30年前，我正值中年，如今已年過七旬，我親眼見證了新時期以來祖國發(fā)生的滄桑巨變，也和全國人民一道共同分享著改革開放的成果。

我生長在塞外，從小就對北國大自然有著無限的熱愛。1960年參加工作以后，我的這種想法更加迫切，要為北國風(fēng)光立傳。中國傳統(tǒng)雖有雪景畫，但只是通過借地為雪的“留白”方法表現(xiàn)，最適合表現(xiàn)江南和中原的微觀小雪和殘雪，不適宜表現(xiàn)千里冰封、萬里雪飄的北國風(fēng)光。我想創(chuàng)造出一種不同于古人的全新雪景畫技法，一種傳統(tǒng)水墨方式之外新的水墨體系。我的這個想法，沒有得到當(dāng)時的同行、領(lǐng)導(dǎo)和朋友們的理解。大家都認為我應(yīng)當(dāng)現(xiàn)實一些，不要做那種毫無希望的嘗試和消耗。因為在“白紙上畫白雪，不用白粉”，古人都沒有解決，我這個沒有受過高等專業(yè)美術(shù)教育的人，也不會超越前人。然而我不死心，我仍舊偷偷堅持我的實驗，走了很多漫長崎嶇的道路。經(jīng)過數(shù)年反復(fù)探索和改進，我嘗試著沖破傳統(tǒng)技法的束縛另起爐灶，進行中國畫新材質(zhì)的實驗。我創(chuàng)造出一整套表現(xiàn)冰雪畫的新技法，并創(chuàng)作了《沸騰的林?！?、《不夜興安》等一批組畫。這時有同行肯定了我用新技法解決了中國畫的技法問題，但由于所表現(xiàn)對象的特殊性，畫面上又帶來一個很難克服的問題，就是缺少中國畫的墨氣，這又使得一些不贊同我研究的人認為，表現(xiàn)雪景只能用傳統(tǒng)的老方法，新技法終歸沒有前途。在到底是堅持藝術(shù)自主創(chuàng)新還是回到傳統(tǒng)的老路問題上，我沒有動搖，繼續(xù)進行研究和探索，并通過多次到冰雪大自然中尋找解決問題的辦法，取得了進展。這時，“文革”全面展開，我的個人探索和努力被認作是走資本主義道路，受到批判，我被迫離開單位，下放勞動改造。

1978年，改革開放的春風(fēng)吹拂著神州大地，一場影響中國命運的大討論，奏響了新時期思想解放運動的序曲，從此我們的祖國逐漸擺脫了封閉和落后，一步步走向改革的康莊大道。新時期的思想解放，也給我?guī)硭囆g(shù)的春天，為我的源頭創(chuàng)新提供了一個千載難逢時代機遇，與我歷來堅持的“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的理念緊密契合在一起，催生了冰雪山水畫在這個歷史時期破土而出。1979年，在慶祝中華人民共和國成立30周年的第五屆全國美展上，我創(chuàng)作的冰雪山水畫《塞外曲》榮獲了三等獎，被中國美術(shù)館收藏，并載入《新時期中國畫之路》史冊。此后冰雪山水畫作為改革開放的成果，很快被海內(nèi)外接受，先后被英國倫敦國際傳記中心、美國國際傳記中心、亞洲、大洋洲等國際權(quán)威傳記中心收入《世界名人錄》，并為我頒發(fā)了各種終生榮譽稱號，我榮幸地出席了第十五次國際文化交流大會，1980年就率先在國外舉辦個展、進行講學(xué)，冰雪山水畫作為一個新畫種被社會接受。試想，如果沒有改革開放，就不能從根本上打破舊的習(xí)慣和保守勢力，就不能建立創(chuàng)造性的思維模式，冰雪山水畫就得不到社會的認可。冰雪畫的出現(xiàn)不僅是我個人的努力，而是時代和歷史的必然。

