秋　水

用“風(fēng)起云涌”來形容2008年早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)的拍賣行情再合適不過。全球經(jīng)濟(jì)的劇烈動蕩導(dǎo)致去年這一板塊的變局——投機(jī)和炒作崩盤，首次進(jìn)入調(diào)整期。市場人士指出：在經(jīng)濟(jì)低迷的環(huán)境下，價格回到重新認(rèn)識當(dāng)代藝術(shù)作品的藝術(shù)、價值及考量其市場價格的基點(diǎn)上，是對未來更大市場變局的必經(jīng)之途。

2008年上半年經(jīng)濟(jì)形勢變化不大，藝術(shù)品市場整體走勢趨向利好，下半年金融危機(jī)蔓延全球，經(jīng)濟(jì)回落，紐約、倫敦、香港及北京四地拍賣市場大幅下滑，下跌之勢甚至超過2005年開始的上漲節(jié)奏。如香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”“20世紀(jì)油畫”“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”總成交額7.34億港幣，秋拍下降到了2.62億港幣，下降64.3％；香港蘇富比春拍“20世紀(jì)油畫”和“當(dāng)代藝術(shù)”總成交額4.03億港幣，秋拍2.42億港幣，下降了近40％。中國內(nèi)地春秋兩季拍賣的成交情況亦如此：中國嘉德春拍油畫收獲2.47億元，秋拍成交額5551萬元，下降77.5％。

從上述三家公司成交的情況來看，春拍時高價品迭出，創(chuàng)出歷年成交價之最：劉小東2004年作《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》在香港蘇富比創(chuàng)下6192.75萬港幣，曾梵志1996年作《面具系列1996NO.6》在香港佳士得以7536.75萬港幣創(chuàng)年度油畫最高紀(jì)錄。而秋拍時，兩家公司超過2000萬港幣的拍品僅兩件：張曉剛1994年作《血緣：大家庭一號》在蘇富比以2306萬港幣成交，佳士得也是一件張曉剛高價成交——1995年作的《血緣：大家庭之二》2642萬港幣拍出。中國嘉德春拍王懷慶2001年作《沒家的家具》(4聯(lián))，創(chuàng)2800萬元，而秋拍中，僅王沂東《一抹白云》以296.8萬元成交。

20世紀(jì)早期油畫、當(dāng)代藝術(shù)、影像藝術(shù)三個項目都處在激烈變動中，早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)的變化最大，影像藝術(shù)雖然本來的市場盤面就小，但是變化也非常明顯——秋拍叫僅北京華辰仍在拍賣影像藝術(shù)專場，中國嘉德、北京誠軒已取消了攝影專場。

早期油畫，臺灣大師精品仍能以高價成交

2008年20世紀(jì)早期油畫年度前十名的汕畫家有廖繼春、陳澄波、郭柏川、趙無極、常玉。這份榜單特點(diǎn)突出：首先是年度作品的最高成交價降幅明顯2007年徐悲鴻的《放下你的鞭子》創(chuàng)出7200萬港幣，陳澄波《淡水夕陽》成交也高達(dá)5072.75萬港幣，而2008年沒有出現(xiàn)徐悲鴻的高價作品，成交價最高的趙無極《向杜甫致敬》僅4546萬港幣；其次郭柏川作品首次進(jìn)入前十名，趙無極的作品入圍6件；再次，10件作品9件出自春拍，秋拍僅香港有1件入圍，充分反映了2008年的拍賣市場“春熱秋冷”的行情。

前十名入闈的5位畫家皆出自臺灣。近年，臺灣本土畫家作品在市場上價格居高不下的原因在于：臺灣文物藝術(shù)品收藏市場是緊隨日本之后，20世紀(jì)亞洲新起的收藏興盛的地區(qū)之一，20世紀(jì)八九十年代曾經(jīng)是亞洲地區(qū)中國文物藝術(shù)品收藏、交易的重鎮(zhèn)，吸納了數(shù)量巨大的文物藝術(shù)品。另外也有歷史的原因，20世紀(jì)的中日戰(zhàn)爭及內(nèi)戰(zhàn)，導(dǎo)致一大批早期成長起來的收藏家、藝術(shù)家遷居臺灣，他們未被戰(zhàn)爭和政治運(yùn)動所波及，沒有直接影響到其收藏和藝術(shù)創(chuàng)作，使臺灣整體的藝術(shù)收藏環(huán)境日益走向成熟，藝術(shù)品的收藏和評價體系較為完善，對于內(nèi)地有著直接的參照意義。但是由于地域的原因，這些大師的作品很難為內(nèi)地藏家所接受，多數(shù)高價品仍被臺灣藏家購買，遠(yuǎn)沒有徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中等內(nèi)地大師的作品受歡迎。

