我對(duì)《黃秋耘文集》的淺識(shí)

黃傳經(jīng)

花城出版社1999年出版的四大卷《黃秋耘文集》，收入了黃秋耘自1936至1998整整62年的主要作品——散文(包括雜文、隨筆)、小說(shuō)、詩(shī)詞、評(píng)論及回憶錄、訪談錄，共約110萬(wàn)字。我以為，它不僅是花城出版社，而且也是廣東出版界在打倒“四人幫”之后近二十多年來(lái)出版的極富文學(xué)性、史料性及思想認(rèn)識(shí)價(jià)值，且值得珍貴收藏的重要的文集之一。

黃秋耘不是以寫(xiě)作為專職的作家。他的文學(xué)作品都是他在業(yè)余時(shí)間所創(chuàng)作。他也從來(lái)不是為寫(xiě)作而寫(xiě)作的作家。他所以寫(xiě)作，用他的話說(shuō)，是因?yàn)椤靶睦镱^有疙瘩”，是他內(nèi)心的痛苦、焦慮、同情、愛(ài)與恨等等，使他不斷地拿起筆。他也曾寫(xiě)道：“假如文藝不能把真理的火種傳播于人間，假如文藝不能為人類的現(xiàn)實(shí)與未來(lái)而戰(zhàn)斗，假如文藝不能拂拭去人們心靈上的銹跡和灰塵，假如文藝不能給予在苦難中呻吟、掙扎的人民群眾以支援和裨益，這樣的文藝也就毫無(wú)價(jià)值，也毫無(wú)意義?！边@都表明，他是為世事人生，為自己有所感、有所思，需要宣泄、表露而成為作家的。他幾乎所有的作品都有一個(gè)顯著的、令讀者覺(jué)得十分寶貴的特點(diǎn)，那就是：真實(shí)。講真話，講自己心里的真情實(shí)感的話，一貫的不說(shuō)誑造假，不依附權(quán)勢(shì)，不趨時(shí)媚俗。在老一輩有成就的作家中，像黃秋耘那樣一貫的堅(jiān)持講真話，并以真實(shí)為文學(xué)寫(xiě)作的生命而始終身體力行的，如果不說(shuō)屈指可數(shù)的話，恐怕也不很多。

真實(shí)，使黃秋耘的許多作品不只經(jīng)受住了歷史的檢驗(yàn)而仍有生命力，而且其中好些作品，如寫(xiě)于30年代的《礦穴》、50年代的《不要在人民的疾苦面前閉上眼睛》、60年代的《杜子美還家》等等，還因時(shí)間的磨洗而更顯現(xiàn)出這些作品的魅力及其思想閃光。

既抱有革命理想而又富有人道主義情懷的黃秋耘，他的作品，都跟他的為人一致，一貫的具有那種凜然的正氣，或顯或隱的傾向性：愛(ài)我們的祖國(guó)、民族，理解和同情老百姓的疾苦、憂慮，謳歌人性的善與美，揭露與抨擊人世間的丑惡。他的許多雜文、隨筆，卓見(jiàn)紛呈，給讀者以啟迪。他的散文《丁香花下》《霧失樓臺(tái)》等，更是嘔心瀝血之作，叫讀者蕩氣回腸，以至潸然淚下。

一向憂國(guó)憂民的黃秋耘，他的作品，尤其是他那些感懷世事人生的相當(dāng)多的雜文、隨筆、散文和他詳述自己投身革命之后的經(jīng)歷的回憶錄、訪談錄，都真實(shí)地留下時(shí)代的側(cè)影、歷史的印跡，讀者從中多多少少可窺見(jiàn)他所經(jīng)歷的整個(gè)歷史時(shí)代的風(fēng)雨雷電及晴空與霞光。從這個(gè)意義上說(shuō)，《黃秋耘文集》又不失為我國(guó)當(dāng)代歷史研究提供了一份可資參考的史料。