世　文

1月16日，由人民文學(xué)出版社和中國外國文學(xué)學(xué)會聯(lián)合舉辦的“21世紀(jì)年度最佳外國小說（2008）”獲獎(jiǎng)作品揭曉，入圍的八部作品各有特色，但同樣具有深厚的社會、歷史、文化內(nèi)涵，不同國家和文化語境當(dāng)中的作家們，通過作品表現(xiàn)了對人類面臨的共同問題的深入思考。

大江健三郎在《奇怪的二人配》三部曲完成后，循著技巧與主題的連貫性狀態(tài)，創(chuàng)作了新小說《優(yōu)美的安娜貝爾·李 寒徹顫栗早逝去》。在小說中心，大江健三郎設(shè)置了一位如同安娜貝爾·李一般純潔、美麗的少女櫻，作為成功的電影女演員，她在事業(yè)處于巔峰時(shí)得知幼年曾被美軍蹂躪，后在森林里女人們的幫助下振作起來。作者對苦讀苦思半個(gè)世紀(jì)的“絕望之為虛妄，正與希望相同”得出自己的結(jié)論，為處于絕望中的人們帶來了希望。大江健三郎表示，這位女性是日本農(nóng)村從近代化開始之前便傳承下來的大眾心目中的英雄，他對中國女性作家和年輕讀者將會怎樣迎接這部名字很長的小說充滿期待。

拉塞爾·塞林·瓊斯表示，他創(chuàng)作小說《太陽來的十秒鐘》的初衷，是為了響應(yīng)湯姆·沃爾夫的一句話：“小說家應(yīng)該涉及新聞?dòng)浾邿o法涉及的東西——想像人們不希望被發(fā)現(xiàn)的那些生活。”小說主人公年輕時(shí)犯下一樁可怕的罪行，這給他現(xiàn)在的家庭生活帶來毀滅性后果……小說觸及救贖、道德和隱秘的內(nèi)心生活，揭示了現(xiàn)代都市人的雙重身份，展示了主人公必須承擔(dān)由多種社會因素造成的罪過的悲劇性。

亞歷克斯·米勒是澳大利亞當(dāng)代重要作家，曾憑借《浪子》《石鄉(xiāng)行》獲澳大利亞最高文學(xué)獎(jiǎng)“邁爾斯·富蘭克林獎(jiǎng)”。這次獲獎(jiǎng)作品《別了，那道風(fēng)景》同樣主題凝重、充滿哲思。德國教授奧托不敢面對參加過法西斯戰(zhàn)爭的父親可能犯下的罪行，在與澳大利亞原住民文化顧問的接觸中，認(rèn)識到自己的偏狹，決心尋找父輩罪行的證據(jù)，以警示后人并求得心靈的安寧。小說直面并深刻剖析了全人類無法回避的問題——大屠殺的原因及后果。

美國作家約書亞·弗里斯的《曲終人散》以黑色幽默的調(diào)子、第一人稱復(fù)數(shù)“我們”的形式，講述了經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期芝加哥一家廣告公司的故事，生動(dòng)再現(xiàn)了當(dāng)代美國商業(yè)社會的獨(dú)特景觀，深刻揭示了美國白領(lǐng)面對失業(yè)威脅的復(fù)雜心態(tài)，對媒體時(shí)代的美國社會、家庭和價(jià)值觀進(jìn)行了深層反思。

《我臉上的秘密》是愛爾蘭女作家凱倫·阿迪夫的長篇小說處女作。故事講述兔唇女孩韋羅妮卡偶然闖入大都市的成人世界，命運(yùn)似乎眷顧到她，但她面臨的竟是風(fēng)光旖旎的陷阱……小說結(jié)構(gòu)奇妙，懸念迭起，結(jié)局震撼，悲劇之中，隱藏著作者對復(fù)雜人性的探究。

法國作家皮埃爾-讓·雷米的《大師之死》以生動(dòng)真實(shí)的史料和虛實(shí)相間的文筆，源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)的想像，敘述了繪畫大師馬爾蒂斯的生平，展示了以法國為中心的歐洲社會風(fēng)貌，為歐洲現(xiàn)代藝術(shù)史上天才輩出的年代繪制了動(dòng)人畫卷。

德國女作家尤莉亞·弗蘭克的《午間女人》講述了一位德國女性從第一次世界大戰(zhàn)開始至第二次世界大戰(zhàn)后的坎坷經(jīng)歷，折射了普通德國人在法西斯主義統(tǒng)治下被奴役踐踏直至人性被扭曲的過程，從一個(gè)角度清算了德意志民族這段災(zāi)難而可恥的歷史。

西班牙作家路易斯·萊安特的《情系撒哈拉》在講述一段感人肺腑的愛情故事的同時(shí)，引出一段被遺忘的歷史，向讀者傳遞出這樣一個(gè)信息：在全球化日益深化的今天，不同種族、不同文化、不同社會群體之間的相互溝通、相互理解、相互融合是和平、繁榮、走向世界大同的必由之路。