2008年上半年，趙無極作品行情超過2007年，6件作品入闈年度早期油畫成交前十名，而2007年僅4件。值得注意的是，2008年內(nèi)地出現(xiàn)的一件趙氏作品高價成交——北京保利春拍1981年的《1.12.81》以1097.6萬元拍出，打破了港臺市場長期“壟斷”的現(xiàn)象。4546萬港幣成交的《向杜甫致敬》創(chuàng)作于1956年，195×130厘米，原為法國巴黎私人收藏，是趙氏名作，自1957年開始，著錄于多種重要著作。這件作品是香港佳士得秋拍的焦點(diǎn)拍品，被譽(yù)為趙無極“融會東西美學(xué)的巔峰之作，具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價值”，是其最頂級的代表作之一。作品運(yùn)用了西方抽象藝術(shù)的手法，但又體現(xiàn)了中國風(fēng)味，在作品中發(fā)掘了中國文字的內(nèi)涵，是畫家中西結(jié)合最為典范的作品，所知的趙無極此系列作品3件，皆創(chuàng)作于1956年。

廖繼春作品去年繼續(xù)創(chuàng)出高價，《花園》作于1970年，成為年度20世紀(jì)老一輩油畫作品第一名，創(chuàng)畫家作品成交紀(jì)錄。廖氏作品已連續(xù)三年入闈年度前十名，2008年躍居第二位。出生于1902年的廖繼春，1924年入東京美術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后回臺南與陳植棋、倪蔣懷成立赤島社等美術(shù)社團(tuán)，不足30歲已嶄露頭角，作品經(jīng)常入選臺灣重要展覽。畫作色彩亮麗、燦爛，活潑明朗，有“顏色的魔術(shù)師”之稱，“淡水”“公園”是他經(jīng)常在作品中表現(xiàn)的內(nèi)容。

廖氏作品2005年行情大漲，市場投放量由此大增，近三年港臺市場上拍40件以上，成交超過八成，是港臺市場較受歡迎的畫家之一。2007年《窗邊》以1376.75萬港幣成交，2006年里3件作品成交價過千萬元，1974年作《運(yùn)河》拍出了約1956.527萬港幣的價格?！痘▓@》構(gòu)圖獨(dú)特，色彩強(qiáng)烈，曾多次參加畫家重要展覽，是廖繼春在這一時期“由具象轉(zhuǎn)化至抽象的完美解答”——“將原本具象的花園景致形體高度抽象化，讓所有具象的元素以純粹的線條、色彩、塊面來代替并透過畫面來表達(dá)抽象的空間、光線與穿透性觀念?！?/p>

陳澄波作品去年繼續(xù)占居20世紀(jì)早期油畫的第三位——1934年作《西湖春色》在香港佳士得拍出了3392.75萬港幣，創(chuàng)作時間比2007年成交的《淡水夕陽》早一年。遺憾的是，陳澄波1947年死時僅52歲，受臺灣政治風(fēng)潮影響，作品多數(shù)被毀，遺存作品不多。直到2002年，因《嘉義公園》在香港佳士得春拍579.41萬港幣拍出，作品才漸為人知。2002年至2008年以來，港臺及內(nèi)地約成交過他的作品30余件，近三年來作品價格大漲，每年都有天價作品出現(xiàn)，如2006年香港蘇富比秋拍的《淡水》以3484萬港幣被臺灣龍巖集團(tuán)創(chuàng)辦人李世聰競得。

郭柏川《北京故宮》去年在香港蘇富比拍出了2720.75萬港幣的高價，創(chuàng)下畫家作品紀(jì)錄。這件作品也是去年該公司20世紀(jì)油畫中成交價最高的一件，該公司春秋拍20世紀(jì)藝術(shù)以春拍的一場成交情況最好，57件作品成交了八成，而秋拍時此專場的成交率不到四成。郭柏川1901年出生于臺灣南部，1928年進(jìn)修于日本東京美術(shù)學(xué)校，后師從梅原龍三郎，1937年日本侵華時與其師回到北京，第二年任教于北平藝術(shù)專科學(xué)校，1941年創(chuàng)立了“新興美術(shù)會，1948

