仲夏的膠東海濱，海風(fēng)習(xí)習(xí)，涼爽宜人。來自全國各地的四十余名作家云集煙臺，參加本社舉辦的筆會。

為了團結(jié)廣大作家，反映公安戰(zhàn)線的斗爭生活，活躍公安題材的文藝創(chuàng)作，本社于今年七、八月間舉辦煙臺筆會。山東省公安廳、山東省武警總隊對筆會給予了大力支持。蔣子龍、葉文玲、古華、馮苓植、白刃、航鷹、顧工、張昆華、陳嶼、顧笑言、王家斌、徐本夫、鄧剛、黃濟人、嚴(yán)亭亭、曉劍、韓汝誠、中申、陳敦德、徐偉敏、李叔德、楊東明、張石山、賀曉彤、尹俊卿、周山湖、甘鐵生、張廓、孫桂貞、林祁、雁寧、李迪、陳杰以及張廷竹、徐孝魚、李杭育、楚良、李玲修、魯光等作家和青年作者應(yīng)邀參加了筆會。

筆會期間，作家們參觀訪問了勞改工作先進(jìn)單位——山東省北墅勞改支隊，有的作家還專程到山東省濰坊勞改支隊和濰北勞改支隊熟悉生活，同時參觀了農(nóng)村經(jīng)濟改革的先進(jìn)典型——山東省牟平縣西關(guān)明珠總行，筆會還組織作家就如何活躍和發(fā)展公安題材的文藝創(chuàng)作舉行了兩次座談會，與會作家踴躍發(fā)言，發(fā)表了很多寶貴意見。(本期發(fā)表部分作家的發(fā)言。)途經(jīng)濟南期間，《啄木鳥》編輯部還組織了參加筆會的部分作家同山東省的作家知俠、王兆山、邱勛、張煒、高夢齡、從聳、李新民等舉行了座談會。

編者

于浩成(群眾出版社社長兼總編輯)：

我們邀請大家來討論一下如何繁榮和發(fā)展公安題材的文藝創(chuàng)作問題。

公安部領(lǐng)導(dǎo)十分重視這個問題，前不久還專門發(fā)了文件，提出要活躍公安題材的文藝創(chuàng)作，并規(guī)定我們?nèi)罕姵霭嫔缲?fù)責(zé)公安系統(tǒng)的業(yè)余作者和專業(yè)作家的組織聯(lián)系工作。

公安題材的文藝創(chuàng)作，對于向人民群眾進(jìn)行法制教育，提高公安干警的政治思想水平都是很重要的。而在這方面過去有不少錯誤的、模糊的認(rèn)識。耀邦同志不久前說，現(xiàn)在主要的是同愚昧作斗爭，而不是反所謂的什么“自由化”。我太擁護耀邦同志的話了！在同愚昧作斗爭中，民主、法制、科學(xué)和文藝都是很重要的，公安題材的文藝作品也是必需的，即使是外國的偵探推理作品也不可一概否定。記得一九六二年鄧小平同志有一次出差，派人到我們出版社來借《福爾摩斯探案集》，后來，“文化大革命”中這竟成了我的一條罪狀，說“黨內(nèi)第二號走資派”為什么向你們出版社借封、資、修的東西？其實，不少外國偵探推理小說，對公安人員是有好處的，可以從中得到啟發(fā)，對一般讀者也沒有什么害處。不允許這類作品存在是奇怪的，同樣奇怪的是，這類作品禁止也是禁止不了的?！蹲哪绝B》一下子就發(fā)行一百八十萬冊，這種現(xiàn)象就很值得研究?！蹲哪绝B》是以發(fā)表公安題材的文藝作品為主，但又不限于這種題材，要保持自己的特色，但又不是單色。怎么樣把《啄木鳥》辦得更好，怎么樣把我社的書出得更好，怎么樣使公安題材的文藝創(chuàng)作繁榮起來，發(fā)展起來，希望大家充分發(fā)表意見。

航鷹(天津市專業(yè)女作家)：

公安題材的文學(xué)作品，確實是群眾所喜聞樂見的。為什么這樣多的不同層次的作家都來參加《啄木鳥》的筆會，也是由于看到了這種文學(xué)現(xiàn)象。我過去是搞編劇的，在寫小說時，眼前就總有一種視象——坐著一排一排的觀眾。作家寫東西時總要想到讀者，時刻想到你寫的這個東西，讀者看了會怎么想，怎么看，會不會把你這幾頁翻過去不看，用戲劇行話來說叫“起堂”。

