王萬堯　鄧文河

從上個世紀(jì)90年代以來，我國社會進(jìn)入一個以大眾娛樂文化為主流的時(shí)代，娛樂浪潮席卷一切文化領(lǐng)域。在蔚為壯觀的局面中，喜劇片作為其中主要的娛樂電影形式，在這一時(shí)期也呈現(xiàn)出上漲的趨勢，出現(xiàn)了一批較為優(yōu)秀的喜劇影片。其中，又以打著賀歲片旗號的喜劇影片最為引人注目。

所謂賀歲片，就是在元旦、春節(jié)期間上映的影片。在這期間，觀眾觀影的熱情高漲，票房飚升，是電影放映的黃金檔期。在圣誕節(jié)和元旦期間，美國好萊塢和其他國家的大電影公司都要為這一黃金檔期制作和推出一批攝制精良、觀賞性強(qiáng)的影片，以求在這一觀影高潮中得到高額的回報(bào)。港臺地區(qū)的影視界根據(jù)中國傳統(tǒng)賀歲的習(xí)俗，專門制作了一些影片在春節(jié)期間上映。這些專門為春節(jié)上映而制作的影片，他們就稱之為“賀歲片”。這些賀歲片在題材和內(nèi)容上一般有兩類：一類是與老百姓春節(jié)生活有關(guān)的題材，比如前幾年的香港影片《大富大貴》、《大富人家》等；一類是不直接反映老百姓春節(jié)生活，而是一些娛樂性和消遣性較強(qiáng)的影片。

內(nèi)地觀眾第一次同步看到的賀歲片，是在1996年春節(jié)上映的成龍主演的《紅番區(qū)》，它在內(nèi)地電影市場一炮打響，成了賀歲電影在內(nèi)地市場的濫觴之作。于是，在引進(jìn)成龍電影的同時(shí)，也相應(yīng)引進(jìn)了“賀歲片”的概念。當(dāng)時(shí)的中國電影業(yè)正面臨可謂是內(nèi)憂外患的窘境。外有美國大片和香港影片的分賬引進(jìn)，而中國電影內(nèi)部自身的市場化機(jī)制又極不成熟。此時(shí)，面臨困難局面的內(nèi)地電影人在苦尋出路的過程中，以敏銳的商業(yè)眼光一下子就看中了賀歲片這道不可缺少的調(diào)味菜，立即便取來照方配制，為我所用。1997年，北京紫禁城影業(yè)公司投資拍攝了由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的內(nèi)地第一部冠以“賀歲片”之名的《甲方乙方》。該片上映后取得了意想不到的成功，僅在北京地區(qū)就創(chuàng)下了1170萬元的票房收入，不但創(chuàng)造了有史以來北京電影市場票房的最高記錄，還榮獲了第七屆“百花獎”最佳電影、最佳男女主角三項(xiàng)大獎。剛進(jìn)入中國市場的國產(chǎn)賀歲片，可謂是不但獲得了市場的認(rèn)同，也獲得了觀眾的認(rèn)可，前景一片光明。面對好萊塢大片的沖擊，中國電影不但沒完，而且還堅(jiān)強(qiáng)地活得很好。此后，馮小剛又相繼推出了《不見不散》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《天下無賊》等數(shù)部賀歲片，確立了他在中國賀歲片和商業(yè)電影市場上的“首倡”地位。

于是，在賀歲片一片利好的形勢下，1998年各地制片單位積極籌拍賀歲片，形成了一哄而上的局面。一時(shí)間就有近十部之多，主要有《不見不散》、《好漢三條半》、《大喜之家》、《春風(fēng)得意梅龍鎮(zhèn)》、《百萬彩票》、《男婦女主任》、《兔兒爺》、《閻家灘》等。時(shí)至今日，賀歲片仍然受到各地制片方的熱捧，賀歲片市場一片熱鬧景象，而且賀歲片已經(jīng)不僅只局限在電影，也向電視方面大規(guī)模擴(kuò)展。以剛過去的2004年為例，賀歲影視顯得十分熱鬧，各種題材的賀歲作品五花八門，品種繁多。從電影來看，有《手機(jī)》、《無間道3：終極無間》、《地下鐵》、《陽光天井》、《夢想成真》、《我和爸爸》、《警察有約》、《魔幻廚房》等等。從電視來看，有《正月里來是新春》、《壓歲錢》、《新年快樂2004》、《健康快車》、《別走，我愛你》等等。

