薛陽春

【摘要】新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響相當大的“裝飾藝術”運動。新藝術運動崇尚自然，完全不同于傳統(tǒng)的設計風格，其本質上是一種線條裝飾的藝術。本文從裝飾藝術的本質線條出發(fā)，分析了新藝術的自然神秘的線條藝術的形成的原因和它的獨特的藝術特點。

【關鍵詞】新藝術 線條藝術 曲線 直線

19世紀末，隨著西方工業(yè)革命相繼完成，歐洲經(jīng)濟空前發(fā)展，人的能量和價值被充分的彰顯，對于機器大生產(chǎn)的粗制濫造已經(jīng)不能滿足人們的精神和物質的需求。而當時設計界到處彌漫著由工業(yè)革命造成的廉價、俗氣的裝飾品和過分矯飾的維多利亞裝飾品，使傳統(tǒng)的裝飾藝術成為了一個為裝飾而裝飾的東西。

新藝術運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風格。強調(diào)自然中不存在直線，并且自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機源于自然形態(tài)，把感覺因素引入了設計。這場運動成為了19世紀末20世紀初的一次影響相當大的“裝飾藝術”運動。席卷了設計的各個方面，從建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品，到平面設計、海報，以至雕塑、繪畫等，無所不包。其本質上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流?！靶滤囆g”運動在法國產(chǎn)生，迅速蔓延到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、澳大利亞、斯堪的娜維亞半島各國、中歐各國，乃至俄羅斯，也越過了大西洋影響了美國。

一、新藝術線條藝術的成因分析：

新藝術運動中的優(yōu)美線條裝飾并不是發(fā)于偶然的，而是受到象征主義、自然主義、巴洛克和洛可可風格及日本浮世繪的影響，而逐漸形成的。

1.象征主義對新藝術線條藝術的影響

象征主義起源于19世紀末期的法國，象征主義者認為自己生活的世界是痛苦的，虛幻的，而理想中的世界是完美的、寧靜的和愉快的，因此他們意圖創(chuàng)造心靈世界的藝術。

著名的畫家保羅·高更被譽為象征派美術運動的指導者，高更設計的水罐、陶制飾架等工藝品的不羈的風格、豐富而神秘的象征主義對新藝術產(chǎn)生了巨大的影響。1891年高更創(chuàng)作的版畫《拿斧頭的男人》中首次出現(xiàn)了像蛇一樣的卷曲的水紋，這種蟲跡形的線條后來成為新藝術的主要特征，后來在1892年，這種線條就被凡·維爾德運用到的《主日》、《芳香》等設計的扉頁畫中。這種具有重大意義的的蟲跡形的水紋，是新藝術后來優(yōu)雅的曲線風格的起源。蟲跡形的線條在后來的運用中變的越來越成熟，被眾多的藝術家以從自然的形態(tài)中汲取的靈感賦予了婉轉和靈動。

2.自然主義對新藝術線條藝術的影響

自然主義也就是新藝術所倡導的一切師從自然，但并不是說完全模仿，而是從中汲取營養(yǎng)為我所用。新藝術的設計師們渴望在作品中表現(xiàn)出自然的、有機的、感官的風格，神秘而絢麗的自然可以提供一切素材和靈感，因此，自然中的形象包括藤蔓、花卉、蜻蜓、甲蟲等成為新藝術大師的常用的主題，而自然主義成為新藝術作品的主要風格之一。

3.巴洛克和洛可可對新藝術線條的影響

巴洛克風格的藝術具有氣勢雄偉、生機勃勃、強烈奔放的特征，同時洋溢著莊嚴高貴的氣勢并且充滿強烈的動勢和生命力。洛可可風格的特點是具有纖細、輕巧、華麗的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線，注重裝飾性。巴洛克風格和洛可可風格的精粹在新藝術的作品中經(jīng)?？梢愿杏X到，在新藝術清新、自然的裝飾風格融入了他們的華麗和婉約，使新藝術的作品增添了別樣的情趣和美感。

4. 日本浮世繪對于新藝術的影響

浮世繪是興盛于日本江戶時代的一種民間繪畫。是日本文化中最具有代表性的藝術，其題材大都是民間風俗、淑女、武士等。“浮世”本是佛教用語，泛指人間世相、社會百態(tài)；“浮世繪”所描繪的正是當時日本社會的人情世態(tài)和習俗風物，與出世超脫相對，喻入世行樂、人生如過眼煙云之意，因此被總稱為“浮世繪”。

