圓舞曲和“施特勞斯王朝”

李昌芳

圓舞曲在沙龍里興起

提起維也納，人們自然地聯(lián)想起圓舞曲和施特勞斯父子，維也納成了不少游人向往的音樂(lè)之城。有一段時(shí)間，我常在晚飯后到離住所只有幾百米遠(yuǎn)的城市公園去散步。在公園入口旁的鐵柵欄圍墻上，“維也納圓舞曲”的金黃色大字招牌十分醒目。公園里有座古老華麗的沙龍，內(nèi)有三個(gè)分別以音樂(lè)大師施特勞斯、勒哈爾和舒伯特的名字命名的大廳，四周設(shè)有茶座。沙龍前面有兩個(gè)大平臺(tái)，也有可容納八百多人的茶座，平臺(tái)前有一個(gè)爬滿常青藤的亭子，這是沙龍樂(lè)隊(duì)演奏的地方，四周是草坪和花圃。

每當(dāng)夕陽(yáng)西下，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，茶座開(kāi)始陸續(xù)坐上了觀眾。八點(diǎn)鐘左右，燈火齊明，燦然一片，沙龍音樂(lè)會(huì)開(kāi)始了。樂(lè)隊(duì)有二十多人，由首席小提琴指揮，他先報(bào)曲名，接著按照當(dāng)年施特勞斯指揮演奏的風(fēng)格，用道勁的琴弓指揮樂(lè)隊(duì)演奏，在重要的章節(jié)處自己拉起小提琴與樂(lè)隊(duì)一起演奏。觀眾一面品嘗美酒佳肴，同時(shí)欣賞優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的圓舞曲。一個(gè)多小時(shí)后，有兩對(duì)專業(yè)舞蹈演員來(lái)作示范表演，隨著明快的節(jié)奏和流暢的旋律翩翩起舞。他們舞步輕盈，技藝嫻熟。表演完兩、三個(gè)舞蹈后，茶座上的觀眾開(kāi)始攢動(dòng)，不分老少，男女相邀，在茶座間不大的空處結(jié)伴起舞，盡情旋跳，優(yōu)美的旋律與熱烈的情趣逐漸融為一體。晚十一點(diǎn)鐘音樂(lè)會(huì)結(jié)束，人們?nèi)粤暨B忘返。

這座沙龍，是維也納現(xiàn)在仍保持圓舞曲興起時(shí)傳統(tǒng)演出形式的僅存的一個(gè)場(chǎng)所。它建于上個(gè)世紀(jì)初，那時(shí)在維也納市城外居住的有三十多萬(wàn)人口，飯店、酒館和咖啡廳數(shù)百家，有音樂(lè)舞會(huì)的約一百五十家，許多小樂(lè)隊(duì)經(jīng)常在這些沙龍里演奏圓舞曲，連住在內(nèi)城的皇宮貴族成員也經(jīng)常趕到城郊參加舞會(huì)。小樂(lè)隊(duì)少則十幾人，多則幾十人，樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)自任指揮，自己譜寫(xiě)圓舞曲，還要參加樂(lè)隊(duì)一起演奏。小樂(lè)隊(duì)之間的競(jìng)爭(zhēng)也十分激烈。

在這些小樂(lè)隊(duì)中，施特勞斯樂(lè)隊(duì)是最有勢(shì)力和影響的。1826年，老施特勞斯建立自己的樂(lè)隊(duì)，最初只有十四個(gè)人，以后擴(kuò)大到近二百人，同時(shí)在幾個(gè)地方演出，他自己從一個(gè)地方趕到另一個(gè)地方演出，總要讓人看到他“親自指揮”。他的演出因“表達(dá)細(xì)膩和演奏自如，熱情而激昂，以及樂(lè)隊(duì)的紀(jì)律和準(zhǔn)確”而備受稱贊。老施特勞斯逝世后，他的三個(gè)兒子約翰、約瑟夫和愛(ài)德華·施特勞斯繼承和發(fā)展了父輩開(kāi)創(chuàng)的圓舞曲作曲事業(yè)，杰作迭出，取得了更輝煌的成就。

