彭　蘇　安庫(kù)雷

2月24日下午，北京釣魚臺(tái)山莊，某會(huì)議廳內(nèi)高掛“中國(guó)電影編劇論壇——2008編劇維權(quán)”橫幅。國(guó)內(nèi)近80名影視編劇到場(chǎng)，代表官方組織的北京海淀區(qū)法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)廳廳長(zhǎng)，以及著作權(quán)法律事務(wù)專業(yè)委員會(huì)相關(guān)人士等也有出席，而被論壇邀請(qǐng)的廣電總局電視劇司、廣電總局電影局領(lǐng)導(dǎo)，未參加。

在這次論壇上，眾編劇對(duì)外界發(fā)表了“維權(quán)聯(lián)合聲明”，其中著重強(qiáng)調(diào)：

我們要求，遵照《著作權(quán)法》轉(zhuǎn)讓劇本影視拍攝權(quán)時(shí)，要依法維護(hù)作品的完整權(quán)和修改權(quán)。維護(hù)作品著作權(quán)使用支付報(bào)酬及合同的公平權(quán)；維護(hù)劇本的改編權(quán)；維護(hù)編劇的榮譽(yù)權(quán)和不受歧視的權(quán)利；

我們要求，遵照廣電總局的相關(guān)規(guī)定，切實(shí)執(zhí)行影視作品字幕署名排列規(guī)定(注，1996年，由廣電總局規(guī)定，其排列順序?yàn)椋壕帉?dǎo)攝錄美)：

我們要求，在出現(xiàn)嚴(yán)重侵犯編劇權(quán)益的情況時(shí)，在制作方以各種理由和借口拖欠、拒付劇本稿酬時(shí)，停止侵權(quán)作品的出版、發(fā)行和播映；

我們要求，大眾電影百花獎(jiǎng)增設(shè)編劇獎(jiǎng)，金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)等重要影視評(píng)獎(jiǎng)，除設(shè)有最佳原創(chuàng)編劇獎(jiǎng)外，應(yīng)增加一項(xiàng)改編劇本獎(jiǎng)，以尊重原始文學(xué)作者的權(quán)益：……

除了“維權(quán)聲明”，他們還發(fā)布了“編劇自律公約”：尊重法律法規(guī)，反對(duì)違規(guī)操作；尊重深入生活，反對(duì)閉門造車……

“編劇自律公約”被同行從業(yè)人員喻為編劇界的“八榮八恥”。當(dāng)天，一份92名編劇聯(lián)合簽名的名單，出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上。

這次國(guó)內(nèi)編劇界“維權(quán)大會(huì)”的召開，正好是在美國(guó)編劇大罷工結(jié)束(2月12日)后不久。

三件事觸動(dòng)眾編劇神經(jīng)

“我們的這次行動(dòng)，應(yīng)該比美國(guó)要早。從04年起，我們就開始了?！?/p>

2月26日晚，北京亮馬橋大廈旁，金多寶茶餐廳內(nèi)，“編劇維權(quán)活動(dòng)”組織者之一汪海林振振有辭。

一頭長(zhǎng)發(fā)的汪海林，早年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，中國(guó)電影文學(xué)會(huì)理事，現(xiàn)為自由編劇，創(chuàng)作過影視作品《都是天使惹的禍》、《大電影2》等。據(jù)他說(shuō)，每到年末，廣電總局都會(huì)舉辦春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，“這是劇作家聚集最多的一個(gè)場(chǎng)合?！睆?004年起，作為電影文學(xué)會(huì)負(fù)責(zé)人的王興東，就在會(huì)上給每個(gè)編劇分發(fā)一份由他親自起草的“維權(quán)聲明”。

2005年，王興東依然如故，依然反響平平。

但在2006年，發(fā)生了三件事，觸動(dòng)了編劇們的神經(jīng)。

“第一件就是，我們幾個(gè)得知，制片人在某次行內(nèi)會(huì)議上，對(duì)編劇們進(jìn)行指責(zé)，把中國(guó)影視的粗制濫造全都?xì)w罪于編劇?！?/p>

