佟　軍

2004年12月8日，在北京意大利歌劇周上，意大利真實(shí)主義歌劇作曲家萊翁卡瓦洛（Leocavallo）的《丑角》(Pagliacci)在天橋劇場(chǎng)上演。男主角托尼奧(Tonio)一出場(chǎng)，一首被歌劇界所公認(rèn)的男中音“試金石”的詠嘆調(diào)隨著“Si puo？ si-puo？”的開句輝煌而壯麗地響徹整個(gè)劇場(chǎng)。在可容納一千八百人的天橋劇場(chǎng)中，這個(gè)聲音輕易地穿過樂隊(duì)，在人們的耳鼓振響，帶給每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾以強(qiáng)烈的視聽沖擊。舞臺(tái)上的他技藝精湛，技巧嫻熟，突出地表現(xiàn)了該劇獨(dú)特的韻味及魅力。他的演唱風(fēng)格純正，音樂感覺敏銳、得體，在音樂表情和人物刻畫方面也十分細(xì)致、精到、富于感染力，讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾重溫了有如上世紀(jì)“意大利歌劇黃金時(shí)代”歌劇大師般的美妙歌聲。他就是中央歌劇院旅美男中音歌唱家賀磊明。

一、 學(xué)向勤中得——在歌劇的海洋里

賀磊明于八十年代初畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院，傳統(tǒng)且正規(guī)的聲樂教育給他打下了堅(jiān)實(shí)的根基。1983年他被選入由文化部在京主辦的意大利歌劇大師吉諾·貝基（Gino Bechi 1913—1996）的班上學(xué)習(xí)。目前國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際舞臺(tái)上著名的華人歌唱家很多都是從這個(gè)大師班里走出來的，如田浩江、田玉斌、汪燕燕等。賀磊明在大師班中表現(xiàn)突出，備受大師的稱贊，由此被業(yè)內(nèi)人士所熟知，1985年他順利進(jìn)入中央歌劇院。到劇院頭兩年，他同其他青年演員一樣，唱合唱、飾演群眾。在閑暇時(shí)，他便在鋼琴旁推敲歌劇表演藝術(shù)的技藝，練習(xí)美聲演唱的技巧。

1986年底，劇院復(fù)排比才的歌劇《卡門》，他飾演法國(guó)軍營(yíng)中的上尉官莫拉萊斯。該角色的唱段要求表演者音域?qū)捛乙獨(dú)庀⑦B貫、綿延，許多男中音都曾在此跌跟頭，甚至由于過分用聲而直接“栽”在了臺(tái)上，但若是把握得好則會(huì)是一個(gè)難得的“碰頭彩”的角色。“序曲一過，全劇的第一嗓可就在你這兒了”，導(dǎo)演不無擔(dān)心地囑托著，同時(shí)，耐心地指導(dǎo)他怎么入戲、怎樣進(jìn)入角色。依據(jù)劇情：炎熱的夏日、一群士兵懶洋洋地在廣場(chǎng)上站崗，換崗之前，附近工廠下班的女工們會(huì)路經(jīng)此地，他們又有機(jī)會(huì)同姑娘竊語幾句了。上尉軍官莫拉萊斯也被這種氣氛所感染。用什么樣的聲音色彩來塑造帶有法國(guó)浪漫氣質(zhì)的軍官呢？賀磊明通過對(duì)角色的細(xì)心揣摩，悟出了“松而不散、重在喉器”的用聲方法。正式演出時(shí)，他那松、通、亮、美且字字清晰的歌聲得到了觀眾的一致好評(píng)。他把歌劇的“用聲傳境”、“以聲傳情”的表現(xiàn)特質(zhì)，通過演唱的音響品質(zhì)傳達(dá)給了觀眾，讓每一個(gè)在場(chǎng)者得到了充分的審美滿足。

賀磊明幾次“亮相”后，佳績(jī)接踵而至。他連續(xù)獲得多項(xiàng)國(guó)家及省部級(jí)聲樂比賽一、二等獎(jiǎng)，主演了多部中、外歌??；他參加了人民藝術(shù)家施光南的歌劇《屈原》的演出；首演了王世光的歌劇《馬可·波羅》并由此而獲得政府“文華獎(jiǎng)”。1991年，賀磊明參加以世界著名歌劇大師阿爾弗萊德·克勞斯（Alfredo Kraus1927—1999）命名的四年一屆的國(guó)際聲樂比賽，獲優(yōu)秀男中音稱號(hào)并得到全額獎(jiǎng)學(xué)金，赴西班牙賽奧音樂學(xué)院大師班學(xué)習(xí)聲樂及歌劇表演。1993年，賀磊明應(yīng)邀參加美國(guó)西部藝術(shù)節(jié)并定居美國(guó)。

