南彩虹

[摘要]色彩是人類思想的載體，是電影藝術(shù)基本建構(gòu)元素和造型語言的重要組成部分，是電影的靈魂和精髓。電影中的色彩在藝術(shù)表達中具有重要的審美創(chuàng)造功能，可以表情達意、營造氛圍、參與造型、創(chuàng)化內(nèi)涵、強化主旨和傳遞象征意蘊等。色彩使電影藝術(shù)具有無可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)和美感，極大地豐富了電影語言、造型手段和表現(xiàn)內(nèi)涵，提升了電影藝術(shù)的審美價值。

[關(guān)鍵詞]電影藝術(shù)，色彩；審美功能；表情達意；象征意蘊

科技的發(fā)展為電影藝術(shù)帶來變革，使電影從黑白時代過渡到彩色時代，賦予了電影藝術(shù)真正意義上的色彩，標志著電影藝術(shù)開始對自然原貌、真人真事進行客觀反映和真實記錄。色彩作為電影藝術(shù)中一個極其重要的視覺元素，對于刻畫角色情感、參與造型、充當角色、營造場景環(huán)境氛圍、增進劇情、傳遞象征意蘊和提高電影藝術(shù)的審美價值功不可沒。

一、色彩可以表情達意

電影是一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，運用色彩表情達意已成為電影人的一種創(chuàng)作理念，電影藝術(shù)創(chuàng)作的過程中通過色彩把主觀情感、理念，意圖灌注其中。色彩成為最具表現(xiàn)性和敘事功能的一種表現(xiàn)手段，運用色彩進行交代、強調(diào)、暗示、提醒、評述。層次各異的受眾在欣賞與接受電影藝術(shù)時要突破色彩層面進行解構(gòu)，觀眾通過色彩美感解讀電影藝術(shù)，使情感與理念相輔相成。達到哲理與情理的充分融合。色彩包含著深厚的美學(xué)意蘊，既符合審美受眾的情感邏輯，又符合審美受眾的思維邏輯，在觀眾中產(chǎn)生強烈美感與共鳴。如張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍、白，綠、黑五種色彩，每種畫面色調(diào)都有不同的寓意，對推動故事發(fā)展，刻畫人物性格都起到了烘托作用，紅色的基調(diào)向觀眾傳達了無名心中的躁動，紅色的故事中包含了嫉妒、怒火、痛苦，在飛雪將如月斬殺后漫天黃葉變成紅色達到極致，藍色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，典型地體現(xiàn)在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護在飛雪身邊，柔和的綠色也為幾乎真實的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫，浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無盡的綠紗緩緩落下時達到了極致。白色和黑色才是最后真實影片要表達的故事，由于有了色彩上的時代分隔，影片傳達給觀眾的感情差別很大。觀眾也從中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時也使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。這也正是現(xiàn)代電影藝術(shù)追求以色彩托情、以色彩達意的審美效果。

二、色彩傳遞象征意蘊

電影藝術(shù)創(chuàng)造出表層形式的色彩構(gòu)圖，又自覺地表現(xiàn)出深隱在色彩構(gòu)圖中經(jīng)觀眾積極解讀的深層美學(xué)意蘊。色彩賦予了電影畫面具有象征性的修辭功能，色彩的參與又從根本上支配了藝術(shù)家對題材的感知方式、把握方式、組織方式和表達形式。色彩使電影產(chǎn)生兩個藝術(shù)世界，一個是能直觀把握的具體的、感性的表層世界，一個是更具思想、情感深度的理性和抽象的深層世界。色彩使電影化抽象為具象，對于電影藝術(shù)所創(chuàng)造的是一種深層的象征意蘊，對于觀眾而言所交流的是一種特殊的生活體驗，如由斯蒂芬，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒的名單》，影片中當辛德勒站在山頭目睹德國法西斯肆意殺害猶太人時，猶太人黑白一片，紅色的小姑娘出現(xiàn)了，這一抹慘淡的紅色也在逃命，這一抹紅色緊緊地抓住了我們的視線，當小姑娘藏好，我們深深地舒一口氣，似乎看到了希望，我們有理由相信辛德勒也看到了這一抹希望。正是這一抹希望給了他無盡的勇氣，使他作出后來的壯舉。最后小姑娘還是安靜地躺在了滅尸場，并沒有躲過罪惡的黑手，此時，觀眾的心被深深地刺痛。時隱時現(xiàn)的希望最終還是熄滅了，沉思之余，便體會到影片的反戰(zhàn)主旨，一連串情感作用得益于紅色的運用，紅色象征著希望，小姑娘象征著純潔，純潔希望的破滅則詮釋著法西斯的丑惡。

