楊雪峰

[摘要]影片《羅拉快跑》是德國一部嶄新的電影，它是一部探索性電影，是一部視聽感極強(qiáng)的電影。影片主題是寫愛情，羅拉為了營救愛人不顧一切拼命奔跑，三個(gè)奔跑過程，三種不同結(jié)果。本文從“跑”談起，以美學(xué)視角對(duì)影片進(jìn)行淺析。影片結(jié)構(gòu)新穎，開篇精彩，色彩鮮明，強(qiáng)調(diào)主觀真實(shí)。導(dǎo)演處處體現(xiàn)對(duì)電影美學(xué)的思考，給觀眾留下極強(qiáng)的審美感受，讓觀影者看后不斷地思考與回味。

[關(guān)鍵詞]奔跑；結(jié)構(gòu)；時(shí)間；色彩；真實(shí)

一、影片的梗概

在德國柏林，黑社會(huì)曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘后，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會(huì)老大處死。為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內(nèi)拼命地奔跑。同時(shí)，曼尼在電話亭不斷地打電話到處借錢。電影表現(xiàn)了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個(gè)過程和三種結(jié)果。第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢，曼尼被急救車撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場贏到錢，曼尼找回丟失的錢，羅拉、曼尼成為富人。

影片給人最大的印象是羅拉拼命地奔跑及三個(gè)奔跑過程和三種不同的結(jié)果。導(dǎo)演選擇了一種最原始的動(dòng)作“跑”來表達(dá)愛情。羅拉的“跑”給人一種原始的生命的沖動(dòng)。在奔跑之中，讓觀眾感覺到自己的血脈與羅拉一起責(zé)張，感覺到自己的雙腿與羅拉一起伸展。導(dǎo)演用奔跑去詮釋時(shí)間的存在。羅拉為他人奔跑，為愛情奔跑。這種拼命地奔跑與激烈震蕩的背景音樂的結(jié)合給觀眾一種強(qiáng)烈的感受。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了跑的多種視覺效果，用大量移動(dòng)鏡頭來渲染羅拉的奔跑，羅拉多次在橋下、隧道中奔跑，前景是水泥柱子，深景是羅拉，表現(xiàn)有生命的羅拉在無生命的鋼筋水泥的城市中奔跑；用不穩(wěn)定的鏡頭著意造成影像的不穩(wěn)定與晃動(dòng)，主要體現(xiàn)羅拉奔跑中的生理視覺感受，能讓觀影者有切身的同感體驗(yàn)；還用了大量固定推拉鏡頭，從高空俯視拍攝，在視覺上造成強(qiáng)烈的反差，羅拉由大變小，在巨大空曠的廣場上奔跑，導(dǎo)演注重從視覺和內(nèi)心感受來刺激觀眾。

影片還重視聽覺感受，伴隨奔跑的是強(qiáng)烈的聲音。影片聲音方案的核心是主觀聲音，即影片主觀的音樂貫穿，影片客觀環(huán)境真實(shí)的音響很少，這充分地體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代音樂的喜愛與迷戀。我們應(yīng)該注意到導(dǎo)演似乎不相信我們?nèi)祟惼鞴偎牭娇吹降氖澜绲恼鎸?shí)性，更相信他的內(nèi)心所感受到的主觀真實(shí)，他用主觀聲音努力表現(xiàn)這種主觀的更高層次的真實(shí)。伴隨羅拉的奔跑影片用快節(jié)奏的音樂貫穿，這種音樂既渲染了氣氛，同時(shí)又加快了節(jié)奏，這種音樂是時(shí)下流行的新潮音樂，新潮音樂無疑給觀眾帶來了新的感受與刺激。讓觀眾在他營造的氛圍中忘掉一切，不自覺地進(jìn)入角色，帶著一種力量和激情與影片一起共振，與羅拉一起奔跑。

二、關(guān)于影片的結(jié)構(gòu)

