在頭上，歡迎新的一天到來吧！身邊的樹木在微風(fēng)中婆娑搖曳，朵朵嬌媚的野花點綴在草地上，似乎和她們共同享受生命的歡樂。這里的一切是那樣的恬靜、和諧，又是那樣的充滿了生機(jī)。作品表現(xiàn)的雖然是異國的風(fēng)土人情，但我們卻不感到絲毫的生疏與隔膜，它不僅給我們一般的美的感受，而且會牽動我們的情思，勾起我們也可能有過的類似的童年回憶。

柯羅的風(fēng)景畫所以能收到這樣的藝術(shù)效果，很重要的一點是他有一個堅定的藝術(shù)信念，這就是走出城市，到大自然中去，那里不但有取之不盡的創(chuàng)作素材，而且能給藝術(shù)家以創(chuàng)作上的激情。正是在這種藝術(shù)觀念的指導(dǎo)下，柯羅來到了巴黎近郊的農(nóng)村作畫，成為“巴比松畫派”的重要成員?？铝_是大自然的熱情歌手，他最善于用秀潤的色彩和奔放的筆觸表現(xiàn)大自然黎明或黃昏時朦朧而又富有意趣的景色。拿破侖三世曾說過：“要看懂柯羅的畫，非得早一點起床不可?！笨铝_自己也說：“要賞識我的畫，就得有耐性等到起霧。”這些言論既表明柯羅風(fēng)景畫所獨具的藝術(shù)風(fēng)貌，同時也說明他的藝術(shù)是直接得益于大自然的。恐怕也正由于這一點，才使柯羅能從當(dāng)時學(xué)院派矯揉造作的藝術(shù)風(fēng)氣中沖脫出來，成為一名卓有成就的風(fēng)景畫藝術(shù)大師。