圓舞曲在沙龍里興起和發(fā)展決非偶然，當(dāng)時(shí)歐洲資產(chǎn)階級(jí)正由新生走向興盛時(shí)期，要求在音樂(lè)藝術(shù)上表現(xiàn)他們追求自由解放的思想感情，而圓舞曲比起當(dāng)時(shí)盛行的彬彬有禮的小步舞來(lái)，富于熱情而又無(wú)拘無(wú)束，適合新興階級(jí)的需要，深受歡迎。維也納當(dāng)時(shí)已是歐洲名城，地處溝通歐洲東西南北的文化藝術(shù)交流中心，因此在維也納興起的圓舞曲很快風(fēng)靡歐洲和世界其他地方。

圓舞曲進(jìn)入音樂(lè)廳

圓舞曲起源于一種奧地利農(nóng)民舞曲，最初被視為粗俗的舞曲，不能登大雅之堂，后來(lái)雖經(jīng)過(guò)不斷的加工改進(jìn)，但直到十九世紀(jì)中，還只能作為舞會(huì)舞曲，節(jié)日慶典和酒后茶余的助興樂(lè)曲。圓舞曲真正地升華為音樂(lè)廳的欣賞樂(lè)曲，要?dú)w功于施特勞斯父子經(jīng)過(guò)畢生的努力所作出的杰出貢獻(xiàn)。

初期的圓舞曲常由八個(gè)節(jié)拍組成，有的甚至達(dá)十六個(gè)節(jié)拍，樂(lè)曲是一種純粹的堆砌，沒(méi)有高潮，無(wú)休止的連環(huán)重復(fù)，有時(shí)長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)，一曲完了舞蹈者累得要休息一個(gè)小時(shí)。老施特勞斯在與拉納爾的競(jìng)爭(zhēng)中大大發(fā)展了圓舞曲的音樂(lè)藝術(shù)，拉納爾也是當(dāng)時(shí)一位重要的圓舞曲音樂(lè)家，他們把圓舞曲的結(jié)構(gòu)形成固定為四至五個(gè)部分，又稱為圓舞曲一至五，并有一個(gè)簡(jiǎn)短的序奏和結(jié)尾，演奏時(shí)間為八至十分鐘，由此使簡(jiǎn)單的舞曲成為完整的藝術(shù)作品。老施特勞斯于1843年創(chuàng)作的《羅累萊——萊茵之歌》是維也納圓舞曲最終完整形式的典型。

老施特勞斯面臨的下一步目標(biāo)是，把舞蹈音樂(lè)從舞蹈中分離出來(lái)，把它升華為純音樂(lè)，象維也納古典音樂(lè)家那樣，把小步舞升華為古典音樂(lè)。他沒(méi)有達(dá)到這個(gè)目標(biāo)。他一年中創(chuàng)作的一百五十多首舞曲以及四對(duì)舞曲、加洛普舞曲、波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，只有《拉德茨基進(jìn)行曲》至今仍深受歡迎。但是，他的兒子約翰和約瑟夫·施特勞斯在這方面獲得了極大的成功。

十九世紀(jì)六十年代，是他們兄弟發(fā)展圓舞曲的“黃金時(shí)代”。兄弟倆展開(kāi)了迷人的比賽，首先是約瑟夫創(chuàng)作了一首《愛(ài)情的珍珠》，后來(lái)他們又合作了《維也納的孩子》和《熾熱的愛(ài)情》，這些都是很受人們喜愛(ài)的圓舞曲。在這一時(shí)期，約翰·施特勞斯創(chuàng)作了《藍(lán)色的多瑙河》、《維也納森林的故事》、《藝術(shù)家的生活》、《葡萄酒、美女和歌唱》等不朽的名曲。約瑟夫·施特勞斯也譜寫(xiě)了《奧地利飛來(lái)的村燕》、《狂想圓舞曲》、《秋天的玫瑰》和《女人的心》等優(yōu)秀的作品。

