邱　菊

摘 要:《圍城》是錢鐘書寫于1946年的一部著名長篇諷刺小說。小說自出版后曾在國內(nèi)再版三次,已被譯成英、法、德、日、俄、捷等多種文字,是一部享譽世界文壇的長篇杰作,堪稱“中國近代文學中最有趣和最用心經(jīng)營的小說”。《圍城》的諷刺語言就像一朵有刺的花,美麗、芬芳,它正是以其“婉妙輕靈,逸趣橫生”的諷刺語言彪炳于文壇,成為現(xiàn)代文學上杰出的諷刺小說。

關(guān)鍵詞:《圍城》 諷刺語言 傳統(tǒng)相聲

《圍城》是錢鐘書寫于1946年的一部著名長篇諷刺小說。小說自出版后曾在國內(nèi)再版三次,在國外也早已被譯成英、法、德、日、俄、捷等多種文字,是一部享譽世界文壇的長篇杰作,堪稱“中國近代文學中最有趣和最用心經(jīng)營的小說”。[1]這部著作在思想上通過一群流浪漢的喜劇旅程,對中國現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的對立與沖突、文化價值的混亂與錯位,予以極大的關(guān)注和深刻的表現(xiàn),贏得了廣大的讀者,引起了巨大的轟動。與此同時,它的那種妙趣橫生的諷刺語言也為人們所稱道。語言是小說的重要技巧,是作家藝術(shù)功力的體現(xiàn)?！秶恰分兄S刺語言體現(xiàn)了錢鐘書語言運用的功力。整部作品的諷刺語言婉妙輕靈、精致雋永,幾乎是涉筆成趣,渾然天成。各種機智的反語、雙關(guān)、諧音、對仗、幽默的警句格言,蘊含深意的象征、暗示以及中外古今的典故、逸聞……紛至沓來,琳瑯滿目,給人以奇麗諧趣的美感享受。

一、傳統(tǒng)相聲的諷刺藝術(shù)

《圍城》中的諷刺語言有許多和我國傳統(tǒng)相聲的諷刺藝術(shù)相結(jié)合。雖然并沒有眾多史料證據(jù)認定《圍城》的諷刺語言受到了傳統(tǒng)相聲的諷刺藝術(shù)手法的影響,但從作品中的語言看確實可以看到二者之間的驚人相似。方鴻漸留學歸來,初到掛牌丈人周家,丈母提起他的婚事,問方鴻漸有沒有女朋友。方鴻漸忙說“沒有”。丈人說:“我知道你不會有。他家老太爺家教好……自由戀愛沒有一個好結(jié)果的?！闭赡傅?“鴻漸出洋花的是咱們的錢……你將來的新太太,一定要做我的干女兒?！灰辛诵掠H,把舊親忘個干凈!這種沒良心的人我見多了?！兵櫇u只好苦笑道:“放心,決不會?！毙睦飳μK小姐影子說:“聽聽!你肯拜這位太太做干媽么?虧得我不要娶你?！痹谶@段對話中,我們很容易就感受到了猶如相聲藝術(shù)中的一捧一逗,讓人在哭笑不得的陰差陽錯中,展示了掛牌丈人一家的“多情”和方鴻漸的“薄情”,并在一捧一逗的對話中體現(xiàn)作家對人物的戲謔和諷刺。

對江湖騙子褚慎明的攀龍附鳳、招搖撞騙進行諷刺揭露時,有這樣一段諷刺性語言:褚慎明有生以來,美貌少女跟他講“心”今天是第一次。他非常激動,夾鼻眼鏡潑剌一聲直掉在牛奶杯子里,濺得衣服上桌布上都是奶,蘇小姐胳膊上也沾潤了幾滴,大家忍不住笑。這其中的“潑剌一聲”正像相聲中經(jīng)常運用的“抖包袱”。如相聲《夜行記》中:

甲:“不能下來,我抹回頭來,一拐彎,‘吱留一下子,他再找我都找不著啦!”

