費(fèi)　菁　傅　剛

今天中國的城市，正義無反顧地闖入西方城市一直想走出的誤區(qū)，把幾絲溫情尚存的城市一天天迅速地變成回憶。

中國，只有中國，才是當(dāng)今世界最大的建筑市場。

人們即使生活在國內(nèi)，如果有一段時(shí)間蟄居在家，再次出門可能就要憑借最新出版印刷粗糙的地圖才能清楚地找到目的地。這就是今天中國城市變化的速度。

不難想象當(dāng)國外建筑設(shè)計(jì)師踏上中國的土地，會迅即被掠過眼前的混亂、卻是平生所見到的最令人熱血沸騰的場面所征服。從那一刻起，他們眼中放射的是攫取的光芒。

只有中國需要前衛(wèi)？

當(dāng)人們說中國變成了西方建筑師的試驗(yàn)場地，實(shí)際上還忘記說明，他們向這個試驗(yàn)場傾倒了多少陳舊的垃圾，這其中包括被奉為大師者有意無意特別為中國制造的垃圾。而這些大師卻在這些垃圾制造過程中仍扮演著“前衛(wèi)”的角色。

前衛(wèi)在西方早已不是時(shí)髦的字眼?，F(xiàn)代建筑曾經(jīng)是20世紀(jì)初的前衛(wèi)建筑，如今它們早已完成了歷史使命。而在西方，經(jīng)過將近一個世紀(jì)的現(xiàn)代建筑洗禮，已有相當(dāng)長的時(shí)間，人們很少談?wù)撉靶l(wèi)或者先鋒建筑。現(xiàn)代主義所孕育的前衛(wèi)建筑，已經(jīng)是過時(shí)的話題。

前衛(wèi)建筑話題的沉寂，是因?yàn)樵?jīng)前衛(wèi)的現(xiàn)代建筑，在20世紀(jì)中期，被戰(zhàn)后的建設(shè)高潮所消解，轉(zhuǎn)化為平庸灰色的垃圾。更主要的原因，是往往落實(shí)為現(xiàn)代建筑的現(xiàn)代城市思想，肢解了為人青睞的小尺度的、在回憶中變得更加溫柔的傳統(tǒng)城市。

但是作為新世紀(jì)最大建筑試驗(yàn)場地的中國，如今需要的不僅是垃圾建筑堆積的平方米數(shù)，而且需要前衛(wèi)建筑來創(chuàng)造新世紀(jì)的建筑文化，以使自己成為世界文化的一部分。今天的中國城市，正義無反顧地闖入西方城市一直想走出的誤區(qū)，把幾絲溫情尚存的城市一天天迅速地變成回憶。

事實(shí)上，大量的垃圾建筑不僅不可避免，而且是所有前衛(wèi)建筑的后盾。我們的城市生活，消費(fèi)著90%以上的垃圾建筑，消化著不足10%的包括真正具有前衛(wèi)精神的作品在內(nèi)的建筑精品。精華，當(dāng)然是少數(shù)。

前衛(wèi)建筑不僅是少數(shù)，而且是不穩(wěn)定的、暫時(shí)的。隨著不斷向大眾市場靠攏，前衛(wèi)建筑將逐漸增加垃圾的成分 只有垃圾建筑才是穩(wěn)定的。

因此,前衛(wèi)建筑并沒有統(tǒng)一一律的標(biāo)準(zhǔn)。它創(chuàng)作的主要任務(wù)，就是創(chuàng)造、梳理并重新安排視角。這也使得前衛(wèi)建筑如同病毒，它只會給充滿垃圾建筑的世界不斷帶來一些新的麻煩，刺激人的感官和大腦，質(zhì)疑城市和整個生存環(huán)境的肌體健康程度。它只能通過不斷變形、不斷變化，為自己尋找壽命短暫的立足點(diǎn)。

以“前衛(wèi)”的名義探索將來

如今在名詞好聽但危機(jī)暗藏的全球化浪潮之中，中國無法忽視自己和周圍世界正在發(fā)生的變化，更不能無視由今天的一切已經(jīng)開始砌造的未來。決策者把視線越過眼前垃圾堆積的短期利益，是走出誤區(qū)的第一步。

Greg Lynn Form的阿姆斯特丹克萊堡住宅，是對建于1970年代的有500個單元住宅的改造設(shè)計(jì)。當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)迫于發(fā)展和凈化的壓力，計(jì)劃將它改造為不同收入居民組成的混合型社區(qū)住宅。新的交通體系穿插交錯構(gòu)成多樣化組合，外掛在原有的混凝土結(jié)構(gòu)之上，賦予老建筑以全新的形象。

RUR的紐約薩加蓬那別墅通過尺度和材料處理將建筑和自然景觀相融合，大尺度的形體組合式景觀和建筑相連通，小尺度的建筑表面處理將形體和材料緊密結(jié)合，在緊湊的室內(nèi)空間和松散寬闊的室外空間之間形成過渡。這種空間的建筑性，依靠對材料系統(tǒng)的圖解，利用其重復(fù)性，建立一種相似場，來展現(xiàn)內(nèi)部特質(zhì)的不同。

Asymptote的哈萊姆米爾德水樁亭榭，附近是忙碌的機(jī)場和高速公路，建筑本身是多媒體展覽和信息空間。建筑周邊是伸向湖面的大片甲板，兩個傾斜的鋪滿液體的金屬板，通過變形組成室內(nèi)空間和室外水池，構(gòu)成技術(shù)與自然結(jié)合的新景觀。

筆者設(shè)計(jì)的紐約設(shè)計(jì)貿(mào)易中心遺址紀(jì)念碑，以原有雙塔同樣高度的兩座開放結(jié)構(gòu)，標(biāo)記一個歷史事件。仿佛處于自由落體狀態(tài)的構(gòu)件，沒有起點(diǎn)和終點(diǎn)，沒有方向和秩序，沒有體量甚至質(zhì)量，在難于指認(rèn)過程和結(jié)果的混亂之中，表達(dá)個人的渺小，然而個人野心貪欲加歷史仇恨，為整個人類不斷帶來災(zāi)難。這個設(shè)計(jì)本身只是提出問題，不可能提供答案。

這些帶有夢幻色彩的設(shè)計(jì)，與常見的或丑陋或甜俗的商業(yè)項(xiàng)目存在著巨大的差異。但是可以看到一個正在形成的新時(shí)代的建筑和城市景觀。

當(dāng)我們有意識地為自己在歷史的時(shí)間和空間中尋找確切的位置時(shí)，這些建筑探索還是前衛(wèi)的，而當(dāng)我們對信息過飽和時(shí)代不再充滿新奇感，這些前衛(wèi)建筑就完成了它們的歷史使命。

在此之前，這些籠罩著未來色彩的前衛(wèi)的建筑和城市圖景，仍然會顯得充滿青春活力，洋溢著引人注目的性感和浪漫。