身為維權(quán)活動(dòng)組織者，汪的表達(dá)不溫不火，條理清晰。

“我不否認(rèn)現(xiàn)在編劇界良莠不齊。但一部影視作品的誕生是綜合藝術(shù)元素的體現(xiàn)，編劇寫出好劇本是第一位，但這只是整個(gè)制作流程中的一環(huán)?！?/p>

在汪的記憶中，“‘文革前，每張電影海報(bào)上，編劇都標(biāo)在首位。自80年代末，編劇景況一步步發(fā)生變化。在經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，文學(xué)漸漸邊緣化，影視領(lǐng)域出現(xiàn)了出品人、策劃人，導(dǎo)演與制片人地位漸漸突顯，榮譽(yù)、利益一點(diǎn)點(diǎn)向他們傾斜，編劇的心理難免不平。”

到了汪這一代中青年編劇，面對(duì)的已是“導(dǎo)演中心制”，接著又是“制片人中心制”，“這就不是虛無(wú)的自尊問題，而是實(shí)打?qū)嵉模核囆g(shù)創(chuàng)作上，到底誰(shuí)聽誰(shuí)的?”

劇本的工作，被編劇們比作“母親孕育的過程”，“特別是那些不想混錢，真心想搞創(chuàng)作的編劇。”

“辛辛苦苦將‘孩子生下后，交出去了，就由不得‘娘了。編劇沒有話語(yǔ)權(quán)了。要眼睜睜地看著‘他被某些導(dǎo)演按照他自己的意志進(jìn)行詮釋、分割，或者在制片人的指令下，改得支離破碎?！?/p>

“我寧肯親手把我的‘孩子毀了，也不愿看到他被‘輪奸?！蹦尘巹≡跇I(yè)內(nèi)發(fā)出激烈的抗議。

最后，這名編劇改行做了導(dǎo)演?！昂芏嗳硕际沁@樣，還有一批淪為‘職業(yè)編劇，為了錢，讓怎么寫就怎么寫。我被一些朋友稱為全金屬戰(zhàn)士，因?yàn)槲颐磕甓荚诳駥?，已?jīng)10年了。隨便什么戲我都寫，只要給我錢?！蓖艉Ａ衷诓┛椭校畤@自己不再有學(xué)生時(shí)代那種純粹的藝術(shù)激情。

“寧愿做平庸的導(dǎo)演，不愿做痛苦的編劇。”稍后，“維權(quán)活動(dòng)”的另一組織者，《漂亮媽媽》的編劇邵曉黎也來(lái)到金多寶。

邵是汪的同行，濃重的黑眼圈是在這個(gè)行當(dāng)里長(zhǎng)期熬夜的結(jié)果。他是“編劇維權(quán)之路”的DV制作者。

“導(dǎo)演將好劇本拍成爛片的，有；也有導(dǎo)演將爛劇本拍成好片的，不能一概而論?！鄙蹠岳枵I拍一部喜劇，打算自己當(dāng)導(dǎo)演。

第二件是《沙家浜》原著者被侵權(quán)案。2006年，這部由“文革”時(shí)期的樣板戲改編的電視劇在國(guó)內(nèi)播出。

《沙家浜》原名《蘆蕩火種》，1950年代由上海市滬劇團(tuán)的文牧先生執(zhí)筆。

2006年5月，文牧家屬給播放《沙家浜》的某電視臺(tái)發(fā)去律師函，稱該劇改編未獲得著作權(quán)人授權(quán)許可，并表示，將追究播出機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

“文牧健在的時(shí)候，曾有一個(gè)作家發(fā)表了一篇荒誕小說(shuō)，解構(gòu)《沙家浜》，結(jié)果，文牧大為憤怒。他臨死前留下遺言，今后不許人再改編他的作品。”

“《沙家浜》的投資方找到文牧家屬，提出購(gòu)買其版權(quán)，遭到拒絕。據(jù)文牧家人表示，為了杜絕對(duì)方死纏爛打，他們出了一個(gè)相當(dāng)高的價(jià)格。結(jié)果，投資方卻以原著者家人開價(jià)太高為由，強(qiáng)行開拍電視劇。你說(shuō)這個(gè)邏輯是否可笑?”

