一
　　
　　2005年11月1—4日，在我國近現(xiàn)代民族音樂的先驅(qū)者劉天華家鄉(xiāng)——江蘇省江陰市，舉行了紀(jì)念劉天華誕辰110周年的系列活動(dòng)。此次系列活動(dòng)由中國音樂家協(xié)會(huì)民族音樂委員會(huì)、江蘇省文聯(lián)、江蘇省音協(xié)及江陰市人民政府主辦。其中最重要的內(nèi)容有2日上午的“開幕式”及“揭牌儀式”，2日晚上的“閔惠芬、吳玉霞二胡及琵琶演奏會(huì)”，2、3兩日全天的“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學(xué)術(shù)會(huì)議”。
　　2日上午9時(shí)，在新落成不久的天華文化中心大劇院的小會(huì)議廳內(nèi)，紀(jì)念劉天華誕辰110周年系列活動(dòng)開幕式舉行。出席開幕式的主要領(lǐng)導(dǎo)和專家有：中國文聯(lián)主席周巍峙、中國音協(xié)副主席閔惠芬、江蘇省文聯(lián)黨組副書記言恭達(dá)、中國音協(xié)二胡學(xué)會(huì)會(huì)長蔣巽風(fēng)、江蘇省音協(xié)秘書長何山、江陰市市委副書記何士榮、江陰市副市長倪穎偉、江陰市市委宣傳部常務(wù)副部長陸禮平、江陰市文化局副局長黃磊、劉天華先生再傳弟子陳朝儒、劉天華先生侄兒劉育熙、中國音樂學(xué)院教授安如礪、中央音樂學(xué)院教授劉長福、上海音樂學(xué)院教授王永德、武漢音樂學(xué)院副院長胡志平、《中國音樂》副主編趙志揚(yáng)、《中國二胡》主編傅建生等。
　　主持人傅建生宣布：“紀(jì)念劉天華誕辰110周年系列活動(dòng)開幕式現(xiàn)在開始，全體起立，奏《光明行》。”……鏗鏘有力的引子由弱而強(qiáng)，猶如小軍鼓聲由遠(yuǎn)而近，亦如前進(jìn)的號(hào)角聲撼動(dòng)人心，似乎要喚醒沉睡的民族。全體參會(huì)者，隨著音樂聲很快進(jìn)入到情境，大家仿佛看到劉天華那樂觀的精神和不屈的意志，并感受到近一個(gè)世紀(jì)前青年劉天華對(duì)未來祖國的信心和展望。接下來，由江陰市委副書記何士榮代表江陰市委和市人民政府致歡迎詞。他不僅對(duì)各位領(lǐng)導(dǎo)、專家及學(xué)者們的到來表示熱烈的歡迎，而且還希望借此系列活動(dòng)的東風(fēng)，通過來自全國的專家、學(xué)者們進(jìn)一步地宣傳劉天華的精神和事跡。閔惠芬代表中國音樂家協(xié)會(huì)宣布“中國音樂家協(xié)會(huì)劉天華研究會(huì)”正式成立。她還與何士榮共同為由周巍峙親筆題詞的“中國音樂家協(xié)會(huì)劉天華研究會(huì)”會(huì)標(biāo)揭牌。隨后，閔惠芬宣讀了中國音樂家協(xié)會(huì)劉天華研究會(huì)的組織機(jī)構(gòu)名單，并向他們頒發(fā)了聘書。研究會(huì)顧問為張銳、張韶、陳朝儒、馬友德、魯日融、肖興華、朱道忠，名譽(yù)會(huì)長為劉文金、劉育熙、劉德海、袁靜芳、蔣巽風(fēng)，會(huì)長為閔惠芬，常務(wù)副會(huì)長為傅建生，副會(huì)長為王永德、鄧建棟、劉長福、安如礪、朱昌耀、宋飛、居其宏、胡志平、趙志揚(yáng)，秘書長為方立平、黃磊，副秘書長為唐漢章、楊光熊、楊易禾、劉衛(wèi)星。
　　周巍峙在致詞中簡略地論述了劉天華對(duì)現(xiàn)代民族音樂發(fā)展的重大貢獻(xiàn)、繼續(xù)大力發(fā)展民族音樂的必要性和繼續(xù)弘揚(yáng)劉天華精神的重要性。蔣巽風(fēng)、言恭達(dá)、何山、陳朝儒、劉育熙、趙志揚(yáng)等分別致詞。他們從不同角度及不同側(cè)面涉及和頌揚(yáng)了劉天華的精神、思想、理論、實(shí)踐、貢獻(xiàn)及影響。
　　
　　二
　　
　　2日晚，音樂會(huì)在天華文化廣場大劇院拉開帷幕，此場音樂會(huì)由中國音協(xié)二胡學(xué)會(huì)會(huì)長蔣巽風(fēng)擔(dān)任司儀。劉天華的10首二胡獨(dú)奏曲均由二胡大師閔惠芬演奏，而3首琵琶獨(dú)奏曲均由中央民族樂團(tuán)琵琶首席吳玉霞演奏。
　　閔惠芬對(duì)劉天華的10首二胡獨(dú)奏曲情有獨(dú)鐘，不僅曾經(jīng)深入地研究過，而且早年她就錄制過10首二胡獨(dú)奏曲的盒帶。同時(shí)，她在多年的演奏實(shí)踐中，也從不間斷地上演著劉天華的二胡作品。當(dāng)晚，閔惠芬首先演奏的是《病中吟》，當(dāng)她還沒有奏完第一個(gè)樂句時(shí)，人們就順著她那緩慢而痛苦的琴聲和情緒的牽引，不由自主地進(jìn)入到一個(gè)貧困交加、連綿呻吟的悲慘世界中……