符合美學(xué)的規(guī)律，影片的結(jié)構(gòu)是明顯的三大塊，三大塊本身的敘事各自獨(dú)立，沒有敘述的關(guān)聯(lián)，使三大塊連為整體的是整個(gè)影片的立意和作品的主題。這樣的表達(dá)方式和表達(dá)內(nèi)容在往常的電影里是很少見的，這種藝術(shù)處理手法，是讓有藝術(shù)思維的人看后進(jìn)行反復(fù)思考的。影片是典型的版塊式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是電影劇作結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)代劇作結(jié)構(gòu)，與通常電影的“常規(guī)劇作結(jié)構(gòu)”不同。影片的這種結(jié)構(gòu)方式不是在講述一件事情，而是在探索怎樣進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)的問題，他重點(diǎn)想讓人明白藝術(shù)的表達(dá)有多種可能性，在75分鐘內(nèi)導(dǎo)演用三種可能性來表達(dá)羅拉營救曼尼的多種可能性。還應(yīng)注意的是影片的時(shí)間處理，羅拉三次奔跑，每次奔跑的電影長度與現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際時(shí)間的長度基本一致，都是20分鐘，這種罕見的處理方法讓觀眾對(duì)時(shí)間歷程有一個(gè)真實(shí)的感受。

三、影片結(jié)構(gòu)示意

開篇(IO分鐘)曼尼丟錢。

第一次奔跑(20分鐘。正常)超市搶錢。羅拉身亡。

轉(zhuǎn)場：冥界(3分鐘)

第二次奔跑(20分鐘。推遲)銀行搶錢。曼尼身亡。

轉(zhuǎn)場：冥界(2分鐘)

第三次奔跑(20分鐘。提前)賭場贏錢。成為富人。

影片這三大板塊即羅拉三次奔跑，它們相對(duì)獨(dú)立，中間用冥界進(jìn)行連接，讓觀眾很自然地進(jìn)行前后的這種銜接。其中時(shí)間(20分鐘營救，牢牢抓住了觀影者的神經(jīng))因素起了關(guān)鍵的作用，羅拉在下樓梯時(shí)時(shí)間的提前還是延遲是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。將出現(xiàn)三種不同的奔跑過程及結(jié)果。這種表達(dá)方式類似是游戲的闖關(guān)，是不現(xiàn)實(shí)的，但現(xiàn)實(shí)確實(shí)存在多種可能性，可是現(xiàn)實(shí)只能有一種過程與結(jié)果。這種藝術(shù)處理，在電影中是全新的。它是純藝術(shù)的處理手法，有游戲的性質(zhì)，它讓人去思考，去聯(lián)想。讓觀眾對(duì)導(dǎo)演大膽而創(chuàng)新的表現(xiàn)手法有一種感嘆之情。

四、關(guān)于影片的開篇

影片精彩的開篇把觀眾的視聽感覺一下子調(diào)動(dòng)起來。有一種與眾不同在吸引著觀眾。

1導(dǎo)人

(1)字幕：文字明確表明：本片是一場游戲。是一部探索電影。之后鏡頭推向時(shí)鐘，然后進(jìn)入時(shí)空隧道。

(2)鐘表的道具。首先，鐘表是時(shí)間的標(biāo)志。羅拉奔跑最緊密的就是與時(shí)間的關(guān)系，在影片的開篇就給觀眾一個(gè)暗示。其次，制作者把鐘表作成一個(gè)尖牙利齒的小怪獸，不僅表現(xiàn)歲月無情，還表現(xiàn)時(shí)間對(duì)人生命的吞噬；更反映出制作者追求視覺刺激。