二、 十年磨一劍——歌劇舞臺(tái)上的探索

初到美國(guó)，每當(dāng)學(xué)業(yè)上遇到困難，他就會(huì)想起吉諾·貝基大師的一句話：“最偉大的教師是你自己，無論多少老師指點(diǎn)過你，要想找到正確的歌唱感覺及方法，只有自己的悟性。”他采取了靈活多樣的學(xué)習(xí)方法：找來大演唱家的音像資料，進(jìn)行篩選、研究；到劇場(chǎng)聽演唱、和大師同臺(tái)演出、有選擇地聽大師上課。他漸漸地領(lǐng)悟到：中國(guó)人的嗓音、聲樂教育一點(diǎn)都不差，東方人情感更為豐富，音樂感知性更強(qiáng)。同時(shí)，他也意識(shí)到與技巧密不可分的是語言，明確每一句歌詞的含義、單詞的發(fā)音，把劇本同文化背景相對(duì)照進(jìn)行朗誦，把旋律同人物性格相比較進(jìn)行吟詠，再把歌詞同音樂節(jié)奏相參照進(jìn)行體味，這都是漫長(zhǎng)且又必須經(jīng)歷的學(xué)習(xí)過程。有時(shí)候一段簡(jiǎn)單的宣敘調(diào)他就要花費(fèi)幾個(gè)月進(jìn)行練習(xí)，直到自己滿意為止。經(jīng)過多年的刻苦訓(xùn)練，他終于可以自如地運(yùn)用意大利語，并能夠較好地把意大利語的獨(dú)特韻味灌注到自己所表現(xiàn)的音樂作品當(dāng)中。

在海外學(xué)習(xí)期間，賀磊明演唱最多的是傳統(tǒng)意大利歌劇。他多次榮獲紐約大都會(huì)歌劇院理事會(huì)聲樂選拔賽大獎(jiǎng)，全美及國(guó)際聲樂比賽頭獎(jiǎng)，簽約過許多歌劇院、交響樂團(tuán)及音樂廳。他的演唱表演被權(quán)威評(píng)論家們稱之為“無可挑剔的”，被譽(yù)為“國(guó)際一流的歌劇表演藝術(shù)家”。觀看過他現(xiàn)場(chǎng)演出的人都會(huì)有這樣一種感覺：無論是歌劇還是音樂會(huì)，無論位于前排還是后位，臺(tái)上的賀磊明都會(huì)在松弛、自然的狀態(tài)中把歌聲清晰地送遞到觀眾的耳中，令聽者心情激蕩、心潮澎湃。

十年磨一劍?；趯?duì)聲樂藝術(shù)的執(zhí)著追求和深刻理解，2004年底賀磊明以歌劇《丑角》(Pagliacci)演出的形式向祖國(guó)匯報(bào)。他所帶回的不僅是一部韻味純正的意大利歌劇表演，更是他那極具震撼性的包含著高超音響品質(zhì)的聲樂表現(xiàn)理念。演唱時(shí)那貫穿始終的旋線式高泛音共鳴，讓他得以用純凈、晴朗的聲音成功地塑造出一位內(nèi)心充滿矛盾，自卑而又嫉妒心強(qiáng)烈的托尼奧，從而為觀眾在聽覺上呈現(xiàn)了一個(gè)精彩的音樂世界。筆者觀察到，國(guó)內(nèi)一些資深聲樂藝術(shù)教育家對(duì)賀磊明的演唱多次現(xiàn)場(chǎng)聆聽和研究！

“旋線式高泛音共鳴”是“旋繞”（Around ）和“面罩泛音”(Maskharmonic) 兩個(gè)音樂術(shù)語的并列，指發(fā)聲體在具有良好聲學(xué)原理的劇場(chǎng)空間中所形成的帶有飛揚(yáng)性聲波傳送效果的客觀真實(shí)。賀磊明的嗓音當(dāng)然不是世界上最大的，也不是最豐厚的，可他所練就的旋線式高泛音共鳴技巧，卻使他那本不渾厚的嗓音完全能夠聽任他的意愿得到最大限度地發(fā)揮。幾十年來，他在科學(xué)而有規(guī)律的聲樂磨礪和鍛煉中已經(jīng)形成了一種自發(fā)的、下意識(shí)的機(jī)體運(yùn)動(dòng)的高級(jí)歌唱狀態(tài)。他在演唱中，全身心地投入到戲劇內(nèi)容和音樂表現(xiàn)上，用自己的感情和思想使聲音的線條空間特性極大地施展開來，促使聽眾聽覺空間幅度的戲劇性變化而達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

“賀磊明在中國(guó)歌曲的演唱過程中，字、詞的處理已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)藝術(shù)境地”，這是中央歌劇院院長(zhǎng)劉錫津?qū)ζ涿缆暢ǖ脑u(píng)價(jià)。賀磊明把中文歌詞的韻腳同拉丁語系語言中的“音步”①相結(jié)合，把音序均勻、音調(diào)和諧的意大利語言同音律平陽、聲韻清晰的中文相比較，構(gòu)建成了在其高超技巧包容之中的聲樂之美。通過歌聲，讓觀眾感覺到意大利美聲演唱的科學(xué)性是值得、也是應(yīng)該被本民族的藝術(shù)工作者吸納的，畢竟東西方音樂文化是相互交融的，藝術(shù)是沒有國(guó)界的。目前，作為外籍特聘專家，賀磊明同時(shí)受聘于中央歌劇院和他的母?！錆h音樂學(xué)院。他深情地說：“祖國(guó)對(duì)我們海歸人員的關(guān)心和愛護(hù)讓人感動(dòng)，我們?cè)谶@里生活得很好、工作很安心。無論國(guó)籍如何改變，我始終是我們的民族心、中國(guó)人?！蔽覀冇芍缘仄谂沃诟鑴∥枧_(tái)上做出更好的成績(jī)，為國(guó)家培養(yǎng)出更多高素質(zhì)的聲樂人才。

①“音步”一詞引自于語言學(xué)家王力先生的《漢語詩律學(xué)》，上海教育出版社１９６２年版，第８５２頁。

佟軍 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院音樂系教授