乙:“你到家啦!”

甲:“我掉溝里啦!”

都是表現(xiàn)人物出洋相的描述語言,機智巧辯、詼諧幽默、妙語解頤。讓讀者在陣陣笑聲中把褚慎明沽名釣譽,欺世盜名的騙子哲學家的嘴臉揭露無遺。

總看《圍城》的諷刺語言,運用了“先褒后貶”,“歪批歪講”等相聲藝術(shù)的各種諷刺手法,使人笑后挖掘到深蘊,同時體現(xiàn)出《圍城》諷刺藝術(shù)的婉妙與輕靈。

二、中外古今的典故逸聞

《圍城》的諷刺語言還體現(xiàn)在靈活雋智的中外古今典故逸聞上。小說引用的這些典故逸聞觸目皆是。典故逸聞的內(nèi)容除文學外,還涉及哲學、宗教、兵法、心理、醫(yī)學、生物、幾何等等。

方鴻漸買博士文憑,竟然引經(jīng)據(jù)典為自己的荒唐行為辯護:“柏拉圖《理想國》里就說兵士對敵人,醫(yī)生對病人,官吏對民眾都應(yīng)哄騙。圣人孔子,還假裝生病,哄走了儒悲;孟子甚至對齊宣王也撒謊裝病。父親和丈人希望自己是個博士,作兒子女婿的人好意思教他們失望么?買張假文憑去哄他們,也是孝子賢婿應(yīng)有的承歡養(yǎng)志?！边@里連用幾個中外古今的典故,逼真地寫出方鴻漸卑瑣的自我解嘲的心理,同時也表現(xiàn)出作者對傳統(tǒng)哲學觀念的抨擊。

在赴三閭大學的途中路過金華時,方鴻漸等人借宿在滿是蚤虱的“歐亞大旅社”。晚上周身發(fā)癢,無法入睡?！暗胶髞怼瓕W我佛如來舍身喂虎的榜樣,盡那些蚤虱去受用。……早晨清醒……收拾殘骸剩肉還夠成個人,可是并沒有成佛。”引用在途中的一件逸聞趣事,雖寥寥數(shù)語,卻揭示出佛教像其他宗教一樣,是睽離常識,壓抑人性的。

作者博聞強記,掌握大量中外古今的典故逸聞,信手拈來,輕靈雋智,絲毫不露斧鑿的痕跡?！秶恰芬惨虼吮环Q為是一部貫通中外古今的“大百科全書”。

三、各種外文的運用

錢鐘書1933年畢業(yè)于清華大學,后留學美國、法國等國家,因而他對外文的運用能力自然較強。在《圍城》中作者將一些英文、法文等外文夾進中文里,使其語言更具諷刺性與批判性。

李梅亭的名片背面附庸風雅地印著:“Professor May Din Lea(李梅亭教授)”,May Din Lea是向別人清教的發(fā)音近似“梅亭李”,在英語里的意思分別為“五月、吵鬧、草地”,使趙辛楣想起“Mating”這個詞跟“梅亭”同音而更有意義。而“Mating”的中文意思是“交配”。這樣強烈的諷刺就機智巧妙地在中英文夾雜中表現(xiàn)得淋漓盡致,使諷刺顯得委婉、含蓄而辛辣。

當方鴻漸問為什么韓學愈的薪水是系主任中最高的,陸子瀟說:“因為他是博士,Ph.D?！痹谶@里,陸子瀟無意去諷刺韓學愈,而諷刺卻從他嘴里的洋文流了出來。他說韓學愈是博士,又用英文肯定地補充說是“Ph.D(哲學博士)”這張文憑只不過是愛爾蘭人的一個騙局。韓學愈憑一張假文憑招搖撞騙,在三閭大學得到重用,這不僅諷刺韓學愈,還諷刺了整個社會。

這樣的外文運用在《圍城》中隨處可見,像沈太太的“法文”,買辦張先生中國話夾一些無謂的“英文”等等。通過這些特殊的諷刺語言,不僅使人物更加形象,也為諷刺藝術(shù)開辟了一個更新的領(lǐng)域。