年舉家返回臺南。其擅長的寫生畫風(fēng)20世紀(jì)三十年代在京津地區(qū)頗有影響，遷臺后多以臺灣風(fēng)俗人文入畫，構(gòu)圖考究，色彩濃郁。有學(xué)者將其一生的創(chuàng)作分為“留日時期”“北平時期”“臺灣時期”三個階段，“北平時期”是其重要的一個創(chuàng)作階段，奠定了其一生的創(chuàng)作風(fēng)格和理論基礎(chǔ)，為其后在臺灣時期的創(chuàng)作積累了豐實的學(xué)養(yǎng)。1946年郭柏川曾創(chuàng)作過兩件《北京故宮》的同名油畫，一件被臺灣省立博物館收藏，另一件即去年拍賣的作品，73×91厘米，尺幅稍大，此作被論家譽(yù)為畫家北平時期的代表作品。

郭柏川作品2007年大量出現(xiàn)在港臺拍場，2008年郭柏川作品在香港蘇富比和佳士得兩家公司出現(xiàn)了21件，僅成交兩件，《北京故宮》外，佳士得春拍的1953年作品《淡水夕陽》以264.75萬港幣成交。臺北景薰樓春拍上拍過郭柏川4件作品。有行家指出，郭柏川作品剛開始走向市場，盡管有高價品出現(xiàn)，但成交率較低，出手應(yīng)謹(jǐn)慎?！侗本┕蕦m》拍前估價3000萬至4000萬港幣，是拍賣公司重點(diǎn)推介的作品，但是未料拍賣時僅一位臺灣藏家競拍。

常玉作品2008年高價成交過3件，《黃底紅桌上的瓶菊》出自臺北羅芙奧，《秋夜白菊》和《瓶花》出自香港佳士得，后者以1096.75萬港幣拍出?！镀炕ā纷饔?930年，81x45厘米，最早由臺灣大未來畫廊代理，第一手據(jù)說賣給了巴黎藏家，后歸臺灣國巨典藏。大未來畫廊曾是常玉油畫最早的代理畫廊，經(jīng)手了很多常玉名作，其編輯出版的《常玉油畫全集》是業(yè)內(nèi)所公認(rèn)的常玉油畫經(jīng)典著作?！镀炕ā肥浅Ｓ?0年代早期少數(shù)代表作之一，在此畫中畫家“試圖以最低限的顏色來強(qiáng)調(diào)花卉靜物畫中的純粹性與中國意境的傳達(dá)”。

當(dāng)代藝術(shù)，首次進(jìn)入調(diào)整期

2008年當(dāng)代藝術(shù)成交前十名被曾梵志(2件)、劉小東(2件)、岳敏君(1件)、張曉剛(3件)、王懷慶(2件)5位畫家的作品所瓜分。不僅如此，未能前十名的高價成交品中，他們的作品也不在少數(shù)。5位畫家外，春拍時嚴(yán)培明、劉野、蔡國強(qiáng)、王沂東、羅中立、徐冰、方力鈞、周春芽、王廣義等人的作品行情仍然向好，但秋拍時都不同程度地受到重挫。

曾梵志、王懷慶、劉小東的作品2008年行情最突出，成交價都刷新了畫家紀(jì)錄。香港佳士得春拍曾梵志的《面具系列1996NO.6》，成交價甚至超過2007年蔡國強(qiáng)作品的成交價。面具系列是曾梵志近十年來令其聲名大噪的作品，不僅為曾梵志帶來了名氣，也帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)回報。1964出生于湖北武漢的曾梵志，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，后移居北京。勞倫斯·何浦林在上海的香格納畫廊長期代理曾梵志作品，其作品以面具系列成交價格最高，歷年拍場上約成交過45件面具作品，2007年價格高漲，高價成交的作品多數(shù)產(chǎn)生于這一年。2008年香港佳士得以753675萬港幣成交的《面具系列1996NO.6》，是歷年成交價最高的一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品。尺幅是面具系列中較大的一件，200×360厘米，有傳聞這件作品十年前香格納出手時價格大約是1.5萬美元。曾梵志的面具系列作品常見孤獨(dú)的個人，或者是單個人及動物，少見多人作品。有論家認(rèn)為這件作品是畫家少見的以友情入畫的面具作品，畫中8人結(jié)成一排，勾肩搭背，表面上和諧輕松，但是畫中的陰影顯然蘊(yùn)含著莫測和未知。

