李　雙

《白蛇傳》是一出家喻戶曉的劇目，在我國戲劇舞臺(tái)上搬演多年。此劇的大意是描寫在峨眉山修煉多年的白蛇和青蛇，不奈仙山寂寞，下凡來到人間，化作人型，結(jié)成一對(duì)姐妹；初到西湖，于斷橋處與許仙相識(shí)；白蛇頓生愛意，青兒從中撮合，白蛇與許仙喜結(jié)良緣；因法海挑撥，許仙棄家出走；白蛇和青蛇在金山寺與法海大戰(zhàn)，戰(zhàn)敗而走?！稊鄻颉芬徽奂词菙∽叩那喟锥咴跀鄻蚺c許仙不期而遇，青兒怒殺許仙，而白素貞愛恨交集，從中阻擋。白之真情感動(dòng)許仙，也震憾了青兒，三人重歸于好。

在藝術(shù)學(xué)院湘劇科，我專攻小旦，到劇團(tuán)后我參加了《白蛇傳》全劇的演出，有幸在劇中扮演青兒一角。在《斷橋》這折戲中，青兒為整個(gè)劇的發(fā)展、轉(zhuǎn)折起著催化劑的作用。由于有了這個(gè)行為主導(dǎo)思想的規(guī)范，我在扮演中有意識(shí)地在人物行為上動(dòng)了一些心思，選擇了“殺許”這個(gè)最為激烈、動(dòng)作性最大的表演程式作為人物內(nèi)心活動(dòng)的最佳體觀處。我認(rèn)為，青兒在劇中三次抽劍殺許仙應(yīng)當(dāng)根據(jù)人物當(dāng)時(shí)的不同心態(tài)波動(dòng)變化，而產(chǎn)生出不同的行為邏輯表現(xiàn)，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，我應(yīng)該用不同的動(dòng)作幅度和速度，隨之輔以相應(yīng)的面部表情。例如：劇之初始，白蛇與青蛇敗走斷橋，舊地重游，物是人非。此時(shí)的青兒是一個(gè)末經(jīng)點(diǎn)化的妖，不諳世事，但富有俠義心腸，她對(duì)白蛇即有因姐妹情而產(chǎn)生的憐惜，又有對(duì)她依舊愛許仙的執(zhí)迷不悟之氣恨，故爾發(fā)誓要?dú)⒌粼S仙泄心中之氣。在這個(gè)緊急關(guān)頭，偏讓許仙追來。仇人相見，分外眼紅。青兒的氣不打一處來，此時(shí)的青兒把對(duì)法海之恨，對(duì)許仙的怒，對(duì)白蛇的怨，融合成一團(tuán)，變成殺氣，怒向膽邊生，于是手握劍柄猛地抽出劍，刺向許仙。這時(shí)的刺殺完全是一種要把許仙置于死地的真殺。因此我對(duì)此刻的表演盡可能地表現(xiàn)怒憤，在表演上盡可能達(dá)到兇神惡煞之程度也不為過；在另一層面上，青兒的怒映襯白蛇的多情。是白蛇及時(shí)阻止了青兒欲殺許仙的舉止。隨著劇情的發(fā)展，許仙道出原委，蒙受法海欺騙。青兒情緒稍稍平穩(wěn)些，內(nèi)心勉強(qiáng)感到可認(rèn)同，但余怒未全消；愛憎分明心直口快的青兒責(zé)怪許仙明知白蛇身有孕，上金山寺尋夫，而許仙聞知卻不動(dòng)，不是無情，又是何理？我認(rèn)為，此為青兒表演的第二層次，青蛇仍執(zhí)意要傷許仙，但此時(shí)的出劍沒有了前一次威猛，不過這種力度的減弱，只有青蛇知道；然在表演程式上，也應(yīng)該讓觀眾知道。第三個(gè)層次：白蛇傾吐了真情，指出許仙對(duì)蛇妖的岐視；而許仙也認(rèn)識(shí)到過錯(cuò)，此時(shí)青兒將雙劍合攏并成一把劍指向許仙。這個(gè)動(dòng)作的處理，首先說明青蛇對(duì)許仙的敵意已經(jīng)消解了許多，仍只是余怒未消，可以不用采取先前那么大的動(dòng)作，僅僅是青兒一種警告，意識(shí)是說：“你如果再犯，我青兒的脾氣你是知道的”。經(jīng)過這三個(gè)層次的處理，青兒對(duì)許仙的仇視轉(zhuǎn)至冰釋的過程就清楚地交待給觀眾。我認(rèn)為，在表演角色之前，要對(duì)飾演的角色進(jìn)行揣摹、分析，唯有這樣，自己在演這一節(jié)戲時(shí)才會(huì)覺得心里有底，其動(dòng)作也事出有因，當(dāng)然也就能給予觀眾感染力。

雖然在《斷橋》這折戲中，青兒只是一個(gè)配角，但畢竟是由三人組成的小戲，三者合一，缺一不可。角色雖小，在臺(tái)上決沒有小演員，只有認(rèn)真地把自己的戲做到應(yīng)有的份上，稱職地當(dāng)好一片綠葉，在綠葉的映襯下，花才能更紅更鮮，說白了就是戲才能好看。

有了《斷橋》這折戲的磨練為墊底，后到其它如《借傘》、《娶親》、《尋夫》、《水斗》等場次表演時(shí)，就覺得更加得心應(yīng)手了，只需在表演及柔度上去著力，人物也就更好把握了。有了這幾個(gè)基點(diǎn)的鋪墊，小青這個(gè)人物就在舞臺(tái)上就活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來，人物也就有血有肉了。

責(zé)任編輯：曉芳