三、色彩營造氛圍，強化意境

色彩作為電影中一個極其重要的視覺元素，一直用來營造場景環(huán)境的氛圍，反映人物情緒，刻畫角色情感，豐富畫面。電影運用不同的色彩表達不同的內(nèi)容，渲染不同的氛圍。在獨到的審美視野中創(chuàng)設(shè)的色彩氛圍，是充滿了藝術(shù)家情感激動的審美意境。而這樣的意境既是作品中人物的具體活動環(huán)境，又蘊含著深刻的社會人生內(nèi)涵。如好萊塢大片《泰坦尼克號》前半部分主要是暖色調(diào)，尤其經(jīng)典動作中杰克懷擁羅斯在船甲板上以飛翔狀面對大海時，遠方天際中血紅色的霞光潑瀉在他們簇擁著的身影上，就連碧藍大海也像著上溫情似火的暖裝，大自然中的一切都仿佛為他們擺脫了等級差距的束縛、獲得人性無限自由而歡愉。影片后半部分突出了冷色調(diào)。在大船傾倒。撲面而來的清冽海水注滿船艙時，觀眾會深切感受到人在無情大自然中的渺小和掙扎時的無奈。這種色調(diào)變化同作品整體氛圍的營造形成協(xié)調(diào)的詩意境界，表達了主人公情感由大喜到大悲的起伏變奏。

再如動畫片《海底總動員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍色等色彩來裝點畫面，營造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當尼姆不聽從爸爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險的時候，畫面一下子變成以深藍色為主的大面積海水，其中掩映著尼姆較小的朱紅色身軀。形成冷色(深藍色)與暖色(朱紅色)色性上與面積上的強烈對比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍色的水域和遠處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險。在這組鏡頭中色彩對氛圍的渲染作用顯而易見，從開始的興奮，喜悅到后來的恐懼、緊張，除了故事本身的情節(jié)以外，色彩在心理學(xué)上的作用也不容忽視。

四、色彩參與造型，充當角色

電影藝術(shù)雖然不是造型藝術(shù)，但其構(gòu)圖、運動、色彩、影調(diào)等也參與到影片視像的造型之中，執(zhí)行基本的造型功能，而色彩還能成為影片規(guī)定情境中的角色，執(zhí)行像人物一樣重要的角色功能，正因如此，當電影中的色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成在具體的造型過程中與藝術(shù)家的人生感知和審美價值觀融合為一體時，它既是視覺造型。又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，其重要價值在于創(chuàng)造出具有鮮明視覺感的色彩特征。如陳凱歌的《黃土地》就是通過畫面獨特的造型美感和鏡像視覺而成為中國電影史上里程碑式的作品。在國畫一樣高遠的鏡頭中，出現(xiàn)了暖黃色的起伏而舒緩的山山峁峁，黃土地博大而寬廣，占去了鏡頭畫面的四分之三。以陜北老漢、顧青、憨憨三人犁地的畫面最為典型：仰拍鏡頭中的黃土地占了畫面的絕大部分，地平線很高，天空留得很少。夕陽晚照下，一個小小的犁地的行列在峁頂上級緩移動著。影片給人的感受是，高高聳起的、緩緩延伸的黃土地似在無聲地訴說著千百年來在這塊土地上日出而作、日落而息的農(nóng)民沉重但無怨無悔的內(nèi)心期盼。影片中大塊大塊的黃色在銀幕上既成為畫面造型的元素，使人感覺到一種揮之不去的沉重，又是參與在作品中面向觀眾訴說的角色，它猶似作品中主人公翠巧的代言人，在向觀眾傾吐著她內(nèi)心的凄苦與痛楚。黃色作為全片的基調(diào)。傳達出一種厚重的歷史感和民族苦難的滄桑感，黃土地、黃河、同演員一樣，也承擔了劇中角色，是影片著意表現(xiàn)的對象。

總之，色彩是人類思想的裁體，是電影藝術(shù)造型語言的重要組成部分。是電影的靈魂和精髓。色彩使電影藝術(shù)具有無可比擬的藝術(shù)氣質(zhì)和美感。極大地豐富了電影藝術(shù)的審美張力和表現(xiàn)內(nèi)涵。無數(shù)的電影導(dǎo)演憑借大膽奇特的想象用色彩創(chuàng)造了亮麗的藝術(shù)風景線，鋪就了絢爛的銀幕世界。