曾梵志早期作品《毛主席Ⅱ》在倫敦菲利普斯夏季拍賣中以216.9萬英鎊拍出，作于1993年，200x181厘米，是畫家早期創(chuàng)作的兩件毛澤東作品之一。20世紀(jì)90年代被香港少勵畫廊的曼佛萊德·少勵收藏，去年是首次被拍賣。

繼2006年《三峽新移民》創(chuàng)2200萬元后，劉小東作品2008年兩創(chuàng)新高——2004年作品《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》春拍在香港蘇富比以6192.75萬港幣成交，2005年作品《溫床NO.1》5聯(lián)畫春拍在中國嘉德以5712萬元拍出?！稇?zhàn)地寫生：新十八羅漢像》曾經(jīng)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁之手，傳聞第一手賣出的價格約為50萬美元。劉小東是目前學(xué)院派繪畫中，作品成交價格最高的一位畫家。

岳敏君數(shù)件作品在2008年春拍香港市場創(chuàng)高價，佳士得上拍的《轟轟》5408.75萬港幣、《大天鵝》1936.75萬港幣拍出，《轟轟》是岳敏君16年前的舊作。蘇富比推出的《攻占游泳池》以2048.75萬港幣成交。

當(dāng)代藝術(shù)的年度高價品中，張曉剛作品最多，入圍前十名者3件。2008年是張曉剛作品行情最好的一年，8件作品成交價超過千萬元，個人作品歷年成交前十名中，2008年成交5件，包括前三甲。2月27日倫敦蘇富比春拍時，張氏《大家庭NO.1》成交價170.05萬英鎊。1995年作《血緣：大家庭三號》4736.75萬港幣的價格創(chuàng)歷年之最，出自香港蘇富比的“仕丹萊收藏”專拍，此場專拍108件作品成交九成。仕丹萊收藏基金會是一個投資機(jī)構(gòu)，傳聞專拍的委托人是紐約著名畫商威廉姆·阿奎維拉(WilhamAcquavelia)，阿奎維拉畫廊成立于1925年，主營20世紀(jì)藝術(shù)大師作品，講究投資贏利，“快進(jìn)快出”。值得一提的是，在秋拍當(dāng)代藝術(shù)價格大幅下滑的行情下，張曉剛作品仍能高價成交，如香港佳士得《血緣：大家庭之二》拍出了2642萬港幣，香港蘇富比《血緣：大家庭一號》2306萬港幣，由此可以看出，操縱和收藏張曉剛的資金相當(dāng)強(qiáng)勢。

北京畫院的王懷慶，作品十年來價格漲幅驚人，特別是1986年以后他以傳統(tǒng)民居與家具為“母題”而創(chuàng)作的系列作品，不僅體現(xiàn)了其藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)水平，也受到了華人世界的推崇。2006年，這一類精品成交價突破了千萬元，2008年春拍兩件作品分別在中國嘉德、北京保利再破紀(jì)錄；2001年的《沒家的家具》4聯(lián)畫拍出了2800萬元，1999年的《四合》以2352萬元成交。王懷慶作品1993年露面香港拍場，1997年中國嘉德秋拍時《自己和自己的影子》以27.5萬元成交。2005年《三味書屋》以105.6萬元拍出，2006年《夜宴圖系列之四》在香港蘇富比秋拍中以549.6萬港幣成交，2007年《金石為開》三聯(lián)畫在臺北羅芙奧秋拍時的成交價約合2371.71萬元。專業(yè)評論家認(rèn)為他的作品“在平面處理中見出空間的深度，在具象表現(xiàn)中見出抽象精神，在感性錯覺中見出理性的原則，在西方的表現(xiàn)技巧中見出東方的文化內(nèi)涵”。

2008年春秋拍早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)的盤面縮水，與中國近現(xiàn)代書畫行情持續(xù)走強(qiáng)形成了鮮明的對比：近現(xiàn)代書畫經(jīng)過近三年的調(diào)整，2008年春拍時開始回暖，秋拍時盡管遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)，但是仍然走勢強(qiáng)勁，這一事實證明三年來的調(diào)整是務(wù)實的、具有建設(shè)性的。反觀2005年行情暴漲的早期油畫和當(dāng)代藝

