馮煒烈

書店里陳列著各種版本的繪畫作品集,那些精美的美術(shù)出版物在制版、印刷前均要對原作進(jìn)行拍攝,拍攝質(zhì)量對于制版印刷有著關(guān)鍵的影響。此外,拍攝繪畫作品還具有印放照片、燈箱片和制作幻燈片等多項(xiàng)用途。拍畫要求做到橫平豎直,畫面不失細(xì)節(jié),色彩還原準(zhǔn)確,以達(dá)到再現(xiàn)原作的風(fēng)貌。

拍畫使用的設(shè)備

拍攝國畫、水粉畫、素描等作品要釘在壁板上,而油畫、軸畫和帶框的繪畫作品,需要掛在或是依靠在壁板上,因此壁板是拍畫不可缺少的設(shè)備之一。壁板要求平整并與地面垂直。一些文物及專業(yè)攝影室的壁板多以平整的薄鐵皮敷在壁板上,用磁釘或磁條把畫吸著在鐵皮上,使用起來快捷方便,也不會損傷畫面。壁板的顏色可涂成近似于反光率18%的中灰色調(diào),可做為測光的依據(jù)。此外,壁板上還應(yīng)畫有垂直線和橫線,以使畫位中正。

拍畫所使用的相機(jī)應(yīng)為機(jī)背取景相機(jī)和單鏡頭反光相機(jī),以避免出現(xiàn)視差;鏡頭一般以標(biāo)準(zhǔn)—中焦范圍為好,以避免畫面變形;三腳架應(yīng)盡量穩(wěn)固,以避免相機(jī)晃動;感光材料應(yīng)選擇顆粒幼細(xì)、色彩還原準(zhǔn)確的中、低速膠片。如柯達(dá)EPP、EPR(日光型)、EPY64T(燈光型)等彩色反轉(zhuǎn)片,以及柯達(dá)VPS(日光型)、VPL(燈光型)等彩色負(fù)片。富士的專業(yè)反轉(zhuǎn)片可用ASTIA、PROVIA,及負(fù)片REALA等等。這些膠片都具有很好的性能。各種膠片在正式拍攝前最好進(jìn)行試拍,根據(jù)試拍的情況對這一乳劑號的感光度、色彩平衡等做細(xì)微的調(diào)整。

使用彩色膠片時要注意膠片與光源色溫是否匹配,如在日光下拍了一半的日光片又需在燈光下拍攝,或是燈光片用了一半又要在日光條件下拍攝。這種情況如果難以避免,則應(yīng)考慮使用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡,如雷登80A或B12(日光型膠片在白熾燈光下拍攝)、雷登85B或A12(燈光型膠片在日光下拍攝)。

拍畫使用的光源

拍畫大多在室內(nèi)人造光源下進(jìn)行,根據(jù)所用膠片,有兩種色溫的燈光可供選擇,一種是平衡于標(biāo)準(zhǔn)燈光3200K色溫的光源,如強(qiáng)光燈、石英碘鎢燈、溴鎢燈等,500W的強(qiáng)光燈泡使用較多,這種燈色溫穩(wěn)定、光線均勻、觀察對焦很方便,缺點(diǎn)是燈泡壽命短,亮度低,溫度高;碘鎢燈、溴鎢燈的亮度較高,有1000W、1300W等,這類燈的熱度也很高,而且不如強(qiáng)光燈均勻,耗電量也很大。上述光源皆屬熱光源,拍照古畫、文物時對原件也很不利,一般文物部門不允許使用。

另一種光源是平衡于標(biāo)準(zhǔn)日光5500K色溫的影室閃光燈,影室閃光燈是文物部門準(zhǔn)予使用的所謂的冷光源。高檔的影室閃光燈色溫準(zhǔn)確、穩(wěn)定,不加柔光箱就可得到均勻的照度。用于拍畫的影室閃光燈要求功率大、指數(shù)高、亮度可調(diào)整。其中造型燈也一定要亮,以便準(zhǔn)確觀察布光效果和被攝畫面的反光情況。影室閃光燈是瞬時閃光,耗電量小、上電快、亮度高、色溫準(zhǔn)、耐用,是拍畫的理想光源。