新藝術作品融合了浮世繪的神秘浪漫的異國情調(diào)，這和追求創(chuàng)新及個性的精神密不可分。在新藝術的作品中，可以從色調(diào)上和構圖上都可以看到浮世繪的影子。日本藝術對于自然的崇拜與新藝術的回歸自然的觀點是一致的，新藝術大師對于大自然的取材直接受到日本浮世繪的影響。

二、新藝術運動線條裝飾表現(xiàn)

在新藝術運動中，線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎。新藝術運動本質上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國和比利時為代表，德國、荷蘭西班牙以及英國也屬于曲線派。直線派以英國的麥金托什與哥拉斯哥派、奧地利分離派為代表。

曲線派是主張師從自然，以模仿自然界動物植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。植物的形狀主宰了大部分曲線風格新藝術設計作品，百合類，旋花類和罌粟植物是設計師所愛用的植物種類，枝莖、樹葉和花瓣可以按設計師的愿望纏繞、拉長和彎曲。新藝術曲線的節(jié)奏感，使設計師從舞蹈音樂中尋找題材。

1.平面設計中的曲線

新藝術運動中，在平面上有突出成就的是在英國的比亞茲萊，他的插圖是驚世駭俗的，是非常前衛(wèi)、非常激進的。他的作品有著驚人的想象力、強烈色情化趨向，而這些都明顯的受到浮世繪的影響。他的經(jīng)典作品《孔雀裙子》，圖中優(yōu)美的線條、孔雀圖案的運用以及強烈的黑白對比都體現(xiàn)了新藝術的線條的格調(diào)，裝飾來自自然，優(yōu)美、婉轉并且充滿了神秘的氣氛。

為《亞瑟王之死》設計的封面，以百合花為創(chuàng)作主題。古怪的百合成為新藝術運動有代表性的裝飾圖案。百合被抽象化、幾何化，然后達到了裝飾的極限。除了花蕊還頗具有百合花的特色之外，其它全是大膽的創(chuàng)意想象?；ǘ涞钠叫惺⒎旁鎏砹藦埩χ械钠胶猓ò觐^部的卷曲已經(jīng)成為書法中的一個頓挫，箭頭狀的葉子保證了線條的優(yōu)美的曲線。

2.建筑設計中的曲線

維克多·霍爾塔是比利時最受歡迎和最成功的新藝術風格建筑師。他認為建筑如同雕刻、繪畫一樣的藝術，因此同樣應該具有自由的風格。他的建筑設計具有兩個明顯的特征：

（1）注重裝飾，受自然植物的編繩線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；

（2）建筑暴露鋼鐵結構和玻璃面。

霍塔公館的設計是他的顛峰之作，是新藝術建筑的里程碑。在他的設計中，凡是能夠運用曲線的地方，他都堅決放棄了直線及銳利的角度。在墻壁上和地面的裝飾上，完全采用優(yōu)美繚繞的如柔美音樂旋律的植物圖案。在樓梯扶手的設計上利用了鐵的柔韌性，設計成各種美麗的植物線條做裝飾。在整個建筑設計中，各種曲線幽雅的蜿蜒著，渲染出永恒的新藝術曲線主題。這些愉悅的曲線猶如鋼琴美妙的旋律一樣回蕩在整個空間中。

新藝術建筑的極端代表人物是西班牙的安東尼· 高蒂。他的巴特羅公寓和米拉公寓最能體現(xiàn)新藝術的風格。無論外表還是內(nèi)部，完全采用自然主義，內(nèi)部的家具、門窗的裝飾都全部吸取植物動物形態(tài)造型，盡量避免直線和直角。并切賦予了一種神秘的、傳奇的隱喻色彩和象征意義。

巴特羅公寓從外墻上看，布滿了海洋生物的奇異造型，他把建筑看成柔軟的可塑材料，用磨光的石材做出波浪形的立面，強化雕塑般的效果。龍形的屋頂下是骨骼狀的陽臺，裝飾都是圓弧，都是流動的，充滿了靈動的生命力，像是古生物在訴說著自己的經(jīng)歷。這種強烈的機能主義風格是新藝術運動中的曲線風格發(fā)展到極至的產(chǎn)物。