隨著未來的改革，出版工作，包括編輯、創(chuàng)作都要發(fā)生變化，文學(xué)要適應(yīng)這個變化，要研究未來的規(guī)律，完全不顧及這些是不行的?？镄哪恐袥]有讀者就很難生存，作家心目中沒有讀者，寫誰也看不懂的東西，作品就很難流傳。只有一把板斧是不行的，作家要有兩把板斧、三把板斧。

現(xiàn)在的問題是，這類作品一般文學(xué)性較差，過于強調(diào)情節(jié)性，有些甚至是胡編亂造，不注重人物刻劃，更多的是：“砰砰”兩槍，一具女尸倒下，然后是摩托車駛來，發(fā)現(xiàn)幾個破案線索，一個可憐蟲被誤解，然后被敵人打死，破案又陷入迷魂陣，接著又發(fā)現(xiàn)了新的線索，找出真正的罪犯，再來一番武打，或者是把罪犯打死，或者是逼死。人物整個淹沒在情節(jié)當(dāng)中。如何提高這類作品的藝術(shù)水平，我認(rèn)為關(guān)鍵是遵循高爾基所說的“文學(xué)是人學(xué)”，應(yīng)該刻劃好包括公安人員和犯罪分子這兩方面的人物，一定要注重寫人物。其實，世界上很多文學(xué)名著都是涉及了案件方面的內(nèi)容，象《復(fù)活》、《悲慘世界》、《紅與黑》等，都是偉大的作品，誰也沒有感覺到人物淹沒在情節(jié)當(dāng)中。所以，我們的作家應(yīng)該也可能表現(xiàn)這方面的生活，寫出文學(xué)性很強的作品來。

顧笑言(吉林省作家、長春電影制片廠編劇)：

據(jù)說《啄木鳥》已發(fā)行到一百八十多萬冊，這說明這類題材的作品是受讀者歡迎的。過去社會上有一種看法，把公安題材的文藝作品當(dāng)成文學(xué)中的旁門左道，這是不公平的，也是不合理的。有工業(yè)題材、農(nóng)村題材、軍事題材，為什么就不能有公安題材？為什么反映公安戰(zhàn)線的斗爭就低于其它題材？當(dāng)然，我們需要在藝術(shù)上突破，要讓它同工業(yè)題材、農(nóng)村題材、軍事題材并駕齊驅(qū)，使它在文學(xué)陣地上有一定的地位，我相信這是完全可能的，在這方面作家是大有可為的。

葉文玲(河南省專業(yè)作家、全國政協(xié)委員)：

對文學(xué)作品最有發(fā)言權(quán)的，最有判斷力的是群眾。一個刊物，一部作品能受到廣大群眾的歡迎，絕非說明它水平低下，而是說明它深受群眾的喜愛。

《啄木鳥》的嚴(yán)肅性，在于它揭露了人民生活中低下的、卑劣的東西，啄出生活中的“害蟲”。在這方面，《啄木鳥》負(fù)有其它刊物所不可能負(fù)有的使命，因此它是非常嚴(yán)肅的，是高檔品?！蹲哪绝B》除了告誡生活中的不法分子以外，還提供許多美好的東西。比如第一期《啄木鳥》上的報告文學(xué)《追捕“二王”紀(jì)實》，盡管有很多人提出各種責(zé)難，提出種種的非議，但是我覺得這篇報告文學(xué)在建設(shè)社會主義法制的過程中其作用是不可忽視的，它嚴(yán)峻地提出了生活中的問題。

有母愛的兒子是富有的，有讀者的作家也是富有的，擁有廣大讀者的《啄木鳥》和群眾出版社也是最富有的。

我現(xiàn)在常常感到困惑，感到寫不下去了，怎樣使自己適應(yīng)生活的巨大變化，往往很痛苦。剛粉碎“四人幫”時，我寫過去積累的生活，近來我覺得過去的生活已經(jīng)不夠用了，漸漸的陳舊了，而且過去的那種表現(xiàn)手法也不適應(yīng)今天的生活了。因此我很希望通過《啄木鳥》的工作，開辟新的渠道熟悉生活，改變我以往創(chuàng)作上的弱點，彌補自己創(chuàng)作上的不足。