思想解放的同時帶來社會的巨大變化，不僅創(chuàng)造了文化事業(yè)前所未有的繁榮寬松局面，隨著人民生活水平的不斷提高，藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境也得到良好改善。1978年以前，我一家7口人三代同堂，居住在一個只有40平方米的住房。有睡覺的地方?jīng)]有吃飯的地方，有吃飯的地方?jīng)]有作畫的地方。屋里的桌子吃飯時是飯桌，作畫時是畫案，晚上就變成了床鋪。屋子里，到處都堆滿了畫紙、畫具、圖書和資料。中國畫創(chuàng)作有它的特殊性，水墨在宣紙氤氳需要干后才能再下筆，所以作畫要等時間，影響了工作速度。我那時白天在編輯部工作，只有在下班以后的時間才能進行自己的研究，時間非常寶貴。而且從事中國畫的人，平素大都是在桌面上作畫，（西畫家采用站立作畫）我因為房間太小，桌面不得施展，畫不下，不得已就把畫紙搬上了墻面，改成立著作畫，以緩解畫案不夠的窘?jīng)r，這種習(xí)慣延續(xù)至今。那時候工資低，沒有更多的資金購買宣紙和顏料、畫筆，一張宣紙畫壞了也舍不得扔掉，得反反復(fù)復(fù)用到再也不能用的程度。為了解決畫板上下左右移動的問題，70年代我就開始琢磨進行畫具改革，提高工作效率，可是由于當(dāng)時的經(jīng)濟實力和房間面積所限，只能做一個小型帶配墜的活動畫板。30年過后，由我自己親自設(shè)計建造的工作室，僅百米的畫室就有兩個，不僅寬敞明亮，坐在畫椅上使用遙控器就可以調(diào)動10米長的電動畫板進行上下、仰合的移動，配合地跑車可以進行前后、左右的移動。我還親自設(shè)計了滾動畫案和智能化工作臺，上面有顯示屏，可以邊看圖片邊思考邊創(chuàng)作，真是得心應(yīng)手，指哪打哪。就說作畫的宣紙，再也不是捉襟見肘，生怕畫壞造成浪費，而是倉庫里儲滿了夠十年、八年的用量，有備無患。這可是30年前連想也不敢想的。

改革開放帶來了中華民族文化的全面復(fù)興。在各地、各級領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)部門的大力支持下，我先后在家鄉(xiāng)哈爾濱太陽島、山東孔子故里曲阜和安徽黃山北大門創(chuàng)建了“于志學(xué)美術(shù)館”、“于志學(xué)藝術(shù)陳列館”和“于志學(xué)藝術(shù)園”，以實現(xiàn)我超越地域、讓北方文化反流到南方的終極追求和理想，用自己的余生為祖國文化事業(yè)做一點點事，完成我的使命。

30年的改革開放，我和共和國一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，一同見證了成就與輝煌。作為一個老畫家，我慶幸自己能趕上這一好時代，要繼續(xù)為這個時代謳歌和吶喊。

于志學(xué)簡介

于志學(xué)，冰雪山水畫創(chuàng)始人，現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院中國美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員、中國國際書畫藝術(shù)研究會副會長、中國藝術(shù)創(chuàng)作院名譽院長、黑龍江省美協(xié)名譽主席、黑龍江省畫院榮譽院長、黑龍江省國畫會會長、第九屆全國政協(xié)委員、第五屆、第六屆中國美協(xié)理事。50年來，于志學(xué)以“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的藝術(shù)宗旨、以天、地、人的“三元繪畫”為目標進行不懈的藝術(shù)實踐。他創(chuàng)作的冰雪山水畫，以其特有的原創(chuàng)性藝術(shù)語言和獨特的技法，表現(xiàn)了“冷逸之美”的冰雪美學(xué)核心思想，使傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)對象由山、水、云、樹拓展到山、水、云、樹、冰雪，創(chuàng)立了中國畫“白的體系”；他創(chuàng)作的人物和小品畫，體現(xiàn)了中國畫的書卷氣和筆墨氣韻，彰顯出時代花鳥畫的民族文化內(nèi)涵和傳統(tǒng)筆墨與當(dāng)代生活相結(jié)合的風(fēng)范。在中國畫繪畫理論上，提出“墨有韻、白有光”的中國水墨畫審美內(nèi)涵、“創(chuàng)建中國畫第三審美內(nèi)涵——用光”的美學(xué)觀點和“中國美術(shù)進入新傳統(tǒng)主義時代”的學(xué)術(shù)主張以及21世紀人類新型的審美標準“智邃遠”和“冷文化”等學(xué)術(shù)思想和概念。1979年作品《塞外曲》榮獲文化部頒發(fā)的第五屆全國美展三等獎；1983年被英國倫敦國際出版中心收入《世界名人錄》；1987年獲美國國際傳記研究院授予的金鑰匙獎牌和終生榮譽勛章；1990年作品《杳古清魂》獲美國首屆國際藝術(shù)大賽繪畫類一等獎；1992年作品《雪月送糧圖》獲中國美協(xié)頒發(fā)的金獎；1995年獲中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所頒發(fā)的“中國畫學(xué)術(shù)精誠獎”。1997年作品《牧鹿女》獲文化部、中國詩書畫院頒發(fā)的《全國中國畫人物畫展》銅獎；2004年被中國藝術(shù)研究院授予“黃賓虹獎”?，F(xiàn)已出版了《于志學(xué)畫集》、于志學(xué)文集《雪園漫筆》、《東方藝術(shù)·于志學(xué)?？?、《文化時空·于志學(xué)?？贰ⅰ吨袊佬g(shù)家檔案·于志學(xué)卷》、《觸類旁通·冰雪技法》、《于志學(xué)畫冰雪技法》、《冰雪山水畫法》、《冰雪畫教學(xué)》和中外美術(shù)理論家撰寫的《冰雪山水畫論》、《冰雪藝術(shù)美學(xué)》、《中國名畫家全集當(dāng)代卷——于志學(xué)》等專著。