(3)時(shí)空隧道的利用。鏡頭從鐘表盤向上升，最后升至表盤上的小怪獸，那小怪獸張著嘴，露出尖牙利齒。從怪獸的嘴推人，影像全黑，進(jìn)入時(shí)空隧道。進(jìn)入隧道后選了一個(gè)十字路口，此時(shí)有一種象征意味。鏡頭內(nèi)黑壓壓的人群，表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性?？扃R頭造成眾多的人如木偶般機(jī)械地涌動(dòng)，人們行色匆匆，如世間的匆匆過客。十字路口潮水般涌動(dòng)的人群中幾個(gè)次要人物相繼出現(xiàn)：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔……

2開篇(動(dòng)畫)

快節(jié)奏的音樂聲中，動(dòng)畫制作的羅拉(紅色頭發(fā)、藍(lán)色上衣、綠色褲子)在充滿牙齒的時(shí)空隧道中奔跑。節(jié)奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉(zhuǎn)，羅拉開始旋轉(zhuǎn)。牙齒、羅拉越轉(zhuǎn)越快。最后，羅拉被時(shí)空隧道吞噬。這種以游戲的形式暗示影片主角的奔跑，是導(dǎo)演的良苦用心。

3故事開始

以足球快速從高空降落，鏡頭從落人一座城市，到落人一幢樓房，最后落入一個(gè)房間——羅拉的房間。羅拉房間急促的電話鈴聲，真人羅拉沖進(jìn)自己的房間。接下來值得注意的是特寫鏡頭，紅色頭發(fā)的羅拉手舉著紅色的電話話筒；電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話，黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是一個(gè)流浪漢。本段落的色調(diào)分彩色片和黑白片兩部分。彩色片表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白片表現(xiàn)曼尼回憶丟錢的過程。這種彩色片與黑白片的交替出現(xiàn)，給觀眾一個(gè)清晰的回憶與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。這種色彩的應(yīng)用從美學(xué)角度看它不僅給視覺造成一個(gè)反差，更能把導(dǎo)演的意圖表達(dá)清楚。

五、關(guān)于影片中幾個(gè)場景片段的美學(xué)分析

羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人，導(dǎo)演用影像表達(dá)思緒，先是一個(gè)動(dòng)畫人物拉開記憶之門，然后羅拉身體

開始旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)中不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰，表現(xiàn)了羅拉的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程，與此同時(shí)，羅拉身體旋轉(zhuǎn)的速度也由快到慢，最后照片停止在父親。定格變成了正常的速度，父親搖頭，預(yù)示羅拉向父親要錢過程的艱難。這種藝術(shù)表達(dá)方式讓觀眾也隨著羅拉思維而變化，這種由快到慢，由混亂到清晰，由旋轉(zhuǎn)到定格，對(duì)比手法的運(yùn)用給觀眾視覺造成很大的反差，觀影者內(nèi)心感受也是隨影片鏡頭而變化的。

樓梯：是影片的又一個(gè)標(biāo)志，羅拉下樓的起始點(diǎn)，也是影片敘事時(shí)間線索的關(guān)鍵點(diǎn)，羅拉下樓那一刻的快慢，決定了后面的所有事情的變化，第一次下樓，狗叫(動(dòng)畫)，時(shí)間基本正常；第二次下樓男孩絆羅拉(動(dòng)畫)，羅拉滾落下樓梯，時(shí)間遲了幾秒；第三次下樓，羅拉跳躍過狗與男孩(動(dòng)畫)，時(shí)間早出幾秒。出現(xiàn)三種不同的結(jié)果。接下來動(dòng)畫與真實(shí)場景交替出現(xiàn)來吸引觀眾的眼球，動(dòng)畫之后轉(zhuǎn)場到母親房間，從母親房間電視機(jī)里播放的動(dòng)畫片轉(zhuǎn)入到下一場景樓梯，動(dòng)畫片的內(nèi)容就是下一個(gè)場景發(fā)生的內(nèi)容，這種轉(zhuǎn)場連貫又趣味盎然。