“中間，《沙》劇投資方曾找到編劇閻剛，請(qǐng)他改編劇本。閻剛讓他們出示該劇原始版權(quán)的授權(quán)證明，他們拿不出來(lái)，被閻剛拒絕了?！?/p>

“投資方在完全沒有支付費(fèi)用，或沒付完費(fèi)用的情況下，是沒有權(quán)利擁有版權(quán)的?？墒恰渡场穭∵€是侵權(quán)拍攝，并在訴訟期間違法開播，這實(shí)際上是給編劇們發(fā)出了一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。這個(gè)慣例一旦形成，就打破了編劇界的底線，以后就沒人在乎原著權(quán)了?！?/p>

邵曉黎錄制的DV中，年近七旬的老編劇李樹型面對(duì)鏡頭，談的是2006年年末大片《墨攻》。這是第三件事。《墨攻》原是日本漫畫，后由香港導(dǎo)演張之亮拍成電影。

2006年11月，《墨攻》在重慶上映，李樹型在北京召開新聞發(fā)布會(huì)，聲稱《墨攻》劇本是自己所著，為此，導(dǎo)演張之亮還付給他18000港元稿費(fèi)，卻未在影片上署名，侵犯了他的署名權(quán)。

張之亮方面當(dāng)時(shí)回應(yīng)媒體，確實(shí)請(qǐng)過李樹型作改編，但李改編的劇本達(dá)不到拍片要求，還說(shuō)，“一句臺(tái)詞都沒采用他的，故事全部重寫?！?/p>

“不管以什么樣的理由，事實(shí)上張之亮的名字掛到了最前面，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇全是他，只在片尾字幕第43行，才出現(xiàn)‘李樹型的名字。這件事給編劇的自尊心造成了很大傷害。

“我們通過李樹型的訴訟律師，得知張之亮當(dāng)初來(lái)內(nèi)地，就住在李樹型家里。李樹型為他寫了一年多劇本。最初的劇本上面，署名是導(dǎo)演張之亮，編劇李樹型。

張之亮可能對(duì)劇本進(jìn)行了大幅度修改，但把李樹型放在片尾還是不對(duì)。就算在好萊塢，也是原創(chuàng)者最重要，其次才是修改者。”

汪海林一一辨析來(lái)龍去脈。

北京小西天某處，《施瑯大將軍》編劇高大勇的家，是汪海林等編劇經(jīng)常聚會(huì)的地方。2007年1月5日，幾個(gè)編劇同行聊天時(shí)，高又提及制片人在會(huì)上責(zé)難編劇的事情，“你們知道這事么?我們應(yīng)該回?fù)羲麄?。?/p>

“對(duì)啊，我們應(yīng)該開個(gè)會(huì)?！?/p>

香山賓館會(huì)議

3天后，香山賓館，30位國(guó)內(nèi)影視編劇在汪海林召集下，正式開始“維權(quán)會(huì)議”。參加會(huì)議的有《半路夫妻》的作者彭三源、電影《東京審判》的編劇胡坤等人?！短煜聼o(wú)賊》的編劇林黎勝通過電子郵件看到聲明內(nèi)容后，表示同意支持。

上次會(huì)議的聲明內(nèi)容，一是聲援文牧原創(chuàng)被侵權(quán)案；二是支持李樹型訴訟張之亮?！拔覀?0個(gè)人聯(lián)合簽名，不再和《沙》劇制片公司以及張之亮合作。”

會(huì)上，大家商定，“編劇維權(quán)會(huì)議”以后每年年初召開一次，“將一年來(lái)同行所遇到的侵權(quán)事件做個(gè)統(tǒng)計(jì)，制定對(duì)策?！?/p>

葛曉鷹，北京市著作權(quán)法律委員會(huì)主任，電影文學(xué)會(huì)聘請(qǐng)律師，已受理李樹型狀告張之亮一案。葛在接受采訪時(shí)一再?gòu)?qiáng)調(diào)，近兩次“維權(quán)活動(dòng)”，都把握了一個(gè)前提，即“依法”。