從本質(zhì)上看，賀歲片較之一般商業(yè)片具有更強(qiáng)的市場企圖和媚俗意識。賀歲片能在中國電影市場風(fēng)行多年，尤其是今年的賀歲片《天下無賊》更是取得億元的票房，肯定有其內(nèi)在的原因。一般說來，賀歲片獲得成功的原因主要表現(xiàn)為兩個方面。一是喜劇情景的全力營造，而這與中國人新年時(shí)追求喜樂吉祥的心態(tài)緊密相關(guān)，影片中情節(jié)越具備喜樂的因素越好，即使中間出現(xiàn)波折，尾聲也一定要以團(tuán)圓收結(jié)。我們知道，中國傳統(tǒng)的審美心理講求“樂而不淫，哀而不傷”，無論悲喜劇結(jié)束時(shí)都要表現(xiàn)“團(tuán)圓之趣”。賀歲片成功的一個重要因素，便是由于它在一個較深的層次上觸動了這種民族文化心理結(jié)構(gòu)。二是明星效應(yīng)的突出顯現(xiàn)。大制作與眾多明星的紛紛加盟，使得賀歲片的市場號召力遠(yuǎn)勝于其他商業(yè)娛樂片，這又與民族文化心理中求大求全的特征存在著一致性。各地腕級人物一一登場亮相，大明星扮小角色，甚至只有一兩個鏡頭的群眾角色，這使得賀歲片在某種程度上更像一個群英薈萃的新年團(tuán)拜儀式，它帶給觀眾的喜悅和滿足是不難想見的。

不可否認(rèn)，經(jīng)過數(shù)年發(fā)展的國產(chǎn)賀歲片，給中國電影帶來了一些積極的東西，例如通過賀歲片的逐年生產(chǎn)和營銷，促進(jìn)了國產(chǎn)電影市場意識化的逐漸增強(qiáng)，開始關(guān)注來自市場和觀眾的反應(yīng)。其次，賀歲片的風(fēng)行在一定程度上抵御了外來大片的壓制和沖擊，增強(qiáng)了人們對國產(chǎn)電影的信心，以及給國產(chǎn)電影的發(fā)展重新吸引部分觀眾回到影院提供了一條有意義的借鑒道路。但是，同樣不可否認(rèn)的是，在如今的新年檔期里，賀歲片市場表面上看來一片繁榮興旺的景象，但是在內(nèi)里卻已存在著不少的問題。為此，我們需要隔岸觀火，對近年火成一鍋粥似的賀歲片熱保持一定的反思距離，以理性的目光對賀歲片的“熱”現(xiàn)象進(jìn)行一番“冷”思考。下面是筆者近來關(guān)注賀歲片現(xiàn)象，并對之進(jìn)行思考的一些看法，以作拋磚引玉，歡迎與關(guān)心國產(chǎn)電影的讀者商榷。

賀歲片一定要是喜劇片嗎？

我們知道，賀歲片概念的提出，首先出現(xiàn)在上個世紀(jì)90年代末。從已經(jīng)面世的打著賀歲片旗號的影片情況來看，如果要給它下個相對嚴(yán)格的定義，賀歲片大體說來，就是指鑒于滑稽、怪誕、嬉戲、喧鬧的格調(diào)，又于迫近春節(jié)的檔期放映，加之在故事情境或語言動作中多多少少設(shè)計(jì)春初歲尾的喜劇影片。由此可見，一般的觀點(diǎn)都是將賀歲片歸入喜劇片類型范疇之內(nèi)的。在電影界，馮小剛的賀歲系列，對賀歲片概念的提出和深入人心，起到了非常重要的作用，影響至今無人能比。而反觀馮小剛的數(shù)部賀歲影片，無論是情節(jié)設(shè)置的游戲化，還是語言對白的滑稽性，以及大團(tuán)圓的喜劇式結(jié)局，無不符合喜劇美學(xué)的審美特征。由于賀歲片特定的上映檔期，所以紛紛出現(xiàn)的賀歲片都是以喜劇式的面目出現(xiàn)，從觀眾接受美學(xué)角度來看，喜劇式的賀歲片無疑契合了觀眾的娛樂審美心理，賀歲片在此充分發(fā)揮了電影的娛樂性功能。但是，賀歲片是否就一定要且必須要以喜劇的樣式出現(xiàn)呢？筆者以為，這是一個值得商討的問題。