耐人尋味的鏡頭：曼尼、羅拉、鐘表出現(xiàn)在同一個(gè)畫面構(gòu)圖中，在一個(gè)畫面中表現(xiàn)三個(gè)不同時(shí)間表現(xiàn)的內(nèi)容，加快了影片的節(jié)奏，這種新穎的構(gòu)圖，使觀眾把三方緊緊地聯(lián)系在一起，把觀眾的興趣集中在時(shí)間的關(guān)鍵點(diǎn)上。羅拉的時(shí)間只有20分鐘，晚一秒鐘就是死亡。觀眾們屏住呼吸，心驚肉跳地關(guān)注著羅拉最后的分分秒秒。每一個(gè)人都在默默地祈禱，祈禱羅拉能夠在最后一分鐘趕到?！?0分鐘營救”猶如一塊神奇的魔石，牢牢地抓住了觀眾的神經(jīng)。這正是全片的劇作核心，它已經(jīng)代替了劇作上的嚴(yán)密的布局安排。

六、關(guān)于影片的色彩

影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。紅色是刺目的顏色，是愛情的顏色，是浪漫的顏色。黑白色是暗淡的顏色，是世俗的顏色。

黑白色運(yùn)用：(黑色)曼尼的上衣、曼尼的電話、修女的衣服、盲婦的眼鏡、帽子，銀行警衛(wèi)的衣服；(黑白相間)父親的服裝、父親情人的服裝、(黑白色)超市外面的掛鐘；(白色)母親的衣服，總之，羅拉之外的眾人生活在一個(gè)暗淡的、乏味的黑白世界中。

紅色：羅拉的頭發(fā)、羅拉家的紅色電話、羅拉奔跑時(shí)街道背景的色彩。各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時(shí)。紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在主人公羅拉身上。導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)和贊美羅拉，為了把他鐘愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來，影片紅色的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了極致。

導(dǎo)演顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經(jīng)不足以表現(xiàn)羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發(fā)染成了紅色。于是，紅色頭發(fā)的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上。在一片黑頭發(fā)、白頭發(fā)、黃頭發(fā)中奔跑。羅拉的紅發(fā)猶如一名奧林匹克運(yùn)動(dòng)員手中高擎的紅色火把。火把中燃燒的是羅拉熾烈的愛情。同時(shí)，紅色還代表著不安和危機(jī)。紅色的電話，羅拉奔跑時(shí)背景街道的紅色，偷車男孩的紅色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的紅色急救車，急救車上救生員的紅色衣服等等。一連串的紅色表現(xiàn)世界的不穩(wěn)定感和危機(jī)感。導(dǎo)演把有彩色與無彩色發(fā)揮得淋漓盡致，讓觀影者無不暗自敬佩他對(duì)色彩的感悟。充分表明導(dǎo)演對(duì)影片清晰主觀的把握與控制。

七、關(guān)于影片的真實(shí)

羅拉營救曼尼三個(gè)過程和三種結(jié)果。對(duì)于我們只是生活在“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的人類來講，三個(gè)過程和三種結(jié)果是不可能的，是“不真實(shí)”的。但是，影片并不著意表現(xiàn)事件的真實(shí)?；蛘哒f，導(dǎo)演根本不想像往常的電影那樣，去表現(xiàn)某些具體事件和具體人物的真實(shí)。而是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表達(dá)的多種可能性的真實(shí)。

從更深層次理解：導(dǎo)演實(shí)際上有更高層次的表達(dá)。他不是在表達(dá)某一具體事件的“小真實(shí)”。影片的主人公是我們整個(gè)人類，他要表達(dá)的是當(dāng)今世界整個(gè)人類的整體感受，他要表達(dá)人類面對(duì)當(dāng)今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態(tài)的“大真實(shí)”。不拘泥于事件本身的發(fā)生與否，表現(xiàn)人類共同的感受。這是一種更高層面的“真實(shí)”，也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種更高的境界。

《羅拉快跑》是一部嶄新的電影，是一部耐看(可視性強(qiáng))的電影，值得我們?nèi)バ蕾p和研究。