這法指的是《著作權(quán)法》。他要求記者熟悉其第二章第一節(jié)內(nèi)容：著作權(quán)人及其權(quán)利。

“我們國(guó)家真正興起電視劇熱，不過二十多年。影視制作的產(chǎn)業(yè)鏈，與西方不在一個(gè)水平線上。這兩次‘維權(quán)，我個(gè)人認(rèn)為不僅僅是編劇需要懂法，整條產(chǎn)業(yè)鏈從上至下都需要合理合法?！?/p>

在2007年的會(huì)議上，編劇彭三源給他留下了深刻印象。

瘦弱的彭三源“具有強(qiáng)于他人的法律意識(shí)”，“她根據(jù)切身經(jīng)驗(yàn)，在與影視制作方打交道、簽合同的過程中，練就了一套完整的方法?！?/p>

在與制作方合作過程中，她會(huì)事先請(qǐng)教專業(yè)律師，了解《著作權(quán)法》的相關(guān)條文；編劇有時(shí)很難收回稿酬尾款，她提議“在合同中注明，全部款項(xiàng)沒有付清前，對(duì)方?jīng)]有拍攝權(quán)。強(qiáng)行開拍，處以尾款5到10倍罰款”；編劇創(chuàng)作劇本最終被否定，要求重改，或拒不付款，她會(huì)在合同中注明，“劇本最終審定權(quán)，要由編劇行業(yè)中的兩位權(quán)威人士裁定”。

彭三源在電話中告訴記者，上次會(huì)議后，很多同行向她索要合同樣本。

“維權(quán)會(huì)議”變成“訴苦大會(huì)”

2008年“編劇維權(quán)”活動(dòng)的組織者，除了汪海林、邵曉黎兩人，還有電影《我的兄弟姐妹》的編劇劉毅，《說(shuō)好不分手》的編劇閻剛，最早具有維權(quán)意識(shí)的王興東和他的夫人——《芬妮的微笑》的編劇王浙濱。

“王興東本應(yīng)向廣電總局領(lǐng)導(dǎo)事先呈報(bào)這次活動(dòng)。但他思考了很久，最終還是決定‘先斬后奏。我們是自由職業(yè)者，他和我們不同，他這樣做，是需要勇氣的。”汪海林由衷地說(shuō)。

參加會(huì)議的編劇們以郵件、短信、口信的方式接到通知，“有的人不能來(lái)，發(fā)短信告訴我，代為簽名。不帶一絲勉強(qiáng)，是我們的原則?！?/p>

會(huì)場(chǎng)上，邵曉黎接到一個(gè)哥們的電話，“那是一個(gè)來(lái)自安徽的朋友，說(shuō)看到我們拍的DV了，特激動(dòng)。我們?cè)诜堑鋾r(shí)期合作寫劇本。當(dāng)時(shí)我在珠影，制片方在北京為我們租了一間房子，專為他們寫戲?！?/p>

劇本快完成時(shí)，雙方發(fā)生嚴(yán)重沖突，“一天，我們外出散步時(shí)，他們居然溜進(jìn)房里，把合同和我倆的身份證一塊兒偷走了，然后打電話威脅我們，要求我們退還定金?！?/p>

邵找到了律師，律師建議他先報(bào)警，“我在導(dǎo)演趙天宇家里與他們電話談判，并作了錄音。等律師拿著錄音帶找到他們時(shí)，他們這才罷休。以后，這家影視公司沒見拍過任何戲?！?/p>

邵曉黎沒透露這家影視公司的名字。

上臺(tái)發(fā)言的有十多位編劇，每人限定10分鐘，“結(jié)果都超時(shí)了。會(huì)場(chǎng)氣氛有點(diǎn)凄苦，張雅文的《一個(gè)被侵權(quán)逼到生死邊緣的老作家的吶喊》，把這種氣氛推向了高潮?！?/p>

