李剛田
章法安排,一要自然妥帖,二要醒目動(dòng)人,二者是相互對(duì)立的,但又是統(tǒng)一的。醒目動(dòng)人并非招搖過市,自然妥帖并非平庸無神。清人徐堅(jiān)說:“章法如名將布陣,首尾相應(yīng),奇正相生,起伏向背,各隨字勢(shì),錯(cuò)綜離合,回互偃仰,不假造作,天然成妙。若必刪繁就簡(jiǎn),取巧逞妍,則必有臃腫渙散,拘牽局促之病矣?!边@段話說明既要匠心獨(dú)運(yùn),又要順乎自然。印面如能順乎自然之勢(shì)又得神采動(dòng)人,作者如能匠心獨(dú)運(yùn)又若不經(jīng)意,此古人所謂“須老手乘以高情”方可得之。
章法安排有賴篆法,用篆之法不過選擇和變化兩個(gè)方面,然而因印面制宜恰到好處地選取篆書必須見識(shí)廣、胸貯千萬,才能俯拾即是,游刃有余;變化篆書則必須深通篆法,才能“增損不失六誼”,又須深明分合變化的藝術(shù)規(guī)律,才能變得有根據(jù),變得有意味。
先舉幾方選篆而得勢(shì)的印例。
齊白石“一代精神屬花草”(圖1),印面第一眼看去,是右上和左下留空的呼應(yīng),在大章法上比較醒目。就每個(gè)字的篆法分析,“一代精神”四個(gè)字屬一般順乎自然的篆法,而“屬花”兩個(gè)字選用了較繁結(jié)構(gòu)的篆法,“草”字選用了《說文》正篆,是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)的篆法,通過對(duì)篆法繁簡(jiǎn)不同的選擇取用,形成印面疏密的呼應(yīng)關(guān)系,避開了章法上可能出現(xiàn)的平庸局面,并能做到自然無安排痕跡。試如“草”字選用隸化后通用的較繁字形,則印面左下必滯塞,全印會(huì)失色許多。齊白石的另一方印“淡容軒”(圖2),其中“淡容”二字使用一般常用的篆法,而“軒”采用了金文結(jié)構(gòu)漢篆化以取其繁,如是使印面形成了左右茂密中線空靈,使章法具有虛實(shí)的節(jié)奏變化。如“軒”字取用一般篆法使印中該字的“車”部簡(jiǎn)化,則印面左邊之茂密會(huì)減弱,造成章法上右重左輕的局面。齊白石用篆根據(jù)不同的作品當(dāng)繁則繁,當(dāng)簡(jiǎn)則簡(jiǎn),而且印面上并無刻意痕跡。再舉沙曼翁的“黔首之一”(圖3),本是集秦詔版篆的四個(gè)字,但在秦詔版之中,“歉疑者皆明一之”的“一”,其意為統(tǒng)一,當(dāng)用“壹”的篆法,而沙曼翁印中“黔首之一”的“一”,是指數(shù)字,當(dāng)篆作“一”而不可用“壹”,此是就古文字學(xué)意義上的用字而言,如就印面藝術(shù)形式而論,用了“壹”的篆法形成“黔、壹”二字的呼應(yīng)和“首、之”二字的對(duì)角呼應(yīng)關(guān)系,印面上富于疏密大小的變化節(jié)奏。如用“一”的篆法,印面將會(huì)松懈,于是作者作出了立足藝術(shù)立場(chǎng)的選擇。筆者的一方印例“委懷在琴書”(圖4),第一眼的感覺,印面中上部的留空十分醒目,形成具有強(qiáng)烈疏密對(duì)比的章法,得力于入印篆法的選用。“在”字選用了金文結(jié)構(gòu)以求其簡(jiǎn),從而造成印心留空,“書”字用了小篆結(jié)構(gòu)未用省改后的漢印篆法結(jié)構(gòu),以求其繁,這樣使印面形成如前舉齊白石刻“淡容軒”章法上同樣的虛實(shí)節(jié)奏感。這種印面中上部留空的章法多見于古璽印之中,借來入漢,亦無不可。
再舉一組篆法上屈曲增損的印例。
先看徐三庚“長(zhǎng)生”(圖5),按此印中作者取用的刀法及線條的形式,如正常用篆當(dāng)成一方滿白文的印,而作者將“生”字省去橫畫右端向上彎起的一豎,近于楷書之形,印面中上部留出一塊空地,使人有豁然開朗之感,章法上比滿白文要醒目許多,此為減筆得勢(shì)之法。李尹桑所刻“楚白印信”(圖6),“楚”字用簡(jiǎn)化之法,省去了許多筆畫,但并無礙辨識(shí),與“信”字略成呼應(yīng),“白”字用了繁化之法,上部屈曲繁復(fù),以求與“印”之呼應(yīng),此變使印面富于條理,又自然無著意痕跡。錢松所刻“楊石頭藏真”(圖7)一方,“石”字“口”部回繞繁化就有點(diǎn)畫蛇添足了,如用正常篆法,將“口”部上提留出印面中心空透之處,成為印中之眼,而作者偏偏追求印面均滿滯塞,此正如曹子建所說:“蘭馨香,人之所嗜,而海畔有逐臭之夫者也?!痹倥e筆者所刻“趙正之印”(圖8),印文到手,較難籌措,于是增加“之印”二字,以求印面豐富。為了突出“之”字的大塊空處,將“正”字屈曲填滿,又將“印”字排疊填滿,如此,印面虛實(shí)輕重對(duì)比十分鮮明,而篆法雖作了有意繁化,仍能平直不失漢法,未有忸怩作態(tài)之感。
選篆之法、增損之法為常法,然而在創(chuàng)作中,面對(duì)不同的印文及不同的印面形式,不同的作者會(huì)選用不同的技法,此時(shí)選篆和用篆會(huì)千變?nèi)f化,此又謂之變法。