我愿作《啄木鳥》的熱情的讀者，也愿作《啄木鳥》的積極的作者。

古華(湖南省專業(yè)作家)：

今年以來我寫了些出訪游記，小說創(chuàng)作則陷入一種停滯、苦惱的狀態(tài)，我感到小說已經(jīng)很難寫下去了，越寫越舊。這是我為什么要來參加《啄木鳥》的筆會的原因。

當(dāng)代生活發(fā)生了很大的變化，節(jié)奏加快了，色彩濃烈了，我們不能不認(rèn)識到生活的這種變化。十八、十九世紀(jì)資產(chǎn)階級正處在上升時期，但它基本上是一種爛透了、也熟透了的貴族生活，那種生活的節(jié)奏非常緩慢。翻開那個時期的文學(xué)，所寫的一個重大主題就是遺產(chǎn)，遺產(chǎn)問題本身就是反映整個貴族階級的崩潰。

我們今天正處在蓬勃的偉大的變革時期，我們今天所講的許多話，十年前就是反革命，就要進(jìn)班房，要戴“帽子”。生活發(fā)生了翻天覆地的變化，生活節(jié)奏的加快，與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和對外開放有關(guān)系，我們的文學(xué)，我們的小說要是不適應(yīng)這種變化了的生活節(jié)奏，再按老的一套去寫，象十八、十九世紀(jì)那種緩慢的節(jié)奏，寫了160多頁，主人公還沒有起床，讀者就受不了。

恰恰是我國的古典文學(xué)節(jié)奏很快，象“三言二拍”、《水滸傳》，特別是《三國演義》，八十多萬字寫一個世紀(jì)的戰(zhàn)亂風(fēng)云，三國時期從東漢崩潰到司馬昭統(tǒng)一天下，群雄并舉，風(fēng)起云涌，節(jié)奏很快。我國的文學(xué)什么時候節(jié)奏變慢了呢？是從“五四”新文學(xué)開始的。“五四”以來的新文學(xué)有很大成就，破除了章回體的束縛，從西方文學(xué)、蘇俄文學(xué)中吸取了營養(yǎng)，但也帶來了一個問題，節(jié)奏慢了。心理描寫，靜止的描寫，特別是有些景物描寫，蟲怎么叫，露水怎么從葉子上掉下來，葉芽從地里冒出來拔節(jié)的聲音，都寫得很細(xì)膩?？墒钱?dāng)代人的生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都變了，與文學(xué)競爭的手段多了，立體聲音樂，彩色電影、電視，各種舞蹈，很少有青年去啃一部幾卷本的小說。人都忙起來了。為什么中篇小說盛行起來？就是因為讀者的心理節(jié)奏快了，三四萬字，十來萬字，一口氣看完?？v向看歷史，橫向看世界，我們還可以看看國外當(dāng)代小說的情況。美國每年要評十本暢銷書，這種暢銷書和一般的偵探推理小說有很大區(qū)別，既有推理小說的快節(jié)奏，又有較深刻的廣泛的社會內(nèi)涵，二者揉合得很好。我覺得自己還寫過去的那一套意思不大，想加快一點兒節(jié)奏，以盡量短的篇幅，給讀者盡量多的東西，而不是抓住一點點東西，加大水分進(jìn)行稀釋。小說的節(jié)奏不加快就寫不下去了。參加《啄木鳥》的筆會，我感到很有收獲，很受教益。

蔣子龍(天津市專業(yè)作家，中國作協(xié)理事，天津市文聯(lián)、作協(xié)副主席)：

這兩年我覺得很難，寫好的寫不出來，寫壞的又不愿寫。我曾經(jīng)在故事上下了很大功夫，看了好多的作品，一開始想不要故事，我贊成這個理論，故事就象籬笆，任何作品一有故事就象跑馬圈地一樣，把生活圈起來了，復(fù)雜的世界，真實的世界，立體的旋轉(zhuǎn)的世界，就變成一塊一塊的了。我很想打破故事的籬笆，故事的鐵絲網(wǎng)，我花了一個中篇的功夫?qū)懥艘粋€短篇，這個短篇寫完以后我自己也看不懂。但是有一個編輯很欣賞，說這才是能夠傳之永久的經(jīng)世之作。但我到現(xiàn)在還不敢往外拿。我發(fā)現(xiàn)，不要故事，我就抓不著了，無處下筆。我只好采取折中的辦法，還得有一定的生活線，即使它流動，也還是有一定的渠道吧。