馮小剛在1997年推出第一部打著賀歲片旗號的《甲方乙方》，并大獲成功的事實(shí)，在給中國電影打開了一個嶄新的票房市場的同時(shí)，也給國人種下了一個根深蒂固的觀念——賀歲片就是喜劇片！我們知道，喜劇片一般通過描寫生活中無價(jià)值或丑惡事物的沖突，形成幽默詼諧的戲劇性效果，給觀看的人們帶來會心的微笑。正如馮小剛以往的數(shù)部賀歲片，就是用巧妙幽默的藝術(shù)手段，將一個個平凡的小人物，結(jié)構(gòu)在游戲化的情節(jié)之中，將無價(jià)值的東西撕破給人看。但是，正如馮小剛的喜劇賀歲片一樣，喜劇式的快樂畢竟是建立在一時(shí)的哄笑之上的，是一種直接作用于感官的相對淺層次的快樂。它一般不會給人造成強(qiáng)烈的情感沖擊和深度的反思力度。所以，每年看似數(shù)量很多的一窩蜂式的賀歲片，給人的感覺就如快餐一樣，看過了，笑過了，很快也就忘記了。而相對于與喜劇風(fēng)格效果相反的悲劇來說，它所引發(fā)的無疑是比喜劇更高層次的審美愉悅。亞里士多德將悲劇定義為：“悲劇是對一個嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的摹仿，它的媒介是經(jīng)過裝飾的語言，以不同的形式分別被用于劇的不同部分，它的模仿方式是借助人物的行動，而不是敘述，通過引發(fā)憐憫和恐懼，使這些情感得到疏泄?！?sup>①由此定義可見，悲劇所著力建立的是一種比喜劇更崇高、更持久的美感。同時(shí)，在價(jià)值形態(tài)上，悲劇也與喜劇不同，悲劇是“將有價(jià)值的東西毀滅給人看”（魯迅語）。

以馮小剛的最新一部賀歲片《天下無賊》為例，它明顯不同于馮氏以往的賀歲喜劇片的風(fēng)格，無論是影片關(guān)注的社會性命題，還是主要人物的悲劇性刻畫，影片都可以歸入悲劇題材的范疇。尤其是在影片的最后，讓已經(jīng)“改邪歸正”并逐漸獲得觀眾好感的王薄被無辜?xì)⑺?，這給一向看慣賀歲片大團(tuán)圓結(jié)局的觀眾一個措手不及，也給觀眾留下了深刻的反思余地。所以，無論在深層次的審美“娛樂性”上，還是在主題內(nèi)涵的深刻性方面，悲劇無疑是比喜劇更耐人尋味的。同時(shí)，影片《天下無賊》取得的億元票房和觀眾的如潮好評，也證明了賀歲片并不僅僅只能局限在喜劇類型之內(nèi)，悲劇性題材也可以作為賀歲片上映。當(dāng)然賀歲片特定的上映時(shí)期，也決定了賀歲影片本身應(yīng)該具有的一定程度上的喜劇色彩。也就是說，悲劇性題材可以作為賀歲片上映，但是不應(yīng)拍成太過凄慘悲哀，令觀眾太傷心壓抑。按照亞里士多德的觀點(diǎn)就是，賀歲片可以“引發(fā)憐憫和恐懼”，但是最終目的卻是“使這些情感得到疏泄”。就這方面而言，可以說馮小剛的《天下無賊》做了一個相對成功而有意義的探索，就是在馮氏喜劇風(fēng)格的外表包裝下，影片隱含著一個嚴(yán)肅的社會性悲劇命題。在影片中，馮氏以往的風(fēng)格隨處可見，如幽默的對白，搞笑的情節(jié)設(shè)置等等，讓觀眾在看電影的過程中，既發(fā)出了快樂的笑聲，又對影片觸及的人性善惡進(jìn)行了思考和反省。這也許就是悲劇性題材的賀歲片比猶如快餐式的喜劇賀歲片更有魅力的所在吧。

