今天我們已經(jīng)作為世界的大國名列世界樂壇，但是，在解放前，由于統(tǒng)治當(dāng)局的腐敗、政局的長期動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)的落后，我國的音樂界一直處于艱難困苦的境地。許多才能突出甚或成就卓著的音樂家，常常因?yàn)榉N種客觀的因素而過早地離開人世。蕭友梅、劉天華、黃自、譚小麟、鄭志聲等均因疾病沒有得到應(yīng)有的治療而逝世。冼星海、張寒暉、董源等則因長期顛沛流離，積勞成疾而不治。張曙死于日寇的狂轟濫炸，任光、麥新遭到反動(dòng)派的伏擊而壯烈犧牲，聶耳則是在流亡中溺水而亡。而其中年齡最小的黃曉莊，則在他剛剛流露其過人的音樂才華、在其花季之年就成為“四八烈士”之一而死于空難。

黃曉莊，貴州貴陽人，1926年出生于江蘇南京。他的祖父即貴州著名的教育家、進(jìn)步民主老人黃齊生，他的表伯（齊生老人的外甥）即杰出的無產(chǎn)階級(jí)革命家王若飛同志。黃曉莊于1940年曾在重慶國立音樂院短期學(xué)習(xí)過鋼琴和大提琴，1941年入教育家陶行知?jiǎng)?chuàng)辦的“育才學(xué)?！币魳方M學(xué)習(xí)大提琴。當(dāng)時(shí)他在音樂創(chuàng)作上已表露出突出的才能，先后創(chuàng)作了獨(dú)唱曲《花》、合唱曲《往哪里逃》以及鋼琴曲《小花鼓》等幾十首作品。1944年赴延安參加革命工作，任延安“魯藝”音樂系教師。1946年隨黃齊生、王若飛、葉挺等從重慶返回延安時(shí)，于山西興縣黑茶山遇難，時(shí)年僅20歲！

陶行知的“育才學(xué)校”是當(dāng)時(shí)重慶一所著名的進(jìn)步私立學(xué)校，學(xué)員大多選自“大后方”的“戰(zhàn)時(shí)兒童保育院”，有少數(shù)為共產(chǎn)黨及民主人士的子弟，實(shí)行的是“半工半讀”性的學(xué)制。這所學(xué)校的經(jīng)費(fèi)均依靠陶行知向社會(huì)捐募，重慶的統(tǒng)治當(dāng)局是不給一分錢支持的。但是，他們卻得到社會(huì)各界的同情和支持， 如“音樂組”的教師均是當(dāng)時(shí)重慶音樂界的著名音樂家和教師，如賀綠汀、李凌、任虹、任光，還有黎國荃、范繼森、姜瑞芝、朱崇志、胡然、姚牧、夏之秋等均在那里任過教。這些教師在那里幾乎都是不拿工資的義務(wù)教學(xué)。當(dāng)時(shí)“音樂組”學(xué)員（總共不到20人，而且都是少年）的所謂“工”，主要就是在社會(huì)上舉行頻繁的義演，為學(xué)校掙得少量的收入。為了演出的需要，除了表演一些現(xiàn)有的中外名曲外，也促使“音樂組”的學(xué)員（如莊嚴(yán)、黃曉莊、杜鳴心、熊克炎等）自己動(dòng)手進(jìn)行創(chuàng)作。黃曉莊大多數(shù)音樂作品就是為了當(dāng)時(shí)“音樂組”的小型演出而寫的。

根據(jù)現(xiàn)在保留的曉莊的手稿（其中有的還是殘稿）及友人的回憶，他的創(chuàng)作大體可分為三類：1.獨(dú)唱歌曲；2.齊唱或合唱歌曲；3.少量器樂創(chuàng)作。

黃曉莊的獨(dú)唱歌曲有：《花》《眼淚》《守望》《兵士，兵士，你肯不肯娶我？》《我的心呀，在家鄉(xiāng)》《秋思》《仰望同情的手》及《友情》（二重唱）等。這些作品大多采取帶伴奏（鋼琴或四把弦樂器）的“藝術(shù)歌曲”的模式。作品的題材上，如女聲獨(dú)唱《花》（又名《我不情愿呀，我的小冤家》，洪遒詞）以及《兵士，兵士，你肯不肯娶我？》《丁香花開香又香》等，是反映在戰(zhàn)時(shí)環(huán)境中的愛情。曉莊對(duì)這類題材寫得較多，旋律流暢，感情質(zhì)樸，表露出年輕人的真摯追求。有些（如《眼淚》《守望》《我的心呀，在家鄉(xiāng)》等）是表現(xiàn)人們?cè)趹?zhàn)時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)、親人的想念和對(duì)敵人的痛恨。還有根據(jù)古代詩詞譜寫的，如《秋思》。盡管它還沒有淋漓盡致地深挖出古詩詞的含蓄意蘊(yùn)，但作品在寧靜中體現(xiàn)出的悠悠真情，對(duì)一位還不到20歲的青年作者來講是難能可貴的。

