劉心倫

在高彤彤的經(jīng)歷中，意大利五年多的學(xué)習(xí)生活，時(shí)間非常寶貴，他必須抓緊每一個(gè)學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會(huì)來提高自己。逆境和挫折非但沒有動(dòng)搖倉(cāng)皇決心和信念，反而更磨煉出高彤彤不輕言放棄的個(gè)性。天賦加上后天的努力，使高彤彤在眾多的國(guó)際提琴制作比賽中脫穎而出。

1993年，高彤彤在第四屆意大利全國(guó)提琴制作比賽中，小提琴獲"克雷莫那提琴制作藝術(shù)獎(jiǎng)"；1994年，在第二屆柴科夫斯基國(guó)際提琴制作比賽中，小提琴獲"決賽獎(jiǎng)"；1994年，在意大利第七屆以提琴制作巨匠"安東尼奧·斯特拉迪瓦里"命名的國(guó)際提琴制作比賽中，小提琴獲第六名，中提琴獲第七名；1995年，在意大利第五屆全國(guó)琴制作比賽中，小提琴獲第一名，金獎(jiǎng)；同時(shí)還獲得以該比賽的舉辦城市馬維諾命名的"最佳參賽作品金獎(jiǎng)"；大提琴獲第一名，金獎(jiǎng)；1996年，在波蘭第九屆維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴制作比賽中，高彤彤獲得銅獎(jiǎng)。值得一提的是，該比賽自1957年設(shè)立以來，中國(guó)人首次獲獎(jiǎng)。

1999年12月4日，意大利著名小提琴演奏大師薩爾瓦多·阿卡多訪華，在世紀(jì)劇院舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)。阿卡多此次率意大利室內(nèi)樂團(tuán)來華訪問演出，他的獨(dú)奏用琴是一把斯特拉迪瓦里（小提琴）。觀眾們不但有機(jī)會(huì)欣賞阿卡多高超的小提琴演奏技藝，也聆聽到他手里的近三百年歷史的古琴發(fā)出的天籟之聲。然而在整個(gè)音樂會(huì)的進(jìn)程中，最令人難忘的是在阿卡多演奏巴赫的"無伴奏"一曲時(shí)的情景，全場(chǎng)觀眾屏息靜聽，仿佛都不愿意錯(cuò)過任何一個(gè)弓弦交錯(cuò)的音符，因?yàn)榇蠹叶己芮宄?，演?無伴奏"，就是意味著在展現(xiàn)和考驗(yàn)提琴的音色，但是這一切并不是來自于他手里的那把聞遐爾的斯特拉迪瓦里，而是出自一個(gè)年輕的中國(guó)提琴制作者高彤彤之手的另一把小提琴。

早在1997年，阿卡多首次來華演出，就表示非常欣賞高彤彤的琴，稱贊他的作品是"具有意大利克雷莫那風(fēng)格的中國(guó)琴"。作為當(dāng)今最受歡迎，也是最為世界矚目的小提琴演奏大師之一，阿卡多之所以執(zhí)意邀請(qǐng)這個(gè)年輕人共同上臺(tái)，并有意用這把小提琴演奏，就是對(duì)中國(guó)琴的充分肯定，也是一種無言的贊譽(yù)；是對(duì)國(guó)際上所謂"中國(guó)琴只能用于沉重的初級(jí)訓(xùn)練"、"中國(guó)琴都是些腳的工廠琴"等論調(diào)的莫大諷刺。阿卡多說："高彤彤制作的提琴音色非常美；很高興看到了意大工業(yè)提琴制作藝術(shù)有了中國(guó)的傳人。"