張雅文接受了記者的電話采訪，她將發(fā)言稿幾乎重讀了一遍，聲音顫抖。

為了創(chuàng)作電影劇本《蓋世太保槍口下的中國(guó)女人》，張雅文自費(fèi)去德國(guó)實(shí)地采訪。

2000年6月，瀟湘電影制片廠看中了《蓋》這部劇本，并與我簽署了《蓋》劇本的拍攝轉(zhuǎn)讓，向我支付了第一筆稿費(fèi)。我按照他們對(duì)劇本提出的修改意見認(rèn)真改了一稿。之后，瀟湘廠與后加盟的央視召開劇本討論會(huì)，專家對(duì)劇本提出許多意見。我遵照專家的意見推翻了原劇本，用兩月時(shí)間又創(chuàng)作了一個(gè)全新的劇本，并按照合同約定時(shí)間于2000年12月24日，交付了第二稿劇本。

2000年12月4日，我來(lái)北京，一直等到2001年3月29日。我多次詢問制片人對(duì)劇本的意見，制片人讓我不要著急，說(shuō)等導(dǎo)演進(jìn)入一起談意見，背地里卻在我毫不知情的情況下，與趙女士簽完修改我劇本的合同，然后找我說(shuō)：‘中央臺(tái)說(shuō)你的劇本不行，必須另請(qǐng)他人修改，否則中慈文影視有限公司董事長(zhǎng)馬中駿別說(shuō)80個(gè)，800個(gè)也沒用

3月1日，記者撥通了慈文影視有限公司董事長(zhǎng)馬中駿的手機(jī)，請(qǐng)他就“編劇維權(quán)”發(fā)表看法。馬中駿是電視劇《神雕俠侶》出品人，早年寫過一部《街上流行紅裙子》

大牌的應(yīng)該好點(diǎn)吧，主要還是年輕編劇，剛剛出道，權(quán)益維護(hù)不太好，沒辦法，全世界都存在這個(gè)問題。

我們和美國(guó)不一樣。美國(guó)編劇一罷工，立刻就會(huì)對(duì)業(yè)界產(chǎn)生威脅。在中國(guó)你產(chǎn)生不了(威脅)，不要說(shuō)80個(gè)，800個(gè)也沒用。你不編，自然會(huì)有人編。

回過頭來(lái)，我們冷靜想想，既然是甲乙雙方的訴求，就會(huì)出現(xiàn)屁股指揮腦袋的問題，你站在甲方立場(chǎng)上，一定會(huì)對(duì)編劇挑毛病的。編劇自身也是有問題的，比如我就知道一些所謂大牌編劇攬了許多活，然后分給槍手去做。我也曾在某些場(chǎng)合說(shuō)過，編劇現(xiàn)在關(guān)起門來(lái)編的東西太多，真正有感而發(fā)的佳作太少。

廣電總局電影局藝術(shù)處副處長(zhǎng)陸亮我是個(gè)人意見，不代表官方看法

3月4日，直到記者截稿日期，國(guó)家廣電總局對(duì)于編劇維權(quán)的公開聯(lián)合聲明，還未有正式答復(fù)。為此，記者采訪了國(guó)家廣電總局電影局藝術(shù)處副處長(zhǎng)陸亮。

我是個(gè)人意見，不代表官方看法。

我覺得這事情本身就是形式大于內(nèi)容。局里都知道，好劇本是成功的一半，排在首位的還是編劇的能力。現(xiàn)在編劇已經(jīng)越來(lái)越成為一種品牌了，比如劉恒。所以，還是要看你編劇水平的高低。

編劇覺得很委屈。說(shuō)起來(lái)，每個(gè)人都會(huì)覺得自己很委屈，無(wú)論導(dǎo)演還是制片人。只能等整個(gè)行業(yè)發(fā)展得更完備，在此之前，有些委屈在所難免。

現(xiàn)在怎么辦呢?一方面編劇要提高自身能力，另一方面也要允許編劇犯錯(cuò)，其實(shí)編劇這個(gè)行業(yè)就是一個(gè)不斷試錯(cuò)的行業(yè)，我們要建立一個(gè)機(jī)制或機(jī)構(gòu)，保護(hù)他們。電影局似乎不適合做這個(gè)機(jī)構(gòu)，我覺