　　《病中吟》是劉天華的處女作及成名作，它產(chǎn)生于1915年，1918年定稿?！恫≈幸鳌酚置栋策m》，即“人生向何處去”之意。樂曲表現(xiàn)了辛亥革命前后要求變革、要求上進(jìn)的知識(shí)分子，在黑暗和彷徨苦悶中探尋出路及掙扎奮斗的精神。
　　人們隨著閔惠芬的琴聲，仿佛穿越了想象空間的跨度來到了1918年夏天某夜晚的江陰縣西橫街49號(hào)的庭院中……閔惠芬不僅拉出了月光之皎潔、江水之明凈的效果，還使人們仿佛聽到了天華內(nèi)心的一種獨(dú)白：“月亮走，我也走”，“仰頭看明月，寄情千里光”。人們似乎感受到那一刻，天華雖然身置于江南古城的家中，但心早已許愿要隨月兒遠(yuǎn)游……這首樂曲就是天華《病中吟》后的又一首力作《月夜》。
　　閔惠芬在演奏了《病中吟》和《月夜》后，又一一地演奏了《苦悶之謳》《悲歌》《良宵》《閑居吟》《空山鳥語》《獨(dú)弦操》《燭影搖紅》等。最后，她演奏了《光明行》。一曲《光明行》把整場音樂會(huì)推向高潮……閔惠芬不僅把劉天華在《光明行》中所流露出積極向上、尋求光明、尋求真理的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來，而且還從二度創(chuàng)作的角度上深入挖掘了合乎劉天華一度創(chuàng)作邏輯的潛在表現(xiàn)因素。一曲《光明行》剛剛奏畢，全場立即爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲，閔大師頻頻鞠躬謝幕才得以退下而結(jié)束她本人的演奏。
　　吳玉霞首先演奏了《歌舞引》?！陡栉枰肥莿⑻烊A的第一首琵琶作品，初稿寫于1925年冬，定稿于1927年春。這一時(shí)期，劉天華更加注意吸收外國的作曲技法結(jié)合民族音樂的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，該曲和1927年12月18日創(chuàng)作的《改進(jìn)操》，都在此方面作了有益的嘗試。
　　接下來，吳玉霞又演奏了劉天華的另兩首琵琶曲《改進(jìn)操》與《虛籟》?！疤摗币嘀^“無”，“籟”則指“聲音”。該曲體現(xiàn)了天華“此處無聲勝有聲”的創(chuàng)作意圖。雖然那是北方二月的寒冷而寂靜的夜晚，但天華的心里卻充滿濃郁的春意，他想到了中國民族音樂的發(fā)展前景，心中頓時(shí)充滿了信心……吳玉霞在演奏此曲中，不僅將左手技巧“攏”、“捻”等，包括吟、打、帶、泛音表現(xiàn)得較完美，還著力于神韻的體現(xiàn)。她將此曲處理得既非常含蓄，又十分深刻，充分體現(xiàn)出她在表演藝術(shù)方面的功力和造詣。
　　
　　三
　　
　　2日上午，“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學(xué)術(shù)會(huì)議”第一場報(bào)告會(huì)正式開始，由研究會(huì)副會(huì)長趙志揚(yáng)主持。趙志揚(yáng)在闡述了本次學(xué)術(shù)會(huì)議的宗旨、任務(wù)后，對(duì)會(huì)議全程安排作了概括性的說明。接下來，首先是研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長傅建生作理論方面的專題講座，他的論文標(biāo)題為《尊重歷史原貌，重新評(píng)價(jià)劉天華》。他指出：劉天華的思想是中國人治學(xué)之根本途徑，它不僅有深刻的歷史意義，而且有偉大的現(xiàn)實(shí)意義。20世紀(jì)已經(jīng)過去了，劉天華的認(rèn)識(shí)論和方法論仍然置于時(shí)代的前列，仍然可以借鑒于我們?cè)谛率兰o(jì)里探討如何筑起本土文化之路和指導(dǎo)我們的文化批判與文化重構(gòu)的工程。隨后，他從“朝氣的時(shí)代性”、“自尊的國民性”等六個(gè)方面進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。
　　研究會(huì)會(huì)長閔惠芬作了題為《探尋劉天華音樂的心靈之聲和思路》的宣講。她指出：劉天華先生終身的藝術(shù)實(shí)踐，就是在于“打出一條新路”，在于探索民族音樂的革新和進(jìn)步。她認(rèn)為：劉天華先生所創(chuàng)作的二胡曲、琵琶曲都是打出新路的典范，是中華民族音樂寶庫中的經(jīng)典之作、傳世之作。她以《空山鳥語》為例，細(xì)致地分析了劉天華的創(chuàng)作意圖、思想及境界，并以具體地分析《光明行》《閑居吟》《悲歌》中旋律和節(jié)奏等方面的因素，來闡述劉天華創(chuàng)作上的特征及成就。