拍畫的布光

布光對于拍畫工作至關(guān)重要,燈光的位置要根據(jù)所拍繪畫作品的質(zhì)地、反光去安排。比如國畫,大多國畫是紙本和絹本的,反光率很低,絹質(zhì)雖有些反光但并不嚴(yán)重,拍攝這類繪畫,可在畫面中心的45°角或小于45°角的位置上左右安排兩支燈,位置要相等,距離要根據(jù)所拍畫幅的大小來決定,畫幅大的遠(yuǎn)些,小的近些;燈距遠(yuǎn)則光線均勻的范圍大,近則反之。燈位的高低基本以畫面中心的高度為準(zhǔn),如果畫幅過大、燈的高度不夠,則應(yīng)適當(dāng)增加燈的數(shù)量,以補(bǔ)足四角的亮度,但一定要注意整個畫面的光線是否均勻。拍攝水粉畫、水彩、素描等不反光或是反光較小的繪畫作品均可采用兩側(cè)布光的方法。

在中國畫中有一些金地反光的作品,具有很強(qiáng)的反光,在拍攝時,應(yīng)先觀察兩側(cè)布光時金色的效果,即金色是否變黑或有強(qiáng)反光。根據(jù)效果來調(diào)整燈的角度,如大于45°角,以及在相機(jī)旁加白反光屏、地面上鋪白紙等方法反光,目的是使畫面的金色呈現(xiàn)出來。

油畫反光強(qiáng)烈,有的作品還加涂亮油,其筆觸又沒有規(guī)律,用偏振鏡也不能去除反光。此時布光可把燈的角度加大,每側(cè)距畫面中心可增至50°—70°甚至再大些,視反光消除情況而定。如用兩側(cè)打光的方法反光仍然嚴(yán)重,可嘗試用從側(cè)上方打光的方法,兩側(cè)的角度可小些,主要是把燈位升高,升高的角度由畫面中心往上50°左右,視反光消除情況調(diào)整。這種布光可能會使畫面的下部較暗,這樣可在地上鋪白紙以作補(bǔ)光。由側(cè)上方布光的根據(jù)是:油畫家在作畫時無論在室內(nèi)或室外,光線都是由上方而來,而天光這個角度不會有太多的反光,不然連畫家自己也無法觀察了。

在博物館、美術(shù)館拍畫時,有些繪畫藏品的原件鑲在玻璃框里,不允許取出。尤其是一些顏色較深的畫,加上表面的玻璃,便如同鏡子一般,把相機(jī)、三腳架,以及攝影者和室內(nèi)的環(huán)境都反射得很清晰。在這種情況下,應(yīng)首先將室內(nèi)的照明燈關(guān)掉,并拉上窗簾,以降低室內(nèi)光線。再準(zhǔn)備一塊黑布,布的面積不得小于兩米(視畫面的大小而定),在黑布中間剪開一個洞,并在洞周圍繃上膠皮圈以便套在鏡頭上。拍攝前先把構(gòu)圖、焦點(diǎn)、光圈、速度確定后,再把黑布拉起來或是用支架支好,使相機(jī)、三腳架、攝影者都隱藏在黑布后面,只留出鏡頭,這樣畫面所有的反光可被去除。

在室內(nèi)布光拍畫,光源恒定、操作方便、重復(fù)性好,是大量拍畫最常用的方法。然而不具備在室內(nèi)拍攝的條件時,可考慮在室外自然光的條件下拍攝。通常以上午九、十點(diǎn),下午三、四點(diǎn)左右為宜,再早或再晚色溫會偏暖。

拍畫的測光

測光表是拍畫不可缺少的測光工具,測光表要求功能齊全,既可測反射光又能測入射光,還能夠測閃光。測量光線均勻程度一般采用測入射光的方法。在測量時,應(yīng)依次測得中心、上下、左右、各個方位的照度,如果每個位置都是相同的曝光組合,說明布光均勻,可以進(jìn)行實(shí)拍。以入射光照度為曝光的依據(jù),拍出的畫面黑和白部分的密度才能準(zhǔn)確還原,色彩才能得到正確的再現(xiàn);如果采用測光反射光的方法就必須測18%反光率的灰板才能達(dá)到上述效果,但測量工作要相對繁瑣。

另外,不同深淺調(diào)子的畫面在曝光上應(yīng)適當(dāng)做一定的曝光補(bǔ)償。補(bǔ)償?shù)姆秶暰唧w畫面而定,過多或過少都會使照片偏色,只有掌握得恰到好處,才能使色彩得以最佳再現(xiàn)。

為了鑒定完成的膠片色彩還原是否準(zhǔn)確,層次是否豐富,反差是否合適,拍照時可在畫面的邊緣加入色標(biāo)和灰階同時拍下來,作為制版印刷或印放照片的依據(jù)?！?/p>