由上所述，無論從悲劇的審美意義，還是從電影的實(shí)踐方面來看，悲劇性題材照樣也適合賀歲片上映。這也無疑可以給觀眾多一種欣賞的余地，也給中國電影多一個發(fā)展的機(jī)遇。

可否取消“賀歲片”的概念？

經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，賀歲片也面臨著一個不可忽視的事實(shí)，就是曾經(jīng)給中國電影帶來過輝煌的賀歲片，如今已魚龍混雜，良莠不齊。到剛剛過去的2004年，國產(chǎn)大部分影片包括一些電視劇都貼上了“賀歲”標(biāo)簽。于是乎，賀歲片似乎成了中國電影的大救星，以致賀歲片這一本應(yīng)屬于檔期定位范疇的概念，已經(jīng)淪落為一種影片類型——一種制作周期短，播映時(shí)間固定，資金回收快，以搞笑玩噱頭為主的歲末應(yīng)景影視小品。據(jù)此，筆者根據(jù)自己的一些思考，提出一個大膽的設(shè)想，即可否不再提及“賀歲片”的概念。因?yàn)槲艺J(rèn)為，取消賀歲片的概念，對中國電影的長遠(yuǎn)發(fā)展是利大于弊。原因如下：

第一，賀 歲片本質(zhì)上來說，只是一個檔期定位的概念。例如在美國，每年的圣誕假日檔和緊隨其后的冬季檔所排映的影片，大略可以稱為美國的賀歲片。但是，實(shí)際上在美國是沒有賀歲片這一類型的，在這個歲末年初的黃金檔期，各種類型的影片都會競相登場以分一杯羹。因此，賀歲片并不是一種類型，而應(yīng)是一種檔期定位。反觀我們的賀歲片，已經(jīng)運(yùn)作進(jìn)入第八個年頭了，之所以沒有出現(xiàn)媒體所預(yù)測的“后馮小剛時(shí)代”，也許正是因?yàn)橹袊娪爸破?、發(fā)行和放映的各個環(huán)節(jié)，并沒有確立明確的作為市場營銷手段的檔期意識，而是僅僅把眼光聚集于影片類型本身。這也就是我在上文反對的把賀歲片簡單地等同于喜、鬧劇的觀點(diǎn)。同時(shí)，國產(chǎn)賀歲片的檔期定位也是非常的模糊化。為了迎合人們期待新年與沒出正月沒算過完年的心理，賀歲片在院線放映上就有所伸長，即從舊年的十二月初，一直能持續(xù)到新年的二月末。在此間的三個月內(nèi)，由于時(shí)間較長，和容納相當(dāng)數(shù)量的影視作品，于是所有影視劇尤其是處境艱難的國產(chǎn)電影，只要接近這一檔期封鏡，就一定要前拖后趕地?cái)D進(jìn)去，并高舉賀歲的大旗！可見，目前的所謂國產(chǎn)賀歲片只是一種商機(jī)，一種行銷策略，它只是在時(shí)間性上歸屬于新年的檔期而已。我以為，取消賀歲片概念后，將會逐漸地迫使國產(chǎn)電影積極遵循電影市場化的運(yùn)作規(guī)律行事，注重對電影市場進(jìn)行詳細(xì)的檔期定位、類型定位和觀眾定位，從而使中國電影走上良性化發(fā)展道路。

第二， 取消賀歲片概念后，將會促進(jìn)國產(chǎn)電影質(zhì)量的提高?，F(xiàn)在很多電影攝制單位，尤其是處境艱難的單位，將賀歲片當(dāng)做挽救影片票房的靈丹妙藥，以為只要標(biāo)上賀歲片的旗號，就能取得票房佳績，所以才會有那么多的質(zhì)量低下的賀歲片。我們知道，電影一般說來有四個本質(zhì)特征：一電影是商品；二電影是娛樂手段；三電影是藝術(shù)；四電影是大眾媒介。賀歲片體現(xiàn)了電影本質(zhì)特征的一、二、四方面，而對于第三方面，即電影是藝術(shù)，卻基本沒有體現(xiàn)。前蘇聯(lián)電影大師普多夫金也曾說過，沒有思想就沒有藝術(shù)。而對于發(fā)展數(shù)年的中國賀歲片來說，給人的整體感覺就是充滿了搞笑噱頭的鬧劇，處于媚俗的層次，沒有體現(xiàn)出電影——作為對大眾有重大影響的藝術(shù)——本應(yīng)承載的思想性層面。在此，我不是將電影的商業(yè)性和藝術(shù)性簡單地對立起來，采取非此即彼的批評方法。而是說，在我們注重電影票房的同時(shí)，也不能忽視電影的質(zhì)量。