四、各種辭格的運用

《圍城》諷刺語言的另一個特色,就是委婉含蓄而又妙趣橫生的眾多辭格的運用。

如“上海仿佛希望每個新來的人都像只戴殼的蝸牛,隨身帶著的宿舍……”這是夸張的用法,強化了上海住房擁擠,難尋一處安身之所的特點?！芭鸟R屁跟戀愛一樣,不容許有第三者冷眼旁觀?！边@是富有幽默感的警句。除此之外,雙關(guān)、對仗、反語、擬人等一系列辭格可謂應(yīng)有盡有。然而在《圍城》眾多辭格中最為突出的則是風趣詼諧、意味深長的比喻。有人統(tǒng)計《圍城》這部23萬字的文學巨著運用比喻有七百多處,可以說《圍城》就是一座“比喻”之城。

錢鐘書曾說:“比喻是文學語言的根本?！盵2]可見錢鐘書對比喻是有精深研究的,再加之高超的連類取譬的能力,所以能夠使各種新鮮奇妙、生動形象的比喻散布在小說中的情節(jié)、肖像、心理、細節(jié)、景物等各個描寫方面,令人目不暇接。

在《圍城》中,同樣是描繪女人的丑態(tài),沈太太“眼睛下兩個黑袋,像圓壺行軍熱水瓶,想是儲蓄著多情的熱淚。”韓太太則是“滿臉雀斑像面餅上蒼蠅下的糞,而舉止活潑得通了電似的”。前者一連用幾個事物來比喻,鋪陳渲染;后者反抓住兩個主要特征來比喻,簡練準確,而者有異曲同工之妙。

有時作者還用一兩個短促的比喻句來針砭時弊。寫雨天趕路,鞋子“上面的泥就抵得上貪官刮的地皮”。寫路途一家飯館的骯臟:“桌面就像《儒林外史》里范進給胡屠戶打了耳光的臉,刮得下斤巴豬油?！币粋€刮地皮,一個刮豬油,諷刺效果強烈。

劉勰說過:“夫比之為之,取類無常,或喻于聲,或方于貌,或擬于心,或譬于事?！盵3]錢鐘書的比喻確實是“取類無常”,他善于從現(xiàn)代社會的生活經(jīng)驗中,從平常的事物中,從古今中外的典故中隨手拈來奇趣橫生的比喻,因而具有很大的知識容量。例如把方鴻漸饑餓的身子比作“沒放文件的公事包”;把科學家比作酒“愈老愈可貴”,而科學像女人,老了便不值錢。非常新穎、獨特。

《圍城》中用以諷刺的比喻舉不勝舉,復(fù)雜多樣,有一般的明喻、暗喻,有曲喻、撇喻,本體和喻體隔得很遠的奇喻,連珠成串的妙喻……這些比喻有的是諷刺人物的點睛之筆,有的婉曲地諷刺人物心理,有的顯示出揭穿丑態(tài),針砭時弊的犀利鋒芒等等。它們共同達到了“戚而能諧,婉而多諷”的藝術(shù)效果,給人以十分深刻鮮明的印象,強烈地增強了諷刺性。

總之,《圍城》中的諷刺語言是諷刺藝術(shù)的一大特色。語言的幽默與俏皮、婉妙與輕靈,如“春天里的花草,清流里閃光的魚”。同時也使整部作品中的諷刺既透徹、深刻,又帶著濃厚的書卷氣,閃爍著睿智的光芒。

注釋:

[1]夏志清:《中國現(xiàn)代小說史》,上海:復(fù)旦大學出版社,2005年版。

[2]陳子謙:《論錢鐘書》,桂林:廣西師范大學出版社,2005年版。

[3]劉勰:《文心雕龍》,北京:華文出版社,2007年版。

(邱菊 山東省淄博師范高等?？茖W校人文科學系 255100)