其次，關(guān)于寫人物，我力求搞得不要雷同化，但我們寫工業(yè)題材，寫改革，總喜歡類型。我想到公安戰(zhàn)線來找找，人物那么復(fù)雜，為什么到我的筆下就搞成類型？我覺得還是得寫人，沒有人物不行，所謂“全景小說”，我理解是把一個人寫透。每一個作家都是生活的衛(wèi)星，應(yīng)該找到自己的軌道，找到自己的位置。公安戰(zhàn)線天地極其廣闊，我想通過這一塊找到我下邊寫作的突破點。我曾經(jīng)在蛇傷研究所蹲過，仔細(xì)觀察過眼鏡蛇的蛻皮。它先在一棵樹或一塊石頭上，把嘴蹭出一個小口，然后一點兒一點兒蠕動，有時要蛻好幾個小時，甚至一兩天，才蛻完皮爬走了，留下了蛇皮。作家也必須不斷地“蛻皮”，才能找到自己的位置。但“蛻皮”非常困難，需要不斷地尋找“樹根”，“石頭”來磨一下。

剛才有的同志提到通俗文學(xué)，我有個看法，我認(rèn)為文學(xué)史向來有兩部，一部是文人寫的，一部是存在于讀者心里的。中國的老百姓就有一部文學(xué)史，象《楊家將》、《施公案》、《濟公傳》、《三俠五義》，當(dāng)電臺一播放這些作品時，家家戶戶都守在收音機旁?，F(xiàn)在國外發(fā)行量最大的也還是把文學(xué)的東西同社會、人生的東西結(jié)合得比較緊密的作品。

我覺得《啄木鳥》大有前途，還由于我們國家還沒有完全走向法治，公安題材的文學(xué)作品可以對群眾進(jìn)行法制教育，推進(jìn)我們的社會走向法治。

馮苓植(內(nèi)蒙古自治區(qū)專業(yè)作家，內(nèi)蒙古文聯(lián)委員)：

辦好《啄木鳥》有個很大的好處，能改變?nèi)嗣袢罕妼矐?zhàn)士的形象。由于“四人幫”作祟，人們對公安戰(zhàn)士的形象是不太美好的，通過辦《啄木鳥》，就辦了個大好事，可以通過文藝形式，宣傳公安戰(zhàn)線的斗爭，改變?nèi)藗冾^腦中公安戰(zhàn)士的形象。

曉劍(北京青年作家)：

公安題材的作品和整個中國文學(xué)一樣，面臨著突破的問題。

犯罪，破案，并不只是通俗小說描寫的范疇，真正的藝術(shù)家應(yīng)該勇敢地進(jìn)入這塊領(lǐng)域，透過一個犯人的靈魂，透過一個案件的表象，我們完全可以開掘出更深刻的主題。當(dāng)然公安題材的范圍應(yīng)該擴大，應(yīng)該從純情節(jié)轉(zhuǎn)化到塑造人物。

公安題材作品將以它陽春白雪的文學(xué)性，下里巴人的可讀性，迅速地占領(lǐng)文壇的一塊陣地。當(dāng)然，這要靠大家共同努力，我愿在這共同努力中灑下汗水。

張昆華(云南省作家、《邊疆文藝》副主編)：

《啄木鳥》雖然是個新辦的刊物，才出了幾期，發(fā)行量便猛增至一百八十多萬冊。這在當(dāng)前許多刊物印數(shù)不斷下跌的情況下，異軍突起，確實是令人高興的現(xiàn)象。究其原因，我想，大概是由于你們做好了兩個方面的團結(jié)工作。

第一，通過刊物，廣泛地團結(jié)了作家。從這次參加煙臺筆會的作家來看，不但有老作家，中年作家，還有青年作家；不但有知名作家，還有不太知名的作家；從地區(qū)上看，從京、津到華東，從東北到西南，從內(nèi)蒙到湖北，從湖南到山西……幾乎全國絕大多數(shù)省、市都有作家來了，這些作家寫作的題材和風(fēng)格，也比較多樣。

第二，通過刊物，廣泛地團結(jié)了讀者?！蹲哪绝B》既注意保持以公安、政法題材作品為主的特色，又注意發(fā)表各種題材的作品；既注意發(fā)表有較高水平的文學(xué)作品，又注意發(fā)表通俗文學(xué)作品，力求做到雅俗共賞，這就使你們贏得了廣泛的讀者。辦刊物，是給人看的。沒有人看，或很少有人看的刊物，影響就小得多。

你們是群眾出版社，你們有群眾；第一有作家群眾；第二有讀者群眾。有這兩方面的群眾支持，刊物就會越辦越好了。