術(shù)，目前似乎正在步入三年前近現(xiàn)代書畫調(diào)整前的態(tài)勢。因此，我們有必要借鑒近現(xiàn)代書畫調(diào)整的經(jīng)驗和方式。心態(tài)的調(diào)整、收藏投資理念的調(diào)整、資金分配的調(diào)整、市場操作方式的調(diào)整等方方面面，都是這一板塊正在面臨的課題，繞是繞不過去的。比如對于早期大師油畫作品、當(dāng)代代表性畫家的市場定位，藝術(shù)成就的重新解讀，以及對于新起的所謂“70年代”“80年代”藝術(shù)家作品的收藏與消費(fèi)的價值評估，這些務(wù)實的重要工作處理是否得當(dāng)，都將對處在調(diào)整期內(nèi)的這一板塊產(chǎn)生影響。至于早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)的市場調(diào)整將會持續(xù)多長時間，一方面取決于整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的恢復(fù)速度，另一方面也要看自身調(diào)整循環(huán)的周期和速度。

影像藝術(shù)，仍在培育階段

2006年北京華辰秋拍試水?dāng)z影專場后，中國嘉德、北京誠軒隨后開設(shè)攝影藝術(shù)拍賣，但是內(nèi)地攝影拍賣尚處在初期，收藏者對攝影作品的數(shù)量、版次以及收藏保存等方面都還不熟悉，學(xué)術(shù)價值的評定和市場價格的定位等方方面面都還處在混亂中。2008年始終堅持?jǐn)z影專場拍賣的僅北京華辰一家，中國嘉德和北京誠軒秋拍未再推出。

北京華展春拍影像專場成交51.3％，收獲310.1萬元，中期老照片行情較好，托馬斯查爾德等人于1870年至1875年拍攝的圓明園、頤和園的早期蛋白照片一組(6張)拍出了95.2萬元。秋拍影像專場成交54.63％，成交額為185.7萬元，仍然是老照片吃香。托馬斯·查爾德的蛋白照片成交價最高，他1877年拍攝的11張圓明園洋樓殘跡以24.64萬元拍出，1948年5月光華照相館拍攝的“中華民國正副總統(tǒng)就職典禮”以12.32萬元成交。秋拍推出了一部分臺灣攝影收藏家秦風(fēng)的舊藏品，受到了業(yè)內(nèi)行家的關(guān)注，成交也較可喜，對于推動內(nèi)地攝影作品的專題收藏具有一定的樣本意義。在追求市場的同時，李欣一直致力于中國攝影史梳理，她所主導(dǎo)的華辰影像拍賣雖然成交額不高，但是列于中國早期紀(jì)實攝影作品價值和價格定位，以及這一收藏項目的發(fā)展，起到了重要的推動作用。

中國嘉德春拍中國影像藝術(shù)專場34件作品成交75.93％，成交額為626.64萬元。王慶松2001年的作品《過去，現(xiàn)在，將來》以98.56萬元拍出。這是該公司舉辦的第三場攝影專拍，劉剛所主導(dǎo)的中國嘉德攝影拍賣，視角主要集中在當(dāng)代觀念攝影上，特別是85新潮以后的作品，對于“老照片”“紀(jì)實攝影”關(guān)注度不夠。秋拍市場環(huán)境不好，中國嘉德斷然放棄了此項的專題拍賣。

北京誠軒2008年攝影拍賣成績不佳，春拍中國攝影專場28件僅成交五成，成交額67.088萬元，解海龍1991年的《希望工程——大眼睛》以25.7萬元成交。

據(jù)筆者統(tǒng)計，年度成交價最高的一件攝影作品出自6月30日倫敦佳士得當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣——王慶松的《跟我學(xué)》以43.32萬英鎊成交，拍前估價12萬至18萬英鎊。

有行家指出，其實攝影作品在內(nèi)地還是有一定的收藏人群，但是這個群體多數(shù)是以早期老照片和紀(jì)實攝影為主，他們非常注重照片的原始性版次和數(shù)量，以及照片的歷史文物價值，介入當(dāng)代觀念攝影收藏的藏家較少，目前這一市場的收藏群體遠(yuǎn)未成熟。這與當(dāng)前中國嘉德等公司大力推介當(dāng)代觀念攝影的拍賣格調(diào)不符，其實大部分參加當(dāng)代觀念攝影拍賣的收藏者，都是涉足當(dāng)代藝術(shù)的收藏人士，投機(jī)性質(zhì)較強(qiáng)。