黃曉莊的齊唱及合唱作品是他音樂創(chuàng)作中最主要的部分，題材的面寬而緊貼時(shí)代，音樂表述方式多樣而性格突出，因而其社會(huì)影響也較大。其中像《學(xué)生從軍》《青年進(jìn)行曲》《伸出同情的手》《迎今年的七七》等，都是以進(jìn)行曲的方式體現(xiàn)中國人民（特別是青年）在陰暗重壓的“大后方”仍堅(jiān)持支援前線進(jìn)行抗日斗爭的的強(qiáng)烈決心。在《學(xué)生從軍》中，作者運(yùn)用的二部合唱似乎受到當(dāng)時(shí)中國青年人所喜愛的一些蘇聯(lián)歌曲的影響，音樂的進(jìn)行果敢有力、充滿朝氣。《鳳凰山上》雖然是“育才”學(xué)生對(duì)學(xué)校的歌頌，但其中也透發(fā)了時(shí)代的氣息和開朗奮發(fā)的性格?！妒指琛穭t是一首非常親切的民歌式的齊唱曲，表現(xiàn)出作者對(duì)民間音樂開始發(fā)生興趣。齊唱曲《往哪里逃》（舒模詞）可能是曉莊最后一首社會(huì)影響較大的作品。該曲寫于1944年“湘桂大撤退”之后，表現(xiàn)了人民群眾對(duì)反動(dòng)派不顧國家人民、只圖保存自己實(shí)力的憤怒和抗議。 這首作品也表現(xiàn)出作者力圖運(yùn)用老百姓所熟悉的語言的“民族化”的追求。旋律的進(jìn)行既流暢又有力，作品后半部的二部卡農(nóng)的寫法自由靈活，可以看出冼星海的合唱音樂對(duì)他的有益影響。類似的還有混聲四部合唱《元旦又到了》，作者以模仿民間鑼鼓歌唱的手法，生動(dòng)體現(xiàn)了在歐洲反法西斯戰(zhàn)爭獲得勝利的形勢(shì)下，中國人民預(yù)?？谷諔?zhàn)爭勝利的歡欣鼓舞的心情。我們知道當(dāng)時(shí)在解放區(qū)曾出現(xiàn)了這樣的作品，但在“大后方”則比較少見。女聲領(lǐng)唱及混聲合唱《我們立在》（馮至詞），可以說是曉莊生前最宏偉的一首大型合唱作品。作者運(yùn)用豐富的對(duì)位化的合唱技法，配以生動(dòng)的鋼琴伴奏，表現(xiàn)了中國人民的自信和自豪。上述作品，除少數(shù)選用當(dāng)時(shí)著名詩人馮至、袁水拍、王亞平等的作品以及古詩詞外，其他作品都由他本人作詞。他曾是“育才學(xué)校”學(xué)生詩歌社“榴火社”的成員。

黃曉莊的器樂創(chuàng)作數(shù)量不多，只有兩首大提琴獨(dú)奏和一首鋼琴獨(dú)奏。他的大提琴獨(dú)奏作品在創(chuàng)作上還沒有充分地展開。這與他在這個(gè)領(lǐng)域還處在學(xué)習(xí)中，對(duì)如何發(fā)揮大提琴的演奏特點(diǎn)特別是與中國大提琴曲的創(chuàng)作還只是處于初創(chuàng)的階段有關(guān)。他的鋼琴獨(dú)奏《小花鼓》是一首表現(xiàn)力豐富、音樂生動(dòng)、形式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，?duì)鋼琴技巧的發(fā)揮也有一定的深度。這在當(dāng)時(shí)中國鋼琴音樂創(chuàng)作還不多的情況下，應(yīng)是一首值得矚目的作品?？上ё髡叩脑V已經(jīng)遺失。最近杜鳴心同志根據(jù)回憶對(duì)作品進(jìn)行了認(rèn)真的整理，將在《音樂創(chuàng)作》上發(fā)表。我相信它定能成為一首具有歷史意義的中國鋼琴文獻(xiàn)，充實(shí)到中國鋼琴音樂遺產(chǎn)的寶庫中。

黃曉莊到延安后也沒有中斷創(chuàng)作，據(jù)他在日記中記載，他曾寫了《當(dāng)我漫步在延河邊》《防旱備荒小調(diào)》《紅軍打進(jìn)了柏林城》等，并且正在構(gòu)思一部以陜北民歌為主題的《和平交響樂》。遺憾的是上述手稿在解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)亂中均遺失了。

作為一個(gè)創(chuàng)作生涯非常短暫的青年作曲家，黃曉莊的努力是引人注目的。他并沒有得到扎實(shí)的技術(shù)訓(xùn)練，沒有得到安定的創(chuàng)作環(huán)境，只憑自己的熱情和才氣橫溢，就在短短幾年時(shí)間里留下各種形式的幾十首作品（陶行知對(duì)他的挽辭中提到：“肄業(yè)一學(xué)期中作曲48首”）是難能可貴的。當(dāng)然，不能將他與一位成熟的作曲家來相比，他的有些作品還顯得稚嫩，對(duì)技法的運(yùn)用還不夠嫻熟。這是客觀歷史環(huán)境的限制所造成的，也是中國音樂界的不幸所致。

古人喜歡把一些充滿才情而又不幸夭折的青年比作遭受無情風(fēng)雨摧殘的鮮花。而曉莊則是在含苞欲放之年就遭受不幸的典型，更顯得中國的過去真是不幸！這個(gè)不幸的年代現(xiàn)在已經(jīng)過去整整60年了，中國已經(jīng)度過了自己的不幸，走上生氣勃勃的新時(shí)代。今天我們紀(jì)念他，不僅是為了回顧過去的音樂史，補(bǔ)上過去忽略的這一筆，更重要的是，我們作為后輩的音樂工作者，應(yīng)以更大的努力，從前輩的遺業(yè)中取得有益的啟示，為中國音樂的美好未來作出新的貢獻(xiàn)！

汪毓和 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所專職研究員、博士生導(dǎo)師