他們創(chuàng)作的這些圓舞曲，表面上保持了以前的結(jié)構(gòu)形式，但內(nèi)容上有了很大的變化，特別是約翰·施特勞斯創(chuàng)作的大型圓舞曲。以前的圓舞曲序奏都比較簡(jiǎn)短，他的大型圓舞曲序奏都是廣闊的交響性的情景描繪，作曲家任其想象縱情馳騁。例如，《葡萄酒、美女和歌唱》的序奏幾乎占全曲的一半。序奏經(jīng)常交換節(jié)拍和速度，樂(lè)器的配備也突破了以小提琴為主的約束；圓舞曲的五個(gè)部分，每個(gè)部分有兩個(gè)主題，各部分之間的相互關(guān)系是主題逐漸升高，類似交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)；結(jié)尾常常采用在結(jié)束節(jié)拍之前有一個(gè)喘息，一個(gè)憂郁的回顧，一個(gè)音響的沉默片刻。約翰和約瑟夫通過(guò)擴(kuò)大圓舞曲的內(nèi)容終于使其進(jìn)入音樂(lè)廳，他們的圓舞曲至今仍是深受歡迎的欣賞樂(lè)曲。

約翰·施特勞斯一生共創(chuàng)作四百多首圓舞曲、四對(duì)舞曲、波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，其中圓舞曲約一百五十首。他的兩個(gè)弟弟約瑟夫和愛(ài)德華·施特勞斯也分別創(chuàng)作了三百首左右。他們的創(chuàng)作大大豐富了人類音樂(lè)的寶庫(kù)。施特勞斯父子還多次率領(lǐng)樂(lè)隊(duì)到歐洲許多國(guó)家和美國(guó)巡回演出，為圓舞曲的傳播和流行作出了重要的貢獻(xiàn)。

“施特勞斯王朝”

施特勞斯父子為發(fā)展圓舞曲音樂(lè)藝術(shù)作出了不朽的貢獻(xiàn)，在奧地利和世界音樂(lè)史上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)，被稱為“施特勞斯王朝”。這個(gè)“王朝”里的人物都生性聰慧，又勤奮過(guò)人，但父子間激烈相爭(zhēng)，兄弟之間雖能合作但缺少熱情，也給后人留下了深刻的印象。

老約翰·施特勞斯生于1804年。因父親是小酒館的老板，他就經(jīng)常在酒館里聽(tīng)賣藝人演奏豎琴和小提琴，當(dāng)父親送給他一把小提琴后，他很快就能演奏。起初他為農(nóng)民演奏，后來(lái)結(jié)識(shí)了比他大三歲的拉納爾，與拉納爾兄弟組成四重奏，不久發(fā)展成一支管弦樂(lè)隊(duì)。這兩位在圓舞曲黃金時(shí)代初期的好友，后來(lái)關(guān)系破裂，成為互不相容的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。1826年老約翰·施特勞斯建立了自己的樂(lè)隊(duì)并自任指揮，兩年后首次演出了他的處女作《鏈橋圓舞曲》，不久他成了宮廷舞會(huì)的樂(lè)隊(duì)指揮。老施特勞斯沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)教育，因此終生不忘補(bǔ)課，即使在他已成為著名的提琴手時(shí)，還不斷上提琴課。

約翰·施特勞斯生于1825年，與他父親同名，從小決心要成為音樂(lè)家，不愿聽(tīng)從他父親要他學(xué)習(xí)銀行商業(yè)的意見(jiàn)，六歲時(shí)就已譜寫(xiě)出第一首圓舞曲《最初的念頭》。他細(xì)心地觀察父親的演奏，背地里對(duì)著鏡子練習(xí)小提琴演奏的文雅姿態(tài)和優(yōu)美弓法。當(dāng)他父親發(fā)現(xiàn)他的練習(xí)已經(jīng)完全是專業(yè)性時(shí)，便奪走了他的提琴，兩人發(fā)生了激烈爭(zhēng)吵。他母親安娜用自己的積蓄又給他買了提琴，并且資助他到名師門下學(xué)習(xí)，還常常用吉它為他伴奏。