　　后面的三場報(bào)告會(huì)，分別由副會(huì)長胡志平、副秘書長楊光熊、副秘書長及江陰市博物館館長唐漢章主持。其中有劉長福教授關(guān)于劉天華作品演奏方面的專題講座——《劉天華二胡演奏藝術(shù)》，有李明正教授的《“讓全國的文明，從江陰發(fā)起”——?jiǎng)⑻烊A與近代先進(jìn)社會(huì)思潮》、楊光熊教授的《劉天華演奏藝術(shù)的形成和發(fā)展》、胡志平教授的《胡琴曲中的新文人音樂——?jiǎng)⑻烊A二胡曲審美特色探討》、李堅(jiān)雄教授的《“蘇南現(xiàn)象”與中國二胡藝術(shù)發(fā)展的四次超越——紀(jì)念劉天華先生誕辰110周年斷想》、包德樹講師的《抱樸含真鑄輝煌人生——?jiǎng)⑻烊A的音樂人生與啟示》、王永德教授的《偉大的實(shí)踐，光輝的典范——?jiǎng)⑻烊A藝術(shù)觀對(duì)我們的啟迪》、作曲家關(guān)銘先生的《中國民族音樂的驕子——?jiǎng)⑻烊A》、陳朝儒先生的《劉天華——振興民族音樂的奠基人和開拓者》等專題發(fā)言。
　　
　　四
　　
　　11月3日晚，“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學(xué)術(shù)會(huì)議”在秘書長方立平的主持下，舉行了閉幕式。首先由閔惠芬宣讀了研究會(huì)學(xué)術(shù)刊物《劉天華研究》編委會(huì)及編輯部成員名單，并向他們頒發(fā)了聘書。即：編委會(huì)主任閔惠芬；編委會(huì)副主任劉文金、居其宏；編委：閔惠芬、劉文金、居其宏、傅建生、黃磊、趙志揚(yáng)、安如礪、劉長福、朱道忠、胡志平、方立平、楊易禾、關(guān)銘、唐漢章；主編：傅建生；副主編：趙志揚(yáng)、方立平、楊易禾、黃磊；編輯部主任：方立平（兼）；編輯部副主任：唐漢章、劉衛(wèi)星。緊接著閔惠芬又宣讀了“中國音樂家協(xié)會(huì)劉天華研究會(huì)”章程（草案）。隨后，傅建生代表中國音協(xié)劉天華研究會(huì)作學(xué)術(shù)會(huì)議總結(jié)發(fā)言。他指出：首屆（江陰）全國“劉天華研究”學(xué)術(shù)會(huì)議既具有劃時(shí)代的歷史意義，又具有繼往開來的現(xiàn)實(shí)意義。在會(huì)議中，我們力求對(duì)一個(gè)110年前出生在這片土地上的中國近現(xiàn)代民族音樂之父及中國二胡之父的劉天華進(jìn)行較為符合歷史原貌的公正評(píng)價(jià)。但是，從客觀上講，我們不可能在兩天之內(nèi)對(duì)前輩學(xué)者維持了數(shù)十年的學(xué)術(shù)定論進(jìn)行徹底的梳理、分析、歸納和總結(jié)。我們需要更多的時(shí)間，更需要跨學(xué)科的人才進(jìn)行跨學(xué)科的學(xué)術(shù)交流，從而把重新研究劉天華和重新評(píng)價(jià)劉天華的學(xué)術(shù)活動(dòng)推向更深的一步。
　　傅建生還指出：我們認(rèn)為，研究的目的，并不只是在于研究，而應(yīng)該是以研究的成果來更好地指導(dǎo)我們的實(shí)踐。為了解決存在的實(shí)際問題，劉天華研究會(huì)做出了如下決定。1.2006年上半年，將學(xué)會(huì)的學(xué)術(shù)刊物《劉天華研究》第一輯的出版工作完成，并在國內(nèi)外公開發(fā)行。2.初步擬定2006年11—12月間在上海舉行“第二屆（上海）全國‘劉天華研究’學(xué)術(shù)會(huì)議”，專門從史學(xué)方面進(jìn)行更深層次的研究和評(píng)論，并將向全國各大音樂院校和藝術(shù)理論研究部門征集有關(guān)方面的論文。3.做好個(gè)人會(huì)員與團(tuán)體會(huì)員的發(fā)展工作。4.舉行不定期的義務(wù)演奏和義務(wù)教學(xué)等普及性的活動(dòng)，從而加強(qiáng)對(duì)劉天華精神的學(xué)習(xí)與推廣……
　　
　　傅建生上海市藝術(shù)創(chuàng)作中心《國樂》主編、中國音協(xié)二胡學(xué)會(huì)《中國二胡》主編、中國音協(xié)劉天華研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長