徐恩存

在一個以開風氣之先為特征的時代，一批以“筆墨當隨時代”為宗旨的畫家，在承前啟后、繼往開來的知行過程中，以貼近現實、貼近生活為特點，創(chuàng)作出一批令人耳目一新、喜聞樂見的優(yōu)秀作品，為中國書畫史書寫了當代篇章，成為當代繪畫的一道亮麗風景線。他們?yōu)槲覀冋故玖恕靶轮袊嫛钡年嚾蒿L采。

錢宗飛便是這樣一位“新中國畫”畫家。多年來，他自覺地置身于現實生活中，感受濃烈的時代氣息，體驗日常生活的平實詩意。近年來，一系列反映現實生活的作品問世，顯示了他對生活的理解，以及詩意的發(fā)現能力。特別是在把生活詩意轉化為藝術形式、語言、結構時，所表現的審美把握與表現能力，是頗為嫻熟與技高一籌的。與同時代畫家相比，錢宗飛最大的不同在于，他始終堅持把審美追求與藝術理想植根于現實生活的沃土中，使之在吮吸生活的乳汁中，根深葉茂。

他的作品都是這樣產生的，他的靈感也是這樣獲得的。

從早期關注主題性創(chuàng)作打下的堅實藝術基礎，到現實的以大寫意的筆墨形式、語言去表達他對現實生活由衷的贊美，錢宗飛經過了一個很大的跨度，藝術觀的轉變帶來了形式、語言、結構的變化，這一變化的明顯標志是：他的作品在形式、語言、結構上更貼近藝術本身，更強調從表象深入到深層，使之更符合藝術規(guī)律，這一過程，在錢宗飛那里，就是詩意的尋找、發(fā)現的過程，是由衷的贊美與抒情。

因此，畫家從繁雜、紛紜的生活表象中，去粗取精，刪繁就簡，從在歸納、簡約中整合意象，在變形象為意象的過程中，注入詩意的元素，使簡潔的意象在本質的意義上體現出筆墨的美感與魅力，結構的美感與魅力，達到“以一當十”的審美效果。

這就是錢宗飛筆下的現實詩意的寫意表現。

“寫意”，作為一種繪畫手段、風格，其核心在于“以簡約為力量”，畫家相信藝術中“多”未必豐富，藝術中的“少”未必不豐富，在追求與駕馭“簡約就是力量”“單純就是力量”中，錢宗飛獲得了獨特的藝術手段和簡約、單純的語匯，他作品中的人與物、草原與馬等等，都是以寫意的寥寥數筆，緊扣結構，力求本質表現的結果，筆飽墨酣，淋漓率性，使意形在似與不似之間營造廣闊的審美空間與解讀的多樣性、可能性。

在錢宗飛的作品中，不求細節(jié)的逼真，追求整體的感覺是最為突出的特征。他的作品可謂是“近看驚心動魄，遠觀氣勢逼人”，簡潔、單純的筆墨、線條乃至墨色都鮮明地體現了對現實生活詩意的“大寫”態(tài)度。

這一切都源于錢宗飛作為畫家的抒情氣質，源于他對藝術的創(chuàng)作性感悟，更源于他對現實生活詩意的敏感與發(fā)現。

（責編：劉賢）