第三， 對于中國經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)有發(fā)展?fàn)顩r和人民生活水平來說，賀歲片也應(yīng)退出歷史舞臺了。在西方，元旦之后有一個圣誕節(jié)，對于西方那些曾經(jīng)把電影當(dāng)作最重要的娛樂項(xiàng)目的大眾來說，這個時(shí)候進(jìn)電影院是理所當(dāng)然的。而中國的觀眾，在元旦做得最多的是家庭聚會和吃飯。因?yàn)榧倨诙?，工資低，電影的票價(jià)還那么高，偏偏國產(chǎn)電影又不那么好看。從1997年開始，賀歲片的概念讓大家在元旦的娛樂有了新的選擇，而且國產(chǎn)電影也能這么好玩，票價(jià)高點(diǎn)也就值得。但是這種概念的消費(fèi)，也必定是短時(shí)期的行為，因?yàn)殡娪霸龆嗔?，觀眾的選擇面也擴(kuò)大了。同時(shí)，隨著國民經(jīng)濟(jì)的年年增長，人民生活水平的提高，國人的休閑消費(fèi)觀念也在改變，不再把一年的消費(fèi)只集中在歲末年初的那短短幾天。每年114個假日里涌動的戶外人流，都可被視為無數(shù)的潛在電影觀眾。所以，偌大一個電影市場，并不僅僅只需要某一類人所炮制出來的某一類型影片來支撐，而且還得支撐一年之久。

第四， 筆者提議不再提及賀歲片的概念，并不是反對不要再攝制賀歲片。因?yàn)楫吘箤τ谥袊娪笆袌鰜碚f，賀歲片檔期是非常重要的一個檔期，不能白白放棄。導(dǎo)演馮小剛也認(rèn)為“觀眾永遠(yuǎn)需要賀歲片，但不需要打著賀歲片旗號蒙事的”。^②我的觀點(diǎn)是要繼續(xù)拍一些“賀歲片”，但是要適度。因?yàn)檫@樣不僅有利于電影藝術(shù)向多樣化發(fā)展，也可滿足觀眾不同的欣賞需求。如果大家一窩蜂地都去拍賀歲片，則無疑走向了極端，易造成電影界人力、物力、財(cái)力的浪費(fèi)；另外太多太濫的賀歲片也會令觀眾為之厭煩。其實(shí)，影視創(chuàng)作的題材廣泛，只要肯用心去挖掘，大可不必將精力過多糾纏在同一類型同一檔期的賀歲片上，以免重蹈某些國外災(zāi)難片的覆轍。

最后，筆者以為，國產(chǎn)賀歲片經(jīng)過數(shù)年發(fā)展，在其多樣性的背后，卻有一樣是不變的，就是文本采用的敘述模式——喜劇模式，已經(jīng)初現(xiàn)了類型化的苗頭。由于中國電影對類型片的創(chuàng)作無法積累到像西方，尤其是好萊塢那樣的熟練程度。因此，總結(jié)出一套類型片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，每年能按時(shí)生產(chǎn)同一類型不同內(nèi)容的賀歲片，這是擺在中國電影人面前的緊迫新課題。

轉(zhuǎn)眼間，中國電影已走過百年歷程。其間，中國電影曾擁有過輝煌繁榮的時(shí)期，也曾經(jīng)歷過徘徊彷徨的低谷。但是，只要我們堅(jiān)定信念，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，著眼未來，相信中國電影一定會有更多的力作和更興旺的局面出現(xiàn)，我們拭目以待！

注釋：

① 亞里士多德：《詩學(xué)》，陳中梅譯注，商務(wù)印書館1996年版，第17頁。

②張會軍主編：《銀幕追求——與中國當(dāng)代電影導(dǎo)演對話》，中國電影出版社2002年版，第101頁。

責(zé)任編輯 爾 齡