老施特勞斯反對(duì)兒子成為音樂(lè)家，表面上是因?yàn)檫@個(gè)職業(yè)沒(méi)有保障，不受社會(huì)尊重，且工作緊張，而實(shí)際上是他害怕來(lái)自自己家庭里的競(jìng)爭(zhēng)。1844年，小施特勞斯建立了自己的樂(lè)隊(duì)，10月15日舉行首次公開(kāi)演出，老施特勞斯沒(méi)有到場(chǎng)，但派人去探聽(tīng)情況。他曾試圖拉攏兒子同他一起指揮他的樂(lè)隊(duì)，但被斷然拒絕，從此父子之間開(kāi)始競(jìng)爭(zhēng)。

小施特勞斯雖然有了樂(lè)隊(duì)，可以公開(kāi)演出，但由于受到父親的排擠，活動(dòng)場(chǎng)所很難找，很多沙龍老板懾于老施特勞斯的聲望和勢(shì)力，不敢與他搞壞關(guān)系，只好不讓小施特勞斯的樂(lè)隊(duì)來(lái)演出。1845年柏遼茲在維也納演出《羅馬狂歡節(jié)》，按照習(xí)慣，他要把序曲先交給小樂(lè)隊(duì)演奏，以便公眾了解他的作品，父子之間為爭(zhēng)先演奏這部序曲，鬧得滿城風(fēng)雨。1847年上演邁爾貝爾的歌劇《西里西亞軍營(yíng)》，老施特勞斯通過(guò)出版商要壟斷演奏序曲，不料小施特勞斯又“非法地”搶先演奏了序曲，出版商試圖動(dòng)用警察來(lái)對(duì)付小施特勞斯，直到邁爾貝爾親自出面把演出權(quán)讓給小施特勞斯才算了結(jié)。

1849年老施特勞斯逝世。約翰·施特勞斯繼承了他父親的樂(lè)隊(duì)，整天忙于譜曲、管理和指揮樂(lè)隊(duì)，后因操勞過(guò)度，身體不濟(jì)，只得請(qǐng)比他小兩歲的約瑟夫·施特勞斯來(lái)代替他指揮樂(lè)隊(duì)，約瑟夫當(dāng)時(shí)是建筑工程師。但自1853年第一次登臺(tái)指揮以后，在極短的時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)了通奏低音和演奏，很快就能譜曲。約翰打算從樂(lè)隊(duì)的繁瑣事務(wù)中脫身，又不愿意讓外人指揮施特勞斯樂(lè)隊(duì)，于是又讓小他十歲的愛(ài)德華·施特勞斯參加指揮。愛(ài)德華學(xué)過(guò)譜曲和演奏，1859年第一次登臺(tái)指揮。至此，施特勞斯三兄弟組成“圓舞曲的家庭托拉斯”。約瑟夫才華不亞于約翰，可惜年華太短，1870年逝世。愛(ài)德華的才華雖不及兩位兄長(zhǎng)，但他的友愛(ài)和善，總是博得觀眾好評(píng)，不象約瑟夫那樣，常常在舞會(huì)結(jié)束前演奏《驅(qū)趕進(jìn)行曲》，把觀眾趕回家。約瑟夫逝世后，愛(ài)德華對(duì)約翰產(chǎn)生了怨恨情緒，覺(jué)得被利用了。1899年，約翰·施特勞斯逝世。1901年，愛(ài)德華因家庭不幸突然解散施特勞斯樂(lè)隊(duì)，把樂(lè)器送進(jìn)當(dāng)鋪，1907年，他又親自指揮把重達(dá)幾百公斤的譜稿文獻(xiàn)燒掉了。愛(ài)德華逝世，“施特勞斯王朝”到此結(jié)束。

(小凡摘自《光明日?qǐng)?bào)》)