今年八月，高彤彤在某著名國(guó)外媒體的"中國(guó)?？?上看到，一位典型中國(guó)農(nóng)民，右手握鋸，左手握琴板，蓬頭垢面，卻被作為提琴制作者的代表，以巨幅照片的形式刊登在"中國(guó)制造"的大標(biāo)題下。他更被字里行間的片面描述和橫加評(píng)論所激怒了。按捺不住心中的不平，高彤彤分別以傳真和電子郵件的方式致函給該媒體的主編和相關(guān)人士，對(duì)文章中所涉及的內(nèi)容提出質(zhì)問。他說，如果一味強(qiáng)調(diào)"中國(guó)制作不如意大利制作"或者把中國(guó)琴和精糙、廉價(jià)的工廠琴等同起來，對(duì)于每一個(gè)中國(guó)的專業(yè)提琴制作者來講，都是一種恥辱。他認(rèn)為，這種報(bào)道本身就表明了作者對(duì)于現(xiàn)代中國(guó)專業(yè)提琴制作藝術(shù)水平的低估和了解的缺乏，文章背后的真實(shí)目的倒是非常值得探究的。這是促成這一次與阿卡多大師合作的原動(dòng)力。

1989年，高彤彤順利考入中央音樂學(xué)院管弦系提琴制作專業(yè)，并在兩年后，以專業(yè)總分第一名的成績(jī)，踏上了他向往已久的意大利克雷莫那提琴制作學(xué)校的求學(xué)之路。他不負(fù)眾望，不僅在克雷莫那國(guó)際提琴制作學(xué)校的畢業(yè)考試中，取得第一名，而且課外還師從當(dāng)今意大利學(xué)派最重要的代表人物--莫拉西大師。

莫拉西很看重這個(gè)來自于遙遠(yuǎn)東方的學(xué)生，深深地被他誠(chéng)實(shí)認(rèn)真的作風(fēng)，一絲不茍的態(tài)度，和對(duì)藝術(shù)的孜孜以求所感動(dòng)。這種友好的、家庭式的關(guān)系，充實(shí)了高彤彤在意大利的求學(xué)生活，很大程度上影響了他本人的性格和提琴制作的風(fēng)格，并一直延續(xù)到今天。

作為專業(yè)的提琴制作者，高彤彤更加深刻地體會(huì)到古典提琴制作藝術(shù)的深邃和精妙，這不但要求他對(duì)提琴制作藝術(shù)有全面、透徹的了解，更要完整地保留對(duì)琴敏感的直覺和悟性，保證作品的和諧、統(tǒng)一，這樣才能成其為一把有生命力的琴。零星的拼湊，非但不能表達(dá)出提琴制作者的想法，更會(huì)使其作品在使用價(jià)值和藝術(shù)收藏價(jià)值上大打折扣。就提琴制作而言，高彤彤認(rèn)為，每一刀的刻劃，第一次的打磨，都體現(xiàn)著對(duì)琴的一種責(zé)任，對(duì)拉琴人的信任的一種回報(bào)。每有一把琴完成，他也會(huì)邀請(qǐng)圈子里拉琴的朋友來試奏，交流各自的感受和體會(huì)?？吹接腥嗽谖枧_(tái)上演奏自己的琴，他很高興，經(jīng)常悄悄地走到音樂廳的各個(gè)角落，去感受不同的效果。有朋友來修琴、訂琴，或者只是想要傾聽他從專業(yè)制作角度的意見，他都直言不諱，坦誠(chéng)相待。

高彤調(diào)用至今仍然耿耿于懷的是，許多國(guó)內(nèi)的提琴演奏家，由于在國(guó)際比賽上沒有適合自己的、得心應(yīng)手的樂器，或者沒有足夠的時(shí)間去適應(yīng)臨時(shí)租借來的樂器，而喪失了應(yīng)有的演出水準(zhǔn)。正因?yàn)槿绱?，高彤彤把自己的未來定位在了提琴制作上?/p>

1998年，高彤彤正式注冊(cè)成立了自己的提琴制作工作室。他是留學(xué)意大利，學(xué)成歸國(guó)后，第一個(gè)成立自己的提琴制作室的人。他主要是希望能夠把自己學(xué)到的知識(shí)和技藝帶回國(guó)來，為國(guó)人的提琴制作事業(yè)貢獻(xiàn)出自己的心力。在阿卡多大師堅(jiān)持要他上臺(tái)面對(duì)觀眾發(fā)言的時(shí)候，他沒有慷慨陳詞、長(zhǎng)篇大論，甚至沒有提及自己的名字，這種樸實(shí)無華的舉動(dòng)，更贏得了觀眾的掌聲。