米拉公寓是由一組組石質隔墻和柱子為結構，由大的陽臺和窗戶，中間的兩個天井及不同高度的頂樓形成。其屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓如波濤洶涌的海面，富有動感。這座房子是用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最具說服力的作品。

新藝術運動中的優(yōu)美婉轉的曲線還體現(xiàn)在家具和珠寶工藝中。

在家具設計中，主要有凡· 德·維爾德的家具設計。他認為設計主要的是結構和功效，而裝飾僅僅是用于表面，增加審美的情趣而已。他設計的書桌充分體現(xiàn)了他的設計思路，在總體上簡潔實用，并且采用了豐富的新藝術曲線，給人以流暢清新的視覺效果。

在珠寶設計中，最能完美體現(xiàn)新藝術風格的當屬拉利克設計的蜻蜓女人胸飾。這個胸飾設計更多的體現(xiàn)的是新藝術的自然主義風格。他將植物或者動物的形體的曲線與首飾本身完美結合，并用多種材質和工藝，讓作品看上去真實，唯美，但又充滿幻想的色彩。將女性與蜻蜓非常完美自然的結合在一起，使整個藝術品看起來充滿了神秘的力量。

與曲線風格同時并存的直線風格，主要存在于英國北部蘇格蘭的格拉斯哥，以麥金托什為代表。直線風格派在建筑、室內(nèi)和家具設計中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來這種風格影響到了奧地利維也納分離派。分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面，開創(chuàng)了一種與機械生產(chǎn)相適應的簡潔的直線幾何形體風格，從而也為以后的功能主義奠定了基礎。

1.麥金托什的直線裝飾設計：

麥金托什的設計風格形成，在很大程度上受到日本的浮世繪的影響。他對于日本繪畫的線條使用方式非常感興趣，特別是日本傳統(tǒng)藝術中的簡單直線，通過不同的編排、布局、設計達到非常高的裝飾效果，他開始意識到并不是只有曲線才是優(yōu)美的，于是形成了他的設計風格——縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的連接起來。這種風格在海報《蘇格蘭音樂回顧》中充分的表現(xiàn)出來。在他的一系列的椅子設計中可以看到他的對于直線和格子風格的偏好。

2.奧地利分離派的直線裝飾設計：

瓦格納是奧地利新藝術的倡導者，他認為設計應該是“功能第一，裝飾第二”，并拋棄了“新藝術運動”的自然主義曲線，用簡單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點綴達到裝飾效果。馬若里卡公寓大樓是他的代表作之一。整個大樓外表裝飾豪華，充分采用簡單的幾何形體，特別是方形，加上少數(shù)表面的植物紋樣裝飾，使設計的功能性和裝飾性達到統(tǒng)一性。

另一個著名的奧地利的新藝術設計家是霍夫曼，在他建筑設計中，裝飾的簡潔性十分突出，他偏愛方形和立體形，所以在他的許多設計中黑白方形十分醒目，裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對比色調(diào)，因此，他被稱為是“方格霍夫曼”。雖然在形式上背離了新藝術的曲線語言，但這種大膽的創(chuàng)新的精神在本質上與新藝術的內(nèi)涵保持一致。這張椅子造型簡潔獨特而又有很強的功能性。整齊的格子使椅子顯得莊重而現(xiàn)代。

三、結語：

新藝術運動繼承了英國工藝美術運動的設計和探索，受到東方藝術以及象征主義和自然主義的影響，形成了一種以回歸自然，線條裝飾為本質的裝飾藝術運動。從裝飾線條的變化，從以曲線為主，到曲線和直線相結合，再到以直線為主，輔助以曲線裝飾，可以看出當時設計大師對于設計的思考及他們設計思想的變化，這個過程是逐漸走向現(xiàn)代裝飾藝術的。拋開新藝術的設計思想，僅從線條裝飾的形式上而言，那樣的優(yōu)美婉轉靈動的線條和那樣的驚人的線條裝飾藝術，對于我們現(xiàn)代裝飾設計的影響是深刻和廣泛的，并且對于我們學習設計是非常有幫助的。

參考文獻：

[1]《世界現(xiàn)代設計史》朱和平.合肥工業(yè)大學出版社,2004.8

[2]《世界現(xiàn)代設計史》王受之.中國青年工業(yè)出版社,2002.9

[3]《外國工藝美術史》王夫之.山東教育出版社,2004.9

[4]《新藝術運動大師圖典》陜西師范大學出版社，2003.8

(作者單位：陜西師范大學美術學院)