楊振濤

與李亞光先生的相識(shí)，是應(yīng)邀去其單位拍攝書法作品照片，擁擠的辦公室里到處掛滿了隨性而發(fā)的習(xí)作，書香之氣迎面。他這幾年來的創(chuàng)作數(shù)量和精心之作頗豐，拍照過程中我們也得以一一欣賞到亞光先生的精品力作。

雖與亞光先生相交不久。對(duì)他的品性與書法藝術(shù)卻感受較深。亞光性情敦厚，謙和平易，不求虛名，數(shù)十年臨池不輟、從未懈怠，其書作真、草、隸、篆皆擅，真書點(diǎn)畫精到，氣定神閑，草書雄強(qiáng)灑脫。章草筆勢(shì)連綿、渾穆高古。尤以行草書酣暢淋漓。值得稱道。亞光先生是屬于那種有著深厚傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和扎實(shí)功力的書法家，他數(shù)十年用最大的努力深入傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中汲取精髓，并寫出了自己獨(dú)特的風(fēng)貌。

李亞光，號(hào)太行漫仕，河北石家莊人，中國(guó)書法協(xié)會(huì)會(huì)員。他自幼喜愛書法藝術(shù)，其作品自1986年起。多次在省、部、國(guó)家展覽中入展、入集、獲獎(jiǎng)，先后在河北省舉辦的各類大獎(jiǎng)賽中多次獲一等獎(jiǎng)，在北京《藝術(shù)豐碑》大賽獲金獎(jiǎng)，并獲得“二十一世紀(jì)杰出藝術(shù)家”稱號(hào)。他深知學(xué)書應(yīng)先習(xí)法，寫楷書是其內(nèi)功，橫豎撇捺是一個(gè)字的臟腑，練楷法能使它強(qiáng)健。而有人楷書不肯下功夫，握筆即草，“狂”不成字。“內(nèi)”不足者必外張。他初以趙孟頫《膽巴碑》、歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》楷書人手，均得其嚴(yán)謹(jǐn)之法度、險(xiǎn)峻之骨力，為以后其他書體的研習(xí)奠定了深厚的基礎(chǔ)。之后真、草、隸、篆等均有廣泛涉獵，終以行草為專攻。凡羲獻(xiàn)、顏褚、蘇董、米顛、王鐸，顛張狂素均深入研習(xí)，取各家之長(zhǎng)。書作融羲獻(xiàn)、米芾、王鐸、黃山谷、懷素及章草于一爐，其筆法遒勁自然，豪放雅健，追求大開大合，氣勢(shì)磅礴。

亞光先生重視傳統(tǒng)，重視技法，繁忙工作之余依然不忘臨摹先賢碑帖，帶著自己的思想去心摹手追，對(duì)古碑帖的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨法、氣韻都細(xì)心揣摩、思考，總結(jié)規(guī)律，融我所用。亞光先生的行草長(zhǎng)卷《琵琶行》是其精心佳作，長(zhǎng)30余米，用筆正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折，過渡連貫，提按起伏自然，映帶顧盼靈動(dòng)飛揚(yáng)，線條灑脫，體勢(shì)搖曳跌宕，整幅作品真力彌漫，旋律躍動(dòng)。從線條的輕重疾緩。比劃的夸張、結(jié)體的劇烈變化里，感覺到書家的情感隨著詩(shī)文情節(jié)的發(fā)展物化為飛揚(yáng)的線條宣泄到紙上，沉浸其中，讓觀者與他一起去書寫過程中感受琵琶女的不幸遭遇和詩(shī)人的悲苦貶謫生活際遇。

亞光先生面對(duì)目前流行書風(fēng)、現(xiàn)代書風(fēng)、浮躁的現(xiàn)象充斥著當(dāng)代書壇是相當(dāng)清醒的。他依然深深地扎根于傳統(tǒng)之中，在書藝的田地里苦苦耕耘，同時(shí)注重多方面從姊妹藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找真我，涵養(yǎng)真性情，這是極為難能可貴的。